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Jorge Gorostiza

Tipología
constructiva
del espacio
cinematográfico*
Después de más de diez años anali- mismo significado que el definido por
zando las relaciones entre cine y ar- el Diccionario de la Real Academia de la
quitectura, en estos estudios, como en Lengua: fabricar, edificar, a pesar de que,
otros, resulta esencial definir y clasi- como se sabe, los espacios percibidos por
ficar los conceptos, hablar un idioma el espectador han sido construidos tam-
común para saber a qué nos referimos bién gracias a otras técnicas específicas,
cuando se menciona un término deter- como la fotografía y el montaje.
minado. Para ello, es importante esta-
blecer clasificaciones y tipologías que Tipología espacial constructiva
fundamenten un corpus teórico que Ante todo, no se debe olvidar que nor-
además sirva para poder afrontar su malmente en una misma película hay
práctica. varios tipos de espacios diferentes, coin-
Entre estas relaciones, la más intensa, cidiendo cada uno con un plano deter-
interesante y fructífera es la que existe minado, por lo que solo en pocas pelícu-
entre los espacios arquitectónico y cine- las se puede decir que todos sus espacios
matográfico. Este último espacio se puede pertenecen a un tipo determinado.
clasificar de acuerdo a varios tipos (GAR-
DIES, 1993). En este artículo se establece 1. Profílmica
una nueva tipología que hasta ahora no Empezando por lo profílmico, por todo
se había planteado y que tiene en cuenta aquello que se sitúa delante de la cá-
solo su construcción, es decir, cómo y mara para que ella lo filme o grabe, se
dónde se ha construido ese espacio. comienza por la clasificación más ele-
No se puede olvidar que el espacio mental, la que distingue entre los espa-
percibido por el público en una pantalla cios que no se han construido, porque
ha tenido que ser construido, como otro se ha rodado en lugares no modifica-
cualquiera que pueda ver en la realidad, dos, algo que sucede en los documen-
empleando el término construido con el tales y pocos espectáculos de ficción, y

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los que sí se han transformado, en los A. El verdadero, el que cualquier per- las viviendas de tres personajes del cine
que se ha intervenido construyéndolos sona puede recorrer en la realidad, de Federico Fellini: Cabiria, Giulietta y
enteros o solo algunas de sus partes. ya sea natural o modificado por la Katzone, respectivamente en Las noches
Estos últimos además pueden subdivi- arquitectura. de Cabiria (Le notti di Cabiria, 1957),
dirse según el grado de intervención que B. El de la pantalla, es decir, el que ve Julieta de los espíritus (Giulietta degli
se ha realizado en ellos. El espacio que el espectador, tanto en la pantalla de spiriti, 1965) y La ciudad de las mujeres
se ha construido, en parte para rodar en un cine, de la televisión o de un or- (La città delle, 1980). Tres edificaciones
él, se denomina adaptado, siguiendo la denador. distintas, la primera más sencilla, una
misma terminología que se emplea con C. El de rodaje, el lugar donde se rueda chabola con una sola habitación y sin re-
los guiones y las bandas sonoras, cuando la película o se graba un programa vestir por fuera; la segunda un chalé uni-
una historia o una melodía se adaptan a de televisión. familiar burgués de dos plantas rodeado
la representación; mientras que cuando De la conjunción de estos tres surgen por un frondoso jardín, y la tercera una
se crea desde cero para el espectáculo se todos los espacios cinematográficos interesante, compleja y laberíntica man-
denomina original. formales, que se agrupan en cinco tipos sión de dos plantas con habitaciones
diferentes: octogonales y circulares, unidas entre sí
por extrañas conexiones1.
No construido
2.1.1. Auténtico. A = B = C
Adaptado Es el más inmediato y sencillo, cuando 2.1.3. Reproducido. A = B ≠ C
Construido
Original se rueda una película en un exterior o Los espacios verdadero y de pantalla se
interior verdadero sin modificarlo y el corresponden, pero no con el de rodaje.
Teniendo en cuenta dónde se cons- espectador ve ese mismo espacio en la En este espacio con una maqueta, un
truyen los espacios, se pueden clasificar pantalla. Por ejemplo, los espacios que cristal pintado u otro efecto especial, se
en interior o exterior, diferenciando en- aparecen en los documentales o en pelí- hace creer al espectador que está delante
tre aquellos construidos dentro de un culas como Cleo de 5 a 7 (Cléo de 5 à 7, de un lugar que existe, como puede ser
recinto o al aire libre. Si al lugar se une Agnès Varda, 1962) en la que además el la reproducción de una calle de una ciu-
el tiempo, los espacios se vuelven a sub- espacio coincide con el tiempo, porque dad levantada en un estudio para rodar
dividir en una distinción que ya apa- se rodó entre esas horas de la tarde en en ella con más facilidad que en esa calle.
