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(Jean-Baptiste Poquelin; Pars, 1622 - id., 1673) Dramaturgo y actor francs.

Nacido en una familia de la rica burguesa comerciante, su padre desempeaba el cargo de tapicero real. Molire perdi a su madre a la edad de diez aos. Alumno en el colegio jesuita de Clermont hasta 1639, se licenci en la facultad de derecho de Orleans, en 1642. FRASES DE MOLIRE

Somos fcilmente engaados por aquellos a quienes amamos. El celoso ama ms, pero el que no lo es ama mejor. Si esta es vuestra forma de amar, os ruego que me odiis. Esforcmonos en vivir con decencia y dejemos a los murmuradores que digan lo que les plazca. La felicidad ininterrumpida aburre: debe tener alternativas. Salen errados nuestros clculos siempre que entran en ellos el temor o la esperanza. Todos los vicios, con tal de que estn de moda, pasan por virtudes. Cuanto ms amamos a alguien menos conviene halagarle. Las cosas no valen sino lo que se las hace valer. La hipocresa es el colmo de todas las maldades.

Jean-Baptiste Poquelin, llamado Molire (Pars, 15 de enero de 1622 ibdem, 17 de febrero de 1673),1 fue un dramaturgo y actor francs y uno de los ms grandes comedigrafos de la literatura occidental. Considerado el padre de la Comdie Franaise, sigue siendo el autor ms interpretado. Despiadado con la pedantera de los falsos sabios, la mentira de los mdicos ignorantes, la pretenciosidad de los burgueses enriquecidos, Molire exalta la juventud, a la que quiere liberar de restricciones absurdas. Juventud de Molire

Hijo del tapicero real Jean Poquelin y Marie Cress, se atribuye, sin que ello sea seguro, la razn de su inters por el teatro a sus tos a que a menudo lo llevaban a ver obras de teatro. En 1633 entr en el Collge de Clermont (actual liceo Louis-le-Grand). Sustituy, posteriormente, a su padre (1669) como tapicero real de Luis XIII y conoci y se relacion con la familia de comediantes Bjart. Tambin se sabe que el primer encuentro con la comedia en el teatro fue cuando falleci su madre producto de una grave enfermedad. Fue su abuelo quien lo llev a l junto con sus hermanos a ver una obra de teatro callejera para que no se sientieran tan tristes por tal evento.

Molire en la parte de Csar en La muerte de Pompeyo, por Nicolas Mignard (1658). Inicios difciles Dos aos ms tarde (1643), Jean-Baptiste firm con los Bjart el acta de constitucin del Ilustre Teatro. La directora ser Madeleine Bjart, de la que se enamorar. En 1644, lo sucedi Jean-Baptiste, ya con el sobrenombre de Molire. Los inicios del Ilustre Teatro fueron mediocres. Tras varios fracasos, se acumularon las deudas y Molire fue encarcelado varios das. Dej Pars y se convirti en actor durante cinco aos. En 1650 Molire volvi a asumir la direccin de la compaa. Entre 1645 y 1658 se form en el oficio de actor y dramaturgo; escribi esbozos de farsas, as como sus dos primeras comedias, El atolondrado o los contratiempos (L'tourdi ou les Contretemps) y El despecho amoroso (Le Dpit Amoureux) en la que introduce al personaje de Crascarilles.

El principio de la gloria Al volver a Pars, protegido por Monsieur, hermano del rey, interpret ante Luis XIV una tragedia, que aburri, y una farsa, que divirti. Molire tena un gran talento cmico; su voz y su mmica desencadenaron las risas. Pronto la compaa alcanz una reputacin inigualable en lo cmico y el rey los instal en el PetitBourbon, en donde actuaba alternndose con una compaa italiana (Scaramouche). La primera de las grandes comedias de Molire, Las preciosas ridculas (Les prcieuses ridicules, 1659) consigui un xito enorme y confirm el favor del rey. Sin embargo, el Petit-Bourbon fue destruido para construir las columnas del Louvre, por lo que el rey los instal en 1660 en el Palacio Real.

Luis XIV invita a Molire a compartir su cena, 1863 por Grme. En 1662, Molire se cas con Armande Bjart, hermana de Madeleine, que tena unos veinte aos menos que l. El mismo ao abord un tema poco corriente en su poca: la condicin de la mujer. La escuela de las mujeres (L'cole des femmes) fue un gran xito. Los devotos y beatos que consideraban a Molire un libertino y teman la influencia que ejerca sobre el rey, declararon obscena e irreligiosa La escuela de las mujeres. Adems, la proteccin del rey despert celos en otras compaas teatrales. Molire contraatac ridiculizando a sus adversarios en La crtica de la escuela de las mujeres (La Critique de lcole des femmes) y el Impromptu de Versalles (L'Impromptu de Versailles). En 1664 se nombr responsable de las diversiones de la corte a Molire, puso en marcha Los placeres de la Isla encantada y

represent La princesa de lide (La Princesse dlide), en donde mezclaba texto, msica y danza, y recurra a mquinas sofisticadas. Ese mismo ao Molire cre el Tartufo (Tartuffe), en la que denunciaba la hipocresa religiosa. El escndalo que se levant entre los beatos fue de tal calibre que el rey prohibi durante cinco aos la obra. A pesar de ello, Molire llev a cabo algunas representaciones privadas. En 1665 se representaron nicamente quince sesiones de su obra Don Juan (Dom Juan), inspirada en El burlador de Sevilla de Tirso de Molina. La compaa, apoyada por el rey, se convirti en la Compaa Real.

Las ltimas obras

Molire, retrato de Charles-Antoine Coypel.

Estatua de Molire, en la esquina de la Rue de Richelieu y la Rue Molire en Pars, Francia.

