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ZINEMATEKA
CINEMATECA
RAY HARRYHAUSEN
BILBOKO ARTE
EDER MUSEOA
MUSEO DE BELLAS
ARTES DE BILBAO
Eta ametsa fantasia bihurtu zen RAY HARRYHAUSEN
CARLOS AGUILAR
Redosauro bat hiri izutuak mehatxatzen. Lurra suntsitu nahi
duten plater hegalariak. Nemo kapitaina iparraldeko
soldadu bati eta hegoaldeko preso bati aurre egiten, bai eta
Ingalaterrako dama biri ere, piztiaz betetako irlatxo batean.
Olagarro ikaragarri handi bat Ozeano Bareko kostaldea
erasotzen. Sinbad nekaezina lur zurrunbilotsuak
zeharkatzen, oztopo naturalak eta naturaz gaindikoak
gainditzen, aparteko misioak betetzeko. Heroi greziar talde
aukeratu bat, ez beti euren jainkoen laguntzarekin, lur
antitetiko batean heriotzarekin borrokan. Cowboyak eta
zientzialariak batera, historiaurreko animaliak oraindik ere
bizirik dauden Mexikoko haran batean. Perseo, Andromeda
maitea erreskatatzeko prest. Lehenengo gizonak ilargian,
edo, beharbada, ez. Venuseko izaki izugarri bat Erroma, “hiri
eternala”, ikaratzen. Eta ez dezagun ahaztu pterodaktilo
hura, Raquel Welch janari legez ematen bere kumeei, habia
erraldoi batean pazientzia gutxiz karranka eginez...
Horrela jasota, zerrenda horrek XX. mendeko lehen
hamarkadetan jaiotako ume baten (nerabe baten, asko
jota) imajinazio beroaren sintesi laburtu eta
esanguratsua dirudi. Dudarik gabe, ume horrek ez luke
izango ikasteko gogorik. Bere adineko jendearekin
jolasteko ere ez. Eta bere barne mundu esklusiboan eta
berekoian sartzen da, harrotasunez eta lotsati, bekokia
busti-bustita, hainbeste eldarnio atsedenik gabe elikatu
ostean. Garai eta kultura desberdinetako Fikzio
Fantastikoaren jenioek sortutako fabuletatik bere
gustukoenak hartzen ditu, eta begirada propioarekin
osatu eta aukeratzen ditu fabula horiek, bere izaera ere
horren arabera garatuz.
Ezin dut beste ikuspuntu batetik definitu Ray
Harryhausenen errai artistikoa. Baina salbuespen
garrantzitsu batekin: fantasiaz betetako mutiko horrek
filmografia koherente eta berezi batekin gauzatu zituen
bere gustu bikainak. Beraz, bere mundu miragarria
konpartitzeko aukera eman zien hala nahi zuten beste
mutikoei. Bere jostailuekin jolasteko aukera. Segurtasun
handiko proposamen pertsonala izan zen, eta eskuzabal
jokatu zuen gainontzekoei eskaintzean.
Eta, gainera, horretatik bizi izan zen. Eta hori helduaro
idealera heltzea da: zaletasuna lanbide bihurtzea.
AUTOREAREN IZENEAN
Ukaezina da: zuzendari handi askoren neurri berean,
Ray Harryhausen autore bat da. Zinemaren terminologiako
kontzeptuaren adiera zehatzean; hau da: unibertso artistiko
propioa sortu duen zinegilea. Maila partikularrean erraz
ezagutzen den unibertsoa. Guztiz bereizgarria zinemaren
historian. Nahastezina maila guztietan.
➤ Harryhausen durante el rodaje de “The 7th Voyage of Sinbad”, 1958
Y el sueño se hizo fantasía
Un redosaurio amenazando ciudades despavoridas.
Platillos volantes que pretenden desintegrar la Tierra. El
capitán Nemo encarado con un manojo de soldados nor-
distas y un prisionero sudista, amén de dos damas ingle-
sas, en un islote pródigo en animales hostiles. Un pulpo
de tamaño colosal atacando la costa del Pacífico. El
incansable Simbad surcando tierras procelosas, supe-
rando obstáculos naturales y sobrenaturales a fin de
cumplir misiones superlativas. Un selecto grupo de héro-
es griegos, no siempre con el favor de sus propios dio-
ses, debatiéndose en el seno de una tierra antitética.
Vaqueros y científicos al alimón en un valle mexicano
donde los animales prehistóricos todavía existen. Perseo
dispuesto a rescatar a su amada Andrómeda. Los prime-
ros hombres en la Luna, que acaso no sean tales. Un
hórrido habitante de Venus aterrorizando Roma, “la ciu-
dad eterna”. Sin olvidar cierto pterodáctilo arrojando a
Raquel Welch, nada menos, de alimento para sus crías,
que graznan impacientes por el hambre en un nido gigan-
tesco...
Así recogida, esta relación podría significar la apreta-
da y elocuente síntesis del calenturiento imaginario de
un niño, adolescente a lo sumo, nacido en los primeros
decenios del siglo XX y que no quiere estudiar. Ni siquie-
ra jugar con gente de su edad. Y se refugia, al unísono
altivo y tímido, con la frente húmeda a fuerza de alimen-
tar sin descanso tanto delirio, en su exclusivo, incluso
egoísta, mundo interior. Formado a base de reconfigurar
y seleccionar bajo una mirada propia las fábulas que pre-
fiere entre tantas urdidas por una pluraridad de genios
de la Ficción Fantástica, de diversas épocas y culturas.
Pues bien, soy incapaz de definir desde otro prisma la
entraña artística de Ray Harryhausen. Mas con una sal-
vedad, muy importante: ese chico fantasioso materializó
sus formidables gustos, en una filmografía coherente y
singular. Es decir, posibilitó que los otros chicos que así
lo quisieran compartieran su portentoso mundo. Jugaran
con sus juguetes. Con tanta convicción, en su personal
propuesta, como generosidad, al brindarla.
Y encima, logró vivir de ello. Lo cual supone el acceso
a la edad adulta ideal: convertir la afición en profesión.
EN NOMBRE DEL AUTOR
Irrefutablemente, en idéntica medida que tantos
directores gloriosos, Ray Harryhausen constituye un
autor. En la estricta acepción que encierra el concepto
dentro de la terminología fílmica; es decir, un cineasta
que establece un universo artístico propio.
Inmediatamente reconocible, a escala particular.
 Baina autoretza hori ez da eszenaratzearen bidez
agertu, Harryhausen estu-estu aritu arren lankidetzan
bere zuzendariekin. Gidoiaren bidez ere ez,
libretoaren fase guztietan parte hartzen zuen arren
eta, batzuetan, hasierako sinopsia erredaktatu zuen
arren. Harryhausenek produktore eta efektu berezien
sortzaile lanak bateratzen zituen. Lan horietatik,
zehatz definitzen zuen pelikularen kontzeptu globala
eta irrealtasuna islatzeko teknika. Ondorioz, proiektu
guztien izaera definitu zuen, lehen laburbildutako
lehentasunaren arabera; hau da, Izutik kanpo dagoen
genero fantastikoaren ondare handiko item sorta.
FILMOGRAFIA ESPEZIALIZATUA
Ray Harryhausen 1920ko ekainaren 29an jaio zen, Los
Angelesen. Baina Zinemarako hamahiru urte
beranduago jaio zen. Zehazki esateko, lehen aldiz King
Kong (King Kong; Ernest B. Schoedsack eta Merian C.
Cooper, 1933) zoragarriaren proiekzio batera joan zen
egunean. Hain irudi oparoek Harryhausen umearen
bokazioa piztu zuten: primerako trukajeak, Animazio
ikusgarria, Abentura Fantastikoa. Horren ostean, bere
bizitza ildo horretan joango da, inoiz desbideratu barik.
Izan ere, handik gutxira lehen ahalegin amateurrak
egin zituen Animazioaren esparruan, etxeko garajean.
Apurka-apurka hobetuz doa, zientzia fikziozko eta
fantasiazko nobelak eta komikiak irensten dituen
bitartean, generoaren estreinaldi bat bera ere galdu
barik. Bere heziketa ildo horietatik joango da, ezinegon
artistikoari teoria eta teknika gehituz: lehenengo,
nerabezaroan, argazkia eta eskultura; gero, USC
ospetsuan, zuzendaritza artistikoa eta dramaturgia.
40ko hamarkadaren hasieran, Harryhausen gaztea
ezagutzera eman zen, The Puppetoons izeneko
Animaziozko film laburren serie batean egindako lan
goresgarriari esker. Horrek garrantzi historiko
ikaragarria izan zuen, Estatu Batuetako hiru
dimentsiotako animazioa inauguratu baitzuen, marrazki
bizidunen esparruan erabateko nagusitasuna zuen Walt
Disneyren inperioaren aurrean alternatiba bat eskainiz.
The Puppetons George Pal etorkin europarraren obra
zen. Geroztik, Palek ahots propioa izango zuen zinema
fantastikoan, hau da, bere ohiko esparruan.
Bigarren Mundu Gerran, Signal Corpen hartu zuen
parte. Gerra amaituta, Harryhausen bere Animaziozko
film laburrak egiten eta produzitzen hasi zen, panpina
artikulatuekin. Urte gutxi beranduago, hain esperientzia
eta trebakuntza aipagarriari esker, luzemetraien
esparruan estreinatu zen. Eta, gainera, King Kong
pelikula gurtuko efektu berezien arduradunarentzako
lanean, Willis O’Brien handiarentzako, hain zuzen.
O’Brienek The Puppetons serieko film laburretako
Perfectamente diferenciado, en la historia del cine.
Inconfundible, en todos los niveles.
Pero esta autoría no se ha manifestado a través de la
puesta en escena, aunque Harryhausen colaboraba estre-
chamente con sus directores. Tampoco por medio del
guión, si bien nuestro homenajeado participaba en el libre-
to en sus sucesivas fases, y a veces redactó la sinopsis ini-
cial. Antes bien, Harryhausen aunaba las funciones del pro-
ductor y el creador de los efectos especiales. Definiendo
escrupulosamente, desde tales cometidos, tanto el concep-
to global de la película cuanto la forma técnica de plasmar
lo irreal. Por extensión, la personalidad de todos y cada uno
de los proyectos, según la preferencia antes resumida; es
decir, una serie de items que forman parte del grandioso
acervo del género fantástico ajeno al Horror.
FILMOGRAFÍA ESPECIALIZADA
Ray Harryhausen nace el 29 de junio de 1920, en Los
Angeles. Empero, para el Cine nace trece años después.
Específicamente, el día en que asiste por primera vez a
una proyección de la formidable King Kong (King Kong;
Ernest B. Schoedsack y Merian C. Cooper, 1933). Puesto
que tan ubérrimas imágenes despiertan vívidamente la
vocación del niño Harryhausen: los trucajes fabulosos, la
Animación espectacular, la Aventura Fantástica. Acto
seguido su vida se orienta firmemente en tan precisa
dirección, sin desviarse jamás.
De hecho, inmediatamente después ya efectúa sus
primeras intentonas amateur en el campo de la
Animación, en el garage familiar. Mejora progresivamen-
te, mientras lee con avidez novelas y comics de ciencia-
ficción y fantasía, sin perder estreno alguno del género.
Su formación, obviamente, vira por estos derroteros,
aportando teoría y técnica a su insaciable inquietud
artística: fotografía y escultura, primero y durante la ado-
lescencia, dirección artística y dramaturgia, acto segui-
do y en la famosa USC.
A primeros de los años 40, el joven Harryhausen ya se
hace notar, gracias a su loable trabajo en una serie de
cortometrajes de Animación, globalmente denominada
The Puppetoons. De enorme importancia histórica, pues
inaugura la animación tridimensional en Estados Unidos
ofreciendo una alternativa a la hegemonía en el campo
de los dibujos animados, o sea el ya abrumador imperio
Walt Disney, The Puppetons es obra de un emigrante
europeo, George Pal. Desde entonces, Pal hablará con
voz propia en el campo del cine fantástico, por lo común
en su vertiente familiar.
Finalizada la Segunda Guerra Mundial, en la cual par-
ticipa en el Signal Corp, Harryhausen ya realiza y produ-
ce sus propios cortos de Animación, a base de muñecos
articulados. Pocos años después, con tan apreciable
experiencia y formación, consigue debutar en el campo
del largometraje. Y encima trabajando justo para el res-
ponsable de los efectos especiales de su reverenciada
batean kolaboratu zuen. Hain maisulan bereziaren
ondorengo berantiar antzeko bat Mighty Joe Young
(Mighty Joe Young; Ernest B. Schoedsack, 1949) izan zen,
zeinek jatorrizko film oparoa familiarteko girora
bideratzen baitzuen, kontuan hartzeko moduko
emaitzarekin.
Ondoren hasi zen Ray Harryhausenen benetako
filmografia. Produktore legez, normalean Charles H.
Schneerrekin batera, eta efektu berezi bisualen sortzaile
legez. Guztiz definitutako filmografia, baina, zoritxarrez, ez
handiegia. Datak borobilduz, hiru hamarkada hartu zituen,
eta Fantastique delakora mugatu zen bere borondatez,
bloke bi agertuz: Zientzia Fikzioa eta Abentura Fantastikoa.
Lehenengo atalekoak dira: 20.000 brazatatik etorritako
piztia (The Beast from 20.000 Fathoms; Eugène Lourie,
1953), It Came from beneath the Sea (Robert Gordon,
1955), Earth Vs. the Flying Saucers (Fred Sears, 1956),
Twenty Millions Miles to Earth (Nathan Juran, 1957), Irla
misteriotsua (Mysterious Island; Cy Endfield, 1961) eta
Lehenengo gizonak ilargian (The First Men in the Moon;
Nathan Juran, 1964). Bigarren blokekoak, berriz:
Sinbaden zazpigarren bidaia (The Seventh Voyage of
Sinbad; Nathan Juran, 1958), Gulliverren hiru munduak
(The Three Worlds of Gulliver; Jack Sher, 1960), Jason
eta argonautak (Jason and the Argonauts; Don Chaffey,
1963), The Valley of Gwangi (James O’Connelly, 1968),
Sinbaden urrezko bidaia (The Golden Voyage of Sinbad;
Gordon Hessler, 1973), Sinbad eta tigrearen begia
(Sinbad and the Eye of the Tiger; Sam Wanamaker, 1977)
eta Titanen arteko borroka (Clash of the Titans; Desmond
Davis, 1981). Jack the Giant Killer (Nathan Juran, 1959)
filma ere sartuko dugu, “Harryhausenik gabeko
Harryhausen” bat delakoan, azken unean proiektutik
irten baitzen. Era berean, laburmetraietan eta
dokumentaletan egindako lana (produkzioa albo batera
utzita) ere azpimarratzekoa da, batez ere The Animal
World (Irwin Allen, 1955) ospetsuan eta merezita sonatua
den Hammer produkzio batean: Duela milioi bat urte
(One Million Years B.C.; Don Chaffey, 1966). Film hori
beste mota batekoa zen, baina oso estimagarria,
edozelan ere. Pertsonalki, zoragarria iruditzen zait
tragedia greziarra, Heroic Fantasy moldea, dibertsio
The Mother Goose Stories, 1946
Mighty Joe Young, 1949
King Kong, el gran Willis O’Brien, que había colaborado
en uno de los cortos The Puppetons. Además, con vistas
a una especie de secuela tardía de tan especial obra
maestra, El gran gorila (Mighty Joe Young; Ernest B.
Schoedsack, 1949), que reconducía el exuberante film
original hacia un recoleto público familiar, con muy apre-
ciable resultado.
Acto seguido, empieza la filmografía de Ray
Harryhausen propiamente dicha. Es decir, en cuanto pro-
ductor, normalmente junto a Charles H. Schneer, y crea-
dor de los efectos especiales visuales. Una filmografía
perfectamente definida mas, por desgracia, no muy
extensa, que abarca tres décadas, redondeando las
fechas, y voluntariamente se ciñe al Fantastique, escin-
diéndose en dos bloques: la Ciencia Ficción y la Aventura
Fantástica.
El primer bloque consta de El monstruo de tiempos
remotos (The Beast from 20.000 Fathoms; Eugène Lourie,
1953), It Came from beneath the Sea (Robert Gordon, 1955),
Earth Vs. the Flying Saucers (Fred Sears, 1956), Twenty
Millions Miles to Earth (Nathan Juran, 1957), La isla mis-
teriosa (Mysterious Island; Cy Endfield, 1961) y La gran
sorpresa (The First Men in the Moon; Nathan Juran, 1964).
El segundo bloque está compuesto por Simbad y la prin-
cesa (The Seventh Voyage of Sinbad; Nathan Juran, 1958),
Los viajes de Gulliver (The Three Worlds of Gulliver; Jack
Sher, 1960), Jasón y los argonautas (Jason and the
Argonauts; Don Chaffey, 1963), The Valley of Gwangi
(James O’Connelly, 1968), El viaje fantástico de Simbad
(The Golden Voyage of Simbad; Gordon Hessler, 1973),
Simbad y el ojo del tigre (Sinbad and the Eye of the Tiger;
Sam Wanamaker, 1977) y Furia de titanes (Clash of the
Titans; Desmond Davis, 1981). Conste asimismo una suer-
te de “Harryhausen sin Harryhausen”, dado que a última
hora éste se desmarcó del proyecto, Jack the Giant Killer
(Nathan Juran, 1959), del mismo modo que su labor, pro-
ducción aparte, en cortometrajes y documentales, en
cabeza el famoso The Animal World (Irwin Allen, 1955), así
sadoerotikoa eta historiaurreko Romeo eta Julieta
uztartzeko egin zuen lana.
Konparatzen hasita, Zientzia Fikzioaren atalak ez
dauka hain interes handia Harryhausenen filmografian.
Hala ere, film gogoangarri bat baino gehiago dauka, eta
esanguratsuren bat ere bai. Esate baterako, lehenengoa,
20.000 brazatatik etorritako piztia. Izan ere, eta aurrekari
partzialen bat onartuta, bide generiko berria ireki zuen
(oso antzinako izaki ikaragarri baten eta Gizateria
izutuaren –ahal dela, hiria- arteko borroka), eta une
zoragarriak lortzen ditu: izotzen arteko munstroa itsaso
azpiko batiskafo bati eraso egiten edo itsasargi bat