rece indicada desde la primera etapa París, tal como se veía en la pantalla. También hay muchos ejemplos de
del trabajo, ya sea una obra de teatro En este espacio no tiene por qué este tipo y ciñéndose al cine español
o un guion. En este caso hay cuatro va- haber intervención del escenógrafo ci- hay tres notables, el realizado con una
riantes según sea interior o exterior o nematográfico, siempre teniendo en maqueta por Emilio Ruiz del Río, re-
noche o día, es decir, se especifica entre cuenta que el ojo humano no es igual al creando una parte de la calle Claudio
interior - día, interior - noche, exterior - objetivo de una cámara, sin embargo, Coello de Madrid para Operación Ogro
día y exterior - noche. normalmente estos profesionales ha- (Gillo Pontecorvo, 1978) en la que se
brán de localizar los lugares dónde se representó el atentado contra Carrero
Día va a rodar y además elegirán los objetos Blanco. El segundo ejemplo es el plano
Interior
Noche que se verán en la pantalla. en el que se ve al protagonista de El úl-
timo caballo (Edgar Neville, 1950) bo-
Día 2.1.2. Recreado. A ≠ B = C rracho, cruzando la Gran Vía de noche,
Exterior
Noche Los espacios de pantalla y de rodaje creado con una pintura sobre cristal
se corresponden, pero no son un espa- hecha por Pedro Schild (GOROSTIZA,
cio verdadero. Por ejemplo, cuando se 1997a: 45-46). En este plano se ve al
2. Fílmica
construye en un estudio o en otro lugar fondo el Edificio Carrión, ahora deno-
2.1.Formal el interior de un edificio que no existe minado Capitol, de los arquitectos Luis
Respecto a lo fílmico —las intervenciones en la realidad y se rueda ese espacio di- Martínez Feduchi y Vicente Eced, parte
que se producen tras el rodaje o la graba- rectamente sin modificarlo. de cuya fachada principal fue reprodu-
ción—, sugerir una tipología del espacio Este espacio recreado es muy em- cida en estudio para una secuencia de
sobre lo que ve el público en las pantallas, pleado en el cine, de hecho, en cualquier El día de la bestia (Álex de la Iglesia,
en relación con su forma y percepción película las viviendas de los personajes 1995) en la que los protagonistas reco-
por parte del espectador (es decir, dónde suelen pertenecer a este tipo, ya que in- rrían el gran letrero luminoso.
se ha rodado o grabado, y si el espacio cluso en el caso de que alguno de esos
profílmico es diferente al fílmico), surgi- personajes haya existido en la realidad, 2.1.4. Modificado. A= C ≠ B
ría de la combinación y relación de los no se suelen reproducir exactamente los El espacio verdadero se corresponde
tres espacios predeterminados siguientes: interiores de su morada. Un ejemplo son con el de rodaje, pero no con el que se

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ve en la pantalla. Por ejemplo, cuando 2.2. Funcional meone to watch over me, Ridley Scott,
se rueda en una ciudad pero el am- Como se decía antes, la tipología del 1987), en la mencionada En la boda
biente urbano se altera para eliminar o espacio que ve el público, queda cla- de mi hermana y en el telefilm Terre-
añadir elementos, como letreros o mo- sificada solo desde el punto de vista moto en Nueva York 2 (Aftershock: Ear-
biliario urbano, que pueden distraer la de la forma de este espacio y no de su thquake in New York , Mikael Salomon,
atención o que no deben aparecer por función, o sea, de lo que ese espacio 1999), donde se ve cómo el edificio se
motivos estéticos o históricos. representa en la ficción. Al introducir resquebraja y colapsa a causa de un
Se pueden mencionar también mu- esa función se establecen, como en la ti- terremoto. En cuanto a su interior, en
chos ejemplos, como las vistas aéreas pología anterior, varios tipos diferentes él se celebran dos cócteles, uno en La
de Nueva York y Los Ángeles transfor- de espacios, en este caso cuatro. sombra del testigo y otro en Vida y amo-
madas gracias a los efectos digitales en res de una diablesa (She-Devil, Susan
ciudades dominadas por los incendios, 2.2.1. Existente Seidelman, 1989), y su rampa en espi-
en Guerra Mundial Z (World War Z, Es el caso más sencillo y evidente, ral sirve para que los pingüinos del Sr.