Tumba de Molire, en el cementerio de Pre Lachaise, Pars. Durante los dos aos siguientes, Molire enferm. Actu de modo irregular, pero sigui escribiendo, en especial El misntropo (Le Misanthrope), en la que expresa su amargura tras su separacin de Armande, y El mdico a palos (Le Mdecin malgr lui). El misntropo 1666 introduce un nuevo tipo de necio, un hombre de elevados principios morales que critica constantemente la debilidad y estulticia de los dems y, sin embargo, es incapaz de ver los defectos de Climne, la muchacha de la que se ha enamorado y que encarna a esa sociedad que l condena.2 Trat entonces de volver a representar Tartufo con otro ttulo, pero al da siguiente se prohibi la obra. En 1668 cre dos obras con aparatos: Anfitrin (Amphitryon) y Georges Dandin, as como El avaro (L'Avare). Se levant la prohibicin sobre el Tartufo en 1669 y la obra alcanz un enorme xito. Tambin escribi Los enredos de Scapin (Les Fourberies de Scapin) en 1671.

Su ltima obra es El enfermo imaginario (Le Malade imaginaire). Sufri un ataque en el curso de la cuarta representacin y muri en su domicilio, sin renegar de su profesin de actor, considerada inmoral por la Iglesia. Bajo la ley francesa de aquel tiempo, no estaba permitido que los actores fueran enterrados en el terreno sagrado de un cementerio. Sin embargo, la viuda de Molire, Armande, le pidi al rey que su cnyuge pudiera tener acceso a un funeral normal por la noche. El rey accedi y Molire fue enterrado en la parte del cementerio reservada a los infantes no bautizados. Generalmente en las representaciones de teatro se dice que trae mala suerte vestirse de amarillo, dado que Molire supuestamente habra sufrido el ataque estando en el teatro vestido de este color.
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Sus obras El mdico volador (Le Mdecin volant, 1645). El atolondrado o los contratiempos (L'tourdi ou les Contretemps, 1655). El doctor enamorado (Le Docteur amoureux, 1658) farsa perdida que se represent ante Luis XIV. Las preciosas ridculas (Les prcieuses ridicules, 1659). Sganarelle 1660. Don Garca de Navarra (Dom Garcie de Navarra). La escuela de los maridos (L'cole des maris, 1661). La escuela de las mujeres (L'cole des femmes, 1662). La crtica de la escuela de las mujeres (La critique de l'cole des femmes). El casamiento forzado (Le Mariage Forc, 1662). La princesa de lide (La Princesse dlide, 1664). Tartufo (Tartuffe, 1664). Don Juan (Dom Juan, 1665). El misntropo o El atrabiliario enamorado (Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux, 1666). El mdico a palos (Le Mdecin malgr lui, 1666). Georges Dandin (1668). El avaro (L'Avare, 1668). Anfitrin (Amphitryon, 1668). El seor de Pourceaugnac (Monsieur de Pourceaugnac, 1669). El burgus gentilhombre (Le Bourgeois gentilhomme, 1670). Los enredos de Scapin (Les Fourberies de Scapin, 1671).

La condesa de Escarbas (La comtesse d'Escarbagnas, 1671). Las mujeres sabias (Les Femmes savantes, 1672). El enfermo imaginario (Le Malade imaginaire, 1673):
Hay que comer para vivir y no vivir para comer (El avaro). No saba que durante toda mi vida haba hablado en prosa (El burgus gentilhombre). La debilidad humana es tener / Curiosidad por conocer / Lo que no querramos saber (Anfitrin). No se ven los corazones (El misntropo). Cubros ese seno que debiera ver (Tartufo).

Citas

SU VIDA Jean-Baptiste Poquelin, ms conocido como Moliere, naci en Pars, el 15 de Enero de 1622 y muri el 17 de febrero 1673 mientras interpretaba su obra El enfermo imaginario, Moliere sufri un repentino colapso y muri pocas horas despus en su casa de Pars. Su padre, un hombre de muy buen gusto, haba logrado obtener el cargo de tapicero titular del rey y gracias a ello, los Poquelin disfrutaban de honorabilidad y cierta posicin econmica. De su madre, fallecida cuando l era muy joven, heredara una salud muy delicada, una sensibilidad taciturna y algo amarga y una onda melancola. Pero tambin sus dotes de agudeza y observacin; de su padre, en cambio, hered una concepcin de las cosas y de los hombres ms realista y libres de prejuicios. Jean-Baptiste creci en un ambiente serio rodeado de personas llenas de esfuerzo y trabajo. Jean-Baptiste realiz sus primeros estudios en el colegio de Los Jesuitas y ms tarde inici la carrera de derecho en la escuela del filsofo escptico de Gassendi, en donde estudi junto con Cyrano de Bergerac. A los 21 aos su gran aficin al teatro lo llev a renunciar a las leyes, a la sucesin de tapicero en el negocio de su padre, a su hogar y por supuesto a su posicin econmica para dedicarse a la actuacin. En Junio de 1643 se uni a una compaa de actores amigos llamada Bjart en donde adopto su famoso seudnimo, Moliere. Ms adelante fund la compaa L' Illustre Theatre a la cul Moliere dio el nombre. Al poco tiempo de creada la compaa fracas por falta de recursos econmicos. En 1645 Moliere se uni a una compaa de teatro errante con la que pas 13 aos recorriendo Francia llegando en 1650 ser director de esta. Regres a Pars, con una valiosa experiencia, en 1658 en donde logr la proteccin de la corte. Moliere, durante el periodo en el que fue un actor errante, compuso, diversas obras de imitacin italiana y tosca composicin. En 1661, gracias al apoyo dado por Luis XIV, quien le permiti usar el petit Bourbon e incluso el teatro del palacio real, Moliere se consagr por completo a la comedia como actor, escritor, productor y director. En 1662 contrajo matrimonio con Armand Bjart. SUS PREMIOS

Debido a que Moliere vivi en el Siglo XVII no obtuvo ningn premio con el cual pudiese sobresalir del resto de los dramaturgos de la poca, pero si podemos decir que fue muy importante para el teatro de ese entonces dado el apoyo que le ofreca el rey y su pblico parisino. Claro que en este caso de nada sirven los premios si se hizo acreedor de uno de los prestigios ms grandes en la historia del teatro con sus obras e invaluable talento. ANECDOTAS IMPORTANTES DE LA VIDA DE MOLIERE

Uno de los hechos que marc la vida de Moliere fue la polmica que caus su matrimonio con Armand Bjart, quien supuesta y legalmente era la hermana de Maledeine Bjart pero realmente era la hija de Moliere con Madeleine, era un tringulo amoroso de proporciones, recordemos que la familia Bjart fue la que recibi como actor en los inicios de Moliere. La obra La Escuela de las Mujeres produjo bastante revuelo, no solo por el contenido de esta sino que tambin por el rumor que ronda por Pars por el supuesto incesto de Moliere. Otra ancdota, o quizs la ms irnica de sus obras, fue su muerte. Moliere siempre se haba caracterizado por ser el rey del doble sentido, de las burlas contra la sociedad y de las casualidades de lo cotidiano y en este, su ltimo momento con vida en la tierra, lo ejecut, por una casualidad del destino, interpretando a un falso enfermo. En Pars todos los aos se cumple una tradicin, por lo menos una de las tantas obras exitosas de Moliere, es interpretada y siempre con xito absoluto entre el pblico, tal como le ocurra a Moliere en sus mejores tiempos.