hartzen bere kidetzat (bide batez, esan dezagun hori izan
zela gidoilariak inspiratu zituen ipuinaren ardatza. Ipuina
Itsasargia zen, Ray Bradburyrena, hain zuzen ere
Harryhausenen lehenengo lagunetako bat,
fidelenetakoa). Era berean, eta garai hartako Zientzia
Fikzio xenofobo-paranoikoaren boladan, Earth Vs. the
Flying Saucers filma kontzeptu guztietatik nabarmentzen
da, eta Twenty Millions Miles to Earth pelikulak, 20.000
brazatatik etorritako piztia filmetik jaiotako kaiju eiga
japoniarraren oihartzunekin, argi erakusten du
Harryhausenek Europako kulturarekiko zuen miresmena.
Eta hori, garai hartako Hollywoodeko B Serieko Monster
Movies haiek baino gidoi biziagoarekin eta autorea
Ekialdeko Fantasiaren gailurrean laster sartuko zela
iragartzen duen tratamenduarekin (kontzeptu bat baino
gehiagogatik: argumentuaren gorabeheretatik hasi eta
proposamen bisualetaraino). Azkenik, Irla misteriotsua
filmak Harryhausenen abileziarik handienetakoa
erakusten digu, eta, Verneren Nemo kapitain idealista
bikaina berreskuratuz, eutsi egiten dio 20.000 legoa
itsaso azpitik (20.000 Leagues under the Sea; Richard
Fleischer, 1954) klasikoarekiko konparazioari.
Abentura Fantastikoaren atala bereziki distiratsua da
Harryhausenen ibilbidean. Generoaren ezaugarriak
nabarmentzeko duen modu bereziagatik, autorearen
preferentzia eta irizpidera ondoen egokitzen diren
aldagai biak Greziako mitologia eta Mila eta bat gauak
dira, oinarri beretik homologatutakoak.
Atal horren dramaturgiatik, beraz, pertsonaiak
sistematikoki unibokoak dira (heroi eder eta ustelezinak,
gaizkile zatar eta barkaezinen kontra), biolentzia ez da
De izda. a dcha.:
The Beast From 20.000 Fathoms (1953), It came from Beneath the Sea (1955), Earth Vs. the Flying Saurcers (1956)
como en la justamente célebre producción Hammer Hace
un millón de años (One Million Years B.C.; Don Chaffey,
1966), película, por ende, de una índole distinta pero no
menos estimable; personalmente, me encanta su combi-
nación de tragedia griega, Heroic Fantasy, regodeo sado-
erótico y prehistórico Romeo y Julieta.
Comparativamente, el apartado Ciencia Ficción sin
duda reviste menos interés en la filmografía de
Harryhausen. Empero, cuenta con más de un título memo-
rable, incluso relevante. Sin ir más lejos el primero, El
monstruo de tiempos remotos, dado que, reconociendo
algún que otro antecedente parcial, abre una nueva vía
genérica (el enfrentamiento entre un mastodóntico super-
viviente de épocas antidiludivanas y la despavorida
Humanidad, a ser posible urbano) y abunda en momentos
estupendos: el monstruo entre los hielos, atacando un
batiscafo bajo el mar o tomando un faro por su congénere
(eje, por cierto, del cuento que inspiró a los guionistas, El
faro, original de nada menos que Ray Bradbury, uno de los
primeros y más fieles amigos de Harryhausen). Asimismo,
Earth Vs. the Flying Saucers sobresale por todos los con-
ceptos dentro de la oleada de Ciencia Ficción xenófobo-
paranoica de la época y Twenty Millions Miles to Earth,
con ecos del japonés kaiju eiga nacido justo de El mons-
truo de tiempos remotos, ya deja entrever la fascinación
de Harryhausen por la cultura europea, según un guión
más ingenioso de lo usual en las Monster Movies de Serie
B del Hollywood coetáneo y con un tratamiento que por
más de un concepto, de los vaivenes argumentales a las
propuestas visuales, anuncia la inminente plenitud del
autor en la Fantasía Oriental. Por último, La isla misteriosa
representa uno de los más populares aciertos de
Harryhausen, y, retomando el magnífico personaje vernes-
co del idealista capitán Nemo, resiste la comparación con
el clásico Veinte mil leguas de viaje submarino (20.000
Leagues under the Sea; Richard Fleischer, 1954).
El bloque Aventura Fantástica, empero, irrefutable-
mente brilla en especial dentro de la trayectoria de
Harryhausen. Por su característico modo de particulari-
zar las cualidades del género, dentro de las dos varian-
tes que mejor se adaptan a la preferencia y criterio del
autor: la mitología griega y Las mil y una noches, homo-
logadas desde el propio sustrato.
kaltegarria eta ez dago erotismorik. Inspirazio iturrietan,
horren inguruan behar den guztia alda daiteke, zentzu
guztietan oso gauza labainak badira ere.
Edozelan ere, mitologia atalaren barruan, gailurra
Jason eta argonautak da, eta, oro har, Harryhausenen
maisulanetako bat da. Rodaseko Apolonioren liburutik
abiatuta, pelikula horrek modu berezian islatzen du
Greziako legendetako epikaren xarma, eta orduan
gainbeheran zegoen Mediterranioko Peplumari
ekarpena egiten dio edo berriro formulatzen du (legenda
bera zenbait alditan moldatu zen, Pietro Francisci eta
Riccardo Freda zuzendarien eskutik). Olinpoaren
ikuspegiarekiko duen ironia maitagarriaren bidez, baina
uneoro tonu egokia mantenduz, Jason eta argonautak
filmak sekuentzia eta sorkuntza ikusgarri ugari ditu (buru
askoko Hydra, eskeletoen armada argonauten kontra,
Talos erraldoia berpizten, Poseidon heroien itsas bidea
zabaltzen amildegi biren artean). Zoritxarrez, ondorengo
Titanen arteko borroka hura –Jason eta argonautak
pelikulak baino aurrekontu handiagoa eta aipatutako film
horretako gidoilari bat (Beverly Cross) izan arren-
dezepzio bat izan zen, nahiz eta ez izan lotsagarria
kontatzen duen legenda ederrerako ez Harryhausenen
kategoriarako.
Ekialdeko Fantasiaren barruan, Harryhausenen
ekarpena Sinbad itsasgizonaren trilogia bat da. Sinbad
Mila eta bat gauak obran sortu zen, oparotasunik
handieneko eta arabiar literaturaren gailurra den testu
fantastiko horretan. Harryhausenek ez zuen Sinbad
zineman sartu, baina bera izan zen Sinbad erabat
testuinguru fantastikoan, maitagarrien munduan, sartu
zuen lehen zinegilea. Are gehiago: trilogiako lehenengo
pelikulak, Sinbaden zazpigarren bidaia hark, garai
hartan indarge zegoen Ekialdeko Fantasiaren generoa
suspertu zuen, lehengo handitasunak berrituz (hau da,
Bagdadeko lapurra lanaren bertsio biak: amerikarra eta
mutua bata, eta ingelesa eta soinuduna bestea).
Harryhausenek 7 zenbakiaren kutsu magikoagatik
aukeratu zuen Sinbaden zazpigarren bidaia izenburua,
bazekielako Mila eta bat gauak obrak heroiaren zazpi
bidaia kontatzen zituela. Hala ere, zazpigarren istorio
horrek ez dauka inongo zerikusirik filmaren gidoiarekin;
era berean, Greziako mitologiaren eta Europako
erdialdeko maitagarrien ipuinen kutsua ematen dio
istorioak Ekialdeko Fantasiari, gainbehera ez doan
garapen zoragarri baten bitartez. Hamabost urte
beranduago, Sinbaden urrezko bidaia lana Sinbaden
zazpigarren bidaia gainditzeko asmo laudagarritik sortu
zen, berriz ere Ekialdeko Fantasiaren generoa
burumakur zebilenean pelikulen produkzioan. Bada,
Harryhausenek aberastasun kontzeptual handiago bati
esker lortu zuen bere helburua. Gidoi bikain batetik
abiatu zen (gidoigile-laguna Brian Clemens argia izan
zen), eta kultura musulmana eta hindua uztartzen dituen
eszenografia batekin lilura sortu zuen. Aktoreak ere goi
mailakoak dira: guztien buru, John Phillip Law
karismatikoa zegoen, zinemaren historiak izan duen
Sinbadik onena; Caroline Munro perfektu dago
En la dramaturgia de este bloque, así pues, por siste-
ma los personajes son unívocos (héroes guapos e inco-
rruptibles contra villanos feos e irredimibles), la violen-
cia es inocua y el erotismo inexistente, modificando
respecto a todo ello lo que sea menester en las corres-
pondientes fuentes de inspiración, harto más escabro-
sas en todos los sentidos.
Dentro del apartado mitológico, no obstante, el
cenit, en particular, estriba en Jasón y los argonautas,
que igualmente constituye una de las obras maestras,
en general, de Harryhausen. A partir del libro de
Apolonio de Rodas, esta película plasma con una for-
tuna singular el encanto de la épica legendaria griega,
y representa una peculiar aportación/reformulación
con respecto al entonces declinante Peplum medite-
rráneo, que ya había adaptado varias veces la misma
leyenda en manos de los directores Pietro Francisci y
Riccardo Freda. Mediante ironía cariñosa en su visión
del Olimpo, mas guardando en todo momento el tono
justo, Jasón y los argonautas es pródiga en secuen-
cias y creaciones fenomenales (la Hydra multicéfala,
el ejército de esqueletos en lid con los argonautas, el
gigante Talos resucitando, Poseidón ensanchando la
senda marítima de los héroes entre dos barrancos).
Por desgracia, la posterior Furia de titanes – pese a
contar con un presupuesto muy superior y uno de los
guionistas de la propia Jasón y los argonautas,
Beverly Cross - supone una decepción, aunque no es
indigna ni de la bella leyenda que recrea ni, por
supuesto, de la categoría de Harryhausen.
Dentro de la Fantasía Oriental, la aportación de
Harryhausen se concreta en una trilogía sobre el marino
Simbad, creado en Las mil y una noches, hito de la lite-
ratura árabe que constituye uno de los textos fantastique
de mayor exuberancia. Harryhausen no introduce en el
cine a Simbad, ni mucho menos, pero sí es el primer
cineasta que lo enmarca dentro de un contexto plena-
mente fantástico, absolutamente feérico. Es más, la pri-
mera entrega de la trilogía, Simbad y la princesa, revita-
lizó bajo esta óptica el entonces alicaído género de la
Fantasía Oriental, renovando sus fastos de antaño, es
decir las dos primeras versiones de El ladrón de Bagdad,
americana y muda la una, e inglesa y sonora la otra.
Harryhausen escogió el título, original se entiende, de El
séptimo viaje de Simbad debido a la universal resonan-
cia mágica del número 7, a sabiendas de que Las mil y
una noches narra justo siete viajes del héroe y la trama
de este último en nada se parece al guión del film; igual-
mente, la historia sazona la Fantasía Oriental con rasgos
de mitología griega y cuento de hadas centroeuropeo, a
lo largo de un desarrollo precioso que no decae nunca.
Quince años después, El viaje fantástico de Simbad
surge del loable propósito de superar Simbad y la prin-
cesa, en un momento en que la Fantasía Oriental había
vuelto a decaer dentro de la producción fílmica. Pues
bien, Harryhausen logró su objetivo gracias a una mayor
riqueza conceptual, que parte de un guión magnífico,
coescrito por el ingenioso Brian Clemens, y seduce en
zuhurtasuna eta haragikoitasuna uztartzean; eta Tom
Bakerrek aztiaren pertsonaia zoragarria egiten du,
malefizio bakoitzean sufrituz eta atsekabetuz, Dorian
Gray eta bere erretratua batera izango balitz bezala.
Pelikula handi honen nazioarteko arrakastak generoa
berpiztu zuen, eta Sinbaden zazpigarren bidaia ere berriz
jartzen hasi ziren: nostalgia handiz gogoratzen dut,
gaztetan, pelikula bi horiek ikusi nituenean, saio
bikoitzean, “Espronceda” izeneko Madrileko zinema
batean. Familia osoarentzako pelikulak jartzen zituzten,
baina dagoeneko ez da existitzen... Garaipen horren
babespean, Harryhausenek Sinbad eta tigrearen begia
presazkoegia proposatu zuen. Pelikula horrek autorearen
bertute nagusiak erakusten dituen arren, argumentuaren
planteamendu eskasa eta erritmo falta nabarmena da;
Patrick Waynek (Johnen semea) lehenagoko Kerwin
Matthews eta John Phillip Lawen lekukoa hartu zuen,
Sinbaden rola betetzeko.
Zientzia Fikzioa eta Ekialdeko Fantasia albo batera
utzita, Harryhausenek pelikula bi gehiago egin zituen.
Bata Gulliverren hiru munduak izan zen, Jonathan
Swiften nobela homonimoaren egokitzapena.
Originalaren zentzu kritikoa eta Harryhausenen
idiosinkrasia bera edulkoratu zituen, lehen ere aipatutako
Kerwin Matthews protagonista zela. Bestea, The Valley
of Gwangi filma zen, 40ko hamarkadan Willis O’Brienek
izandako proiektu bat. Maisuaren aspaldiko ilusioa kosta
ahala kosta betetzeko helburuarekin itsututa,
Harryhausenek proiektu hori gauzatu zuen.
Planteamendu zoro baina goxoko pelikula horrek
–Mundu galdua eta King Kong uztartzen ditu,
Mendebaldeko ilunabarrean- ez dauka uste sendorik,
baina testuingurutik kanpoko bitxikeria bat da, eta hori da
bere xarma. Bere une zoroetako bat elefante baten eta
dinosauro baten arteko borroka da, zezen plaza batean.
ARTISTA BAT, ZINEMA BAT
Aipatutako zuzendari kopuru handiak (kontuan izan
Nathan Juran baino ez dela behin baino gehiagotan
agertzen) ez du Ray Harryhausenen filmografiaren
uniformetasuna zikintzen. Inondik ere ez. Berriz diot:
Harryhausenen pelikuletan, autore bakar eta benetako
bat dago: Harryhausen. Produktore legez izan zuen
perspektiba eta teknikari legez izandako estiloa bat datoz
proposamen zehatz batean, zinemaren historian
parekorik gabeko moduan. Salbuespen bakarra,
beharbada, George Pal da. Harryhausen lankidetzan aritu
zen Palekin, biak hasiberriak zirenean, bakoitzak bere
bideari ekin baino lehen.
Baina zein da, zehazki, Ray Harryhausenen
perspektiba espezifikoa? Perspektiba hori
harrapatzean, bere obraren barrura goaz, bere
benetako zentzura: oso optika ilusionatua da, ez dakiena
eta ez duena jakin nahi non amaitzen den benetakoa eta
un trazado escenográfico que reúne la cultura musulma-
na con la hindú; también el reparto es superior, encabe-
zado por el carismático John Phillip Law, sin duda el
mejor Simbad de la historia del cine, una Caroline Munro
perfecta en su fusión de recato y carnalidad y Tom Baker
en un estupendo personaje de hechicero que sufre y va
consumiéndose en cada nuevo maleficio, como si fuera
a la par Dorian Gray y su retrato. El éxito internacional
que obtiene esta gran película causa un nuevo resurgir
del género, incluyendo la reposición de Simbad y la prin-
cesa: recuerdo con infinita nostalgia una visión juvenil de
ambas películas en programa doble, en un extinto cine
madrileño con programación familiar, “Espronceda”... Al
socaire de este triunfo, Harryhausen propone el precipi-
tado Simbad y el ojo del tigre, que aun revelando las vir-
tudes esenciales del autor, defrauda por un planteamien-
to argumental pobre y su falta de ritmo; Patrick Wayne,
cachorro de John, relevaba a los previos Kerwin
Matthews y John Phillip Law en el rol de Simbad.
Ciencia Ficción y Fantasía Oriental aparte,
Harryhausen brinda dos películas más. La una es Los
viajes de Gulliver, una adaptación de la novela homóni-
ma de Jonathan Swift que edulcora el sentido crítico del
original, y hasta la propia idiosincrasia de Harryhausen,
con el protagonismo del antedicho Kerwin Matthews. Y
la otra The Valley of Gwangi, un proyecto de Willis
O’Brien en los años 40, que Harryhausen plasmó cegado
por el cariñoso fin de materializar como fuera la vieja ilu-
sión de su maestro; deliciosamente loca en su plantea-
miento - cruzar las premisas de El mundo perdido y King
Kong en el crepúsculo del West - The Valley of Gwangi
carece de convicción pero encanta por suponer una
rareza fuera de contexto, y ofrece momentos tan deliran-
tes como la lucha entre un elefante y un dinosaurio en
una plaza de toros.
UN ARTISTA, UN CINE
La pluraridad de directores convocados (adviértase que
sólo repite Nathan Juran) de ningún modo empaña la uni-
formidad de la filmografía de Ray Harryhausen. En abso-
luto. Insisto en que las películas de Harryhausen revelan
un único y verdadero autor: Harryhausen. Mediante su
perspectiva, como productor, y estilo, en cuanto técnico,
aunados en una propuesta específica, cuya propiedad
no conoce parangón en la historia del cine. Con la excep-
ción, hasta cierto punto, de George Pal, con quien, repi-
to, Harryhausen colaborara en los inicios de ambos,
antes de que cada cual emprendiera su propia vía.
Ahora bien, ¿cuál es exactamente la perspectiva espe-
cífica de Ray Harryhausen? Al captarla se profundiza hasta
el introito de su obra, su sentido último: una óptica maravi-
llosamente ilusionada, que ni sabe ni quiere saber dónde
acaba lo verdadero y dónde comienza lo irreal. Expresado
con otros términos, un sentido imaginativo elemental, pero