Marc Forster, 2013). cuando se usa el mismo lugar que es el Poper se deslicen hasta la planta baja;
representado en la ficción. Hay nume- los cineastas suelen mostrar el interior
2.1.5. Espacio Inventado. A ≠ B ≠ C rosos ejemplos, entre ellos se pueden del edificio con idénticos movimientos
Ninguno de los tres espacios se corres- mencionar edificios notables en la his- de cámara, ya sea desde abajo hacia
ponde entre sí. El caso más común es toria de la arquitectura, como la Casa arriba para terminar enseñando el lu-
el de ámbitos en películas de ciencia Milà, la Pedrera, de Antoni Gaudí, que cernario de cristal, o al contrario, desde
ficción rodadas habitualmente gracias ha aparecido en varias películas2, y en arriba hacia abajo, mostrando a los per-
a efectos especiales, por ejemplo, y por el argumento de todas ellas los persona- sonajes moviéndose por las rampas,
citar tres de los más célebres, las ciu- jes están o ven en ese edificio. como en Hombres de negro, En la boda
dades de Metrópolis (Metropolis, Fritz Otro caso de edificio notable es el de mi hermana y The International: di-
Lang, 1927) y Blade Runner (Ridley Museo Guggenheim de Frank Lloyd nero en la sombra. En esta última, para
Scott, 1982) así como el planeta Corus- Wright, ubicado en Nueva York, cuya poder rodar un tiroteo en el interior del
cant, un mundo que es en su totalidad fachada ha aparecido encuadrada desde edificio, se reprodujeron cuatro de sus
una inmensa urbe y que aparece en la el sur en Hombres de negro (Men in plantas a una escala ligeramente infe-
primera trilogía de la saga Star Wars, Black, Barry Sonnenfeld, 1997) donde rior, al noventa y ocho por ciento de su
compuesta por La guerra de las galaxias un extraterrestre la escala, mientras el tamaño, dentro de un antiguo almacén
(Star Wars, Georges Lucas, 1977), El im- policía que lo persigue ha de recorrer ferroviario en Berlín, encargándole ex-
perio contraataca (Star Wars: Episode la rampa interior; trece años después, presamente una obra de cristal a Julian
V - The Empire Strikes Back, Irvin Kes- en uno de los planos de En la boda de Rosefeldt que fue colgada del techo y
hner, 1980) y El retorno del jedi (Star mi hermana (When in Rome, Mark Ste- luego en la película destruida a balazos
Wars: Episode VI - Return of the Jedi, ven Johnson, 2010), la cámara es colo- por el protagonista. Ya que se menciona
Richard Marquand, 1983). cada exactamente en el mismo lugar una de las exposiciones, aunque fuera
La tipología espacial constructiva según que en uno de los planos de Hombres creada ex profeso para esta producción,
su forma se resume en la siguiente tabla: de negro; la fachada también aparece no se debe olvidar que hay otras reales
desde un punto de vista similar en Los que sí se pueden ver en las pantallas,
Tipología espacial constructiva formal pingüinos del Sr. Poper (Mr. Popper’s como la del escultor David Smith en
Espacios Verdadero Pantalla Rodaje Penguins, Mark Waters, 2011) y en The Flor de cactus (Cactus Flower, Gene Sa-
­­­Auténtico International: dinero en la sombra (The cks, 1969), The Knife Ship de Claes Ol-
Recreado International, Tom Tykwer, 2008), pero denburg, Coosje van Bruggen y Frank
Reproducido en esta ocasión se trata de un espacio O. Gehry en La sombra del testigo, y I
Modificado reproducido, pues el edificio estaba en Want to Believe de Cai Guo-Qiang, en
Inventado obras con sus fachadas cubiertas por En la boda de mi hermana3. Para termi-
andamios y hubo de ser generado por nar con el edificio de Wright, se debe
De todos estos tipos de espacios sólo efectos digitales, eliminando todos los mencionar que no sólo se ha mostrado,
el primero se construye empleando úni- elementos superpuestos para simular sino que por su importancia también se
camente instrumentos arquitectónicos; su estado habitual. Asimismo, se eligió ha mencionado, por ejemplo en Hannah
para construir el resto de los espacios el punto de vista opuesto, es decir, desde y sus hermanas (Hanna and Her Sisters,
son necesarios los mencionados y otros el norte, para encuadrar la fachada en Woody Allen, 1986), cuando una de las
instrumentos específicos de proceden- los títulos de crédito de Un beso para protagonistas se arrepiente de lo que le
cia teatral, y en general los propios de Birdie (Bye Bye Birdie, George Sidney, ha dicho a un arquitecto y piensa: «no
la imagen en movimiento. 1963), en La sombra del testigo (So- comprendo cómo se me ocurrió decir esa

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Casa Ennis-Brown en Los Ángeles. Fotografía de Pedro Molina-Siles

tontería sobre el museo Guggenheim. Ese Seaheaven, y Matrix (The Matrix, Andy tra en otro sitio respecto a dónde está
chistecito imbécil de que hay que ponerse y Larry Wachowski, 1999), rodada en la en la realidad, como en un acantilado
patines para verlo». No se debe olvidar ciudad de Sídney, de la que se eliminó sobre una playa en Blood Ties (Jim Mc-
que es un edificio real y reconocible por digitalmente el edificio de la Ópera pro- Bride, 1991) y en Osaka en Black Rain
el público, por lo que «es más fácil que yectado por Utzon para evitar la identi- (Ridley Scott, 1989), o su interior fi-
tenga un papel protagonista y unas con- ficación de la urbe australiana. gura estar también en otro sitio, como
notaciones de las que carecería si fuese En cuanto a los edificios y siguiendo el piso del futuro cónsul de China en
un edificio reconstruido» (GOROSTIZA, con la obra de Wright, un ejemplo es Los Ángeles o en Hong Kong en Hora
1997b: 17). su casa Ennis-Brown que ha demos- punta (Rush Hour, Brett Ratner, 1998).