SU OBRA Moliere es considerado el mayor cmico de Francia, con su doble sentido e irona consigui agradar al pblico de tal forma que es considerado uno de los maestros dentro del gnero dramtico. Algunas de sus obras son: OBRA AO --------------------------------------------------------------

El Atolondrado 1655

El Despecho Amoroso 1656 Las Ridculas Preciosas 1659 El Cornudo Imaginario 1660 Don Garcia de Navarra 1661 La Escuela de los Maridos 1662 La Escuela de las Mujeres 1662-3 Crtica de La Escuela de Las mujeres 1663 Impromptu de Versalles 1663 La Princesa de Elide (musical) 1664 Don Juan o El festn de piedra 1665 El Misntropo 1666 El Mdico a Palos 1666 El Anfitrin 1668 El Avaro 1668 Tartufo 1669 El Seor de Pourceaugnac 1669 El Burgus Gentilhombre 1670 Las Trapaceras de Scapn 1671 Las Mujeres sabias 1672 El Enfermo imaginario 1673

Tartufo y El Burgus Gentilhombre son, quizs, sus obras ms conocidas ya que detallan muy fielmente la actitud del hombre de aquella poca. Actualmente las obras siguen siendo un xito ya que el hombre nunca, aunque se valla adecuando al sistema contemporneo, nunca cambia sus costumbres o sus malas actitudes. CONCLUSION Quizs al principio cuando te dicen Haz un trabajo sobre Moliere da un poco de lata, pero cuando uno se pone a estudiar la vida de Jean-Baptiste Poquelin o si se prefiere Moliere, nos damos cuenta lo entretenida que fue y lo mucho que nos habramos aburrido con otro escritor si no hubiese sido Moliere o ms bien dicho, el maestro del teatro.

En realidad nos gusto muchsimo hacer este trabajo ya que nunca nos hubisemos imaginado que detrs del hombre que escribi dos de las obras de teatro ms famosas del mundo, se pudiese encontrar a un personaje pblico que caus revuelo por casarse con una joven que finalmente result ser su hija. La forma con la que Moliere trataba los casos ms comunes como por ejemplo, la manera en que represento a la inocencia de algunos pobladores al caer en las manos engaadoras de personas ms astutas, algo tan simple y comn lo llev a las tablas con tal gracia e irona que cre una de las ms clebres obras de teatro: Tartufo y dio pie, a la que despus de su muerte seria, la comedia francesa. Cosas como lo anterior hacen a Moliere un gran personaje. La verdad nunca nos esperamos que fuese tan entretenido.

Molire (1622-1673). Dramaturgo francs, nacido en Pars el 15 de enero de 1622 y fallecido en su ciudad natal el 17 de febrero de 1673. Aunque su verdadero nombre era el de Jean-Baptiste Poquelin, ha pasado a la historia del teatro universal con su pseudnimo literario de Molire, que adopt a los veintin aos de edad, cuando decidi consagrarse plenamente al Arte de Tala. Autor de una deslumbrante produccin teatral que hunde sus races en la mejor tradicin de la stira clsica greco-latina para fustigar con vigor y comicidad a la sociedad de su tiempo, alcanz gran fama como intrprete de sus propias obras y cre algunos arquetipos teatrales -como los protagonistas de sus piezas maestras Tartufo (1664), El misntropo (1666) y El avaro (1668)- que le sitan en la cspide de la literatura dramtica universal.

Molire. Vida Nacido en el seno de una familia acomodada perteneciente a la burguesa artesana -su padre, tapicero del rey Luis XIII (16011643), ostentaba con orgullo el cargo honorfico de ayuda de cmara del monarca-, hered en 1636, cuando slo contaba catorce aos de edad, todos los privilegios de que gozaba su progenitor en palacio. Pero estos derechos sucesorios que recayeron sobre l en su calidad de primognito no consiguieron apartar al joven JeanBaptiste Poquelin de su precoz aficin al teatro, inculcada por su abuelo materno Luis Cress, quien abri ante sus ojos un nuevo y fascinante universo cuando le llev a ver la actuacin de los farsantes del Pont-Neuf (Puente Nuevo) y a conocer a los comediantes del Htel de Bourgogne. Las representaciones de Tabarin, un afamado actor que alcanz gran notoriedad en el Pars de comienzos del siglo XVII por su singular capacidad para la improvisacin, cautivaron al joven Molire en ese Puente Nuevo cercano a su casa, hasta el extremo de hacerle aborrecer el cargo de "tapicero proveedor de su Majestad" que le haba asegurado su padre, de quien hered una visin realista del mundo y una concepcin del ser humano libre de prejuicios morales. De su madre, Marie Cress, que muri cuando el futuro dramaturgo era todava un muchacho de corta edad, hered un talante taciturno proclive, en ocasiones, a la tristeza y la amargura. Recibi desde nio una esmerada formacin acadmica en el prestigioso Colegio de Clermont, regentado por los padres jesuitas y frecuentado por los vstagos de la aristocracia parisina. En sus aulas se despert su curiosidad intelectual, que le impuls a concebir el precoz proyecto de traducir al francs De rerum natura, de Lucrecio (99-55 a.C.), influido -al decir de algunos bigrafos- por las

