IDEOLOGIA Y ESTETICA: El Futurismo y el Fascismo

Jos Prez Liderado por quien fuera su mximo representante en Italia G. T. Marinetti (1876-1944)- el futurismo ve la luz el 20 de febrero de 1909. En un ardiente documento titulado Fundacin y manifiesto del futurismo, se exaltan las cualidades que habran de caracterizar a los seguidores de esta corriente: "el amor al peligro" , "el valor, la audacia y la rebelin" como reflejo de una nueva sensibilidad que empezaba a abrirse paso en los albores de la nueva centuria, y en la que habra de predominar igualmenteun nuevo tipo de belleza: la belleza de la mquina y la velocidad. Segn se afirmaba en el texto, un automvil de carreras era "ms bello que la victoria de Samotracia". En su violento rechazo a la tradicin, los futuristas italianos demandaban la destruccin de museos, bibliotecas y academias, por ser lugares donde se conserva la herencia del pasado. Si fuera poco, hacan gala de un desprecio absoluto hacia lo que denominaron "el moralismo y el feminismo", glorificando de paso la guerra entendida como "nica higiene del mundo" . Se aprecian tres momentos esenciales en su desarrollo: el primero, entre 1905 y 1909, cuando Marinetti funda la revista Poesa y aboga por el verso libre; de 1909 a 1914, poca de los manifiestos; y una ltima en la que los escritores y artistas afiliados a esta corriente terminan adhirindose al fascismo. Al igual que otros movimientos de la vanguardia, el futurismo tambin defenda -a ultranza- una esttica comn para las distintas artes. Al igual que otros movimientos de la vanguardia, el futurismo tambin defenda -a ultranza- una esttica comn para las distintas artes. En 1910 aparece el Manifiesto de los pintores futuristas, firmado por el pintor y escultor Umberto Boccioni (1882-1916), su principal artfice. De una primera etapa neoimpresionista al modo de Seurat- los futuristas evolucionan hacia una especie de "cubismo dinmico" o "cubofuturismo", en el que intentan imprimir movimiento a las soluciones propias del cubismo, pero slo unos pocos como Boccioni, Giacomo Balla (18711958) y Gino Severini (1883-1996) alcanzaran notoriedad en sus bsquedas. Tambin los msicos adoptan ese mismo ao la nueva esttica mediante el Manifiesto de los msicos futuristas. Y en 1915, los actores la introducen en el teatro con el Manifiesto del teatro futurista sinttico. Ms que reformas literarias y tcnicas, los futuristas italianos practicaron la destruccin absoluta de la sintaxis, como explicara Guillermo de Torre en su libro Literaturas europeas de vanguardia (1925). Abogaron por el uso del verbo en infinitivo y la abolicin de adjetivos y adverbios, as como la supresin del yo, pronuncindose "contra la sicologa del hombre en todas sus expresiones". Sin embargo, donde ms innovaciones obtuvieron fue en el terreno de la tipografa; su propsito era convertir la visin tipogrfica convencional en otra mucho ms pictrica. Para lograrlo emplearon diversas tintas y numerosos caracteres en sus escritos. Buena parte de los presupuestos ideolgicos, filosficos y estticos del poeta Marinetti pueden ser hallados en su novela Mafarka, donde cobra vida el mito del superhombre guerrero, capaz de despreciar la vida y el amor de las mujeres. La novela se desarrolla en nueve captulos, precedidos por una introduccin ("Grandes poetas incendiarios") en la que el autor describe su obra como una "pieza polifnica" y a la vez como "un canto lrico, una epopeya, una novela de aventuras y un drama". De todo hay en Mafarka, en especial ese gran disprezzo della donna, reducida a juguete ertico en unos casos, y a ser

