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El vanguardismo es un movimiento literario surgido a principios del S ** en Europa, se manifesto en diferentes Ismos o propuestas, entre los principales Ismos

que influyeron y se manifestaron en la literatura latinoamericana podemos considerar: el Surrealismo, el ultraismo y el creacionismo. Caracterizticas * Ruptura con la mtrica y la rima del romancismo: Ahora se escribia en verso libre * Alteracion de las convenciones ortograficas del castellano: Puntuacin, barbarismos, regionalismos, neologismos. * Grafismo: Relacion entre la palabra y el lenguaje escrito y las artes plasticas. Poemas que jugaban con formas humanas * Exploracin de las palabras: que es la descompocision y recompocision de palabras para darles todos sus posibles sentidos nuevos * Poesia audaz y hermetica: Como indagacion de nuevaas formas. Poesias que, en lugar de decir, sugiere; que en lugar de mostrar, esconden Contenidos: La angustia existencial, el humor, el mundo moderno, la critica y el arte

Fuente(s):
mis apuntes de 9vo

Vanguardismo
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El trmino vanguardismo (del francs avant-garde, trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica.

Contenido
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1 Introduccin y enfoques principales 2 Contexto histrico y cultural 3 Caractersticas de las vanguardias histricas 4 El vanguardismo y sus expresiones o 4.1 Impresionismo o 4.2 Expresionismo o 4.3 Fauvismo o 4.4 Cubismo o 4.5 Futurismo o 4.6 Dadasmo o 4.7 Ultrasmo o 4.8 Surrealismo o 4.9 Estridentismo o 4.10 Existencialismo 5 Referencias 6 Fuentes 7 Bibliografa en espaol 8 Enlaces externos

[editar] Introduccin y enfoques principales


El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o msica, entre otros. Algunos autores, como Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se enfrentaron al modernismo. La caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab y desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa; en arquitectura se desecha la simetra, para dar paso a la asimetra; en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.

[editar] Contexto histrico y cultural


Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletariado.

El vuelo de los hermanos Wright.

Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los aos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial. Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor fue, pues, el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnolgicamente). Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX.

Muchos artistas de este perodo participaron en la Primera Guerra Mundial.

Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al individuo. Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincidi, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista, propona el rechazo total:
El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo. Louis Aragn, poeta francs.

Ese deseo de destruccin1 de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin.

Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbaud a un padre intelectual.

Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin, sino tambin la propuesta; es

as como se apartaron de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadasta) e iniciaron la aventura surrealista. La furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a sus lmites. Breton y los surrealistas (es decir: superrealistas) unieron la sentencia de Arthur Rimbaud (que, junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautramont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otros artistas del siglo XIX, sera reconocido por los surrealistas como uno de sus padres): Hay que cambiar la vida se uni a la sentencia de Carlos Marx: Hay que transformar el mundo.

Sigmund Freud alrededor de 1900.

Surgi as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico. A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, los surrealistas intentaran marchar hacia una sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud (la utopa surrealista). En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unieron en un slo significado: amor, poesa y libertad.

[editar] Caractersticas de las vanguardias histricas


Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:

la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin; audacia y libertad de la forma. el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.

Portada de la primera edicin del Ulises de James Joyce.

En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro. Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo. En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras. En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino. Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el antipatriotismo. El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple.

Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms escondidos estados del alma. No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir presencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

[editar] El vanguardismo y sus expresiones


Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgieron como propuesta contraria a supuestas corrientes envejecidas y propusieron innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran los siguientes:

[editar] Impresionismo
Artculo principal: Impresionismo

El impresionismo no fue propiamente un ismo de vanguardia, sino un antecedente contra el que reaccionaron los vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias fue la liberacin del poder expresivo del color. Los impresionistas aprendieron a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores impresionistas eran artistas que ya no pretendieron ejercer con su arte una modificacin radical en las costumbres de su poca ni estaban comprometidos con la voluntad de un gran cambio social. Son la consecuencia del fracaso de las pretensiones de la revolucin de 1830, la de 1848 y la Comuna de Pars. Las discusiones de los impresionistas fueron bsicamente tcnicas y su pintura puede considerarse una exacerbacin del naturalismo a un punto tal que terminara oponindose a los orgenes de aqul. El realismo de Courbet afirmaba que en la realidad encontraba la esperanza de un cambio, la potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas revolucionarias. Los impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la tcnica, la luz, el objetivismo de la transcripcin pictrica. A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocan bien unos a otros. Por entonces el caf Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller de douard Manet (quien parece que por el momento era la personalidad dominante) se convirti en el cuartel general de este crculo artstico. La actitud de solidaridad de los impresionistas a comienzos de los aos 1870 se expres de un modo muy revelador en algunos retratos de grupo, como el de Fantin-Latour (Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue de la Condamine, 1870). Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que separarse: Pierre-Auguste Renoir y Manet permanecieron en Pars, Bazille muri en el frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron en Londres, donde conocieron a Paul Durand-Ruel, desde entonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un catlogo completo con las existencias de su galera que no lleg a publicarse.

[editar] Expresionismo
Artculo principal: Expresionismo

El expresionismo fue una corriente pictrica que naci como movimiento a principios del siglo XX, entre 1905 y 1925, en Alemania y otros pases centroeuropeos de mbito germnico y austro-hngaro, ligado al fauvismo francs como arte expresivo y emocional que se opuso diametralmente al impresionismo. Se aglutin en la dcada de 1910 en torno a dos grupos: Die Brcke (El puente) y Der Blaue Reiter (El jinete azul). Paralelamente desarroll su actividad en Viena el grupo de la Secesin, que integraron entre otros Gustav Klimt, Oskar Kokoschka y Egon Schiele. En los 1920 el expresionismo influy sobre otras artes. El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919) y Nosferatu, el vampiro (Friedrich Wilhelm Murnau, 1921) iniciaron el expresionismo cinematogrfico, y los poetas Georg Trakl y Rainer Maria Rilke llevaron el movimiento al mbito de la lrica. Entre los principios de esta corriente artstica se sealan: la reconstruccin de la realidad, la relacin de la expresin literaria con las artes plsticas y la msica y la expresin de la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Pretende expresar filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere de una buena tcnica, ni de un resultado estticamente bello. Se enfrentara bsicamente como la teora esttica a las ideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que haban aparecido en Europa en los ltimos veinte aos del siglo XIX, y planteara que lo real no es fundamentalmente aquello que vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos, percibimos, intuimos o producimos algo.

