I.- Ttulo y Autor de la obra: La Mandrgora de Nicols Maquiavelo. II.

- Fecha cuando fue escrita, y/o publicada; estrenada: en el ao 1530, (Siglo XVI). Gnero de la obra y estilo: Comedia erudita, estilo renacentista. III.- Contexto histrico, poltico y social. El Renacimiento se plantea como una reaccin contra el espritu teolgico y autoritario de la Edad Media, relacionada con el descubrimiento del ser humano como individuo libre, y con una concepcin del mundo crtica y a menudo paganizante.1 Para llegar a dicho punto, el hombre europeo tuvo que pasar por un proceso que inici a lo largo del siglo XV, al tener sed de conocimiento, del cual era dueo el clero durante el Medio evo junto con el deseo de dominar las leyes de la naturaleza debido a los avances cientficos y tcnicos que se dieron, como la teora heliocntrica de dos grandes astrnomos; Nicols Coprnico y Galileo Galilei pero fue hasta principios del siglo XVI cuando comenz una nueva poca para Europa, con el desarrollo del comercio a travs del Mediterrneo, las rutas de intercambio con Oriente y los avances en las tcnicas de navegacin. Existen un suceso importante que favoreci la apertura del Renacimiento: la llegada de Cristbal Coln a Amrica, ya que la economa mejor para Europa debido a los metales preciosos y

especias provenientes de Amrica, empez a darse un desarrollo urbano, aument el comercio, se crearon bancos y surgi la burguesa; conformada por nuevos ricos, naciendo as, la clase media. Otro invento que ayud a la difusin de la informacin, ideologas, obras, tratados, etc. fue la imprenta, por Johannes Gutenberg, pues permiti una amplia transmisin de conocimientos. El Renacimiento tuvo su cuna en Florencia. Italia polticamente estaba dividido en ducados, mientras que en otros pases de Europa, se estaban consolidando las naciones, por lo tanto, la poltica europea no rega a Italia, pero aun as consigui imponerse en el mundo de la cultura y principalmente en el arte debido a los descubrimientos que se tuvieron de los vestigios, obras y tratados que haba dejado el Imperio Romano, as que por medio de la
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Cubeles Albert, et.al. Historia del Arte. V. VIII, p. 1347.

traduccin del latn, los italianos fueron recuperando su esplendor, imitando los modelos antiguos. Florencia se debata entre una monarqua o una repblica por las familias Mdicis y Borgia, respectivamente, pero fue hasta el 1512 que dej de ser una Repblica para convertirse en Monarqua. Dentro del renacimiento se tiene una ideologa horizontal renacentista; el hombre se pone en la misma lnea que Dios, creyndose capaz de hacer todo, al mismo tiempo nace la filosofa humanista, dejando en claro que la carne es lo que destaca, tanto en el plan fsico, emocional y espiritual, al igual que el pensamiento antropocntrico (el hombre como centro del universo) poniendo como prioridad la alegra de vivir. El teatro en el Renacimiento Aparecen los dramas pastorales, que eran una imitacin total del modelo latino, eran muy literarios, sin accin dramtica, fue hasta el siglo XVI que se dio el inicio de la Comedia dell Arte, consista en improvisaciones de actores que viajaban de un lugar a otro para representar sus nmeros, el teatro empieza a profesionalizarse, pues los mismos histriones se convierten en autores por la falta de buenos dramaturgos y empezaron a ganarse la vida actuando; era un arte popular y se representaban al aire libre, al mismo tiempo y de manera contrastante nace otro gnero de comedia, la erudita, que como su nombre lo indica, era escrita por gente letrada de la aristocracia y dirigida a esta misma clase social, es fiel al modelo romano de Plauto y Terencio, se opone a la Comedia dell arte y era comnmente presentada en los palacios, uno de los principales autores de la comedia erudita fue Nicols Maquiavelo, el autor de la obra a analizar. Biografa del autor: Nicols Maquiavelo nace en el ao de 1469 en Florencia y fallece ah mismo en el ao de 1527. Tuvo una formacin en la escuela florentina. Se sabe poco de su juventud, pero se cree que naci en una familia de escasa fortuna. En 1498 fue nombrado secretario de la segunda cancillera de Florencia, particip en la corte papal, en la corte de Francia y en la de otros numerosos prncipes. Ideolgicamente, Maquiavelo estaba en contra de la tirana y a favor de un gobierno democrtico y soberano. En 1512, los Mdicis, al creerlo peligroso para su monarqua lo encarcelaron, torturaron y luego liberaron, despus de esto se retir a
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un finca donde escribi varias obras, entre ellas La mandrgora. Maquiavelo ms que ser dramaturgo, fue poltico, y al vivir largos perodos de su vida detrs de sistemas gubernamentales supo plasmar todo lo que vio de manera crtica, objetiva y hasta cierta forma humorstica en sus obras, algunas de ellas son El prncipe, Sobre el Arte de la Guerra, Historias Florentinas, entre otros escritos, todas con tintes socio-polticos. El contexto y las ideas del autor en relacin con la obra: Referente a las ideas del autor, vemos una obra situada en la ciudad natal de Maquiavelo y que deja en claro su oposicin ante un gobierno corrupto, pues mediante los personajes, que representan diversas instituciones que constituyen una sociedad, da una crtica a stas mismas en su intento de tomar poder y corromper a una joven, el personaje de Lucrezia. De forma sutil, por el humor usado en los dilogos y el lenguaje estructurado de manera inteligente, pone en jaque a la sociedad florentina, la cual dominada por el poder, por el saber y las apariencias, da como resultado una obra humorstica, en su tiempo dirigida a un pblico de clase alta, cargada de crtica socio-poltica. En cuanto al contexto, que va en combinacin con las ideas de Maquiavelo, la estructura de la obra nos muestra esa imitacin de los modelos antiguos, propias del Renacimiento, puesto que la obra contiene caractersticas de las obras de la comedia Palliata, conformada por un prlogo y 5 actos, al mismo tiempo Maquiavelo continu con la tipologa de personajes de este mismo gnero, incluyendo uno ms, el Fraile, que representa a la Iglesia. La tipologa utilizada por Maquiavelo en esta obra son los siguientes: -El Joven: perdidamente enamorado y atormentado por los peligros del amor e incapaz de solucionar sus problemas. -El viejo: es colrico, tacao, severo y moralizador pero ingenuo y siempre termina siendo burlado. -El esclavo: Astuto, hbil, mentiroso, irrespetuoso, dispuesto a cualquier fechora para ayudar a su joven amo. La intriga se mueve gracias a sus acciones, las cuales son la principal fuente del humor.