doctrinas filosficas del epicreo Pierre Gassendi (1592-1655) y por las enseanzas humansticas del librepensador Savinien de Cyrano de Bergerac (1619-1655). Otros estudiosos de su vida presumen que en dicho centro de estudios trab amistad con el prncipe de Conti, quien habra de convertirse, aos despus, en mecenas de su compaa teatral. A partir de la muerte de su abuelo Luis Cress (1638) y de la conclusin de su formacin acadmica en el Colegio Clermont (1639), el joven Jean-Baptiste Poquelin comenz a distanciarse de su familia, huyendo de ese oficio de tapicero que pretenda legarle su padre (a pesar de ello, se vio forzado a suplirle en dichos menesteres al menos en una ocasin: cuando viaj con la Corte hasta Narbona en 1642, en calidad de tapicero real). Entretanto, haba comenzado a cursar estudios superiores de Derecho en la Universidad de Orlens, donde se relacion estrechamente -sin llegar a comulgar con todos sus postulados subversivos- con los integrantes de varios grupsculos de librepensadores y descredos conocidos como "libertinos". Al parecer, el futuro dramaturgo lleg a obtener una licenciatura en Leyes en 1642, aunque jams ejerci la abogaca, pues ya por aquel entonces haba decidido consagrarse de lleno a esa pasin teatral que le vena subyugando desde su adolescencia. Entre sus amistades de aquel confuso perodo de su juventud figuraba, en un lugar muy destacado, la familia de los Bjart, un clan de comediantes al que perteneca la joven y bella Madeleine, artista de dudosa reputacin -como todas las de su tiempo- y primera compaera sentimental de Jean-Baptiste Poquelin. En 1643, ao en el que se determin por fin a adentrarse con firmeza en los resbaladizos predios de Tala, tom el nombre artstico de Molire y escribi una carta a su padre en la que, tras renunciar a sus privilegios de "tapicero real" en favor de su hermano Juan, le reclamaba la parte que le pudiera corresponder de la herencia materna, con el fin de invertirla ntegramente en su primer gran proyecto teatral. Acto seguido, se instal en la casa que los Bjart ocupaban en la Rue de la Perle, y, con el apoyo econmico y profesional de su nueva familia, sumado a los bienes que haba heredado de su madre, fund L'Illutre Thtre (El Ilustre Teatro), una compaa itinerante con la que vivi sus primeros sinsabores dentro del oficio escnico, pues por aquel entonces resultaba muy

spero hacer la competencia a las compaas consagradas del Teatro del Marais y el Htel de Bourgogne. A juzgar por el Acta de Asociacin que daba fe de la fundacin de L'Illutre Thtre, fechada el 30 de junio de aquel ao de 1643, la aventura de este esforzado colectivo ambulante apenas dur dos aos, pues en 1645 los supervivientes de esta animosa empresa ya se haban incorporado a una compaa de mayor entidad, la dirigida por el actor Charles Dufresne, que contaba con la proteccin del duque de Epernon, gobernador de la provincia meridional de Guyenne. Los bigrafos del dramaturgo parisino manejan, adems, otro valioso documento de esta poca: un papel oficial, fechado en 1644, en el que por vez primera Jean-Baptiste Poquelin firma con el nombre de Molire. Durante un par de aos, Molire anduvo con la compaa de Dufresne recorriendo todo el sur de Francia (Burdeos, Cadillac, Agen, Toulouse...), unas veces siguiendo al duque de Epernon en sus desplazamientos, y otras veces viajando y actuando por su cuenta. En 1647, al cesar en su cargo de gobernador el aristcrata protector de los cmicos, la compaa ambulante se acogi al amparo y mecenazgo del prncipe de Conti, lo que ampli sus horizontes laborales hacia el sudeste (Pzenas, Narbona, Bziers, Montpellier...) y permiti el acercamiento de los curtidos comediantes provincianos hacia la soada meta de Pars. En el repertorio de la compaa -que se convirti en la principal fuente de aprendizaje de Molire- figuraban tragedias, comedias y farsas, estas ltimas puestas en escena a imitacin de la Commedia dell'Arte italiana, que an conservaba su vigencia en Francia a mediados del siglo XVII. Dada su innata condicin de monstruo de la escena, el parisino se fue convirtiendo en la figura ms destacada de su compaa, en la que acab asumiendo una serie de obligaciones que daban buena idea de su pasin por todo lo relacionado con el Arte de Tala. No slo era, en efecto, el autor de algunas de las obras de su amplio repertorio y el encargado de dirigir su puesta en escena, sino tambin el organizador de los viajes, el "empresario" que buscaba crditos y "subvenciones" -es decir, la proteccin de los nobles adinerados con veleidades artsticas- y, en suma, el miembro ms activo del grupo, constantemente ocupado en la contratacin de nuevos actores y en las relaciones con los numerosos artesanos que, a la sazn, provean de los pertrechos necesarios a un colectivo teatral (sastres, carpinteros, tramoyistas, etc.). Brillaba, adems, con singular fulgor

por sus extraordinarias dotes para la representacin, como qued bien patente en el testimonio de su contemporneo Donneau de Vis -uno de los pioneros del periodismo moderno, fundador de Le Mercure Galant (1672)-, quien lleg a verle sobre las tablas y qued fascinado por su variedad de registros interpretativos: "Era un actor de pies a cabeza; pareca que tena varias voces; todo hablaba en l, y con un paso, una sonrisa, un guio o un movimiento de cabeza, haca imaginar cosas que el mayor hablador no hubiera podido expresar en una hora". Esta dilatada experiencia como cmico ambulante fue decisiva en la forja del peculiar estilo de Molire, en el que haba huellas indelebles de su lectura, estudio y buen aprovechamiento de las obras maestras de autores clsicos greco-latinos, pero tambin del contacto directo, en diferentes escenarios de provincias, con compaas italianas que seguan sacando partido a los viejos arquetipos de la Commedia dell'Arte; con colectivos espaoles expertos en la puesta en escena de las mejores joyas de la Comedia Nueva lopesca; y, en general, con una serie de histriones y farandules de escasa entidad -saltimbanquis, titiriteros, juglares, prestidigitadores, etc.- que seguan exhibiendo en escena los antiguos recursos de la farsa medieval. La suma de todas estas modalidades genricas (stira clsica, farsa del medievo, comedia renacentista y barroca) arroj por fruto la comedia cida, corrosiva y brillante de Molire, un ejemplo acabado de sntesis y superacin de la mejor tradicin del teatro occidental conocido hasta entonces. Surgieron as los textos dramticos primerizos de Molire, muchos de ellos perdidos en nuestros das, decididamente orientados hacia el gnero cmico de los divertissements ("divertimientos", es decir, piezas menores que, como el entrems en Espaa, se representaban en los entreactos de otras obras mayores, o en los intermedios de bailes y conciertos musicales). Entre estas primeras incursiones cmicas de Molire en la escritura dramtica, cabe destacar las tituladas L'tourdi (El Atolondrado, estrenada en Lyon en 1655) y Le dpit amoureux (El despecho amoroso, puesta por vez primera en escena en Bziers, en 1656). Parte substancial de ese largo proceso de aprendizaje, prolongado durante doce aos de cmico itinerante, fue el contacto directo con los tipos humanos y las costumbres variopintas que conformaban la vida de provincias. A pie, a caballo o en los carromatos que