Modelo de Trog
(Simbad and the Eye of the Tiger, 1977)
non hasi irreala. Beste modu batean esanda,
imajinaziozko oinarrizko zentzua dauka, kontzeptuaren
adierarik handi eta filosofikoenean. Gauzak horrela,
Harryhausenen filmografian fantasiak ez du apurketa
arrazionalik edo diskordantzia naturalik sortzen,
errealitatearen parte delako. Izaki fantastikoak
agertzean, tonua ez da modu bortitzean aldatzen,
pertsonaiek ez dutelako zailtasunik teorikoki ezinezkoa
dena berenganatzeko. Edozer gerta daiteke. Eta dena
naturaltasunik handienarekin gertatzen da.
Iturri kultural jakin, definitu eta kontrastatuetatik
hasita ere, Harryhausenek inoiz ez du fantastikoarekiko
zentzu berezia sakrifikatu: bere izakiek testu greziar
edo arabiarretan deskribatutako ezaugarri ezagunak
eta derrigorrezkoak mantentzen dituzte, eta, gainera,
berezko ezaugarriak, ustekabekoak, gehitzen dituzte.
Askotan, irizpide hibrido bati jarraituz, bi izaki miragarri
edo gehiago uztartzen dira. Ondorioz, ziklope edo roc
batek, esate baterako, oinarrizko deskribapenak
mantenduko ditu, eta, hala ere, bereziak irudituko
zaizkigu. Arau eta oinarri horrekin, Harryhausenen
lanean ia ez dago “tamainaz handitutako etxeko
animalia” baliabide tristeari dagokion munstrorik.
Guztiz alderantziz: gure autorearen izaki fantastikoak
bitxiak eta ezohikoak dira, morfologia finkatua dute edo
bere imajinaziotik sortzen dira oso-osorik. Eta, hain
zuzen ere, horrexegatik, maniak, umorea, arima
agertzen dira... hau da, izaera bat. Hori dela eta, euren
indarra eta zitalkeria harro erakusten dute eraso egin
baino lehen. Heriotzazko zauria dutenean sufritu egiten
dute, agonia patetikoekin. Eta, uneren batean, euretako
bik egiten dute borroka, zalapartarik handienarekin.
Harryhausenen pelikulak, beraz, imajinaziozko xarmaz
eta irrealtasun epikoz artikulatzen dira, ekonomia
narratiboa eta gustu bisuala batzen dituzten garapen
ibiltarietan zehar, eklektizismoagatiko lehentasun
estetikoa erakutsiz eta metrajean disonantziarik sortu
gabe. Beraz, filmografia horrek jatorrizko amets sutsu,
uniforme eta zoragarri antzeko bat sortzen du. Horrek,
lehenengo maila batean, familiaren aisialdiari erantzuten
en la más alta y filosófica acepción del concepto. Así, en la
filmografía de Harryhausen lo fantástico jamás entraña una
ruptura racional o una discordancia natural, puesto que
pertenece a la realidad. Nunca cambia el tono de modo
drástico cuando irrumpen los seres fantásticos, porque los
personajes no revelan dificultades para asimilar lo teórica-
mente imposible. Todo puede suceder. Y todo, en efecto,
sucede, con la mayor, literalmente, naturalidad.
Es imprescindible señalar que, aun partiendo de unas
fuentes culturales célebres y definidas, contrastadas,
Harryhausen nunca ha sacrificado su especial sentido de lo
fantástico. Es decir, sus criaturas, a la par que conservan
las reconocibles y hasta exigibles propiedades descritas en
los textos griegos o árabes, incorporan unos rasgos pro-
pios, inesperados. Muchas veces según un criterio híbrido,
combinando dos, y hasta más, seres fabulosos. Por lo cual
un cíclope o un roc, por ejemplo, en un film de Harryhausen
guardan las descripciones primordiales a la vez que resul-
tan peculiares. Sobra añadir que con base en esta norma
apenas hay monsters en la obra de Harryhausen que res-
pondan al triste recurso del “animal doméstico aumentado
de tamaño”. Al contrario, los seres fantásticos de nuestro
autor son singulares e insólitos, confirmen una morfología
afianzada o nazcan por completo de su inventiva. E igual-
mente a causa de esto revelan manías, humor, alma... o sea,
una personalidad. Por ende, alardean de su fortaleza y
malignidad cuando irrumpen, recreándose en ellas antes
de atacar. Sufren al ser heridos de muerte, a lo largo de
patéticas agonías. Y en algún momento luchan dos de ellos,
con la mayor aparatosidad posible.
Las películas de Harryhausen, en definitiva, se articu-
lan a base de encanto imaginativo e irrealidad épica, a lo
largo de unos desarrollos itinerantes que aúnan la eco-
nomía narrativa con un gusto visual que manifiesta pre-
ferencia estética por el eclecticismo, sin consentir diso-
nancia alguna a lo largo del metraje. Traza pues esta
filmografía una especie de arrebatado, uniforme y
embriagador (en)sueño primigenio. El cual, en un primer
nivel, atiende la expectativa de esparcimiento de un
público familiar, mientras en un grado más hondo, literal-
mente subconsciente, busca todos los adultos que
Modelo de Medusa
(Clash of the Titans, 1980)
dio; maila sakon eta literalki subkontzientean, berriz,
“heldutasunaren” inperatibo psikologiko-soziala ukatu
dugun helduen bila doa. Kontuan hartuz Harryhausenen
azken bertutea lan magikoarekiko gogo bizia eta uste
sendoa dela, bigarren esanahi hori alde dagoen
ikuslearen jaiotzetiko imajinazioarekin identifikatzen da.
Orduan, antzeko izakien atxikimenduaren bila ari den
eta familientzako entretenimendua sortzen duen
Zinemako Peter Pan bati buruz ari gara? Nik hauxe uste
dut: Harryhausenek sinistu egiten du kontatzen diguna.
Berak sinisten du, eta bere benetako jarraitzaileek
sinismen handi horretan itsu-itsuan hartzen dute parte.
BIZITZA SORTUZ
Harryhausenen perspektiba berezia harmoniaz
mintzatzen da, teknika bereziz.
Azaletik azalduta, bere sistema operatiboaren
lehenengo pausoa, behin argumentua erabakita, plano
eta enkoadraketa nagusiak marraztea zen, Story Board
antzeko batean. Liburu eta dokumentaletan bildutako
irudi horiek edertasun eta adierazkortasun handikoak
dira, eta artea dira berez, agerian utziz autorearen
trebakuntza eta sentsibilitate artistikoa. Baina fase
kardinala efektu berezien sisteman datza (Dynarama
izenekoa). Igeltsuz edota beste zenbait materialez
figura ez-humanoak sortzea da, tamaina txikian. Gero,
animatu egiten dira, Stop Motion prozeduraren bitartez.
Hau da, fotogramaz fotograma, mugimendu
bakoitzerako hartualdi bat eginez; ondorioz, hogeita lau
animazio egin behar ziren pelikula segundo bakarra
lortzeko... Gero, miniatura horiek, dagozkion trukaje
optikoen bitartez, beharrezko tamainara heldu arte
hazten dira, eta aparte filmatutako aktoreekin
erlazionatzen dira, kontu handiz. Hori eskuz egiteak
duen xarmaz gain, dinamika propio eta pertsonala
ematen zaie pertsonaia fantastikoei. Modu horretan,
Harryhausenek une zoragarri eta esanguratsu asko
eman dizkio zinema fantastikoaren historiari, bai gizon
eta munstroen arteko zein izaki fantastiko mota guztien
arteko borroketan, beti soinu banda bikainen
erritmoarekin (batez ere Bernard Herrmann
handiarenak).
Harryhausenen pelikula guztiak nahiko lan plan
estuekin filmatu ziren, eta metrajerik gastatu barik.
Zenbait kasutan, kanpoalde gehienak Espainian
errodatu ziren, batzuetan kokalekuak errepikatuz
(Mallorca, Almeria, Costa Brava, Madrileko
iparraldea). Beste zenbaitetan, barrualdeak ere
Espainian filmatu ziren. Logikoa denez, gure
zinemako zenbait teknikari handik bere aginduetara
egin dute lan, batez ere Gil Parrondo eta Fernando
González eszenografoek.
hemos rechazado el imperativo psicológico-social de la
llamada “madurez”. Considerando que la virtud última de
Harryhausen estriba en el entusiasmo y el convenci-
miento respecto al mágico trabajo propio, este segundo
significado antedicho se identifica naturalmente con el
imaginario ingénito del espectador favorable.
Entonces, ¿hablamos de un Peter Pan del Cine reca-
bando la adhesión de seres afines, mientras fabrica
entretenimiento para las familias? Por lo menos yo lo
valoro así: Harryhausen cree realmente lo que cuenta. Él
se lo cree, y sus auténticos admiradores participan a
ciegas de esta sublime creencia.
CREANDO VIDA
La especial perspectiva de Harryhausen habla con
armonía desde su no menos especial técnica.
Explicado a grandes rasgos, el primer paso de su sistema
operativo, una vez trazado el argumento, consistía en dibujar
los planos y encuadres principales, una especie de Story
Board. Por cierto, estos dibujos, recogidos en libros y docu-
mentales, desbordan belleza y expresividad, y constituyen
arte en sí mismos, evidenciando soberanamente la forma-
ción y sensibilidad artísticas de su autor. La fase cardinal,
empero, radica en el sistema propio de efectos especiales,
denominado Dynarama. Consiste, explicado bastamente, en
construir a base de yeso y/o otros materiales en tamaño
reducido las figuras inhumanas, para acto seguido animar-
las mediante el procedimiento Stop Motion. O sea fotograma
a fotograma, filmando una toma por cada movimiento; esto
implica que era preciso hacer veinticuatro animaciones úni-
camente para conseguir un segundo de película... Después
estas miniaturas, mediante los correspondientes trucajes
ópticos, crecen hasta el tamaño necesario y cuidadosamen-
te se relacionan a conveniencia con los intérpretes, filmados
aparte. Este sistema, además de su enorme encanto artesa-
nal, manifiesta la virtud fundamental de conferir a los perso-
najes fantásticos su propia y personal dinámica, y,
Harryhausen mediante, ha aportado en la historia del cine
fantástico un elevado número de momentos fascinantes y
característicos, tanto en los enfrentamientos entre hombres
y monstruos cuanto en las luchas entre toda índole de seres
fantásticos, siempre al ritmo de espléndidas bandas sono-
ras, sobre todo las del gran Bernard Herrmann.
Debe destacarse que casi todas las películas de
Harryhausen fueron rodadas mediante planes de trabajo
bastante ajustados y sin malgastar metraje. En muchos
casos, por cierto, España asumió la mayor parte de los exte-
riores, incluso repitiendo localizaciones (Mallorca, Almería,
la Costa Brava, el norte de Madrid), y a veces hasta los inte-
riores. Lógicamente, importantes técnicos de nuestro cine
han trabajado a sus órdenes, en particular los escenógrafos
Gil Parrondo y Fernando González.
 AZKENA, BAKARRA
“Denboraren joanak” behartu zuen bere bizitzako
lanbidea uztera. Titanen arteko borroka filmaren
ostean, eta bere hurrengo proiektuei saminez uko
eginez –Sinbaden abentura berriak eta Odisearen eta
Komedia jainkotiarraren moldaketak-, Harryhausen
Zinemako mito ukiezin bihurtu da, eta egoera horretan
sendotu. Gertatu ohi denez, zenbat eta lan gutxiago,
orduan eta ospe handiagoa.
Zenbait pelikulak, keinu zinemazale legez,
animatutako naturaz gaindiko izakiak sartzen dituzte
–Star Crash (Star Crash; Luigi Cozzi, 1979) eta
Ilunpeetako armada (Army of Darkness: Evil Dead 3;
Sam Raimi, 1992) dira horietako batzuk-, edota
erreferentzia zuzenak: nabarmena da hori Munstroak
SA (Monsters Inc; Peter Docter, David Silverman eta
Lee Unkrich, 2001) pelikulan, bere izeneko jatetxe bat
agertzen da eta. Horretaz gain, pelikula batzuetan ere
agertu zen, batez ere Gorila handia lanaren remakea
izandako Mighty Joe Young (Mighty Joe Young; Ron
Underwood, 1999) pelikulan, edo bere jarraitzailerik
handienetakoa zen John Landisen agindupean. Baina,
batez ere, bere obra biltzen duten liburu bikainak
aipatu behar dira: Film Fantasy Scrapbook (1972)
hartatik hasi eta Ray Harryhausen. An Animated Life
(2003) berri, zehatz eta ikusgarrira heldu arte.
Baina liburuei buruz ari garenez, esan behar da bere
lagun Ray Bradburyk Eroentzako kanposantua (1990)
nobela surrealistako protagonista bihurtu zuela
Harryhausen.
Ray Harryhausen Zazpigarren Arteko legenda bat
da. Izan ere, B Serieko marjina ia industrialetan
garatutako bere obrak (ez da handinahia eta beti izan
Boceto del sistema de filmación ideado por Harryhausen
EL ÚLTIMO, EL ÚNICO
Forzado por “el signo de los tiempos” a dejar la profesión
en la que volcara apasionadamente su vida, tras Furia de
titanes, y renunciando dolorosamente a plasmar sus
siguientes proyectos - entre éstos, nuevas aventuras de
Simbad y adaptaciones de nada menos que La Odisea y La
divina comedia - Harryhausen desde entonces robustece
progresivamente su condición de intocable mito del Cine.
Como suele ocurrir, a menor trabajo mayor reputación.
Películas diversas incorporan, a modo de guiño
cinéfilo, seres sobrenaturales animados en su estilo -
verbigracia Star Crash (Star Crash; Luigi Cozzi, 1979) y
El ejército de las tinieblas (Army of Darkness: Evil
Dead 3; Sam Raimi, 1992) - y hasta referencias direc-
tas, notablemente en Monstruos SA (Monsters Inc;
Peter Docter, David Silverman y Lee Unkrich, 2001),
donde aparece un restaurante llamado con su nombre.
Por no añadir sus cameos, particularmente en el rema-
ke de El gran gorila, Mi gran amigo Joe (Mighty Joe
Young; Ron Underwood, 1999), o a las órdenes de uno
de sus mayores fans, John Landis. Empero, con una
mención particular hacia los espléndidos libros que
recogen su obra, del Film Fantasy Scrapbook (1972) al
reciente, exhaustivo e impresionante Ray
Harryhausen. An Animated Life (2003). Claro que, si de
libros hablamos debe agregarse que su eterno amigo
Ray Bradbury convirtió a Harryhausen en uno de los
protagonistas de su surrealista novela Cementerio
para lunáticos, publicada en 1990.
Significa ya Ray Harryhausen, en definitiva, una leyen-
da del Séptimo Arte. Puesto que su obra, nunca preten-
ciosa ni petulante y siempre impecablemente honesta,
además desarrollada por lo común dentro de unos
da zintzo-zintzoa) leku berezi eta bikaina dauka márgenes industriales casi de Serie B, cuenta con un
Zinemaren historian. Eta, proposamen artistiko espacio singular y eminente en la historia del Cine. Y,
pertsonal guztien moduan, ez du kopiarik ez luzapenik como todas las propuestas artísticas realmente persona-
onartzen: bakarra da. les, no admite copias ni prolongaciones: es única.