[editar] Fauvismo
Artculo principal: Fauvismo

La danseuse jaune (1912) de Alexis Mrodack-Jeanneau.

El fauvismo fue un movimiento de origen francs que se desarroll entre 1904 y 1908, aproximadamente. El importante Saln de Otoo de 1905 supuso la primera exhibicin para el grupo cuyo objetivo era lingsticamente la sntesis forma-color. No se buscaba la representacin de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las imgenes ms libres que resultaban de la superposicin de colores equivalentes a dicha luz. En efecto, los fauvistas consideraban que mediante el color se podan expresar sentimientos. Henri Matisse fue uno de los mayores representantes de esta vanguardia.

[editar] Cubismo
Artculo principal: Cubismo

La jalousie, collage de 1914 del espaol Juan Gris.

El cubismo naci en Francia en 1905. Sus principales rasgos son la asociacin de elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposicin grfica de las palabras, sustitucin de lo sentimental por el humor y la alegra y el retrato de la realidad a travs de figuras geomtricas. Los inspiradores del movimiento fueron Pablo Picasso y Georges Braque. Algunos de los principales maestros fueron Juan Gris, Mara Blanchard, Fernand Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con anterioridad Paul Czanne ya habra marcado el camino. Dentro de las tcnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la descomposicin de las imgenes en figuras geomtricas para representar el objeto en su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra. Tuvo dos etapas: un cubismo analtico, que buscaba la descomposicin total del objeto, y un cubismo sinttico, en el cual se descarta la perspectiva para representar todos los planos del objeto en la misma obra. En la poesa, su estilo ms popular fue el caligrama, cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.

[editar] Futurismo
Artculo principal: Futurismo (arte)

El futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surgi en Milan, Italia, impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Pars. Al ao siguiente, los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Mario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo.

Forme uniche della continuit nello spazio (Formas nicas de la continuidad en el espacio), bronce de Umberto Boccioni, de 1913.

Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944 -acabado con la muerte de Marinetti-, su influencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay en Pars, as como en el constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina. Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti:
Un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia. Artculo 4, Manifiesto del Futurismo.

Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Segn su manifiesto, sus postulados eran la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento.

[editar] Dadasmo
Artculo principal: Dadasmo

Afiche dadasta de Theo van Doesburg .

Surgi en Zrich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball y Tristan Tzara se hicieron notar como fundadores y principales exponentes. El movimiento creci y rpidamente se extendi a Berln y a Pars. Uno de los motivos que llev al surgimiento de DADA fue la violencia extrema y la prdida de sentido que trajo la Primera Guerra Mundial. Rebelndose contra el status quo, las convenciones literarias y artsticas y rechazando las convenciones de la sociedad aburguesada -que consideraban egosta y aptica - los dadastas hicieron de su arte un modus vivendi. El poema dadasta sola ser una sucesin de palabras y sonidos, lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingui por una inclinacin hacia lo incierto y a lo absurdo. Por su parte, el procedimiento dadasta buscaba renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales, o manejando planos de pensamientos antes no mezclables, con una tnica general de rebelda o destruccin. Posteriormente, naci el dadasmo norteamericano en Nueva York con Francis Picabia y el francs Marcel Duchamp.

[editar] Ultrasmo
Artculo principal: Ultrasmo

El ultrasmo apareci en Espaa entre 1919 y 1922 como reaccin ante el modernismo. Fue uno de los movimientos que ms se proyect en el mundo de habla hispana, contribuyendo al uso del verso libre, la proscripcin de la ancdota y el desarrollo de la metfora, que se convertira en el principal centro expresivo. Fue influido por poetas como Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire.

[editar] Surrealismo
Artculo principal: Surrealismo

Archivo:Diego Rivera.jpg Diego Rivera, Len Trotsky y Andr Bretn.

Escisin del dadasmo, cuyo principal representate fuera Tristn Tzara, el movimiento surrealista se organiz en Francia en la dcada de 1920 alrededor de Andr Bretn quien, inspirado en Sigmund Freud, se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.[cita requerida] De l y las veces en que lo conoci habl en "Los vasos comunicantes", ttulo emblemtico que se volvera metfora de parte de su esttica creadora, lo mismo que el automatismo o escritura automtica, por la que experimentaran con el sueo y el espiritismo, buscando encontrar el arte puro, no contaminado por la conciencia. Se caracteriz por pretender crear un individuo nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimental.[cita requerida] A pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones no eran de su inters.[cita requerida] Consista en la captacin de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando vive un hecho que le provoca recuerdos recnditos.[cita requerida] Otros de sus principales representantes fueron Louis Aragon y Elsa Triolet.

[editar] Estridentismo
Artculo principal: Estridentismo

El estridentismo naci de la mezcla de varios ismos. Se dio entre 1922 y 1927 y se caracteriz por la modernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, as como por el inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente y el rechazo a todo lo antiguo. Su antecedente inmediato fue el futurismo ruso. Entre sus representantes ms importantes se cuenta a Germn Liszt Arzubide, Manuel Maples Arce y a Arqueles Vela.

[editar] Existencialismo
Artculo principal: Existencialismo

El existencialismo es un movimiento filosfico que postul fundamentalmente que son los seres humanos, en forma individual, los que crean el significado y la esencia de sus vidas. Emergi como un movimiento en la literatura y filosofa del Siglo XX, heredera de los argumentos de filsofos como Sren Kierkegaard, Friederich Nietzsche y Miguel de Unamuno. Este movimiento generalmente describe la ausencia de una fuerza trascendental; esto significa que el individuo es libre y, por ende, totalmente responsable de sus hechos, sin la presencia de una fuerza superior que pudiera determinarle en su actuar. Esto le atribuye a los humanos el crear una tica de responsabilidad individual, apartada de cualquier sistema de creencias externo a l. Esta articulacin personal del ser es el nico camino existente para superar, generalmente, a las religiones, que tratan del sufrimiento, la muerte y el fin del individuo.

[editar] Referencias
1. Rodrguez-Ponga, Alfonso. El crack del 29 y el fortalecimiento del poder estatal (en espaol). Ersarp. Las conductas artsticas de Entreguerras era una carga de dinamita contra el propio arte occidental, de la misma forma que lo haban sido las actitudes polticas para los Estados..

[editar] Fuentes

Barck, Karlheinz (2001). sthetische Grundbegriffe. ISBN 3-476-01657-9. De Micheli, Mario (2002). Las vanguardias artsticas del siglo xx. ISBN 84-206-7883-x. Brger, Peter (1974). Teora de la vanguardia. ISBN 84-8307-060-X.