transportaban los enseres de la compaa, Molire recorri la mitad meridional de Francia ejercitando sus portentosas dotes de observador de la "comedia humana", con tal dedicacin al minucioso anlisis de lo que iba descubriendo a su alrededor que recibi, aos ms tarde, el apodo de "El Contemplador" -surgido, al parecer, de la aguda pluma de su amigo Boileau (1636-1711)-. Esta atencin constante a los tipos y comportamiento humanos de su entorno inmediato habra de surtirle luego de abundante material para la configuracin psicolgica de sus personajes. Un duro revs para Molire y sus compaeros de andadura teatral tuvo lugar en 1657, cuando el prncipe de Conti, convertido recientemente al janseanismo, retir su proteccin al colectivo. Lejos de arredrarse por este contratiempo, Molire, cuya fama comenzaba a circular por los mentideros teatrales de Pars, acometi la difcil empresa de presentarse en su ciudad natal, donde, tras el aleccionador fracaso del L'Illutre Thtre, saba que era preciso contar con el amparo del mayor mecenas del pas: el mismsimo monarca -a la sazn, Luis XIV (1638-1715), el todopoderoso "Rey Sol"-. Haciendo valer sus buenos oficios como "empresario" y negociador, el dramaturgo parisino consigui un contrato para representar en el Palacio del Louvre, ante toda la Corte, uno sus modestos divertissements, el titulado El doctor enamorado, que se anunci en el programa del da 24 de octubre de 1658, junto a la tragedia Nicomedes, de Pierre Corneille (16061684). El fracaso estrepitoso de esta obra, que dejaba bien patente el declive del otrora ensalzado autor de Run, contrast vivamente con el rotundo xito cosechado por los humildes cmicos de provincias, autnticos desconocidos para el selecto pblico de la Corte gala. El propio Luis XIV, entusiasmado con la representacin ofrecida por Molire, otorg a su compaa el ttulo de Troupe de Monsieur, frre unique du Roi, y le asign como sede de sus futuras representaciones el pequeo escenario del Petit Bourbon, anexo al Palacio del Louvre. A partir de noviembre de aquel mismo ao, la compaa de Molire comenz a poner en escena sus exitosos divertissements en dicho teatro, del que pronto fueron expulsados los cmicos italianos que alternaban sus representaciones con el dramaturgo parisino, para dejar a ste como nico titular de la sala. Los tumultuosos triunfos cosechados por sus primeras representaciones -que despertaron la

envidia de los consagrados actores del Htel Bourgogne- le animaron a renovar su repertorio de obras y su elenco de intrpretes, consciente de que el exiguo programa itinerante ofrecido en provincias no bastaba para colmar las expectativas del exigente pblico de la Corte. As, en 1659 contrat a algunos de los mejores representantes del momento (como el celebrrimo Jodelet, nico superviviente de los cmicos que triunfaran antao en el PontNeuf), y decidi arrinconar El Atolondrado, El despecho amoroso, las farsas de inspiracin medieval y el resto de las piezas menores que le haban ofrecido tanto rendimiento en su teatro itinerante, ya de sobra conocidas por los numerosos seguidores de su trabajo en Pars. En un giro espectacular de su actividad creativa, abandon la ritual concatenacin de situaciones y personajes estereotipados -tan celebrada por el pblico de provincias- y se decidi a afrontar la stira de la actualidad cortesana, avalado por su especializacin en el tratamiento de asuntos cmicos (la compaa del Htel de Bourgogne, amenazada por el xito de Molire en los gneros humorsticos, no haba tenido ms remedio que evolucionar hacia la tragedia). Fue as como, a finales de 1659, llev a las tablas del Petit Bourbon su aplaudida farsa Les prcieuses ridicules (Las preciosas ridculas, estrenada el 18 de noviembre de dicho ao), una hilarante stira de esa pedantera extrema que estaba en boga en el Pars de la poca. El estreno de esta pieza mayor de Molire constituy un autntico acontecimiento en los foros y mentideros artsticos y culturales de la capital gala, y situ definitivamente al dramaturgo parisino en la cima del teatro francs de mediados del siglo XVII (tanto fue as, que al ao siguiente, tras el derribo del Petit Bourbon con objeto de ampliar el Louvre, se asign a su compaa el Thtre du Palais-Royal, que a partir de entonces habra de ser su sede permanente). En 1661, tras la muerte del cardenal Mazarino (1602-1661), Luis XIV empez a regir personalmente los destinos del pas, sin recurrir al apoyo de otros validos; por aquel entonces, Molire viva ya cmodamente instalado en el palacio real, gozando del afecto y la admiracin del soberano. De aquella poca data su etapa "espaolista", surgida de su admiracin por las comedias de enredo y de capa y espada -que hacan furor en el Pars de la poca, adaptadas o directamente copiadas por algunos dramaturgos franceses tan relevantes como Scarron (1610-1660), Rotrou (16061650) y Boisrobert (1589-1662)-. Gran conocedor de la cultura, la