Pertsonalki, Ray Harryhausenen arteak, hein handi Personalmente, debo al arte de Ray Harryhausen el
batean, Miragarritasunaren Zentzua piztu dit, eta despertar de gran parte del Sentido de la Maravilla hacia
horretara bideratu dut nire idazle bizitza profesionala. el cual he encarrilado mi vida profesional como escritor.
Nire umetako Madrileko auzoko zinema desagertuetako Admirando una y otra vez sus películas en los entraña-
saio bikoitz kutunetan bere pelikulak behin eta berriro bles programas dobles de los extintos cines de barrio de
miretsiz. Senideekin, lehenengo lagunekin edo orduan mi Madrid natal. Junto a familiares, primeras amistades,
neskalagun nuen eta orain hilda dudan emaztearekin, o mi entonces novia y actualmente difunta mujer, Julia.
Juliarekin. Gogoan daukat, era berean, Sinbaden Recuerdo incluso la colección de cromos de Simbad y la
zazpigarren bidaia pelikulari buruzko kromo bilduma, princesa, publicada por una marca de chocolate...
txokolate marka batek ematen zuena... Significa mucho y bueno, pues, el cine de Ray
Niretzat, beraz, asko esan nahi du Ray Harryhausenen Harryhausen para mí. Él no puede saber cuánto.
zinemak. Eta asko hori ona da, gainera. Berak ez daki Tuve la suerte de conocerle, y entrevistarle para la des-
zenbateraino. aparecida revista “Video Actualidad”, en Sitges en 1985. He
Ezagutzeko suertea izan nuen, eta elkarrizketa bat vuelto a hablar con él mucho más tarde, en el pasado 2003;
egin nion jada desagertuta dagoen “Video Actualidad” pero Harryhausen, lógicamente, no se acordaba de mí.
aldizkarirako, Sitgesen, 1985ean. Beranduago ere egin En este año 2004, John Phillip Law, protagonista de El
dut berba berarekin, 2003an; baina, normala denez, ez viaje fantástico de Simbad, película por la que siento un
zen nirekin gogoratzen. cariño muy especial, me hizo el honor de escribir el pró-
2004. urtean, Sinbaden urrezko bidaia pelikulako logo de mi libro El cine fantástico de aventuras, así como
(maitasun berezia diot film horri) protagonista zen John de presentarlo en Málaga. Libro cuya portada, por
Phillip Lawek nire El cine fantástico de aventuras supuesto, ocupa un fotograma de El viaje fantástico de
liburuaren hitzaurrea idatzi zuen, niretzat ohore handiz, Simbad, en la formidable escena en que Caroline Munro
eta batera aurkeztu genuen Malagan. Liburu horren y Law luchan contra una de las mejores creaciones de
azalean, nola ez, Sinbaden urrezko bidaia filmaren Harryhausen, un híbrido de centauro y cíclope.
fotograma bat agertzen da: Caroline Munro eta Law Y ahora, el Museo de Bellas Artes de Bilbao me brin-
borrokan, Harryhausenen sorkuntzarik onenetako baten da la deliciosa oportunidad de escribir este breve home-
kontra: zentauroaren eta ziklopearen arteko hibridoa. naje a Harryhausen... Es demasiado. Por lo cual ya sólo
Eta, orain, Bilboko Arte Eder Museoak Harryhauseni puedo añadir: gracias, gracias a todos. Recordando
omenaldi txiki bat idazteko aukera goxoa eman dit... inevitablemente esa máxima, cuyo autor por desgracia
Larregi da. Ondorioz, bakar-bakarrik esan dezaket: he olvidado, que afirma “Somos lo que hemos sido”.
eskerrik asko, eskerrik asko denoi. Eta esaldi hura
gogoratuko dut, esaldiaren autorea nor zen ahaztu badut
ere: “Izan garena gara”.
BIBLIOGRAFÍA
Aupperle, Jim, Maylone, Bill y Webber, Roy P.: The Dinosaur Films of Ray
Harryhausen: Features, Early 16 mm Experiments and Unrealized Projects.
McFarland & Company, Jefferson (North Carolina), 2004.
Bradbury, Ray y Harryhausen, Ray: Dinosaur Tales. Sagebrush Education
Resources, Minneapolis (Minnesota) , 2003
Giesen, Rolf: Sagenhafte Welten: der Trickspezialist Ray Harryhausen.
Deutsches Filmmuseum, Frankfurt am Main, 1988
Hardy, Phil: The Aurum Film Encyclopedia of Science-Fiction. Aurum Press
Ltd., London 1984
Harryhausen, Ray & Dalton, Tony: Ray Harryhausen, an animated life. Aurum
Press Ltd., London, 2003
Harryhausen, Ray: Ray Harryhausen Film Fantasy Scrapbook. A.S. Barnes,
Cranbury (New Jersey), 1972
Rovin, Jeff: From the Land Beyond Beyond: The Films of Willis O’Brien and Ray
Harryhausen. Berkley Pub Group, California, 1977
Searles, Raird: Films of science fiction and fantasy. AFI Press, New York, 1988
Shipman, David: Science fiction Films. Hamlyn Publishing, Middlesex, 1985
Torres, Sara: Todos eran sus hijos: Ray Harryhausen. En Nosferatu nº 14/15
VV.AA.: Reference Guide to Fantastic Films, Science Fiction, Fantasy and
Horror, Vol. 2. Chelsea-Lee Books, London, 1973
P ROGRAMA
 RAY HARRYHAUSEN
PROGRAMA*