trado tener, entre otras funciones, las El siguiente caso es cuando el exterior
2.2.2. Imaginado indicadas en el anexo. En ninguna de pertenece a otro edificio y el interior
Se puede rodar una película en un lugar estas películas, a pesar que en algunas está rodado en la casa Ennis, como por
determinado y suponerse que es otro si- tiene una función residencial, el edifi- ejemplo en Aullidos 2: Stirba, la mujer
tio distinto, como ocurre con aquellas cio figura ser esa casa. El espacio que lobo (Howling II: Stirba – Werewolf
ciudades donde se filma sin modificar- han visto los espectadores podrá ser Bitch, Philippe Mora, 1985), en la que
las, pero en las que se da a entender que un espacio auténtico, si no se ha mo- la fachada principal de la mansión de
estamos ante otra ciudad. En casos así, dificado formalmente el edificio, o un un cazador de hombres lobo pertenece
estamos frente a un espacio auténtico, espacio recreado, si se ha producido al- a un chalé convencional con dos plan-
pero funcionalmente no corresponde gún cambio. tas y cubiertas inclinadas. Otro ejem-
con la ciudad real. Hay muchos ejem- Este edificio sirve además como plo es el hotel mexicano donde reside
plos de estos espacios, entre ellos, en ejemplo para hacer una serie de pre- la protagonista de Cold Heaven (Nicho-
nuestro país, las ciudades inexistentes cisiones y distinciones respecto al es- las Roeg, 1991): la recepción pertenece
de Calle Mayor (Juan Antonio Bardem, pacio imaginado. En primer lugar, en al Acapulco Princess, pero la habita-
1956), rodada en Palencia, Cuenca y Lo- cuanto al tiempo, la narración puede ción es un dormitorio de la casa Ennis.
groño (GOROSTIZA, 2006: 109 - 164), desarrollarse no solo en el presente y Asimismo, en La casa de Frankenstein
y Bienvenido Mr. Marshall (Luis García en el pasado, sino también en el futuro, (House of Frankenstein, Peter Werner,
Berlanga, 1952), filmada en Guadalix como el año 2019 de Blade Runner, el 1997), el exterior está representado con
de la Sierra, si bien se construyó una 2038 de Estación lunar 44 (Moon 44, una maqueta que no es exactamente
fuente en la plaza, se adosó una torre Roland Emmerich, 1990) y el 2586 igual al edificio original, mientras que
a la iglesia y se rebautizó el pueblo en de Los cazadores del tiempo (Times- el interior tampoco pertenece a la casa
la pantalla como Villar del Río. Otros talkers, Michael Schultz, 1987), convir- Ennis, de la que usa sólo su fachada
ejemplos son El show de Truman (Una tiéndose en un edificio con pantallas oeste. En ocasiones ha ocurrido a la in-
vida en directo) (The Truman Show, en sus paramentos y otros artilugios versa, es decir, que el exterior sea de la
Peter Weir, 1998), que, aunque rodada avanzados tecnológicamente. En se- Ennis y el interior un decorado u otro
en Seaside, figuraba ser el inmenso de- gundo lugar, en cuanto a su situación, edificio, como en Hembra (Female, Mi-
corado televisivo de un pueblo llamado cuando en el film el edificio se encuen- chael Curtiz, 1933), donde al traspasar

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la puerta de entrada hay un inmenso mejante es el salón de la mansión de 2.2.3. Reconstruido


salón dominado por una estilizada es- la estrella de cine y espía nazi de Roc- Es el espacio usado cuando se desea
calera curva situada en su centro y un keteer (The Rocketeer, Joe Johnston, representar un edificio que existe, en
enorme órgano colgado en la pared; o 1991) un espacio inventado usando la cuyo interior no se puede rodar y que,
en La mansión de los horrores (House copia de los bloques y de una cristalera, además, no se sabe cómo es, pues no se
of the Haunted Hill, William Castle, pero con una configuración espacial y puede acceder a él y a pesar de ello ha
1959), donde el edificio tiene dos plan- elementos como una escalera y una chi- de crearse ese interior.
tas y un sótano, con una decoración menea que no se corresponden con las Como en los otros tipos de espacios,
típica de una mansión victoriana y de la casa original, además de un salón hay muchos ejemplos, dos de ellos en pe-
apropiada para un argumento terrorí- al que se le añade una segunda planta lículas del mismo director artístico, Ken
fico. Es significativo que, en el cartel con un mirador que da a la primera. Adam. El primero es la Sala de Guerra de
de la cinta de Castle, se represente una En Depredador 2 (Predator 2, Stephen ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (Dr.