historia y la lengua espaolas, Molire era espectador asiduo en los teatros donde actuaban las compaas hispanas que extendan sus giras por Francia y llegaban hasta Pars -como las de Sebastin de Prado y Francisco Bezn, que en 1660 solemnizaron con sus funciones la boda de Luis XIV con Mara Teresa de Austria, hija de Felipe IV (1605-1665)-, e intent reproducir sus xitos en su propia produccin teatral, como qued bien patente en Dom Garcie de Navarre (Don Garca de Navarra, 1661) -sin duda alguna, la peor de sus obras- y en L'cole des maris (La escuela de los maridos, 1661) -inspirada en la comedia espaola El marido hace mujer y el trato muda costumbre, del cntabro Antonio Hurtado de Mendoza (15861644). La escasa fortuna de estas piezas "espaolistas" no le impidi cosechar, simultneamente, nuevos xitos clamorosos con otras obras de distinta inspiracin, como Les fchesux (Los importunos), estrenada en el verano de aquel mismo ao de 1661, en el transcurso de una fiesta ofrecida por Fouquet, ministro de Hacienda, en honor del "Rey Sol". Con el montaje de esta obra, Molire se convirti en el pionero de un nuevo gnero que habra de hacer furor en los encopetados salones franceses de la segunda mitad del siglo XVII: la comedia-ballet, objeto de la pasin teatral del propio Luis XIV, quien a partir de entonces redobl los favores que vena concediendo al dramaturgo parisino, lo que dio pie al recrudecimiento de la envidia que hacia l sentan sus cada vez ms numerosos enemigos. Cierto era que el amparo regio y la amistad de otros grandes escritores coetneos -como el ya citado Boileau y el fabulista La Fontaine (1621-1695)- fortaleca notablemente la figura de Molire en los crculos polticos e intelectuales de Pars; pero no lo era menos que el despecho de sus rivales, sumado a la inquina despertada por sus punzantes stiras dirigidas contra los ms variados grupos sociales (escritores frustrados, cortesanos pedantes, idelogos libertinos, burgueses enriquecidos, mdicos impostores, santurrones hipcritas, mujeres disolutas, maridos burlados, etc.), incrementaba el nmero de quienes se sentan directamente perjudicados por su teatro cido y corrosivo. As las cosas, en 1662 todos sus enemigos -encabezados por Montfleury, actor del Htel de Bourgogne- arremetieron contra l, a raz de su reciente matrimonio con Armande Bjart ("Menou"), una actriz de su compaa, veintin aos ms joven que el genial dramaturgo, que pasaba por ser la hermana menor de su antigua amante,

Madeleine, aunque las malas lenguas afirmaban que, en realidad, era la hija natural de sta, fruto de sus relaciones "pecaminosas" con el propio Molire. Se la acus, en resumidas cuentas, de impiedad e inmoralidad, por haberse casado con su supuesta hija. La rplica del genial comedigrafo -que acababa de abordar la temtica conyugal en sus dos creaciones ms recientes: L'cole des maris (La escuela de los maridos, 1661) y L'cole des femmes (La escuela de las mujeres, 1662)- no se hizo esperar. Por medio de dos virulentos escritos teatrales -La critique de "L'cole des femmes" (La crtica de "La Escuela de las mujeres", 1663) y L'impromptu de Versailles (La improvisacin de Versalles, 1663)-, entr de lleno en la polmica sabiendo de antemano que segua contando con el favor y la admiracin del monarca, quien, adems de su amparo y proteccin dentro de su propio palacio, le otorgaba de contino pinges recompensas econmicas por considerarle un "bel esprit" (algo as como "un espritu elevado"). Los enemigos de Molire -que se haban servido de todos los procedimientos a su alcance para intentar hundirle, desde la calumnia y el libelo hasta la agresin fsica, pasando por la denuncia ante las autoridades judiciales-, hubieron de recular ante la brillante defensa esgrimida por el propio escritor y, desde luego, ante el inquebrantable apoyo que segua ofrecindole el rey; mas no por ello dejaron de hostigarle con nuevos ataques injuriosos durante el resto de sus das. En medio de estas intrigas, una frentica actividad teatral habra de absorber la mayor parte de su tiempo hasta el momento de su prematura muerte, a la que sin duda contribuy el desgaste por agotamiento y la acumulacin de tensiones. Las desavenencias con su jovencsima esposa no tardaron en surgir, y, aunque hubo al parecer una tarda reconciliacin conyugal, lo cierto es que su fracaso matrimonial acentu su visin corrosiva de las relaciones humanas y ensombreci sus postreros aos de existencia. Pero los xitos profesionales le animaban a seguir entregndose en cuerpo y alma a su vocacin teatral, sin descuidar en ningn momento las mltiples obligaciones impuestas por su condicin de hombre polifactico: segua escribiendo sin descanso, interpretando los papeles ms difciles de sus obras, contratando y despidiendo actores, buscando infatigablemente crditos y subvenciones, variando su amplio repertorio y atendiendo, en suma, a las exigencias de los poderosos que reclamaban la presencia de su

compaa en cuantas fiestas se celebraban en la Corte. En la primavera de 1664, durante la celebracin de "Los Placeres de la Isla Encantada" -uno de los programas festivos ms deslumbrantes del reinado de Luis XIV, verificado entre los das 7 y 14 de dicho ao-, estren dos obras compuestas expresamente para tan solemne ocasin: La princesse d'Elide (La princesa de Elida, puesta en escena el 8 de mayo) y los tres primeros actos de Tartuffe (Tartufo, representados el 12 de mayo), que provocaron la indignacin de los devotos parisinos -especialmente, de la Compagnie du Saint Sacrment de l'Autel (Cofrada del Santo Sacramento), del arzobispo de Pars y de la misma madre de Luis XIV- y volvieron a situar a Molire en el epicentro de una agria polmica. La inmediata prohibicin de representar Tartufo, dictada por el rey bajo la presin de los poderes eclesisticos (el padre Roull, prroco de Saint-Barthlmy, llam en un panfleto a Molire "diablo vestido de carne que merece ser condenado a la hoguera"), no amilan al dramaturgo parisino, acostumbrado a lidiar con cuantos enemigos se cruzaban en su camino: convencido de la calidad artstica y los valores cvicos de su obra, luch denodadamente durante cinco aos hasta lograr que se autorizase el estreno de su versin definitiva en 1669, despus de haber ensayado en 1667 la puesta en escena de una adaptacin "edulcorada" que tambin fue prohibida de inmediato. Entretanto, segua produciendo nuevas obras que corroboraban plenamente su condicin de genio teatral. Tras el estreno de Don Juan ou Le festin de pierre (Don Juan o El convidado de piedra, 1665) -basada en El burlador de Sevilla y convidado de piedra , del madrileo Tirso de Molina (-1648), aunque centrada ms en la denuncia de la hipocresa social que en los alardes amatorios del personaje del mercedario-, Luis XIV volvi a honrar pblicamente a Molire -para desesperacin de su hueste de rivales-, ahora confiriendo a su colectivo teatral el ttulo de "Troupe du Roi" ("Compaa del Rey"). Poco despus, a peticin del monarca, escribi y estren L'amour mdecin (El amor mdico, 1665), una comedia "propuesta -segn el testimonio del propio Molire-, escrita, aprendida y representada en cinco das", lo que da cuenta de su asombrosa capacidad laboral. Al ao siguiente, el estreno de otra de sus obras maestras, Le misanthrope (El misntropo, 1666), levant las protestas de gran