vctima de la misoginia en otros. Guiados por el mismo espritu aventurero, el pintor Boccioni y el arquitecto SantElia seran de los primeros en caer en el frente de batalla, como parte de aquella poltica de higiene que tanto reclamaran. En el libro Las vanguardias artsticas del siglo XX, Mario De Micheli observa que si en sus principales protagonistas resultaba tpica la presencia de un espritu revolucionario, en el decadentismo predomina una actitud contraria, "de aquiescencia", al faltar en l "un sentido especfico de la ruptura histrica", que se hace manifiesta en "una extenuacin espiritual ms que en una rebelin" . Y define tal actitud de regresiva, por su tendencia a revelar en s "los signos fatales de la muerte". Los futuristas evolucionan hacia una especie de "cubismo dinmico" o "cubofuturismo", en el que intentan imprimir movimiento a las soluciones propias del cubismo, pero... Para l, Marinetti encarna el prototipo de escritor decadente. Un derrotero distinto seguira el futurismo ruso, a cuya cabeza encontramos algunos escritores y artistas de renombre internacional. No es un secreto que mucho antes del estallido de la Primera Guerra Mundial Rusia se haba convertido en centro del movimiento abstraccionista. Y continu sindolo al menos durante un largo perodo todava- cuando los bolcheviques tomaron el poder. En 1909 Mijail Larionov (1881-1964) y Natalia Goncharova (1881-1962) fundan el rayonismo, mediante el cual se hacen eco de los aportes de la pintura cubista. Cuatro aos ms tarde, Kasimir Malevich (1878-1935) da a conocer sus teoras suprematistas, en las que predomina la pura sensibilidad plstica en detrimento de la realidad objetiva. Previamente, un grupo de escritores y artistas -con Vladimir Mayakovski al frente- da a conocer el manifiesto Una bofetada al gusto pblico (1912), en el que se exige arrojar a Pushkin, Tolstoi y otros "de la nave de nuestro tiempo" , y el derecho a practicar un cierto nmero de innovaciones en el idioma. Aunque las tesis de los pintores abstraccionistas propendan al aislamiento y al rechazo de la representacin tradicional, no todos los artistas modernos rusos aceptaron este principio. Encabezados por Vladimir Tatlin (1885-1953), los constructivistas se esforzaron en buscar la integracin social de sus obras, renegando de cualquier posicin que redujera su producto artstico a "estructuras intiles". El ala ms politizada de esta vanguardia se nucle entonces en el LEF (Frente de Izquierda de las Artes), donde sobresalieron figuras como Einseinstein, Meyerhold, Babel y el mismo Mayakovski. De esta manera lograran un sitio destacado en las distintas esferas del arte llamando poderosamente la atencin de numerosos creadores occidentales. No obstante, sus resultados ms significativos estuvieron en el campo de la docencia, donde desarrollaron un Mtodo de Enseanza Tcnico-Esttico, aplicado exitosamente en el Instituto de Mosc, y ms tarde en el Bauhaus de Alemania. http://www.portalmundos.com/mundoarte/tecnicas/futurismo.htm

Manifiesto futurista
1. 2. Queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad. El coraje, la audacia, la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra poesa.

3. La literatura exalt, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y el puetazo.

4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia. 5. Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada tambin ella a la carrera, sobre el circuito de su rbita. 6. Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor entusiasta de los elementos primordiales. 7. No existe belleza alguna si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra maestra. La poesa debe ser concebida como un asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para forzarlas a postrarse ante el hombre. 8. Nos encontramos sobre el promontorio ms elevado de los siglos!... Porqu deberamos cuidarnos las espaldas, si queremos derribar las misteriosas puertas de lo imposible? El Tiempo y el Espacio murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto, porque hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente. 9. Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer. 10. Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y contra toda vileza oportunista y utilitaria. 11. Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas, cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas lunas elctricas; a las estaciones vidas, devoradoras de serpientes que humean; a las fbricas suspendidas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes semejantes a gimnastas gigantes que husmean el horizonte, y a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los rieles, como enormes caballos de acero embridados con tubos, y al vuelo resbaloso de los aeroplanos, cuya hlice flamea al viento como una bandera y parece aplaudir sobre una masa entusiasta. Es desde Italia que lanzamos al mundo este nuestro manifiesto de violencia arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el FUTURISMO porque queremos liberar a este pas de su ftida gangrena de profesores, de arquelogos, de cicerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de ropavejeros. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren por completo de cementerios. Filippo Tommaso Marinetti (1909)