[editar] Bibliografa en espaol


Liszt Arzubide, Germn (1984). El estridentismo. Mxico: SEP. Niemeyer, Katharina (2004). Subway de los sueos, alucinamiento, libro abierto. La novela vanguardista hispanoamericana, Madrid - Frncfort del Meno: Iberoamericana (ISBN 84-8489-126-7) - Vervuert (ISBN 3-86527-104-9). Schwartz, Jorge (2002). Las vanguardias latinoamericanas. Textos programticos y crticos, Mxico: Fondo de Cultura Econmica (ISBN 968-16-5621-0). Torre, Guillermo de (1970). Historia de las vanguardias literarias. Barcelona: Guadarrama Verani, Hugo J. (Ed.) (1996). Narrativa vanguardista hispanoamericana, Mxico: UNAM-Ediciones del Equilibrista (ISBN 968-36-4980-7).

[editar] Enlaces externos


Diccionario de artistas y movimientos estticos y artsticos Portal consagrado a las vanguardias Vanguardismo y posvanguardismo en la plstica cubana (19271980) Contextualismo en la Repblica Dominicana

El Vanguardismo Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus

comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems, por:

Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc. Caractersticas generales del Vanguardismo

Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. Actitud ante la literatura como juego intrascendente, esteticismo. Abolicin de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo. Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico. Imaginismo: la metfora. El lenguaje del Vanguardismo Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que

su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un co-creador. Las Vanguardias Como en la poca del modernismo, los dos centros de la vanguardia fueron Buenos Aires (Borges, Girando, Molinari) y Mxico (Pellicer, Villaurrutia, Gorostiza). En Cuba aparece la poesa mulata: para cantar, bailar y mal decir (Nicols Guilln, Emilio Ballagas); En Ecuador, Jorge Carrera Andrade inicia un registro del mundo, inventario de imgenes americanas Pero el poeta que encarna mejor este perodo es Pablo Neruda. Cierto, es el ms abundante y desigual y esto perjudica su comprensin; tambin es cierto que casi siempre es el mas rico y denso de nuestros poetas. La vanguardia tiene dos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatizacin de la palabra y la imagen; y el segundo de Neruda, diez aos despus; ensimismada penetracin hacia la entraa de las cosas. Octavio Paz (El arco y la lira) [] La vanguardia suele asumir posiciones polticas radicalizadas, se propone romper con la estructura tradicional del lenguaje y postula el sueo y la locura como fuentes inspiradoras del arte. El origen del vanguardismo puede remontarse aproximadamente hasta la obra de Rimbaud y su apogeo programtico comienza con las ideas de Apollinare; su perduracin no ha cesado hasta el presente. Entre sus principales manifestaciones cabe incluir el surrealismo, el futurismo, el vorticismo, el imaginismo, la literatura de absurdo y el movimiento potico que en los pases de habla inglesa se denomina modernismo. Jaime Rest La vanguardia se presenta como voluntad de desacreditar el arte que la precede: se burla de l, lo critica ferozmente e invita al abandono de las prcticas artsticas que considera caducas. La vanguardia se ve a si misma como algo ms que una doctrina esttica y, normalmente, proclama formas de vida y compromisos totales como una actitud renovadora de la que el artista es profeta. De ah lo llamativo y escandaloso de muchas de sus manifestaciones que, aparentemente, son ajenas a su programa, pero que, de hecho, son parte fundamental de su concepcin. La vanguardia es una bsqueda permanente y, en ese sentido, acepta su propia transitoriedad. En este sentido, cuenta con que ser destronada por otro movimiento distinto, incluso antagnico, y de ah deriva muchas veces su peculiar sentido ldico e irnico del arte: todo es efmero y, si se acepta el aplauso comn, el arte se convierte en algo acadmico, cosa odiada por el vanguardista.

El trmino Vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [19141917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20.

Auge y crisis Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30. En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923 y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural alemn, considerada a partir de entonces como "arte degenerado". La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra, acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.

Movimientos de Vanguardia en Latinoamrica En tanto que el romanticismo, el realismo, el naturalismo y el simbolismo llegaron con cierta lentitud al Nuevo Mundo, y hasta tardaron dcadas en algunos casos, los movimientos europeos de Vanguardia de los primeros treinta aos del siglo xx encontraron un eco casi inmediato en los centros urbanos ms desarrollados de Latinoamrica. El proceso de asimilacin y metamorfosis de los modelos comenz a realizarse en la fuente y por escritores que no solo fueron espectadores de esos movimientos. Estos escritores hispanoamericanos encararon el fenmeno de las Vanguardias con una originalidad en que no faltaba el enfoque pardico o la lectura carnavalesca. Para ellos, el futurismo, el cubismo, el dadasmo, el expresionismo y, ms tarde, el surrealismo fueron menos escuelas cerradas y fiscalizadas por lderes apocalpticos (Marinetti, Tzara, Bretn, por ejemplo) que opciones abiertas al escritor Latinoamericano. De ah que las Vanguardias de la vieja Europa llegaran a la Amrica en una versin singular que asuma distintos nombres (ultrasmo, creacionismo, estridentsimo) de polmica insercin en un concepto europeo. Una vez ms, Amrica practicaba sistemticamente la carnavalizacin cultural. Para el escritor latinoamericano testigo y, a veces, hasta actor en las Vanguardias europeas la tarea principal era recoger no lo que haba de singular en cada uno de aquellos movimientos, sino lo que ellos tenan de bsqueda de una esttica de la cultura emergente del siglo. Al margen de sus singularidades el cubismo fragmentaba la sintaxis de la obra de arte; el futurismo y el dadasmos minaban el concepto mismo de obra potica; el expresionismo insertaba su poesa en el conflicto edpico que desgarraba la piel poltica de la Europa de la hecatombe de 1914, esas Vanguardias tenan un propsito comn: liberar las artes y las letras del peso muerto de las Academias, Liceos, Universidades, Museos y Bibliotecas. Sobre la ruina de una cultura humanstica, eurocntrica, que reconstruye una utopa cultural grecolatina a partir del Renacimiento, en las Vanguardias del siglo XX se buscaba una libertad que les permitiese el acceso al nuevo mundo creado por la segunda revolucin industrial, ya posible en el papel, si no en la fbrica. Lo que los una era la Modernidad, concepto que no debe confundirse con el modernismo finisecular dominante en Latinoamrica y Espaa en la transicin de un siglo a otro y es el ltimo movimiento del siglo XIX. El artista de Vanguardia buscaba destruir de una vez por todas las servidumbres con respecto a la representacin mimtica de la realidad: ese dolo de la burguesa victoriana que habra de emerger (despus del estallido de las Vanguardias) convenientemente disfrazados de arte socialista o academicismo fascista en la horrible poca del intervalo entre las dos guerras mundiales. Lo que era comn a las Vanguardias era la propuesta de un arte libre en una sociedad libre. La Poesa Hispanoamericana Pablo Neruda (1904 - 1973). El poeta revela preocupacin por diversos temas:

El amor y la mujer. La mujer aparece asociada en su poesa a la fertilidad, smbolo de lo ideal e indestructible. La soledad y la angustia. Sus poemas empalman una unidad entre los diversos elementos de la naturaleza: fauna, flora, smbolo del abandono, el caos, de las sociedades hispanoamericanas. El compromiso poltico y social. El poeta se convierte en portavoz de las masas, acopia las denuncias, invocaciones y la historia pica del continente americano. Las cosas sencillas de la vida cotidiana. El poeta nos hace descubrir la belleza de lo sencillo e insignificante en sus famosos libros de odas elementales. Octavio Paz (1914). La poesa de Paz representa la conciliacin de los recursos de la modernidad: surrealismo, dadasmo, con la tradicin. Tienen primaca en su poesa los temas de la identidad y el origen, sus grandes poemas como Piedra de Sol, Himnos entre ruinas, Pasado en claro son una exploracin del conocimiento de la mentalidad, de los mitos y de los somos del tiempo. El amor, la mujer, el erotismo son los temas que pesan en al conciencia del poeta. Csar Vallejo (1892 - 1938). Los temas esenciales en la poesa de Vallejo son el dolor, la pasin y las obsesiones y el absurdo. Su poesa representa el drama del hombre ante la percepcin o el sentido de su propia existencia. Vicente Huidobro (1893 - 1948). En Huidobro la poesa concebida como un modo de conocimiento. La palabra potica es sorpresa y maravilla; rechaza la imitacin de la naturaleza y el poema extrae sus temas de lo social y de lo poltico. El poeta expresa un culto a las ideas. Movimientos de Vanguardia Futurismo

Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci con un manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti public en Le Fgaro de Pars un primer Manifiesto en el que proclam como formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo. En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios). Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura (1910: Primer y segundo manifiesto de la pintura futurista, firmados por Balla, Boccioni, Carr y Russolo), a la msica (1910: Manifiesto de los msicos futuristas, firmado por Pratella), a la escultura (1912: Manifiesto de Boccioni, en el que se afirma que la escultura debe convertir el infinito plstico aparente y el

infinito plstico interior), al teatro (1915: Manifiesto del teatro futurista sinttico, firmado por Marinetti y Settimelli, y Manifiesto de la escenografa futurista, firmado por Prampolini; el primero recomendaba 2 sorprender al pblico con cualquier medio, por ejemplo: con la 1 concisin, reduciendo las escenas al tiempo fulminante (de pocos segundos) e incluso a otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro. Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse en formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms llamativos del futurismo es, en suma, lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota propio de cierto romanticismo y del decadentismo. Los fu turistas cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una gloria aristocrtica y solitaria (como en D'Annunzio), sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de conferencias. De todos modos el futurismo fue, buena o mala, una escuela de polmica y de moral; y si us con eficacia la tcnica publicitaria, admitindola de golpe en la expresin artstica, lo hizo con una finalidad bsicamente pedaggica. Pero ello no impidi a los futuristas transformar, con el tiempo, los temas iniciales de la mquina, la velocidad, la tcnica en exaltacin de la violencia, del imperialismo, de la guerra, higiene del mundo, y, por lo menos con Marinetti, del fascismo. En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti, en A. Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los resultados ms importantes del movimiento se alcanzaron, probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin (sobre todo por obra de Boccioni) de un nuevo sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo. En el siguiente Manifiesto de la literatura futurista (Manifesto della letteratura futurista, 1910) teoriz poticas y medios expresivos adecuados para lograr la dinmica de la sensacin, del movimiento, de la materia, mediante el desquiciamiento de la sintaxis y la puntuacin, las palabras en libertad y los caracteres de imprenta dispuestos de maneras sugestivas e inusitadas. Los resultados ms notables de la aplicacin directa de este programa son la novela Mafarka el futurista (Mafarka il futurista, 1910) y, en lo potico, Zang Tumb Tumb. Adrianpolis, octubre de 1912 (Zang Tumb Tumb. Adrianopoli, ottobre 1912, 1914), descripcin fonosimblica de un episodio de la guerra de Africa. Inspir y redact otros manifiestos, como Teatro de variedades (Teatro di variet, 1913), Teatro sinttico (1915) o Guerra, la nica higiene del mundo (Guerra sola igiene del mondo, 1915). Su nacionalismo y su belicismo le llevaron a apoyar la guerra de Libia (La batalla de Tripoli, La battaglia di Tripoli, 1912), posteriormente la intervencin en la 1 guerra mundial y finalmente la dictadura fascista, de la que recibi honores y cargos oficiales. Marinetti fue sobre todo un hbil organizador cultural, sensible a las nuevas relaciones con el pblico nacidas con los mass media; algunas de sus mejores capacidades son reconocibles en la inventiva lcida y agresiva de los manifiestos, que se elevaron, gracias a su escritura, a la categora de gnero literario.

