La Argentina en pedazos Por Ricardo Piglia Echeverra y el lugar de la ficcin Una historia de la violencia argentina a travs de la ficcin.

Qu historia es sa? La reconstruccin de una trama donde se pueden descifrar o imaginar los rastros que de an en la literatura las relaciones de poder! las formas de la violencia" #arcas en el cuerpo y en el lengua e! antes que nada! que permiten reconstruir la figura del pas que alucinan los escritores" Esa historia de$e leerse a contralu% de la historia &verdadera& y como su pesadilla" El origen" 'e podra decir que la historia de la narrativa argentina empie%a dos veces( en El matadero y en la primera p)gina del *acundo" +o$le origen! digamos! do$le comien%o para una misma historia" +e hecho los dos te,tos narran lo mismo y nuestra literatura se a$re con una escena $)sica! una escena de violencia contada dos veces" La ancdota con la que 'armiento empie%a el *acundo y el relato de Echeverra son dos versiones -una triunfal! otra paranoica. de una confrontacin que ha sido narrada de distinto modo a lo largo de nuestra literatura por lo menos hasta /orges" Porque en ese enfrentamiento se anudan significaciones diferentes que se centran! por supuesto! en la frmula central acu0ada por 'armiento de la lucha entre la civili%acin y la $ar$arie" La primera pgina del Facundo" 'armiento inicia el li$ro con una escena que condensa y sinteti%a lo que gran parte de la literatura argentina no ha hecho m)s que desplegar! releer! volver a contar" En qu consiste esa situacin inicial? &1 fines de 2345 sala yo de mi patria! desterrado por l)stima! estropeado! lleno de cardenales! punta%os y golpes reci$idos el cfa anterior en una de esas $acanales de soldadescas y ma%orqueros" 1l pasar por los $a0os de %onda! $a o las 1rmas de la Patria! escri$ con car$n estas pala$ras( 6n ne tue point les idees" El go$ierno a quien se comunic el hecho! mand una comisin encargada de descifrar el eroglfico! que se deca contener desahogos inno$les! insultos y amena%as" 6da la traduccin" 7 $ien! di eron qu significa esto?&" 1ncdota a la ve% cmica y pattica! un hom$re que se e,ilia y huye! escri$e en francs una consigna poltica" 'e podra decir que a$andona su lengua materna del mismo modo que a$andona su patria" Ese hom$re con el cuerpo marcado por la violencia de a tam$in su marca( escri$e para no ser entendido" La oposicin entre civili%acin y $ar$arie se cristali%a entre quienes pueden y quienes no pueden leer esa frase escrita en otro idioma( el contenido poltico de la frase esta en el uso del francs" El relato de 'armiento es la historia de una confrontacin y de un triunfo( los $)r$aros son incapaces de descifrar esas pala$ras y se ven o$ligados a llamar a un traductor" Por otro lado esa frase -que es una cita de +iderot! dicho sea de paso. se ha convertido en la m)s famosa de 'armiento! traducida li$remente por l y nacionali%ada como( &/)r$aros! las ideas no se matan&" El lenguaje y el cuerpo" La historia que cuenta El matadero es como la contracara atro% del mismo tema" 6 si ustedes quieren( El matadero narra la misma confrontacin pero de un modo paranoico y alucinante" En lugar de huir y de e,iliarse! el unitario se acerca a los su$ur$ios! se interna en territorio enemigo" La violencia de la que 'armiento se %afa est) ahora puesta en primer plano" 'i en el relato que inicia el *acundo todo el poder est) puesto en el uso sim$lico del lengua e e,tran ero y la violencia so$re los cuerpos es lo que ha quedado atr)s! en el cuento de Echeverra todo est) centrado en el cuerpo y el lengua e -marcado por la violencia. acompa0a y representa los acontecimientos" Por un lado un lengua e &alto&! engolado! casi ilegi$le( en la %ona del unitario el castellano parece una lengua e,tran era y estamos siempre tentados de traducirla" 7 por otro lado una lengua &$a a&! popular! llena de matices y de fle,iones orales" La escisin de los mundos enfrentados toca tam$in al lengua e" El registro de la lengua popular! que est) mane ado por el narrador como una prue$a m)s de la $a e%a y la animalidad de los &$)r$aros&! es un acontecimiento histrico y es lo que se ha mantenido vivo en El matadero"

La verdad de la ficcin" 8ay una diferencia clave! dira! entre El matadero y el comien%o del *acundo" En 'armiento se trata de un relato verdadero! de un te,to que toma la forma de una auto$iografa9 en el caso de El matadero se trata de una pura ficcin" 7 ustamente porque era una ficcin pudo hacer entrar el mundo de los &$)r$aros& y darles un lugar y hacerlos ha$lar" La ficcin como tal en la 1rgentina nace! ha$ra que decir! en el intento de representar el mundo del enemigo! del distinto! del otro -se llame $)r$aro! gaucho! indio o inmigrante. " Esa representacin supone y e,ige la ficcin" Para narrar a su grupo y a su clase desde adentro! para narrar el mundo de la civili%acin! el gran gnero narrativo del siglo :;: en la literatura argentina -el gnero narrativo por e,celencia! ha$ra que decir( que nace! por lo dem)s! con 'armiento. es la auto$iografa" La clase se cuenta a s misma $a o la forma de la auto$iografa y cuenta al otro con la ficcin" <odo lo que hay de imaginacin literaria en el *acundo viene de ese intento de hacer entrar el mundo de *acundo Quiroga y de los $)r$aros" 'armiento hace ficcin pero la encu$re y la disfra%a en el discurso verdadero de la auto$iografa o del relato histrico" Por eso su li$ro puede ser ledo como una novela donde lo novelesco est) disimulado! escondido! presente pero enmascarado" Un texto indito. En El matadero est) el origen de la prosa de ficcin en la 1rgentina" Pero ese origen! podra decirse! es oscuro! desviado! casi clandestino" Escrito en 23=3 el relato permaneci indito hasta 23>4 cuando ?uan #ara @utirre% lo rescat entre los papeles pstumos de Echeverra -que ha$a muerto en #ontevideo! e,iliado y en la miseria! en 23A2." Por qu no lo pu$lic Echeverra? /asta releerlo hoy para darse cuenta de que es muy superior a todo lo que Echeverra pu$lic en su vida -y superior a lo de todos sus contempor)neos! salvo 'armiento." 8a$ra que decir que Echeverra no lo pu$lic ustamente porque era una ficcin y la ficcin no tena lugar en la literatura argentina tal como la conce$an Echeverra y 'armiento" &Las mentiras de la imaginacin& de las que ha$la 'armiento de$en ser de adas a un lado para que la prosa logre toda su eficacia y la ficcin apareca como antagnica con un uso poltico de la literatura" Una opcin" El *acundo empie%a donde termina El matadero" Entre la cita en francs de +iderot de 'armiento y la representacin del lengua e popular en El matadero! en la me%cla de lo que all aparece escindido! en la relacin y el antagonismo se define una larga tradicin de la literatura argentina" Pero a la ve% la importancia de esos dos relatos reside en que entre los dos plantean una opcin fundamental frente a la violencia poltica y el poder( el e,ilio -con que se a$re el *acundo. o la muerte -con la que se cierra El matadero." Esa opcin fundante volvi a repetirse muchas veces en nuestra historia y se repiti! en nuestros das" 7 en ese sentido podra decirse que la literatura tiene siempre una marca utpica! cifra el porvenir y actuali%a constantemente los puntos clave de la poltica y de la cultura argentina" B2CC=D B+e &La 1rgentina en peda%os&D