11 12 13
18:00 18:00
Story of the Tortoise Earth Vs. the Flying
EKAINA - JUNIO and the Hare (12´, 2002) Saucers (83´, 1956)
Mighty Joe 20:00
Young (94´, 1949) Story of the Tortoise
20:15 and the Hare (12´, 2002)
Earth Vs. the Flying Mighty Joe
Saucers (83´, 1956) Young (94´, 1949)

14 15 16 17 18 19 20
18:00 18:00 18:00 18:00
It came from beneath 20 Million miles Sinbad and the Eye of The Three Worlds of
the Sea (79´, 1955) to Earth (82´, 1957) the Tiger (113´, 1977) Gulliver (100´, 1959)
20:00 20:00 20:15 20:00
20 Million miles It came from beneath The Three Worlds of Sinbad and the Eye of
to Earth (82´, 1957) the Sea (79´, 1955) Gulliver (100´, 1959) the Tiger (113´, 1977)

21 22 23 24 25 26 27
18:00 18:00 18:00 18:00
Mysterious First Men One Million Clash of the
Island (101´, 1960) in the Moon (104´, 1991) Years B.C. (91´, 1966) Titans (118´, 1980)
20:15 20:15 20:00 20:30
First Men Mysterious Clash of the One Million
in the Moon (104´, 1991) Island (101´, 1960) Titans (118´, 1980) Years B.C. (91´, 1966)