Dadasmo Este trabajo tiene por finalidad dar a conocer un movimiento vanguardista, el cual niega cualquier tipo de norma esttica. Surge como una necesidad de independencia y desconfianza hacia la comunidad, un impulso irrefrenable por salvar aquello que se encuentra ms all de las reglas en un momento histrico difcil como fue la primera guerra mundial (1914). Nace en Suiza producto de la ruptura de las concepciones de la esttica clsica europea. Su primera aparicin en pblico el 30 de marzo de 1916 en Zurich, Rumania. La poesa que este muestra tiene un lenguaje incoherente que se destruye a s mismo, y en la cual todo est permitido. Los mtodos que usaba el dada se deca que eran deliberadamente incomprensibles. Significado del movimiento: Es un movimiento vanguardista que comenz con un grupo de jvenes intelectuales, inconformistas, contrarios a la primera guerra mundial. Abarc todos los gneros artsticos y se bas principalmente en una actitud de revuelta, desprecio y disgusto frente al orden social existente, caracterizado por una avaricia inhumana y un ansia de poder, que frente al arte tradicional haba quedado invalidado por el hecho de que la sociedad lo consider irrespetable. Su propsito fue desarrollar hasta las ltimas consecuencias la imaginacin sin lmites, intentando abolirlo todo. Respecto al nombre y significado de la palabra dadasmo, se dice que el trmino dada fue elegido por el editor, ensayista y poeta rumano Tristan Tzara, al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo (de los idealistas) celebraba en el cabaret Voltaire de Zurc. sta significa caballito de juguete en francs, pero para los artistas quienes frecuentan ste cabaret entre 1915 y 1922, dada es cualquier cosa. Tambin, se dice que es una repeticin elemental que evoca el lenguaje anterior a la palabra, o que alude simplemente al balbuceo infantil. Tcnicas: Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estticos del momento y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran con frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban impactar o dejar perplejo al pblico con el objetivo que este considerara los valores estticos establecidos. Para ello utilizaban nuevos materiales, como los de desecho encontrados en la calle, y nuevos mtodos, como la inclusin del azar para determinar los elementos de las obras. Los dad profesaban todas las artes, pero no se encasillaban en ninguna. Un ejemplo de artista dadasta fue el pintor y escritor alemn Kurt Schwitters que se destac por sus collages realizados con papel usado y otros materiales similares. El artista francs Marcel Duchamp expuso como obras de arte productos comerciales corrientes- un secador de botellas y un urinario - a los que denomin ready - mades. Aunque los dadastas utilizaron tcnicas revolucionarias, sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia, derivada de la tradicin romntica, en la bondad intrnseca de la humanidad cuando no ha sido corrompida por la sociedad.

Ideologas: El dada defiende la libertad del hombre, la espontaneidad y la destruccin. Se opone al arte tradicional y a una ideologa burguesa. Refleja una protesta nihilista que va en contra de todos los aspectos de la cultura occidental, sobre todo contra el militarismo. Su rebelin contra las normas establecidas era basada en una creencia profunda y proveniente de la tradicin romntica, en la bondad esencial de la humanidad cuando no esta corrompida por la sociedad. Este movimiento surge con los destroces de la 1 guerra mundial y defiende tambin una actitud negativa hacia todo lo que produce la civilizacin blica Dada es cualquier cosa, es un estado de nimo, nacido de la guerra y en la guerra. Es anarquista, revolucionario, tambin es indiferente, diletante y potico. Dada quiere estigmatizar la brutalidad. Dada est en contra del futuro. Existen, ms que por la guerra, porque son hombres independientes que viven otros ideales. Es una manera de ser as como una manera de vivir. Dada conoce todo, dada destruye todo, dada no habla, dada no tiene una idea fija. Los dadastas profesaban todas las artes pero no se encasillaban en ninguna. Sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia derivada de la tradicin romntica. Abrieron una puerta definitiva a lo posible y a lo imposible, a lo todo y a lo nada El movimiento Dada emiti su propio manifiesto, o ideas: Propugn la abolicin de la memoria y de la lgica, de la arqueologa, de los profetas y del futuro , el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que era el reflejo del vivir de su sociedad. Es un movimiento antiliterario, antipotico, anti-arte que termin por ser anti-el mismo, para que finalmente muriera por sus propias manos. La destruccin es necesaria para la creacin, naciendo as el surrealismo. Manifiesto dadasta Fueron tiempos de revoluciones y efervescencia poltica. El "movimiento" dad emite su propio "manifiesto": "...no estoy ni en pro ni en contra, y adems, no lo explico, porque detesto el sentido comn... "Asco dadasta. "Abolicin de la memoria: dad "abolicin de la arqueologa: dad

"abolicin de los profetas: dad "abolicin del futuro: dad "creencia absoluta indiscutible en cada dios producto inmediato de la espontaneidad: dad..." Exponentes: Tristn Tzara: Principal representante del dadasmo de nacionalidad rumana. Editor, ensayista y poeta que fund este movimiento con Hugo Ball (escritor alemn), Jean Arp (artista alsiaciano) y otros intelectuales.

Kurt Schwitters: Pintor y escritor alemn que se destac por sus colages realizados con papeles usados y otros materiales similares.

Marcel Duchamp: Artista que expuso como obras de arte productos comerciales corrientes (un secador de botellas y un urinario), a los que denomin ready-mades.

Hans Arp, Soupault, Marx Ernst, Tzara, Antonin Artaud, Andr Bretn, entre otros, se caracterizaron por sus obras ilgicas que tenan como primera impresin la insolencia, la denuncia, y el insulto. Otros representantes (pero no menos importantes) son Ribemont, Dessignes, Dermen, Arnaud, Breton, Argn, y Soup Ault. Temas: 1- El Arte Dada no estaba dentro de lo establecido, mas bien era algo bizarro, irracional y sobre todo fantstico. Se burlaban de los objetos Artsticos que haban sido venerados durante siglos y cogan objetos de uso cotidiano y los exponan presentndolos como objetos artsticos. Como es el caso de Duchamp, quien present un orinal como pieza escultrica y la titul Fuente y firm R. Mutt. No fue aceptada en la exposicin de Arte en Nueva York en 1917. En una declaracin de Duchamp se mencion que lo importante no era que este la hubiera fabricado por si mismo la fuente; lo importante era que la hubiera escogido. Trozos de papeles o de vidrios rotos, pegados en las telas fue una caracterstica propia de este movimiento, al igual que utilizar productos comerciales corrientes. Duchamp afirmaba en definitiva que el arte establecido ya no significaba nada. que la casualidad tena mucho ms significado v ms sentido que el arte de una sociedad podrida. Arp hizo un