parte de los espectadores que hasta entonces venan brindndole su aplauso incondicional, debido a la escasa o nula comicidad de su protagonista, Alceste, uno de los caracteres ms logrados por un autor que, a sus cuarenta y cuatro aos de edad, ya haca pblico su total desengao ante los hombres y la sociedad de su tiempo. A pesar de este relativo enfriamiento del fervor entusiasta de sus seguidores, sigui escribiendo grandes obras que se estrenaron con xito en su sede fija del Palais-Royal, como Le mdecin malgr lui (El mdico a palos, 1666) y Amphitryon (Anfitrin, 1668), al tiempo que se volcaba en satisfacer las peticiones de la Corte, con intermedios ldicos como La pastorale comique (La pastoral cmica, 1666) y Le sicilien ou L'amour peintre (El siciliano o El amor pintado, 1666), destinados a entretener al rey y a la aristocracia en los recesos de los bailes y espectculos musicales palaciegos. Algunas de estas obras de entretenimiento, como Monsieur de Pourceaugnac (El Seor de Pourceaugnac, 1669) y Le bourgeois gentilhomme (El burgus gentilhombre, 1670) -ambas estrenadas en sendas fiestas celebradas en el palacio de Chambord-, pasaron luego al programa del Thtre du Palais-Royal, donde pudieron ser degustadas por una concurrencia ms amplia y variada. La ya citada versin "edulcorada" de Tartufo, estrenada en el PalaisRoyal el 5 de agosto de 1667 bajo el disfrazado ttulo de Panulphe ou L'imposteur (Panulfo o El impostor), fue tambin -como ya se ha apuntado ms arriba- inmediatamente prohibida y retirada del cartel (el arzobispo de Pars lleg a amenazar con la excomunin a quien leyera la obra o asistiera a su representacin). Tampoco se rindi Molire ante este nuevo revs de la fortuna, al que opuso otra vez todo el vigor, la frescura y la calidad de su escritura teatral. Y aunque el estreno de otra de sus obras mayores, L'avare (El avaro, 1668), no cosech entre la crtica y el pblico el xito esperado por su autor, el levantamiento de la prohibicin que recaa sobre Tartufo propici su inmediata puesta en escena en el Palais-Royal (1669), donde todo Pars pag por ver las representaciones protagonizadas por el propio Molire, en medio de un triunfo arrollador que hubo de ser reconocido hasta por los peores enemigos del comedigrafo parisino. En 1671, el estreno en una de esas grandes solemnidades cortesanas de la tragedia-ballet Psiche (Psiquis), compuesta por Molire en colaboracin con Corneille, Quinault (1635-1688) y el

coregrafo Lully (1632-1687), llen de vtores, aplausos y aclamaciones los salones del Palacio de las Tulleras, y coloc al dramaturgo parisino -principal responsable de la brillantez y la fastuosidad del evento- en la cspide de su fama. Molire, que ya haba colaborado estrechamente con el gran coregrafo de origen italiano en los montajes de otros divertimentos cortesanos como La princesa de Elida, El amor mdico, La pastoral cmica y El burgus gentilhombre, crey haber encontrado un nuevo filn para asegurar el sostenimiento econmico de su compaa, y sigui trabajando con Lully en otras piezas como La comtesse d'Escarbagnas (La condesa de Escarbagnas), estrenada en el palacio de Saint-Germain a finales de 1671. Pero la ambicin del msico, bailarn y compositor florentino, tan favorecido en la Corte francesa como el propio Molire -no en vano haba sido nombrado en 1652 "Compositor de la Msica Instrumental" de Luis XIV, y ascendido en 1661 a "Superintendente y Compositor de la Cmara del Rey"- se interpuso en las aspiraciones de la compaa de Molire, que perdi todo el dinero que haba invertido en las reformas necesarias para adaptar su sede a los espectculos musicales, a raz de la concesin a Lully del monopolio en la organizacin de peras, ballets y todo tipo de eventos de ndole pareja. El estreno de nuevas obras geniales -como la enloquecida farsa Les fourberies de Scapin (Las trapaceras de Scapin, 1671) y la comedia Les femmes savantes (Las mujeres sabias, 1672), en la que retomaba el tema de Las preciosas ridculas- dejaba bien patente la lucidez de un Molire que, por aquellos aos, slo reciba pesares y sinsabores en su vida privada. A la traicin de Lully vino a sumarse la de su amigo Racine (1639-1699), que le birl a la mejor actriz de su compaa y puso sus obras originales -hasta entonces representados por Molire- a disposicin de otros colectivos de actores. Para colmo de males, una grave afeccin pulmonar comenz a manifestrsele en 1672, ao en el que sufri dos prdidas irreparables: la de su antigua compaera de juventud Madeleine Bjart, y la del filsofo Franois de la Mothe de Vayer (1588-1672), con el que haba mantenido una ntima relacin de amistad durante casi toda su vida. Apesadumbrado por su seria dolencia, volvi a arremeter contra la ciencia mdica en la comediaballet Le malade imaginaire (El enfermo imaginario, 1673), que fue llevada por vez primera al escenario del Palais-Royal el 10 de febrero de 1673, con el propio Molire en el papel de protagonista,