casa que se correspondería más con Strangelove, or: How I Learned to Stop
los interiores mencionados que con Worrying and Love the Bomb, Stanley
las fachadas norte y oeste de la Ennis El caso extremo es Kubrick, 1964), un lugar que existe pero
que aparecen al principio. También se cuando se construye que Adam y Kubrick inventaron para la
puede dar el caso de edificios a los que película. En cierta ocasión, el primero
se les añaden elementos que no tenían, un espacio inventado, declaró que «era tan real que la gente
como en Hembra, en la que encontra-
mos secuencias en una piscina exte-
pero con los bloques en los puestos más elevados intentaban
buscarlo. Después me enteré por fuentes
rior4 que no existía antes del rodaje. creados por Wright para fidedignas que cuando Ronald Reagan
En 1940, el propio Wright diseñó una se mudó a la Casa Blanca le pidió a su
piscina en el jardín que recaía al norte la casa Ennis-Brown jefe de Estado Mayor que le enseñara la
por indicación de John Nesbitt, enton- Sala de Guerra» (FRAYLING, 2005: 111).
ces propietario del edificio. Esta pis- Hopkins, 1990) las paredes del piso si- Es curioso que esta dependencia se re-
cina ha aparecido entre otras películas tuado en un edificio, cuyo propietario cree, además, en títulos como Watchmen
en Como plaga de langosta (The Day es traficante de drogas y practicante de (Zack Snyder, 2009) y X-Men: primera
of the Locust, John Schlesinger, 1975), la magia negra, están construidas con generación (X-Men: First Class, Matthew
con el cadáver de un caballo en su in- unos bloques parecidos a los de la casa Vaughn, 2011). El segundo ejemplo es
terior, y en The Glimmer Man (Glimmer Ennis —incluso en algunas conocidas el interior de Fort Knox en James Bond
Man, John Gray, 1996) con un delin- bases de datos de Internet aparece contra Goldfinger (Goldfinger, Guy Ha-
cuente que nada en ella por la noche. como rodada en la casa original—. Por milton, 1964) del que Adam decía que le
El caso extremo es cuando se cons- último se debe mencionar que la casa permitieron verlo desde el exterior, pero
truye un espacio inventado, pero con Ennis también ha aparecido caricatu- no el interior: «Yo sabía, más o menos,
los bloques creados por Wright para rizada con elementos asiáticos en el cómo son las cámaras acorazadas de un
la casa Ennis. Por ejemplo, el interior episodio Wing (Trey Parker, 2005), de banco y cómo es apilado el oro debido a
del apartamento del protagonista de la serie de animación South Park (Trey los problemas de su peso, y no quería esa
Blade Runner y el sótano de la casa Parker y Matt Stone, Comedy Central, clase de realismo. Quería hacer sentir al
de La mansión de los horrores, que se 1997-), en la que es la mansión de unos público que estaban detrás de barrotes y
justifican porque en ellas se ve la fa- mafiosos chinos5. quería hacerles ver montones de oro de-
chada. Pero hay otras películas en las Para finalizar con la casa Ennis- trás de una enorme parrilla. Era comple-
que no aparece la casa y sin embargo Brown es interesante constatar cómo tamente irrealista y poco práctico, pero
alguna de sus dependencias tiene los el director Thom Andersen, en su docu- funcionaba, tuvimos muchas cartas de
bloques de Wright, como por ejem- mental Los Angeles Plays Itself (2003), personas a los largo del mundo pregun-
plo la galería de tiro de Superdetective toma imágenes de películas rodadas en tándonos cómo nos habían permitido ro-
en Hollywood II (Beverly Hills Cop II, ella y lo hace siguiendo un orden: co- dar en Fort Knox» (DELSON, 1982: 38).
Tony Scott, 1987), la puerta de acceso mienza por las fachadas más conocidas, Este espacio construido dentro de los es-
exterior al club Silencio de Mulholland la sur y la norte, para pasar al acceso y tudios británicos Pinewood figuraba ser
Drive (David Lynch, 2001), o un bar en después a los interiores, para terminar el interior de un espacio existente en los
un lejano planeta en el episodio Till the con el que se creó para el apartamento EE.UU., pero no lo era. Adam declaraba
Blood Runs Clear (Tony Tilse, 1999) de del protagonista de Blade Runner, un que «así una realidad cinematográfica
la serie de televisión de ciencia ficción orden racional que va desde el exterior puede parecer más real y más aceptable
Farscape (Rockne S. O’Bannon, Sci-Fi hasta el interior, pasa por su acceso y que la realidad propiamente dicha» (CI-
Channel, 1999-2003). Otro ejemplo se- culmina en la ficción. MENT, 1977: 34).