collage aleatorio, esparciendo sobre el cuadro trozos de papel para obtener as un resultado accidental. El pintor y poeta Kurt Schwitters, hizo tambin collages con objetos encontrados casualmente y los denomin Merz. 2- En la literatura como decamos anteriormente, ms que la obra es el gesto, vale decir que en el aspecto de la literatura, esta era como una provocacin contra el sentido comn, la moral, la ley y cualquier normativa. El Surrealismo Movimiento literario y artstico, definido en 1924 por Andr Bretn, que preconizaba renovacin de todos los valores culturales, morales y cientficos por medio del automatismo psquico. Antecedente primordial del Surrealismo fue el movimiento dadasta fundado en Zurch en 1916. Bretn efectu la primera formulacin definidora del movimiento en su manifiesto Surrealista (1924) , que describi el surrealismo como automatismo psquico mediante el cual se propone expresar, sea verbalmente, o por escrito de otro modo, el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn y al margen de toda preocupacin esttica o moral. Entre los autores que Bretn citaba como contribuyentes o precursores de su pensamiento figuran Freud, Lewis, Hugo etc., aunque si bien algunos seran rechazados posteriormente, los surrealistas conservaron siempre especial aprecio por los romnticos franceses y anglosajones y por los poetas malditos. En el mismo ao se fund el Bureau de recherches surrealistes y la revista La revolutin surrealiste dirigida por P.Naville y B. Pret, que inici una encuesta sobre el suicidio. La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y por una exaltacin de la imaginacin, de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la pasin ertica (amour fou), utilizada como provocacin o armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa y contra todas las formas represivas del orden moral establecido. Pero las ideas surrealistas no se expresaron nicamente a travs de tcnicas literarias, como la escritura automtica ms o menos rigurosa o de provocaciones pictricas, sino como ruidosas tomas de posicin pblica, como la publicacin en 1924 de un cadver con motivo de la muerte de Anatole France y, en 1925, de cartas abiertas a P. Claudel, al Papa y al Dalai-Lama peticin de apertura de prisiones y licenciamiento del ejrcito y declaracin contra la guerra del Rif, que produjo sus primeros contactos con los comunistas y les descubri las figuras de Marx, Lennin y Trotski. A partir de este momento se iniciaron las querellas y cismas en el movimiento, escindido entre quienes vean en la militancia comunista la postura tica coherente con sus aspiraciones revolucionarias y quienes crean que slo la creacin artstica era incumbencia de los postulados surrealistas. En 1929 Bretn public su segundo manifiesto surrealista, que defini como una llamada a los principios.El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, llamado El Surrealismo al servicio de la revolucin, y Aragn tras su viaje a la Urss, Eluard, Pret y el propio Bretn ingresaron el Partido Comunista. En 1931 organizaron un ataque contra la Exposicin colonial, pero a fines del 1933 Bretn, Eluar y R. Crebel fueron expulsados del partido. La admisin en el grupo surrealista de nuevos miembros a partir de 1930 permiti mantener la vitalidad del movimiento si bien el difcil

equilibrio entre independencia revolucionaria y compromiso poltico condujo a disputas y exclusiones, como la de Dal por su conversacin fascista y la de Eluard. En 1935 public Bretn la posicin poltica del surrealismo, que defenda la independencia del artista y en 1938, firm en Mxico con Trostki y Diego Ribera el manifiesto por un arte revolucionario independiente, que propona la creacin de una Fdration Internationale de lart revolutionnaire indpendant. En 1938 se celebr en Pars una Exposicin surrealista internacional, pero el estallido de la guerra paraliz toda actividad surrealista en Europa, marchando Bretn a EUA, en donde public Prolgomnes troisime manifeste du surralisme ou non (Nueva York 1942). Regres a Pars en 1946, pero el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado a pesar de lo cual las premisas libertadoras y subversivas del surrealismo se han incorporado a la tradicin cultural occidental y han seguido manifestndose de algn modo en todos los campos de la creacin artstica, a veces con intencin lrica ajena a la moral revolucionaria del movimiento: poesa, pintura, escultura, teatro, cine, fotografa, danza e incluso en publicidad. En Espaa, la generacin del 27 fue sensible a la influencia del surrealismo, que tambin inspir la revista catalana Lamic de les arts, si bien pocos artistas llegaron a adoptar posturas surrealistas oficiales radicales, siendo los ms caracterizados Buuel, S. Dal, J.Mir, J. V. Foie, J. Larrea, R. Gmez de la Serna. El Creacionismo Vicente Huidobro fue creador del movimiento llamado "Creacionismo" y lo hizo pensando en la idea de alejarse de la realidad y de la vida. Esto lo logr con sus poemas que en cierto modo se escapaban de la realidad pero que luego volvan a ella. Entonces hubo un cambio en la forma de crear poesa, teniendo como objetivo echar a volar la imaginacin pero siempre poniendo lmites. A comienzos del siglo XX en el creacionismo hubo un gran cambio en el arte con respecto a lo que ya haba, debido a que se empezaron a crear cosas diferentes que obligaban al artista a basarse en la abstraccin. El hecho que llev a crear este movimiento, fue el haberse dado cuenta que en ese momento los artistas slo estaban imitando lo que ya haba y que adems lo encontraban bien, pero nunca pensaron en que ellos tambin podan crear otras realidades que las que los rodeaba. Gracias al creacionismo entonces comienzan a darse cuenta que se podan crear poemas con un estilo propio e individual, estilos que no se confunden con la forma tradicional de hacer poesa. Para lograr todo esto, Huidobro se aleja de lo que es normal en la naturaleza. Entonces decide no imitarla, es por eso que este creador no pide que el poeta cante a la lluvia sino que el poeta haga llover. A partir de esto se consigue una poesa diferente. Este poeta con su pensamiento no slo influye en la poesa sino tambin lo hace en la pintura, la msica, las artes plsticas, el cine y toda clase de creacin artstica.

El Estridentsmo El estridentsimo nace en Mxico entre los aos 1920 y 1925, encabezado por Manuel Maple Arce y List Arzubide, se forma bajo las teoras del futurismo italiano de Marinette. Los manifiestos y bullicios del grupo fueron recopiladas por List Arzubide en 1926 en un libro. El movimiento estridentsta dedicado para escndalo de todos A Huitzipapaxtti, manager del movimiento. Los poetas estridentstas decan reflejar una aurora nueva y queran cantar con la fuerza de la hlice. En su manifiesto imitaban la proclama destinada a desamodorrar el ambiente provinciano de otros grupos similares. Lanzaban adems, mueras contra el cura Hidalgo, contra los escritores moderados contra el Aguachirlismo literario en Mxico y contra la msica de Chapn, a la que condenan a la silla elctrica. Vicente Quirarte hizo la siguiente apreciacin sobre el estridentsimo: Ha sido un movimiento en constante estudio, valoracin y crtica ya que cada generacin le ha dado una lectura diferente. Entre sus principales aportaciones, podramos citar el haber sido una invitacin a la irreverencia, a crear un universo ldico y estratgico como movimiento de vanguardia, que cuestionaba la literatura misma, la escritura, la actividad intelectual. Surgi como una necesidad de mirar mas all de lo establecido, y de quitarle el almidn a la cultura, cuyos representantes se atrevieron a ser traviesos e irreverentes pero siempre con una inteligencia brillante. Lo ms importante de este autor es que sigue siendo un poeta y un hombre estridentsta. En el libro Estridentsimo: Memoria y Valoracin, editado por la SEP en 1983, List relata que se acerco al movimiento movido por la pasin que profesabas hacia la vanguardia.

