El relato-collage en Happy Together

por Marina Hxter

Gneros y Estilos IV, Ctedra Ormaechea. Departamento de Artes Audiovisuales. IUNA,

Noviembre, 2013

El relato-collage en Happy Together

Marina Hxter

Filmar, aunque sea del otro lado del mundo Despus de realizar sus primeras cuatro pelculas, y con la incertidumbre que rodeaba Hong Kong en torno a la anexin a la Repblica de China, Wong Kar-Wai se propone el desafo de filmar una historia situada del otro lado del mundo. La estrategia de escape de su propio contexto no ser solamente un acontecimiento de la realidad, sino que resultar absorbido dentro del propio relato del film, construido sobre la marcha en funcin de ideas e imgenes que fueron surgiendo durante los cuatro complicados meses que pas el equipo de Happy Together (Wong Kar-Wai, 1997) en la Argentina. El traslado hacia un destino desconocido se torna el elemento central de la reflexin que plantea el film, siendo el motor que impulsa a los personajes como un intento de reconciliacin frente a una relacin resquebrajada. La imposibilidad de remontar el vnculo los deja varados y solos en un contexto desconocido, con la voluntad de volver al origen pero careciendo de los medios para hacerlo. La situacin del rodaje no est tan alejada a la ficcin, ya que las intenciones originales de Wong Kar-Wai de adaptar The Buenos Aires affair de Manuel Puig se vieron completamente frustradas tras una serie de complicaciones en torno a los derechos de la novela. Frente a tal situacin, no quedaba ms que adaptarse el juego y filmar una pelcula cuyo nico guin fueran unas anotaciones sobre la marcha, algunas ideas dispersas y, sobre todo, ciertos temas musicales que le martilleaban la cabeza1. La situacin de rodaje improvisado, catico e incierto en que fue concebida la pelcula ganadora del premio a la direccin en el festival de Cannes del 97 responde a una realidad propia del cine postmoderno, donde la hibridez y la desestructuracin de la narrativa permiten experimentar mucho ms a fondo en las formas del lenguaje. Reconocido amante de Godard, Wong Kar-Wai supo tomar las lecciones que haban refrescado la cinematografa en los sesentas y configurar un estilo propio conjugado con los elementos del nuevo contexto de produccin cinematogrfica. La experimentacin del lenguaje en Happy Together se apoya en una narrativa que reflexiona en torno a la fragmentacin del relato y formula preguntas que atraviesan la misma identidad hongkonesa, representada en una pareja de homosexuales marginales, perdidos en una ciudad desconocida del fin del mundo.

Mi Buenos Ailes Quelido en Suplemento RADAR, Pgina 12. N86, 12 Abril de 1998.

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No tenamos idea a dnde ir Christopher Doyle, director de fotografa del film y colaborador regular de Wong KarWai, escribe en su diario de rodaje:
We came to Argentina to defamiliarize ourselves by moving away from the spaces and hopefully the preoccupations of the world we know so well. But we're out of our space and depth here. We dont even know the city well. So why do we still tend toward bars, barber shops, fast-food joints and trains? What happened to the inspirations from Manuel Puigs structures and Julio Cortazars conceits? Were stuck with our own concerns and perceptions. If its true that every artist basically has only one thing to say, then... wed better do our best to say it more eloquently this time!2

La cuestin de la identidad, el estilo y la forma audiovisual se reformula en el cine contemporneo en los modos en que el relato representa una realidad determinada. La ruptura de los lmites convencionales de las estructuras da lugar, por ejemplo, a que un director oriental reconfigure una ciudad a travs de sus propios ojos en un film. La Buenos Aires de Happy Together no representa su contexto real, sino que es una creacin que habita un universo ficcional. El extraamiento del que habla Doyle dispara esta posibilidad de replantear las condiciones de produccin. Del modo en que se trabaja con el pastiche, Wong Kar-Wai utiliza materiales que no le son propios y los conjuga segn una lgica inherente al relato. Podemos encontrar fundamento a estos procedimientos como parte de la heterogeneidad que presenta la obra postmoderna, que Jameson caracteriza como un revoltijo, () una mezcla sin orden ni concierto de subsistemas descoyunturados y materias e impulsos de todo tipo reunidos por azar. En otras palabras, la antigua obra de arte se ha transformado en un texto cuya lectura se realiza sobre la base de la diferencia y no de la unificacin.3. Justamente, Wong no utiliza arbitrariamente estos elementos, sino que trabaja la relacin que los personajes mantienen con un contexto y una idiosincrasia que les es completamente ajena como una barrera cultural que los aleja de aquel espacio. La hibridez dentro del relato funciona no solo como un elemento formal, sino que le da sentido a la historia que se cuenta. Estos elementos funcionan como las imgenes apropiadas de las que habla Danto, que cobran una nueva significacin segn la forma en que funcionan dentro de un nuevo relato. Wong Kar-Wai reconoce haber trabajado
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Doyle, Christopher, Dont try for me Argentina, Projections 8 - Faber & Faber, 1998. Jameson, Frederic, Ensayos sobre el postmodernismo, Ediciones Imago Mundi, Buenos Aires, 1991, p. 54.