-La joven: puede aparecer como hija de familia acomodada o como cortesana. -La madre, esposa o matrona: mujeres casadas y de bien, siempre se presenta como una mujer grotesca y altanera y con todo lo negativo de una esposa. -El parsito o gorrn: es gracioso, soporta cualquier humillacin con tal de conseguir alimento. -El Fraile: sacerdote o confesor, en este caso ser una parte importante en la accin, pues influye en las decisiones de la joven. Se muestra la importancia del conocimiento, por poco o mucho que ste sea, puesto que son considerados Maestros, doctores o profesionistas aquellos que leen, como en el caso de Messer Nicia y Callimaco, otro aspecto a tratar es la lucha entre lo viejo y lo nuevo, conflicto que se dar entre el joven y el viejo en la lucha por el amor de la joven. IV.- Estructura formal del texto: Corresponde a la estructura de la comedia Palliata, conformada por un Prlogo y 5 actos con sus respectivas escenas. Adems tiene una cancin entre cada acto, la cual habla da un pequeo argumento sobre el acto siguiente y una cancin final. Acto I- 3 escenas; Acto II- 6 escenas; Acto III - 12 escenas; Acto IV 10 escenas: Acto V 6 escenas. V.- Ubicacin espacial: La accin se desarrolla en Florencia, afuera de las casas de Callimaco, de Messer Nicia, a las puertas de la Iglesia y en la plaza. VI.- Ubicacin temporal: poca actual del autor; Florencia renacentista, siglo XVI. VII.- Sntesis del argumento. Callimaco, un joven florentino de clase alta, se ha enamorado de Lucrecia, sin siquiera haberla visto, solo por escuchar sobre ella, quien es una joven florentina, esposa de un viejo burgus, Messer Nicia. Esta pareja dara todo por tener un hijo, as que, aprovechando el deseo del matrimonio, el joven, con ayuda de su esclavo, un embustero, un fraile y la madre