28 29 30
ERRESKATEAK
2003
RESCATES

* Todas las películas se proyectarán en versión original subtitulada en español

Pelikula guztiak jatorrizko bertsioan gaztelaniaz azpititularurik eskainiko dira
Ostirala 2004-11-06 18:00 ETAN
Larunbata 2004-12-06 20:00 ETAN
Dortokaren eta erbiaren istorioa
(The Story of the Tortoise and the Hare. AEB. 2002)
Z.: Ray Harryhausen; Anim.: Ray Haryhausen, Mark Caballero,
Seamus Walsh; E.B.: Christopher Dusendschon; Narr.: Gary
Owens; Prod.: Ray Haryhausen, Mark Caballero, Seamus Walsh,
Screen Novelties International; 12 min. 35 mm.
Ray Harryhausen 1952an hasi zen pelikula hau filmatzen, baina amaitu
barik utzi behar izan zuen, munstroei buruzko pelikulekin askoz ere ira-
bazi handiagoak lortzen zirela konturatzean. Beti ahalegindu zen peli-
kulari berriro ekiten, baina beste proiektu batzuek lehentasuna izaten
zuten beti. Gutxi gorabehera berrogeita hamar urte beranduago,
Harryhausenek, Caballero eta Walshekin batera, animazioa osatzea
lortu zuen. Horretarako, jatorrizko figurak eta kamera berreskuratu
zuten. Berrogeita hamarreko hamarkadan filmatutako materiala
zaharberritu egin zen, gero pelikulan sartzeko. Harryhausenen agin-
duei segituz, dekoratu berriak eraiki ziren, eta garai hartan erabili
zituen teknika tradizional berberak erabili zituzten. 22 urtez erretiroan
egon ostean, Ray inspiratuta sentitu zen, eta berak animatu zituen
eszena berrietako batzuk.
Joe Young boteretsua
(Mighty Joe Young. AEB. 1949)
Z.: Ernst B. Schoedsack; G.: Merian C. Cooper, Ruth Rose; A.:
Roy Hunt; Munt.: Ted Cheesman; M.: Roy Webb; I.: Terry Moore,
Ben Johnson, Robert Armstrong, Frank McHugh, Douglas
Fowley, Paul Guilfoyle; Prod.: John Ford, Merian C. Cooper,
Argosy, RKO Pictures; 94 min. 16 mm.
King Kongen magia berriro errepikatzeko esperantzarekin, Cooper-
Schoedsack bikoteak Mighty Joe Young efektu berezien erakusketa
handia pantailaratu zuten 1949an. Max O’Hara ikuskizunen enpresa-
riak Mr. Joseph Young deskubritzen du Afrikan, 10 oin luzeko gorila
on bat. Jill Young jabe xarmagarriaren iritziari kasu egin barik,
O’Harak Estatu Batuetara eramango du, bere klubetan ikuskizun
moduan erabiltzeko.Gorilaren numeroek arrakasta handia dute,
baina gauero kaiolara eramaten dute berriro, eta haserre sentitzen
hasiko da. Gau batean, mozkor batzuek jipoia emango diote, eta Joe
askatu egingo da, ihesaldi basatian murgilduz.
Viernes 11-06-2004 18:00 HORAS
Sábado 12-06-2004 20:00 HORAS
La liebre y la tortuga
(The Story of the Tortoise and the Hare. USA. 2002)
D.: Ray Harryhausen; Anim.: Ray Haryhausen, Mark Caballero,
Seamus Walsh; E.V.: Christopher Dusendschon; Narr.: Gary
Owens; Prod.: Ray Haryhausen, Mark Caballero, Seamus Walsh,
Screen Novelties International; 12 min. 35 mm.
Ray Harryhausen empezó a filmar esta película en 1952, pero tuvo
que abandonarla inacabada cuando vio que las películas de mons-
truos eran mucho más lucrativas. Siempre intentó retomar la pelícu-
la, pero otros proyectos acababan teniendo preferencia. Más o
menos cincuenta años después, Harryhausen, junto a Caballero y
Walsh, han conseguido completar la animación. Para ello han recu-
perado la cámara así como las figuras originales. El material filmado
en los cincuenta se ha restaurado e incorporado a la película, cons-
truyéndose nuevos decorados bajo la dirección de Harryhausen, y
empleándose las mismas técnicas tradicionales que ya había usado.
Tras 22 años de retiro, Ray se sintió lo suficientemente inspirado
como para animar personalmente algunas de las nuevas escenas.
El gran gorila
(Mighty Joe Young. USA. 1949)
D.: Ernst B. Schoedsack; G.: Merian C. Cooper, Ruth Rose; F.:
Roy Hunt; Mont.: Ted Cheesman; M.: Roy Webb; I.: Terry
Moore, Ben Johnson, Robert Armstrong, Frank McHugh,
Douglas Fowley, Paul Guilfoyle; Prod.: John Ford, Merian C.
Cooper, Argosy, RKO Pictures; 94 min. 16 mm.
Con la esperanza de repetir la magia de King Kong, la pareja
Cooper-Schoedsack llevaron a las pantallas en 1949 Mighty Joe
Young, toda una exhibición de diferentes efectos especiales. El
empresario de espectáculos Max O’Hara descubre en África la
existencia de Mr. Joseph Young, un gorila de 10 pies de alto de
gran bondad. Contra la opinión de Jill Young, su encantadora
dueña, O’Hara decide llevarlo a los Estados Unidos para emplearlo
como atracción de sus clubs. A pesar del éxito de sus números,
Joe es devuelto todas las noches a su jaula, donde va creciendo su
malestar. Una noche donde un grupo de borrachos le azuzan, Joe
se libera e inicia una huida salvaje.
Ostirala 2004-11-06 20:15 ETAN
Larunbata 2004-12-06 18:00 ETAN
Lurra Plater Hegalarien kontra
(Earth vs. The Flying Saucers. AEB. 1956)
Z.: Fred F. Sears; G.: George Worthig Yates; A.: Fred Jackman;
Munt.: Danny B. Landres; M.: Mischa Bakaleinikoff; I.: Joan
Taylor, Hugh Marlowe, Harry Lauter, Morris Ankrum, Donald
Curtis, John Zaremba; Prod.: Charles H. Sheener; B/N; 83 min.
16 mm.
Russell Mavin doktoreak Skyhook Operazioa zuzentzen du. Operazio
horren bidez, koheteak bidaltzen dira atmosferatik kanpora, etorkizu-
nean espazioan bidaiak egin ote daitezkeen frogatzeko. Zoritxarrez,
kohete guztiak desagertuko dira. Azken irteeran, OHE batek lur har-
tuko du eta armadak tiro egingo dio. Gero, estralurtarrak instalazioa
deuseztatzen hasiko dira, eta abisu kodifikatu bat bidaliko dute.
Marvin eta bere kideek izpi magnetikoen kontrako arma bat garatu-
ko dute, inbasoreak suntsitzeko. Washingtoneko jendearen armak
eta abildadea proban jarriko dira.
Asteazkena 2004-16-06 18:00 ETAN
Osteguna 2004-17-06 20:00 ETAN
Itsaso azpitik etorri zen
(It came from beneath the Sea. AEB, 1955)
Z.: Robert Gordon; G.: George Worthing Smith, Hal Smith; A.:
Henry Freulich; Munt.: Jerome Thoms; M.: Mischa
Bakaleinikoff; I.: Kenneth Tobey, Faith Domergue, Donald Curtis,
Ian Keith, Harry Lauter; Prod.: Charles H. Schneer, Clover FIlms,
Columbia; 94 min. 16 mm.
“It” olagarro erraldoia da, H bonba probatzearen ondorioz sortu-
takoa. Gauzak gehiago okertzeko, munstroa oso erradioaktiboa da
eta, ondorioz, ohiko defentsa metodoak ezerezean geratzen dira.
Tobey kapitainak zuzendutako itsaspeko nuklear batetik, Carter
eta Joyce zientzialariak arduratuko dira izakiak aurrera egin ez
dezan, kostaldeko hiririk garrantzitsuenak erasotzen hasi orduko.
Baina munstroa San Frantziskora helduko da, kaosa sortuz
Golden Gaten, portuan, Market Streeten... Tobeyk hura hiltzeko
modua aurkitu arte.
Viernes 11-06-2004 20:15 HORAS
Sábado 12-06-2004 18:00 HORAS
La Tierra contra los Platillos Volantes
(Earth vs. The Flying Saucers. U.S.A 1956)
D.: Fred F. Sears; G.: George Worthig Yates; F.: Fred Jackman;
Mont.: Danny B. Landres; M.: Mischa Bakaleinikoff; I.: Joan
Taylor, Hugh Marlowe, Harry Lauter, Morris Ankrum, Donald
Curtis, John Zaremba; Prod.: Charles H. Sheener; B/N; 83
min. 16 mm.
El doctor Russell Mavin dirige la Operación Skyhook, que trabaja
enviando cohetes fuera de la atmósfera con el propósito de probar
futuros viajes espaciales. Desafortunadamente todos los cohetes
desaparecen. Durante el último lanzamiento, un OVNI aterriza y el
ejército dispara contra él, iniciando los extraterrestres la destruc-
ción de la instalación y enviando un aviso codificado. Marvin y sus
compañeros desarrollan un arma contra los rayos magnéticos para
destruir a los invasores. Las armas y la habilidad de la población de
Washington D.C son pronto puestos a prueba.
Miércoles 16-06-2004 18:00 HORAS
Jueves 17-06-2004 20:00 HORAS
La fiera del mar
(It came from beneath the Sea. USA, 1955)
D.: Robert Gordon; G.: George Worthing Smith, Hal Smith; F.:
Henry Freulich; Mont.: Jerome Thoms; M.: Mischa
Bakaleinikoff; I.: Kenneth Tobey, Faith Domergue, Donald Curtis,
Ian Keith, Harry Lauter; Prod.: Charles H. Schneer, Clover FIlms,
Columbia; 94 min. 16 mm.
“It” es un pulpo gigante que entra en acción como consecuencia de
una prueba de la bomba H. Para poner peor las cosas, el monstruo
es altamente radioactivo, lo que convierte en inútiles los métodos
convencionales de defensa contra él. Los científicos Carter y Joyce,
a bordo de un submarino nuclear dirigido por el capitán Tobey deben
encargarse de detener el avance de la criatura antes de que empie-
ce a atacar las ciudades costeras más importantes. Sin embargo el
monstruo consigue llegar a San Francisco, sembrando el caos en el
Golden Gate, el puerto, Market Street..., hasta que Tobey descubre
la manera de destruirlo.
Asteazkena 2004-16-06 20:00 ETAN
Osteguna 2004-17-06 18:00 ETAN
Lurretik 20 milioi miliara
(20 Million Miles to Earth. AEB, 1957)
Z.: Nathan Juran; G.: Bob Williams, Cristopher Knopf; A.: Irving
Lippman; Munt.: Edwin Bryant; M.: Mischa Bakaleinikoff; I.:
William Hopper, Joan Taylor, Frank Puglia, Thomas Browne
Henry, John Zaremba, Tito Vuolo; Prod.: Charles H. Schneer,
Morningside Movies; 82 min. 16 mm.
Ipar Amerikako espazio ontzi bat Siziliako kostaldearen kontra joan
da. Erreskate taldeak deskubrituko du zelan astronautek, konturatu
barik, Venus planetako masa likatsu bat ekarri duten. Masa hori bila-
katu egingo da, narrasti itxurako izaki bihurtuz. Zientzialariek “Ymir”
izena jarriko diote. Laborategian aztertzen duten bitartean, Ymirra
arin-arin hazten hasiko da. Laster egingo du ihes, Erroman kaosa
sortuz. Zoologikoko elefante baten kontra borrokan aritu eta Tiber
ibaian bainatu ostean, izaki erraldoia koliseoan babestuko da.
Koliseoan bertan amaituko da filma.
Ostirala 2004-18-06 18:00 ETAN
Larunbata 2004-19-06 20:00 ETAN
Sinbad eta Tigrearen Begia
(Sinbad and the Eye of the Tiger. Britainia Handia.1977)
Z.: Sam Wanamaker; G.: Beverley Cross; A.: Fred Moore; Munt.:
Roy Watts; M.: Roy Budd; I.: Patrick Wayne, Taryn Power, Jane
Seymour, Margaret Whiting, Patrick Throughton, Kurt Christian;
Prod.: Charles H. Sheener, Ray Harryhausen; 113 min. 16 mm.
Sinbad Charnakera helduko da, Kassim printzeari bere arreba
Farahren eskua eskatzeko. Baina Zenobia amaorde gaiztoak sor-
ginkeria bat egingo dio Kassimi, tximino bihurtuz. Sinbadek
Ademaspai lurralde urrunera eraman beharko du, Melanthius
aztiak giza itxura eman diezaion berriro, koroatze ekitaldirako
lehen bezala egon dadin. Bidaian Zenobia sorginari, haren seme-
ari eta bien aztikeriei egin beharko diete aurre, bai eta zenbait piz-
tiari ere: troglodita erraldoiari eta sable hagineko tigreari, beste-
ak beste.
Miércoles 16-06-2004 20:00 HORAS
Jueves 17-06-2004 18:00 HORAS
La bestia de otro planeta
(20 Million Miles to Earth. USA, 1957)
D.: Nathan Juran; G.: Bob Williams, Cristopher Knopf; F.: Irving
Lippman; Mont.: Edwin Bryant; M.: Mischa Bakaleinikoff; I.:
William Hopper, Joan Taylor, Frank Puglia, Thomas Browne
Henry, John Zaremba, Tito Vuolo; Prod.: Charles H. Schneer,
Morningside Movies; 82 min. 16 mm.
Una nave espacial norteamericana se estrella en la costa de
Sicilia. El equipo de rescate descubre que los astronautas habían
traído sin advertirlo una curiosa masa gelatinosa del planeta
Venus. Esta masa pronto evoluciona a una criatura reptiliana viva,
que los científicos bautizan “Ymir”. Mientras está siendo sometido
a obsevación en laboratorio, el Ymir empieza a crecer rápidamen-
te, tardando muy poco en escapar y sembrar el caos en Roma.
Después de combatir con un elefante del zoológico y darse un