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Otro ejemplo es el interior de la construye en otro lugar real. La gran Hoy en día es fundamental analizar y
sede de la NSA, National Security mayoría de los espacios de ficción per- conocer, no solo cómo se construyen los
Agency, en Enemigo público (Enemy tenecen a este tipo en el que todo es espacios cinematográficos y en gene-
of the state, Tony Scott, 1998), de la completamente inédito y por ello, al ser ral del espectáculo, sino además saber
que su creador Benjamín Fernández aquel que tiene más libertad creativa, cómo se denominan y clasifican, puesto
decía: «el decorado me lo inventé, debería ser el espacio donde se pudie- que estos espacios también han de cons-
pero después, cuando ya se estaba ran plantear más innovaciones, aunque truirse en la realidad y, hasta hace unos
rodando la película, nos dejaron ir a esto no implica que en él se permita años, se levantaban con técnicas edifica-
ver la NSA y donde, al igual que en la una mayor creatividad. torias arquitectónicas En la actualidad,
CIA, te enseñan lo que está preparado Tres ejemplos de películas recientes, sin embargo, las técnicas son cada vez
para enseñar al visitante, y nunca te en relación a tres edificios residencia- más propias de la escenografía, incluso
enseñan donde tienen todos los cen- les que se ubican respectivamente en en los entornos cotidianos, porque la
tros de información. Fuimos allí por el pasado, el presente y el futuro: la ficción nos rodea y domina con mayor
verlo, para que no dijeran que no ha- mansión de Calvin Candie (Leonardo intensidad y frecuencia.
bíamos ido a verlo, pero la realidad DiCaprio) en Django desencadenado
es que lo que te enseñan es una cosa (Django Unchained, Quentin Taran- Anexo
como muy cinematográfica […] Estoy tino, 2012); la Torre Stark en en Los Relación de películas en las que aparece
seguro que es un decorado, porque el vengadores (The Avengers, Joss Whe- la casa Ennis-Brown, construida en Los
edificio que tienen entre Washington don, 2012); y la Skytower en la que vive Ángeles en 1924 según un proyecto de
y Baltimore es impresionante» (GO- Jack Harper (Tom Cruise) en Oblivion Frank Lloyd Wright, y su función en la
ROSTIZA, 2001: 236). En este caso re- (Joseph Kosinski, 2013). película:
sulta llamativo cómo en la realidad se La tipología espacial constructiva • Hembra (Female, Michael Curtiz,
creó un decorado para enseñárselo a según su función se resume en la si- 1933). Casa de Alison Drake (Ruth
los visitantes, entre los que hubo uno guiente tabla: Chatterton), directora de una fábrica
que construyó su propio espacio para de automóviles.
una ficción, además más creíble que el Tipología espacial constructiva funcional • La mansion de los horrores (William
real. Lugar Uso Castle, 1959). Mansión adquirida
Existente Real Real por el millonario Frederick Loren
2.2.4. Inexistente Imaginado Real Irreal (Vincent Price) para una fiesta pri-
Es el tipo opuesto al existente, ya que Reconstruido Irreal Real vada.
ni en la película es un lugar real, ni se Inexistente Irreal Irreal • El hombre terminal (The Terminal
Man, Mike Hodges, 1974). Casa de
Casa Ennis-Brown en Los Ángeles. Fotografía de Pedro Molina-Siles un neurocirujano.
• Como plaga de langosta (The Day of
the Locust; John Schlesinger, 1975).
Casa de Claude Estee (Richard Dys-
art), un productor cinematográfico.
• Blade Runner (Ridley Scott, 1982).
Apartamento de Rick Deckard (Har-
rison Ford) en la planta 97 de un blo-
que de viviendas, en el año 2019.
• Aullidos 2: Stirba, la mujer lobo
(Howling II: Stirba – Werewolf
Bitch, Philippe Mora, 1985). Chalé
de dos plantas de Stefan Crosscoe
(Christopher Lee), un cazador de
hombres lobo.
• Los cazadores del tiempo (TV)
(Timestalkers, Michael Schultz,
1987). Laboratorio para realizar vi-
ajes en el tiempo del año 2586.
• Annihilator (TV) (Michael Chapman,
1986). Casa de Layla (Susan Blakely),
robot humanoide asesino.

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TIPOLOGÍA CONSTRUCTIVA DEL ESPACIO CINEMATOGRÁFICO

• Karate Kid III. El desafío final (The Casa de Terence Wei (Kenneth 2. Karate Kid III (The Karate Kid,
Karate Kid, Part III, John G. Avildsen, Tsang) un jefe de la mafia china en Part III, John G. Avildsen, 1989).
1989). Casa de Terry Silver (Thomas Los Ángeles. Fachada norte.
Ian Griffith), hombre de negocios, • Buffy, cazavampiros (TV) (Buffy the 3. Black Rain (Ridley Scott, 1989).
karateka y ex veterano del Vietnam. Vampire Slayer, Joss Whedon, The Fachada norte.
• Black Rain (Ridley Scott, 1989). Man- WB: 1997-2001 y UPN: 2001-2003). 4. Hembra (Female, Michael Curtiz,
sión de Ohashi (Shigeru Kôyama), Mansión de los vampiros Angel (Da- 1933). Acceso, interior (falso) y
jefe de la yakuza en Osaka. vid Boreanaz), Spike (James Marst- jardín (falso).