Afirma List que a principio de los veinte, haca una revista en Puebla: Ser y, en esta, junto a otros autores publicaban cosas que consideraban vanguardia potica, sobre todo de espaoles. Vanguardia y realismo estn unidos indisolublemente en la obra de List Arzubide. En el libro citado el autor considera de forma natural la relacin de loa estridentstas con los movimientos sociales. La intencin de la esttica estridentstas era generar emociones segn consta en sus manifiestos, documentos y entrevistas concedidas por sus integrantes. En la confrontacin de los artistas contemporneos contra los estridentstas, nace, segn Arzubide, el menosprecio y el silencio al que han sido sometido, lo segundo por los herederos de los primeros. El primer enfrentamiento que los estridentstas tuvieron con los contemporneos fue cuando ellos se dieron cuenta de que eran los reflejos del pasado y, sobre todo, del gobierno que nunca ha cumplido lo que el pueblo desea. El estridentsmo ha dado al porvenir la creacin de una forma nueva de hacer poesa. Todas las vanguardias del siglo xx a excepcin del propio estridentsmo, cumplieron con su funcin eventual de mandar al destierro el antiguo rgimen esttico: el estridentsmo fue puente entre el modernismo y sus resabios y puertas especialmente del asentamiento de un nuevo modo de concebir el arte de la plstica o de la palabra, donde sent sus reales el grupo de los contemporneos. El Ultrasmo Movimiento potico de vanguardia surgido de las tertulias que iniciara Rafael CansinosAssens en el caf colonial de Madrid a finales de 1918 y como reaccin contra el amaneramiento de los seguidores del modernismo de Rubn Daro. As lo explica un ultrasta como Guillermo de torre: como una violenta reaccin contra la era del rubenianismo agonizante y toda su anexa de cantores fciles que haban llegado a formar un genero hbrido y confuso, especie de bisutera potica, producto de feria para las revistas burguesas. Opinin semejante tiene Jorge Luis Borges, quien, no obstante, acabara renegando de sus orgenes ultrastas. Fue importante en su gestacin, adems, el paso del poeta chileno Vicente Huidobro y su defensa del creacionismo. El movimiento se difundi a travs de varias revistas, entre las que se encuentran Los Quijote, Grecia, Cervantes, Ultra, cosmpolis, Horizontes, Vrtices, entre otras. Adems de los antecedentes espaoles, entre los que se mencionan a Ramn Gmez de la Sema y Juan Ramn Jimnez, es importante destacar la relacin del ultrasmo con los movimientos coetneos de vanguardia: el futurismo, el cubismo, el dadasmo. Son sus rasgos fundamentales: la condensacin metafrica, la eliminacin de nexos intiles, el avance de la imagen refleja o simple, segn los comentarios de Gerardo Diego, hacia la imagen mltiple que supone la identificacin ms plena entre poesa y msica, el valor plstico de la disposicin tipogrfica, herencia directa de los caligramas de Apollinare. Los poetas ultrastas ms notorios fueron, adems de los ya citados: Juan

Larrea, Pedro Garfias, Adriano del Valle, Eugenio Montes, Jos Rivas Panedas, Rafael Lasso de la Vega, Isaac Vando-Villar, entre otros. El movimiento quedo disuelto al dejar de publicarse pblicamente la revista Ultra en la primavera de 1922. Movimientos de Vanguardia en la Republica Dominicana El Postumismo El movimiento postumista nace en 1921. Sus figuras principales fueron Domingo Moreno Jimnez (1892-1986), Andrs Avelino (1900-1974) y Rafael Augusto Zorrilla (1892-1937). El postumismo consideraba que se deba eliminar de la tradicin literaria, el pasado literario universal adems estaba en contra de los movimientos literarios de su poca: surrealismo, dadasmo... Estos son sus grandes defectos, con ello se negaba a la renovacin de su literatura. Fue una reaccin en contra de la modernidad potica inauguraba por las vanguardias mas importantes de comienzos del siglo XX. Los crticos reconocen como logros postumitas los siguientes:

Primaca del versolibrismo en una poca en que la poesa dominicana pareca atrapada en la mtrica; Introduccin del paisaje nacional en la poesa. Los postumistas reaccionaron en contra de la imitacin y los calcos de otras escuelas poticas y los ambientes de otra poesa. La Poesa Postumista

Predominan en la poesa postumista los temas relacionados con el paisaje, con la existencia y con la actitud psicolgica ante la vida. En la poesa tradicional, el ritmo est reglamentado por el nmero de slabas de los versos, por las rimas regulares y por las pausas mtricas. El versolibrismo, rechaza los elementos de la mtrica, la uniformidad y la regularidad en la construccin de los versos del poema. El poeta no se somete a unas leyes establecidas previamente, sino que se deja conducir por el ritmo interior de su pensamiento. El postumismo descubre de un modo amplio, y por vez primera, la tierra dominicana, el sentido racial y el sentido morfolgico de nuestra realidad. El realismo ahora no esta determinado por una normas preceptivas ni por modelos a los cuales hay que ser fiel, sino por el impulso del alma del poeta en contacto directo con la realidad nativa. La tierra, lo autctono, comienza a tener cabida en los versos que entonces se forjan. Qu es La Poesa Sorprendida?