baño en el Tiber, la gigantesca criatura se refugia en el coliseo,
donde tiene lugar el desenlace del film.
Viernes 18-06-2004 18:00 HORAS
Sábado 19-06-2004 20:00 HORAS
Simbad y el ojo del tigre
(Sinbad and the Eye of the Tiger. Gran Bretaña.1977)
D.: Sam Wanamaker; G.: Beverley Cross; F.: Fred Moore; Mont.:
Roy Watts; M.: Roy Budd; I.: Patrick Wayne, Taryn Power, Jane
Seymour, Margaret Whiting, Patrick Throughton, Kurt Christian;
Prod.: Charles H. Sheener, Ray Harryhausen; 113 min. 16 mm.
Simbad llega a Charnak con la intención de pedir al príncipe
Kassim la mano de su hermana Farah. Sin embargo Kassim es víc-
tima de un hechizo de su malvada madrastra, Zenobia, y es con-
vertido en mono. Simbad deberá llevarlo a las lejanas Tierras de
Ademaspai, para que el mago Melanthius le devuelva su forma
humana a tiempo para su próxima coronación. En su viaje se ten-
drán que enfrentar a la bruja Zenobia, su hijo y la magia de
ambos, así como a varias bestias, entre ellas el troglodita gigan-
te y el tigre de dientes de sable.
Ostirala 2004-18-06 20:15 ETAN
Larunbata 2004-19-06 18:00 ETAN
Gulliverren hiru munduak
(The Three Worlds of Gulliver. AEB, 1960)
Z.: Jack Sher; G.: Arthur A. Ross, Jack Sher; A.: Wilkie Cooper;
Munt.: Raymond Poulton; M.: Bernard Herrmann; I.: Kerwin
Mathews, Jo Morrow, June Thorburn, Lee Patterson, Basil
Sydney, Grégoire Aslan; Prod.: Charles H. Schneer, Morningside
Movies; 100 min. 35 mm.
Jonathan Swiften obraren moldaketa. Lemuel Gulliver, urperatze
batetik bizirik irten ostean, Lilliputen agertuko da. Erresuma hartan
oso jende txikia bizi da, eta herrialdea gerran hasteko puntuan dago,
ez direlako ados jartzen arrautza bat nondik apurtu behar den era-
bakitzeko. Gero, Brobdignagera helduko da. Han, biztanle guztiak
erraldoiak dira. Gulliverren “hirugarren” mundua Ingalaterra da, eta
han, protagonista zoroetxe batean sartzen dute, bere abentura harri-
garriak kontatzen hastean. Sher eta Rossen gidoiak Swiften origina-
laren karga satirikoa mantentzen du, “adin guztientzako dibertsioa”
marka bazterrean utzi barik.
Asteazkena 2004-23-06 18:00 ETAN
Osteguna 2004-24-06 20:15 ETAN
Irla misteriotsua
(Mysterious Island. Erresuma Batua, 1961)
Z.: Cyril Endfield; G.: John Prebble, Daniel B Ullman, Crane
Wilbur; A.: Wilkie Cooper; Munt.: Frederick Wilson; M.: Bernard
Herrmann; I.: Joan Greenwood, Michael Craig, Herbert Lom,
Michael Callan, Gary Merrill, Percy Herbert, Dan Jackson, Nigel
Green; Prod.: Charles H. Schneer, Ameran Films, Columbia; 101
min. 16 mm.
Sezesio gerran, zenbait gatibuk behaketa globo batean egiten dute
ihes. Ekaitz batek jota, globoak Zeelanda Berriko irla ezezagun
batean hartuko du lur. Iheslariak laster konturatuko dira ez dela irla
mortu normala, batez ere karramarro erraldoi batek eraso egin
ostean. Hala da: irlan Nemo kapitaina dago ezkutatuta, gosea mun-
dutik desagerrarazteko modu berri bati buruz hausnarketan: nau-
fragoei eraso egin zieten karramarroak eta txoriak dira modu berri
hori. Baina Nemok bere berri ona hedatu ahal izan baino lehen, irla-
ko sumendiak hilko du, gainontzekoak Nautilusen ihes egiten aha-
legintzen diren bitartean.
Viernes 18-06-2004 20:15 HORAS
Sábado 19-06-2004 18:00 HORAS
Los viajes de Gulliver
(The Three Worlds of Gulliver. USA, 1960)
D.: Jack Sher; G.: Arthur A. Ross, Jack Sher; F.: Wilkie Cooper;
Mont.: Raymond Poulton; M.: Bernard Herrmann; I.: Kerwin
Mathews, Jo Morrow, June Thorburn, Lee Patterson, Basil
Sydney, Grégoire Aslan; Prod.: Charles H. Schneer, Morningside
Movies; 100 min. 35 mm.
Adaptación de la obra de Jonathan Swift. Lemuel Gulliver, supervi-
viente de un naufragio, aparece en Lilliput, un reino habitado por
gente muy pequeña, que a punto está de entrar en guerra al no
ponerse de acuerdo en por qué lado debe romperse un huevo.
Después llega a Brobdignag, donde todos los habitantes son gigan-
tes. El “tercer” mundo de Gulliver es Inglaterra, donde el protago-
nista es internado en un manicomio al tratar de contar sus sorpren-
dentes aventuras. El guión de Sher y Ross trata de conservar la gran
carga satírica del original de Swift, sin que se devalúe la marca
“diversión para todas las edades”.
Miércoles 23-06-2004 18:00 HORAS
Jueves 24-06-2004 20:15 HORAS
La Isla Misteriosa
(Mysterious Island. UK, 1961)
D.: Cyril Endfield; G.: John Prebble, Daniel B Ullman, Crane
Wilbur; F.: Wilkie Cooper; Mont.: Frederick Wilson; M.: Bernard
Herrmann; I.: Joan Greenwood, Michael Craig, Herbert Lom,
Michael Callan, Gary Merrill, Percy Herbert, Dan Jackson, Nigel
Green; Prod.: Charles H. Schneer, Ameran Films, Columbia; 101
min. 16 mm.
Durante la guerra de Secesión, varios prisioneros de guerra escapan
en un globo de observación. Sacudido por una tormenta, el globo con-
sigue aterrizar en una isla desconocida cerca de Nueva Zelanda. Los
fugitivos pronto se darán cuenta de que no es una isla desierta normal,
sobre todo después de que les ataque un cangrejo gigante. En efecto,
en la isla se refugia el capitán Nemo, que está ideando nuevas mane-
ras de terminar con el hambre en el mundo: los cangrejos y pájaros a
los que los náufragos han tenido que enfrentarse. Pero antes de que
Nemo pueda extender su buena nueva, es destruido por el volcán de la
isla, mientras que el resto tratan de escapar en el Nautilus.
Asteazkena 2004-23-06 20:15 ETAN
Osteguna 2004-24-06 18:00 ETAN
Lehenengo gizonak ilargian
(First Men in the Moon. Erresuma Batua, 1964)
Z.: Nathan Juran; G.: Nigel Kneale, Jan Read; A.: Wilkie Cooper;
Munt.: Maurice Rootes; M.: Laurie Johnson; I.: Lionel Jeffries,
Martha Hyer, Edward Judd, Miles Malleson, Peter Finch, Betty
McDowall, Marne Maitland; Prod.: Charles H. Schneer, Ameran
Films; 104 min. 16 mm.
1964an, antzinako espazio-ontzi bat aurkitzean, zientzialari talde
batek ezin du inongo azalpenik eman. Laurogeita hamar urtetik gora-
ko Arnold Bedford agertuko da dena azaltzera: 1899an, Bedfordek,
Joseph Cavor zientzialari eszentrikoak eta Kate Callender heroiak
bidaia bat egin zuten ilargira, eurek egindako espazioko ibilgailu
batean. Ilargira heldu zirenean, inurri kolonia baten antzeko zibiliza-
zio bat aurkitu zuten: erregina, soldaduak eta langileak. Filmaren
hirugarren atalean zelan bueltatu ziren eta euren epopeiak izan
zituen ondorioak kontatzen dira.
Ostirala 2004-25-06 18:00 ETAN
Larunbata 2004-26-06 20:30 ETAN
Duela milioi bat urte
(One Million Years B.C. Erresuma Batua, 1966)
Z.: Don Chaffey; G.: Michael Carreras; A.: Wilkie Cooper; Munt.:
Tom Simpson; M.: Mario Nascimbene; I.: John Richardson,
Raquel Welch, Percy Herbert, Robert Brown, Martine Beswick,
Jean Wladon, Lisa Thomas, Malya Nappi, William Lyon Brown;
Prod.: Michael Carreras, Hammer Film Pr., Seven Arts; 100 min.
(AEB: 91 min.) 35 mm.
Tumak bere tributik, Arroken Herritik, erbesteratu dute, aitarekin lis-
karrean aritu ondoren. Zenbait egun nora ezean eta txarto pasatu
ostean, Maskorren Herri baketsuagora heldu da. Tribuko emakume
batek, Loanak, liluratu egingo du Tumak, baina, beste behin ere, abe-
rririk gabeko gizona dela konturatuko da. Gainera, bere izaera bio-
lentoak zirrara sortuko du Maskorren Herrian.
Miércoles 23-06-2004 20:15 HORAS
Jueves 24-06-2004 18:00 HORAS
La Gran Sorpresa
(First Men in the Moon. UK, 1964)
D.: Nathan Juran; G.: Nigel Kneale, Jan Read; F.: Wilkie Cooper;
Mont.: Maurice Rootes; M.: Laurie Johnson; I.: Lionel Jeffries,
Martha Hyer, Edward Judd, Miles Malleson, Peter Finch, Betty
McDowall, Marne Maitland; Prod.: Charles H. Schneer, Ameran
Films; 104 min. 16 mm.
En 1964, un grupo de científicos no logran dar explicación al hallaz-
go de una nave espacial antigua. El nonagenario Arnold Bedford
aparece para explicarlo todo: En 1899 Bedford, el excéntrico cientí-
fico Joseph Cavor y la heroína Kate Callender hacen un viaje a la
luna en un vehículo espacial de fabricación casera. Una vez que lle-
gan a la superficie lunar, se encuentran con una civilización aliení-
gena semejante a una colonia de hormigas: reina, soldados y traba-
jadores. Cómo regresan, y las consecuencias de su epopeya
conforman la tercera parte del film.
Viernes 25-06-2004 18:00 HORAS
Sábado 26-06-2004 20:30 HORAS
Hace un millón de años
(One Million Years B.C. UK, 1966)
D.: Don Chaffey; G.: Michael Carreras; F.: Wilkie Cooper; Mont.:
Tom Simpson; M.: Mario Nascimbene; I.: John Richardson,
Raquel Welch, Percy Herbert, Robert Brown, Martine Beswick,
Jean Wladon, Lisa Thomas, Malya Nappi, William Lyon Brown;
Prod.: Michael Carreras, Hammer Film Pr., Seven Arts; 100 min.
(USA: 91 min.) 35 mm.
Tumak es exiliado de su tribu, el Pueblo de las Rocas, después de
pelearse con su padre. Tras vagar durante días en mal estado, es
acogido por el más pacífico Pueblo de las Conchas. Se ve atraído
por una de las mujeres de la tribu, Loana, pero una vez más se ve a
sí mismo como un hombre sin patria, además de que su naturaleza
violenta impacta al Pueblo de las Conchas.
Ostirala 2004-25-06 20:00 ETAN
Larunbata 2004-26-06 18:00 ETAN
Titanen arteko borroka
(Clash of the Titans. Erresuma Batua, 1981)
Z.: Desmond Davis; G.: Beverley Cross; A.: Ted Moore; Munt.:
Timothy Gee; M.: Laurence Rosenthal; I.: Harry Hamlin, Judi
Bowker, Laurence Olivier, Claire Bloom, Maggie Smith,
Burguess Meredith, Ursula Andress, Flora Robson; Prod.:
Charles H. Schneer, Ray Harryhausen, MGM, Titan Prod.; 118
min. 35 mm
Zeus jainkoaren eraginez, Perseo Joppa hirian dago, bere jaioterriko
irlatik oso urrun. Han, Andromeda printzesa gatibuarekin maitemin-
duko da. Andromeda askatzeko, haren eskua lortzeko eta, bide batez,
haren erresuma erdia lortzeko, Perseok enigma bat asmatuko du.
Baina Joppako agintari amorratuak aginduko du Krakenari, Titan
boteretsuetan azkena den itsas munstro erraldoiari, Andromeda
emateko janari legez. Andromeda salbatu nahian, Perseok zenbait
froga gainditu beharko ditu Pegaso zaldi hegaldunaren eta Ammon
idazle adiskidetsuaren laguntzarekin. Bere azken helburua Medusa
izeneko Gorgonaren burua lortzea da, eta buru hori erabiltzea
Krakena harri bihurtzeko. Baina arriskuak, tartean Calibos desitxura-
tua, hortxe daude.
Viernes 25-06-2004 20:00 HORAS
Sábado 26-06-2004 18:00 HORAS
Furia de titanes
(Clash of the Titans. UK, 1981)
D.: Desmond Davis; G.: Beverley Cross; F.: Ted Moore; Mont.:
Timothy Gee; M.: Laurence Rosenthal; I.: Harry Hamlin, Judi
Bowker, Laurence Olivier, Claire Bloom, Maggie Smith,
Burguess Meredith, Ursula Andress, Flora Robson; Prod.:
Charles H. Schneer, Ray Harryhausen, MGM, Titan Prod.; 118
min. 35 mm
Perseo, a causa de la intervención del dios Zeus, se halla en la ciu-
dad de Joppa, muy alejado de la isla donde está su hogar. Allí se ena-
mora de Andrómeda, una princesa prisionera. Para liberarla, ganar
su mano y así medio reino, Perseo resuelve un enigma. Pero el rabio-
so dirigente de Joppa ordena que den a Andrómeda como alimento
al Kraken, un grandísimo monstruo marino que es el último de los
poderosos Titanes. En su búsqueda de salvación para Andrómeda,
Perseo debe superar una serie de pruebas con la ayuda del caballo
alado Pegaso y Ammon, un escritor amistoso. Su objetivo final es
hacerse con la cabeza de la Gorgona llamada Medusa y usarla para
convertir al Kraken en piedra, pero los peligros esperan, incluyendo
al deforme Calibos.
 FILMOGRAFÍA