• Estación lunar 44 (Moon 44, Roland ers) y Drusilla (Juliet Landau) en la 5. La mansión de los horrores (House
Emmerich, 1990). Sede de una corpo- segunda temporada y solo de Angel of the Haunted Hill, William Cas-
ración minera en el año 2038. en la tercera temporada. tle, 1959). Fachada norte, acceso,
• Twin Peaks (Mark Frost, David Lynch, • La casa de Frankenstein (TV) (House fachada oeste, interior (falso).
ABC: 1990 - 1991). Casa donde se de- of Frankenstein, Peter Werner, 6. Vídeo de Ricky Martin, Vuelve. In-
sarrolla la serie de televisión Invita- 1997). Casa de Crispian Grimes (Greg terior (salón y corredor).
tion To Love. Wise) un vampiro millonario. 7. Blade Runner (Ridley Scott, 1982).
• Cold Heaven (Nicholas Roeg, 1991). • Hora punta (Rush Hour, Brett Ratner, Exterior (falso).
Hotel mexicano. 1998). Piso de Han (Tzi Ma) el futuro 8. A Passion to Kill (Rick King, 1994).
• Grand Canyon (El alma de la ciudad) cónsul de China en Los Ángeles en Fachada oeste, interior.
(Grand Canyon, Lawrence Kasdan, un rascacielos de Hong Kong. 9. Nivel 13 (13th Floor, Josef Rusnak,
1991). Casa de Davis (Steve Martin), • Nivel 13 (13th Floor, Josef Rusnak, 1999). Interior.
director de cine. 1999). Casa de Douglas Hall (Craig 10. Los cazadores del tiempo (Times-
• Rocketeer (The Rocketeer, Joe John- Bierko), un científico dedicado a la talkers, Michael Schultz, 1987). In-
ston, 1991). Mansión de Neville Sin- informática. terior (salón y corredor).
clair (Timothy Dalton), estrella cin- • Snide and Prejudice (Philippe Mora, 11. Black Rain (Ridley Scott, 1989). In-
ematográfica y espía nazi. 2001). Hospital psiquiátrico. terior (salón).
• Secretos de sociedad (TV) (An In- • The Beatnicks (Nicholson Williams, 12. Aullidos 2: Stirba, la mujer lobo
convenient Woman, Larry Elikann, 2001). Casa de Mack Drake (Eric (Howling II: Stirba – Werewolf
1991). Casa de Jules Mendelson (Ja- Roberts), propietario de un club noc- Bitch, Philippe Mora, 1985). Inte-
son Robards), un millonario. turno. rior (salón).
• Blood Ties (TV) (Jim McBride, • Escobar Gallardo (TV) (#1x13, Ryan 13. La mansión de los horrores (House
1991). Casa de Eli Chelarin (Patrick Murphy, FX, 2003) episodio de la se- of the Haunted Hill, William Castle,
Bauchau) hombre de negocios, líder rie de televisión Nip/Tuck, a golpe de 1959). Fachada norte.
de la comunidad carpato-americana bisturí (Nip/Tuck, Ryan Murphy, FX, 14. El hombre terminal (The Terminal
y vampiro. 2003-2010). Mansión de Escobar Gal- Man, Mike Hodges, 1974). Interior
• Murder, Obliquely (#1x05, Al- lardo (Robert LaSardo) traficante de (salón).
fonso Cuarón, Showtime: 1993), drogas. 15. Blade Runner (Ridley Scott, 1982).
episodio de la serie Fallen Angels La casa Ennis-Brown también ha apa- Interior (falso).
(Showtime: 1993-1995). Mansión recido en anuncios de Nynex (1989),
de Dwight Billings (Alan Rickman) Calvin Klein’s Obsession (David Lynch, Notas
un millonario en la década de los 1990), Vogue (1992), Helene Curtis * Este artículo es un avance de un capítulo de la
cuarenta. (1994), AT&T (1994), Pantene (1996) tesis doctoral que el autor está desarrollando
• El sello de Satán (TV) (Witch Hunt, y Blue Cross (1998); así como en vi- en el Departamento de Proyectos de la Es-
Paul Schrader, 1994). Burdel de lujo deoclips de Ray Charles, A Song for cuela Técnica Superior de Arquitectura de
regentado por brujas. You (1993), 3T y Michael Jackson, Why la Universidad Politécnica de Madrid bajo la
• A Passion to Kill (Rick King, 1994). (Ralph Ziman, 1996), Ricky Martin, tutoría de Luis Antonio Gutiérrez Cabrero.
Sede de la empresa Hillcrest Coun- Vuelve (Wayne Isham, 1998) y S Club 1 Las plantas de estas tres edificaciones han
selling Services, especializada en con- 7, Have You Ever (Julien Temple, 2001). sido dibujadas y analizadas por el autor de
flictos matrimoniales. En Los Angeles Plays Itself (Thom este artículo (GOROSTIZA, 2011: 157 - 173).