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con este contexto para terminar hablando del propio, de esa Hong Kong invertida que Fai imagina del otro lado del mundo. La distancia que separa a los personajes entre s y con el mundo es la misma que el cine establece con la realidad. Ya no puede reconocerse una identidad prefigurada (como sujeto y como cineasta) porque ya no hay una verdad unvoca sobre la que anclarse. Pero tampoco existen barreras que determinen el lmite de las posibilidades creativas de la obra, y as se plantea la posibilidad de apropiarse de lo existente para experimentar nuevas formas.

Narracin y temporalidades recortadas Wong Kar-Wai reconoce la influencia de escritores latinoamericanos como Garca Mrquez y Manuel Puig en su trabajo. Ambos autores focalizaron sus obras en torno a distintas complicaciones de la narrativa y los modos del relato, y es de aquel ltimo la novela que Wong pretenda filmar originalmente al llegar a la Argentina. Si bien la historia cambiara de rumbo profundamente, los procedimientos de ruptura de la temporalidad de la narracin que abordaba Puig en The Buenos Aires affair de algn modo prevalecieron en Happy Together. La historia de la pareja se presenta fragmentada y parcial, a travs de episodios salteados que transcurren en torno a un viaje juntos. Mezclando texturas al utilizar imgenes de colores saturados y sobreexpuestos o tonos monocromticos que resaltan el grano de una pelcula ms sensible, el montaje parece conformar un collage que mezcla no solo la temporalidad sino tambin la espacialidad del film. Por ejemplo, la transicin entre la pelea que los separa en medio de la ruta y el regreso a Buenos Aires est dada por un plano que rodea las cataratas de Iguaz, destino al que pretendan dirigirse en aquel viaje, mientras se escucha el bandonen de Piazzolla por primera vez. La relacin entre estas imgenes se da a partir de la sensacin que producen ms que de una simbolizacin estricta en torno a un sentido profundo. Lo mismo sucede con las alteraciones cromticas a lo largo de la pelcula. Tambin se hace presente la voz narradora de Fai, que complementa el relato de la imagen, acotando y reflexionando en torno a ellas. Estos recursos evidencian la distancia que comienza a establecer el cine contemporneo en relacin a la realidad. Segn Silvia Schwarzbck, el discurso contemporneo marca los lmites entre cine y realidad de modo que por contener el marco de significacin que hace relevante a esa diferencia, vuelve a la diferencia misma una diferencia
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cinematogrfica.4. La parcialidad y la fragmentacin del discurso de la pelcula ponen en crisis nuevamente la idea de representacin, en la medida en que son conscientes de la autonoma del dispositivo en relacin al mundo real. Este cine no pretende ser compensatorio de la realidad, no busca ofrecer aquella mitad que le falta. Happy Together no responde a un modelo de relato determinado, sino que es la concatenacin de una serie de episodios en torno a una pareja en desencuentro. Sin embargo, llama la atencin el modo en que surge este relato fragmentado que Doyle describe en sus diarios: Wong pretends to have a structure, although we all know it will change day by day. We never know what the story will eventually become or where the search for it what I call the journey- will take us.5. Lo que termina poniendo una distancia entre aquella situacin y la pelcula en s no es otra cosa que el trabajo de montaje que organiza el relato y logra encontrar un sentido o una lgica interna sobre las imgenes que al ser rodadas carecan quizs de una significacin a priori. El mismo proceso de gestacin de la obra se reformula a s mismo en cada instancia, hasta dar con una forma final. La diferencia con los cines anteriores se afianza a partir de este tipo de procedimientos, que no podran haber sido concebidos segn la lgica del cine clsico, e incluso, del cine de la modernidad.