DIRECTOR RESPONSABLE DE EFECTOS ESPECIALES

1946 Mother Goose Stories 1949 Mighty Joe Young

1951 Rapunzel 1955 It came from beneath the Sea
Hansel y Gretel
2002. The Story of the Tortoise and the Hare DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

ACTOR 1949 The Story of Little Red Riding Hood

(bajo el seudónimo “Jerome Wray”)
1957 20 Million Miles to Earth
1985 Spies like us LABORES DIVERSAS
1994 Beverly Hills Cop III
1998 Mighty Joe Young 1949 The Story of Little Red Riding Hood.
2003 Elf Animador.
1953 The Beast from 20.000 fathoms.
GUIONISTA Efectos de animación.
1956 The animal world. Técnico de efectos.
1958 The Seventh Voyage of Sinbad Earth vs. The Flying Saucers.
1974 The Golden Voyage of Sinbad Efectos especiales de animación y
1977 Sinbad and the Eye of the Tiger fotografía.
1957 The 27th Day. Efectos de platillos
PRODUCTOR volantes.
1958 The Seventh Voyage of Sinbad.
1946 Mother Goose Stories Animación de las criaturas.
1949. The Story of Little Red Riding Hood 2002 The Story of the Tortoise and the Hare.
1951 Rapunzel Animador.
Hansel y Gretel
1958 The Seventh Voyage of Sinbad PELÍCULAS EN LAS QUE APARECE COMO ÉL MISMO
1963. Jason and the Argonauts
1964 First Men in the Moon 1985 The Fantasy Film World of George Pal
1969. The Valley of Gwangi 1986 Aliens, Dragons, Monsters and Me
1974 The Golden voyage of Sinbad 1994 Hollywood goes Ape!
1977 Sinbad and the Eye of the Tiger Flesh and Blood: The Hammer
1981 Clash of the Titans Heritage of Horror (TV)
2002 The Story of the Tortoise and the Hare 1996 100 Years of Horror: Giants and
Dinosaurs (Video)
RESPONSABLE DE EFECTOS VISUALES 1998 The Harryhausen Chronicles (TV)
1999 From Star Wars to Star Wars:
1942. Tulips Shall Grow The Story of Industrial Light and Magic (TV)
1957 20 Million Miles to Earth Ray Harryhausen: Working with
1960 The three Worlds of Gulliver Dinosaurs (TV)
1961 Mysterious Island Attack of the 50 Foot Monster Mania (TV)
1963 Jason and the Argonauts 2004 Comic Book: The movie (Video)
1964 First Men in the Moon
1966. One Million Years B.C.
1969. The Valley of Gwangi
1974 The Golden Voyage of Sinbad
1977 Sinbad and the Eye of the Tiger
1981 Clash of the Titans
 Entrada - Sarrera: 2,20€ por Sesión - Emanaldi Bakoitzeko
Amigos del Museo: 25% de descuento - Museoaren Lagunentzat %25 merkeago

Museo de Bellas Artes de Bilbao

Bilboko Arte Eder Museoa
Plaza del Museo, Nº2
48011 - Bilbao
Tfno. 94 439 60 60
Fax. 94 439 61 45
ISBN: 84-87184-88-X
Dép. Legal: BI-1343-04
www. museobilbao.com/berriak/zinemateka
www. museobilbao.com/actualidad/cinemateca

Ikuskizun gela filmea igortzen hasi baino 15 minutu lehenago zabalduko dugu gure ikusleentzako
Mesedez, zinea eskertuko genuke ikusleak minutu batzutako aurrerapenarekin helduko balira, sarrean jende-hilarak sortu es daitezen
El auditorio se abrirá al público 15 minutos antes de la proyección de la película
Se ruega a los espectadores acudir con unos minutos de antelación para evitar colas en taquilla

CON NUESTRO AGRADECIMIENTO A

Ray Harryhausen
Mark Caballero Seamus Walsh. Screen Novelties International. Burbank, EEUU
Ana S. Martin. British Film Institute. Londres
Francois Louis Tro. Studio Canal Image. Issy les Moulineaux Cedex Francia
Isabel Serrano, Ian Taylor. Columbia-TriStar. España y Reino Unido
Ignacio Benedeti. IBCinema. La Coruña, España
ESKERRIK ASKO

P.V.P.: 1€
HURRENGO ZIKLOAK - PRÓXIMOS CICLOS Museoaren Lagunak dohainik
Rescates 2003 Amigos del Museo gratuito
Animación Japonesa
Pánico (Arrabal, Jodorowski, Topor)
50eko hamarkadako melodrama amerikarra - El melodrama americano de los años 50
Federico Fellini
Roberto Rossellini
Orson Welles in progress