• The Glimmer Man (Glimmer Man, Andersen, 2003) la Casa Ennis Brown 2 La cubierta del edificio aparece en Biotaxia
John Gray, 1996). Casa de Frank De- aparece por orden de secuencias de las (José María Nunes, 1968), El reportero (Pro-
verell (Bob Gunton) jefe local del cri- siguientes películas: fessione: reporter, Michelangelo Antonioni,
men organizado. 1. Asesinos de reemplazo (The Repla- 1975), Jugando con la muerte (José Antonio
• Asesinos de reemplazo (The Replace- cement Killers, Antoine Fuqua, de la Loma, 1982) y Vicky Cristina Barcelona
ment Killers, Antoine Fuqua, 1998). 1998). Fachada sur. (Woody Allen, 2008). Otras películas donde

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CUADERNO · CONSTRUYENDO PARA LA CÁMARA. ARQUITECTURA Y ESPACIO CINEMATOGRÁFICO

aparecen sus interiores y/o su fachada son cualquier país. En: CUETO, Roberto (coord).
las siguientes: Gaudí (José María Argemí, Calle Mayor... 50 años después. Valencia: IVAC.
1960), No temas a la ley (Víctor Merenda, GOROSTIZA, Jorge (2011). Perturbación,
1963), España otra vez (Jaime Camino, ofensa y fascinación: Realidad y ficción en
1969), Vértigo en Manhattan (Gonzalo He- los espacios de Fellini. En: ANGULO, Jesús;
rralde, 1981), Últimas tardes con Teresa FERNÁNDEZ, Joxean (coord). Federico Fel-
(Gonzalo Herralde, 1984), Los mares del sur lini. San Sebastián: donostia kultura.
(Manuel Esteban, 1992), Souvenir (Rosa Ver- REVERT, Jordi (2011). La arquitectura visual en el
gés, 1994), Costa Brava (Marta Balletbò-Coll, cine de acción. L’Atalante. Revista de estudios
1995), Manjar de amor (Food of Love, Ven- cinematográficos, 12, 114-121.
tura Pons, 2002) y Tardes de Gaudí (Gaudi
Afternoon, Susan Seidelman, 2001).
3 El interior del edificio además ha aparecido en
Los tres días del Cóndor (Three Days of the
Condor, Sydney Pollack, 1975), Manhattan
(Woody Allen, 1979) y Hamlet - una historia
eterna (Hamlet, Michael Almereyda, 2000).
4 Esta piscina se construyó en el estudio de la
Warner Brothers para el número musical By
a Waterfall de Desfile de candilejas (Foot-
light Parade, Lloyd Bacon, 1933).
5 Se bromea así con la relación que ha tenido
el edificio en la ficción con delincuentes
orientales, lo que ha ocurrido en tres ocasio-
nes. Tantas veces, por cierto, como ha sido
vivienda de vampiros.

Bibliografía
CIMENT, Michel (1977). De James Bond à
Barry Lindon. Positif, nº 191 (marzo).
DELSON, James (1982). Art Directors: Ken
Adam. Film Comment, vol. 18, nº 1 (enero
-febrero).
FRANK, Scott (1997). The Frame of Life: Me-
diating Frank Lloyd Wright Wright’s Ennis-
Jorge Gorostiza (Santa Cruz de
Brown Residence. Spectator, vol. 18, nº 1 Tenerife, 1956). Es arquitecto, proyecta
(otoño - invierno). y construye edificios y desarrolla
FRAYLING, Christopher (2005). Ken Adam trabajos de urbanismo. Publica
numerosos artículos sobre cine y
and the Art of Production Design. Londres:
arquitectura en revistas y en varios
faber and faber. volúmenes colectivos. Autor de entre
GARDIES, André (1993). L’Espace au Cinéma. otros, libros Cine y arquitectura (1990),
París: Meridiens Klincksieck. Peter Greenaway (1995), Directores
artísticos del cine español (1997), La
GOROSTIZA, Jorge (1997 a). Directores artísti-
imagen supuesta (1997), Constructores
cos del cine español. Madrid: Filmoteca Es- de quimeras (1999), La arquitectura de
pañola - Ediciones Cátedra. los sueños (2001), Blade Runner (2002)
GOROSTIZA, Jorge (1997 b). La imagen supuesta. y David Cronenberg (2003), estos dos
últimos con Ana Pérez, así como La
Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos.
profundidad de la pantalla, arquitectura
GOROSTIZA, Jorge (2001). La arquitectura de + cine (2007). Director de la Filmoteca
los sueños: entrevistas con directores artísti- Canaria entre 2000 y 2005, imparte
cos del cine español. Madrid: 31 Festival de conferencias sobre arquitectura y
cine en numerosas instituciones.
Cine de Alcalá de Henares.
Ha sido jurado en varios festivales
GOROSTIZA, Jorge (2006). Una ciudad cinematográficos y comisario de
cualquiera, en cualquier provincia de exposiciones.

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