Una road movie circular?

Ho Po-Wing always says: Let's start over and it gets to me every time. We've been together for a while and we break up often, but whenever he says Let's start over I find myself back with him. In order to start over, we left Hong Kong. We hit the road and ended up in Argentina.

As comienza el relato de la voz de Lai Yiu-Fai acompaando las primeras imgenes del film en donde la pareja hace el amor frenticamente en una cama individual de un cuarto de hotel. Happy Together podra concebirse como una road movie casi frustrada. Los personajes buscan alejarse de su lugar de origen para emprender un viaje que termina anclndolos tanto como antes, solo que en una ciudad ubicada en el extremo opuesto del globo. Pero aunque los espacios de las rutas, moteles y dinners sean remplazados por un cuarto de hotel en el barrio de la Boca, una milonga y un boliche, la pelcula conserva ciertos elementos propios del gnero, por ejemplo, al plantear la
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Schwarzbck, Silvia, Ms grande que la vida. Notas sobre el cine contemporneo en Revista Kilmetro 111. Ensayos sobre cine, N4, Octubre de 2003. p. 18. 5 Doyle, Christopher, op. cit.

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puesta en crisis de una identidad a partir de una bsqueda frustrada de nuevos rumbos y destinos desconocidos. Fai y Po-Wing estn evidentemente tan a la deriva como los easy riders de los setenta, con la salvedad de que su bsqueda tiene ms que ver con la nostalgia del pasado (tanto por el tiempo de una relacin ya devastada como por el espacio que han dejado atrs) que con un futuro destino prometedor. Wong Kar-Wai pone el nfasis en la brecha que hay entre los personajes con el contexto en que se encuentra y a medida que avanza el film, si bien comienzan a reconocerlo y a adaptarse, nunca terminan de formar parte: Fai quiere volver, pero no tiene dinero y retiene el pasaporte de Po-Wing por miedo a que se escape sin l. Incluso hay un tercer personaje que se ha escapado y no quiere volver hasta estar seguro de querer hacerlo. Happy Together es un film circular, que gira en torno a la imposibilidad que tienen los personajes de identificarse entre s y en el lugar en que se encuentran. Estn juntos pero no pueden soportarse, se escapan de sus lugares pero solo desean volver aunque no puedan irse de donde estn. Los films de Wong Kar-Wai plantean un mundo en el que las acciones ms importantes ya ocurrieron, o nunca tendrn lugar6, de manera que la narrativa se torna escurridiza y el sentido de la historia se reconstruye como un rompecabezas que enlaza el presente del relato con aquellas temporalidades a las que alude. Sin embargo, el relato cierra los caminos al presentar que Fai llega a Iguaz aunque lo haga en soledad y que finalmente viaja a Taipei para buscar a la familia de Chang, su compaero de trabajo, que tambin ha llegado hasta el faro del fin del mundo, en Ushuaia. Fai termina entendiendo que Chang puede irse libremente porque siempre tendr un lugar a dnde regresar y se pregunta por el momento en que reencuentre a su padre. Es as como el personaje cambia una vez ms, cerrando el ciclo de una especie de road movie que siempre tendi hacia el mismo lugar de donde parti.

Mi Buenos Ailes Quelido, op. cit.

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Bibliografa DANTO, Arthur, Introduccin: moderno, postmoderno y contemporneo en Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el fin de la historia, Paids, Barcelona, 1999. DOYLE, Christopher, Dont try for me Argentina, Projections 8 - Faber & Faber, 1998. [Online en 11/2013: http://www.tonyleung.info/goodies/chris.shtml] JAMESON, Frederic, Ensayos sobre el postmodernismo, Ediciones Imago Mundi, Buenos Aires, 1991. IMBERT, Gerard, El viaje como experiencia identitaria; La reescritura de la road movie como deriva posmoderna, viaje a los extremos en Cine e imaginarios sociales, 2003. SCHWARZBCK, Silvia, Ms grande que la vida. Notas sobre el cine contemporneo en Revista Kilmetro 111. Ensayos sobre cine, N4, Octubre de 2003. TEO, Stephen, Postmodernism and the end of Hong Kong Cinema, 2002. Mi Buenos Ailes Quelido en Suplemento RADAR, Pgina 12. N86, 12 Abril de 1998. [Online en 11/2013: http://www.pagina12.com.ar/1998/suple/radar/abril/98-0412/nota1_a.htm]