a pesar de su delicado estado de salud. El rotundo xito cosechado por esta primera representacin ilusion al dramaturgo parisino hasta el extremo de forzarle a mantener la obra en cartel, a pesar de que sus compaeros de reparto le rogaban que suspendiese las funciones sin ms dilacin, en vista de su acelerado deterioro fsico. Pero Molire se neg a interrumpir un clamoroso triunfo y sigui encarnando sobre las tablas el papel de Argan hasta que, en el transcurso de la cuarta representacin de dicha pieza -verificada el 17 de febrero de aquel ao-, un violento acceso de tos y vmitos se interpuso en su trabajo, lo que no fue bice para que el gran hombre de teatro, aparentemente repuesto, continuara adelante con la funcin hasta que logr concluir su trabajo y escuchar las ovaciones de pblico. Trasladado a su casa, falleci a las pocas horas sin haberse despojado an de la indumentaria amarilla con que haba salido a escena (de donde se cree que procede la vieja supersticin que lleva a las gentes del teatro a abominar dicho color). Durante su penosa agona, dos sacerdotes se negaron sucesivamente a administrarle los auxilios espirituales que reclamaban sus allegados, y, una vez fallecido, el cura de SaintEustache, la parroquia a la que perteneca Molire, quiso impedir que le dieran cristiana sepultura. Hubo de ser precisa la intervencin de Luis XIV -despus de que la viuda del comedigrafo se hubiera arrojado a sus pies- para que lo enterraran en suelo sagrado, y an as el arzobispo de Pars prohibi que el sepelio se realizara a la luz del da, por lo que fue definitivamente sepultado en la oscuridad de la noche en el cementerio de Saint-Joseph, en una ceremonia secreta a la que slo asistieron sus familiares y amigos ms cercanos. Obra A lo largo de toda una vida consagrada, tanto en lo pblico como en lo privado, al Arte de Tala, Molire compuso una treintena larga de piezas teatrales, entre las que cabe recordar algunas no citadas en prrafos anteriores, como la farsa Sganarelle ou Le cocu imaginaire (Sganarelle o El cornudo imaginario, 1660), la comedia-ballet Le mariage forc (El matrimonio a la fuerza, 1664), la comedia heroicopastoril Mlicerte (Melicerta, 1666), la farsa Georges Dandin (1668) y la comedia Les amants magnifiques (Los amantes magnficos,

1670). Al margen de sus numerosos textos teatrales concebidos como piezas de un magno espectculo coreogrfico-musical, la crtica tradicional ha venido clasificando la produccin especficamente dramtica de Molire en farsas, comedias de costumbres y comedias de carcter; sin embargo, esta catalogacin no es del todo precisa, pues en todas y cada una de sus obras aparecen reflejadas, en distintos grados, estas tres modalidades de comicidad (es decir, resulta muy difcil discernir entre lo que hay de farsa, de costumbrismo o de estudio de caracteres en obras como El Tartufo, El misntropo o El avaro).

Las preciosas ridculas, definida por el propio Molire como "farsa cmica llena de palos", constituye tambin un buen ejemplo de esta presentacin hbrida de los gneros cmicos, ya que a su naturaleza farsesca aade un divertido fresco de las costumbres cortesanas del momento y un vigoroso estudio del carcter de los personajes principales, que exhiben un defecto inherente a los seres humanos de cualquier poca y lugar (la pedantera). Por su parte, La escuela de las mujeres es una aguda stira que, anclada en la mejor tradicin misgina de la farsa medieval, sirve de enlace con obras similares del teatro francs del siglo XVIII. Su argumento se nutre de abundantes asertos procedentes de la sabidura popular ("la mujer es mudable y veleidosa", "el amor siempre acaba triunfando", "ms vale dulzura que dureza", "es preferible la naturalidad a la afectacin", etc.); y, al mismo tiempo, refleja una situacin personal del autor -la infelicidad conyugal- que, en cierto modo, es fruto de una lacra social que afecta a gran parte de los hombres y mujeres de su tiempo: la mala poltica matrimonial, que aprueba situaciones tan poco acordes con la naturaleza humana como el casamiento de un hombre con una mujer a la que dobla en edad.
Con La improvisacin de Versalles, Molire, deseoso de replicar en su propio terreno a quienes le haban calumniado, ofrece una muestra acabada de un procedimiento tan cervantino como "el teatro dentro del teatro". El dramaturgo y los miembros de su compaa son, a la vez, actores y protagonistas de la obra, y se someten a un fingida prueba que permite a Molire hacer pblica su potica teatral, en la que reina una norma de obligado cumplimiento: divertir por encima de cualquier otro intento, pero recurriendo siempre a la verdad y a la naturalidad.

Tartufo, El misntropo y El avaro constituyen, sin lugar a dudas, la culminacin del arte dramtico de Molire, que ofreci, en la presentacin de sus tres respectivos protagonistas, sendos arquetipos de validez universal. Y aunque la matizada gravedad de la segunda de estas obras estuvo a punto de desviarle de los cauces cmicos para introducirle de lleno en el mbito del drama, lo cierto es que el comedigrafo parisino -tal vez decepcionado por el escaso entusiasmo que despert El misntropo entre sus fieles seguidoresretrocedi en sus obras posteriores a ese espacio ldico, festivo e ingenioso en el que se encontraba ms cmodo. As, en El burgus gentilhombre dirigi toda la mordacidad de su pluma contra la figura grotesca de Monsieur Jourdain, un comerciante enriquecido cuyos delirios de grandeza le llevan a oponerse a la boda de su hija con Clonte, al que no considera digno de su status social; engaado y ridiculizado por todos, Jourdain acaba asistiendo complacido al enlace conyugal, despus de que Coviello, sirviente de Clonte, le haya hecho creer que su amo es un linajudo prncipe otomano. Idnticos chafarrinones grotescos tien la figura de Argan, el protagonista de El enfermo imaginario, un hipocondraco que vive rodeado de galenos y se alimenta slo de medicinas, y tan obsesionado por sus imaginarias dolencias que obliga incluso a su hija a casarse -en contra de la voluntad de la muchacha- con el doctor Diaforius, con tal de tener permanentemente un facultativo en su casa.