de la joven, intentarn por medio de engaos hacia Messer Nicia, poder acercarse a Lucrecia y confesarle su amor. VIII.- Anlisis por unidad temtica. Prlogo: Siguiendo con la estructura de la comedia latina, la funcin del prlogo es situar al espectador en el lugar donde se llevar a cabo la accin dramtica, hablar brevemente de los personajes que intervendrn y comentar entre lneas pensamientos del autor. El lenguaje es compuesto de algunas rimas, es manejado con humor y en algunas ocasiones con doble intencin. Maquiavelo habla en el prlogo sobre la censura que est viviendo Florencia para expresar sus ideas y que el pueblo por lo mismo tiene miedo de alzar la voz y como la antigedad ha sido pervertida, dejando ver entre lneas un conflicto entre lo viejo y lo nuevo y la opresin de autoridades. Acto I: Fuera de casa de Callimaco, ste confiesa a su esclavo Siro, como fue que conoci la fama de Lucrecia. Le cuenta que junto con Ligurio, un embaucador que hace todo por alimento, convencern a Messer Nicia de llevar a su esposa a los baos termales, puesto que a este matrimonio les urge tener un hijo. Ligurio le propone a Callimaco un nuevo plan, que l se haga pasar por doctor, solo queda convencer a Messer Nicia de que el joven florentino ejerce esta profesin y que tiene la solucin para dejar embarazada a Lucrecia. Es la exposicin de la obra, sin tardar mucho el autor nos presenta el conflicto a desarrollar, por lo que transcurre esta primera parte de forma dinmica y nos presenta ms a fondo a los personajes, puesto que se menciona a Ligurio como un embaucador, a la mam de la joven como una mujer nueva rica y de baja moral y a Nicia como el hombre ms ingenuo y bobo de Florencia y a Lucrecia como una mujer honesta, difcil de corromper, se deja claro el papel que ocupan dentro de la tipologa de personajes y el autor nos prepara la siguiente accin a desarrollar, convencer a Messer Nicia. Acto II: En la plaza, Ligurio convence a Nicia de visitar a Callimaco, quien se hace pasar por un famoso doctor sobre el tema de fertilidad, Nicia se cree todo y acepta llevar a cabo el plan que el doctor propone: darn a Lucrecia una pcima hecha de raz de Mandrgora, el prximo hombre que se acueste con ella morir por lo que buscarn a un esclavo para que realice esta accin y despus de esto Nicia podr seguir con ella y engendrar; el
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verdadero plan es que el otro hombre sea Callimaco. Sabiendo lo incorruptible que es su esposa, acuerdan apoyarse de las dos personas en las que mas confa Lucrecia; en su madre y su confesor, a quienes corrompern con bienes materiales. El autor sigue desarrollando la accin de forma dinmica y cumpliendo con los objetivos rpidamente, pues en este acto se logr convencer a Messer Nicia y el autor mostr lo fcil que es corromper a una persona que llevada por sus deseos es capaz de sacrificar la pureza de su esposa y la fidelidad de su matrimonio. La pcima es un recurso utilizado en la Literatura Medieval y en el Renacimiento, donde se acostumbraba dar solucin a los problemas a travs de una sta misma. Acto III: Ligurio y Messer Nicia piden a Sostrata, madre de la joven, que lleve a Lucrecia con su confesor, para que ste la convenza de que es correcto lo que har. El Fraile hace su parte a cambio de dinero que donar Nicia a la Iglesia. Durante este acto se sigue desarrollando el conflicto, pues el objetivo final es convencer a Lucrecia, quien es bastante difcil de corromper. El autor utiliza la comicidad para darle dinamismo a la obra, solo que son acciones que recaen en la palabra y no en las actividades fsicas, la comedia erudita tiene esta caracterstica que la acercan ms a un gnero literario, por el uso de la narracin. Otro aspecto que encontramos es la aparicin, por primera vez, de un personaje que representa a la jerarqua religiosa y no solo eso sino que es corrompido y corrompe por dinero aun sabiendo que ha sido engaado y que l har lo mismo con la joven. El autor nos sigue compartiendo la idea de corrupcin presente en cualquier estrato social y simblicamente los personajes representan instituciones de la sociedad como la familia y la Iglesia, pintndolas como empresas corruptas e interesadas. Sostrata est interesada en que tengan hijos pues sabe que de eso depende el futuro material de su hija y por lo tanto de ella. Sostrata y el Fraile son personajes que mueven la accin y por lo tanto importantes pues son los encargados de convencer a Lucrecia de aceptar el tratamiento para poder procrear. Acto IV: Ligurio avisa a Callimaco que Lucrecia ha aceptado y quedan de encontrarse a media noche y as llevar a cabo su plan, todos irn disfrazados, hasta Messer Nicia, esto para no ser reconocidos por nadie durante su fechora, para que el joven pueda hacerse pasar por el esclavo que dormir con Lucrecia, convencen al Fraile de disfrazarse ocupando
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el lugar de Callimaco. Llega la noche y Nicia no se percata que el Fraile es quien ocupa el lugar del joven, debido a los disfraces, todo sale a la perfeccin y el esclavo (Callimaco) es llevado a la casa de Messer Nicia para pasar la noche con Lucrecia. Maquiavelo sigue haciendo uso de la narracin en ves de las acciones fsicas, cumpliendo con la caracterstica de este gnero. El motivo del disfraz es debido a que es un recurso muy utilizado en el teatro renacentista en Italia y Espaa. Se hace uso de la comicidad, pues Nicia no se percata del disfraz del fraile y es engaado nuevamente. El autor nos confirma la corrupcin del Fraile ya que no le bast con convencer a Lucrecia sino que acept entrar en el juego del engao de Callimaco, usurpando su lugar, en uno de los monlogos del fraile en este acto, externa la conciencia que tiene sobre los actos que ha cometido, con unos toques de arrepentimiento, pero solo en palabras queda. Callimaco tambin externa para s mismo, el miedo de que el plan no como lo tenan previsto y de lo infeliz, vaca y frustrante que ser su vida sin el amor de Lucrecia. Acto V: Messer Nicia cuenta a la maana siguiente lo que ocurri despus de que el esclavo entr a su casa, lo chec de pies a cabeza, lo desnud y lo prepar para el acto sexual que llevara a cabo son su esposa, despus Callimaco cuenta a sus cmplices el xito de su plan, puesto que Lucrecia acept ser su amante, pues hara que Callimaco en su papel de doctor, se convirtiera en el compadre de Messer Nicia y as podra visitarla el tiempo que quisiera y tener una relacin a escondidas y as, seguramente algn da Nicia y ella se convertiran en padres. La obra termina con el cumplimiento de las palabras de Lucrecia, puesto que Nicia pide a Callimaco ser su compadre y le otorga la llave de su casa para que pueda ir cuando l quiera, as que Lucrecia termino siendo corrompida y todos ganando, sin saber que por las acciones de uno otro sali ganando. En este acto el autor lleva la comicidad al punto mximo, puesto que la ingenuidad de Messer Nicia provoca situaciones cmicas, por su confusin de la fantasa que le han hecho a creer y lo que es la realidad, estas acciones no se presentan sino que siguen siendo narradas por los personajes. Maquiavelo realiza una obra redonda pues todo el conflicto y las situaciones planteadas son resueltas, mostrando la astucia de Lucrecia al preferir al joven sobre el viejo, pero sacando provecho de las dos partes.

IX.- Tema de la obra. La corrupcin es un acto social, que involucra a todas las jerarquas y que arrasa con una comunidad llevndola a destruirse moralmente, es el resultado de una cadena de intereses que afectan a todos los involucrados, aunque al final se cumplan los objetivos queda fracturada la tica de las personas. X.- Conflicto de la obra. Existe una lucha entre lo viejo y lo nuevo, tanto en lo ideolgico, como la moralidad de Lucrecia con la corrupcin de todos los dems personajes y en un plano fsico, reflejado en el papel del joven Callimaco y el viejo Messer Nicia, que se vern afectados o beneficiados por sus respectivas condiciones. XI.- Conclusiones. La obra representa a la poca renacentista puesto que sigue una estructura de la comedia latina, que es lo que se buscaba en ese tiempo, imitar a los modelos antiguos, aun as, Maquiavelo le da un giro socio-poltico a su obra y de forma crtica plasma la corrupcin como un acto que involucra a diferentes jerarquas y es llevada por los intereses materiales, el poder, el deseo, y la hipocresa, simblicamente Lucrezia toma el papel de la joven republica de Florencia y los dems personajes de las distintas empresas sociales que quieren corromper a una ciudad que est en vas de desarrollo, al mismo tiempo el autor, en conjunto con el contexto ideolgico del renacimiento, pone en tela de juicio la lucha entre lo nuevo y lo viejo, como se puede observar en los personajes de Callimaco y Messer Nicia, tambin aplicado en la situacin poltica de Florencia, que mantiene una lucha constante entre la Monarqua y la Repblica. Es una obra innovadora, primero por introducir un personaje religioso, plasmndolo como una persona corrupta e interesada y porque a pesar de la censura, el autor quiso plasmar sus ideales y crticas polticas de forma humorstica. El final nos acerca a la filosofa antropocntrica sobre la alegra de vivir, puesto que todos los personajes son llevados por la carne y la pasin y terminan contentos con sus objetivos alcanzados, sin importar las consecuencias de sus actos y principalmente que ellos tuvieron toda la conciencia de las acciones realizadas. Es una obra que a pesar de haber sido escrita hace siglos, reproduce una sociedad quebrantada y una lucha constante entre lo nuevo sobre
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lo viejo, situaciones y aspectos que hasta el da de hoy no han dejado de existir, no solo en la historia y actualidad mexicana sino en la de todo el mundo.

XII.- Bibliografa: Damico, S. (1961) Historia del teatro dramtico. V. II, Mxico. Macgowan, K. (1987) Las edades de oro del Teatro. Mxico: Fondo de cultura econmica. Maquiavelo, Nicols. (2006). La Mandrgora. Ed. Fontamara: Mxico. Mateo, Isabel, et.al. (2000) Historia Universal del Arte. El Renacimiento. V. 6. Ediciones Espasa Calpe S.A de C.V.: Espaa.