Si preguntamos, que es la poesa sorprendida? Podemos responder, fue una revista que se public hacia los aos del cuarenta y dej de existir en esa dcada. Dur su publicacin cerca de cuatro aos. Esa revista se ocupaba de publicar poesa de las corrientes de ms extrema preocupacin esttica. Pero La Poesa Sorprendida fue tambin la revista Entre las Soledades y mas tarde La Isla Necesaria, y, posiblemente, fue Brigadas Dominicanas y la Coleccin Arquero. La Poesa Sorprendida no fue solo una revista; sino que fue un conjunto de poetas. Sus integrantes fueron: Ada Cartagena Portalatin (1918-1994), Rafael Amrico Henriquez (1899-1968), Mariano Lebrn Savion (1922), Manuel Valerio (1910-1980), Manuel Rueda (1921), Antonio Fernndez Spencer (1922-1995). Franklin Mieses Burgos (1907-1976). La revista la fundaron el chileno Albeto Baeza Flores, quien se ha convertido en uno de los ms prolijos estudiosos de la poesa dominicana, Eugenio Fernndez Granel (1914), introductor del surrealismo en el arte dominicano, pintor afamado y los poetas dominicanos: Mieses Burgos, Gatn Arce y Lebrn Savion. La revista naci con el lema de Poesa con el hombre universal. Estuvo, desde sus comienzos, abierta a todas las influencias de la poesa moderna: surrealismo, existencialismo, ultrasmos, dadasmo... en suma, a las remociones producidas en el gusto esttico por las vanguardias de la poesa. La Poesa Sorprendida 1943. Movimiento innovador que no desprecia la tradicin, La Poesa Sorprendida adviene con una actitud amplia que abri sus puertas, introducindolas en el pas, a todas las corrientes literarias de Europa y Amrica, desde los ms desenfrenados istmos hasta la poesa pura y la de tenencia social. De una manera consciente efecta en nuestro medio en brusco viraje hacia una actividad subjetiva, fenmeno este sorprendente si se considera que toda poesa dominicana anterior no haba rebasado el plano realista. La poesa sorprendida no conceba la literatura como repeticin, sino como una creacin abierta a todas las influencias y a todos los movimientos que se producan en el mundo. En tal sentido, constituye una reaccin en contra de los poetas del movimiento postumista, pues estos rechazaban todo influjo externo en la literatura. Entre las aportaciones que mayor influencia ejercieron el movimiento cabe citarse el surrealismo. La Generacin del 48 Se denomina Generacin del 48 en la literatura dominicana, a la generacin literaria de la generacin histrica de dominicanos nacidos entre 1924 y 1938. Pero, con este nombre se conoce propiamente, a los poetas de esta generacin literaria ms an, a una parte de ellos: a los que publican por primera vez en 1948, y todava hacen vida en grupo.

Sus integrantes, esencialmente poetas, son en su mayora, abogados, profesores universitarios o de otras instituciones ligadas a la educacin, narradores, dramaturgos, ensayistas. Esta poesa (La de la generacin del 48), aunque entroncada con nuestra realidad, en la experiencia vital, es al mismo tiempo onrica, consciente y culta, en constante bsqueda de lo humano; poesa en movimiento, que va de lo particular a lo colectivo, de lo intimo al mundo exterior, con una visin optimista, totalizadora y trascendente del hombre. Con este criterio integral y propio, los poetas del 48 aportan una poesa de testimonio, esencialmente poltica, que recreando la historia, buscando nuestras races sociolgicas, redescubre y afianza el paisaje nacional, canta al hombre y su destino, trasmutando en la palabra nuestras realidades en sus dimensiones humanas universales, sin que por ello dejen de ser nuestras realidades especficamente proyectadas. Ni poesa dominicana a lo dominicano, ni poesa con el hombre universal, sino poesa con lo dominicano universal. La poesa en la Generacin del 48 en una constante encarnacin del tiempo. Partiendo de su circunstancia vital, estos poetas ofrecen una visin mltiple y esencialmente trgica del tiempo, que refleja su contemporaneidad con el hombre socialmente sumergido en la angustia de la transitoriedad y la pobreza social. El tiempo potico en esta generacin, es una puerta de amor y libertad, donde el lenguaje es ritmo potico, hallazgo en el movimiento constante, modernidad; magia y poesa. El poeta, un profeta con su horizonte psicolgico inacabable (Luis Alfredo Torres); temporalidad enraizada y esencialmente cristiana (Rafael Lara Cintron); sentimiento trgico y nostlgico de la realidad, y preocupacin por el hombre y su destino (Rafael Valera Bentez), visin de la aparente realidad, nostalgia, olvido (Juan Carlos Jimnez, Alberto Pea Lebrn, Mximo Avils Blonda); igualdad, quietud; presente trasmutado en el pasado (Mximo Avils Blonda); temporalidad social, tiempo y espacio imaginarios y aspiracin de libertad (Victor Villegas); temporalidad poltica, cosmovisin circular, mandalica (Lupo Hernndez Rueda); otredad, angustia (Victor Villegas, Abel Fernndez Meja, Lupo Hernndez Rueda). En definitiva, al realismo humano y a la visin integral de la patria y del hombre dominicanos ya mencionados, esta generacin une la recreacin histrica, el asentamiento definitivo del paisaje dominicano en nuestra poesa, una constante encarnacin del tiempo y una novedosa visin social de la muerte. A esto hay que agregar la visin proftica optimista, la que contiene el dramatismo propio del antihroe, con la diferencia de que ella anuncia, vaticina el fin de su desgracia. Los poetas del 48 aportan asimismo, y eso es, igualmente nuevo hasta ahora, una visin totalizadora y trascendente del hombre, al tiempo que ofrecen, como sensibilidad colectiva, trasmutada en la palabra, el Sur de la Republica, como smbolo de nuestro pas y de nuestro tiempo. Y estos aportes se alcanzan dentro de un lenguaje adecuado, a tono con su contenido. Los Poetas del grupo del 48: Luis Alfredo Torres, Lupo Hernndez Rueda, Victor Villegas, Alberto Pea Lebrn, Ramn Cifr Navarro, Rafael Valera Bentez y Abel Fernndez Meja partan de los siguientes postulados:

La poesa tiene una finalidad: revelar las races de la colectividad.

Rechazo de la escritura automtica de otros procedimientos surrealistas puestos en boga por la Poesa Sorprendida. La literatura debe tener un contenido testimonial, moral, humano; debe estar comprometida con los problemas sociales. La Generacin del 60

A comienzos del 60, luego de la cada de la dictadura de Rafael Trujillo (1930-1961) surgen en el pas varios grupos literarios, reunidos por la afinidad literaria y por las preocupaciones polticas. As nace el grupo de los 60, entre los cuales tenemos al poeta Ramn Veloz Maggiolo (1936), autor de Judas, el buen ladrn, Los ngeles de hueso, De abril en adelante, Materia prima, Ritos de Cabaret, La frtil agona del amor, entre otros libros. Ramn Emilio Reyes (1935), autor de la novela Testimonio, Carlos Esteban Deive (1935), autor de Magdalena, Las devastaciones y de un volumen de cuentos, Museos de diablos. Poco despus de la guerra de abril de 1965 se funda en grupo El Puo del cual eran miembros

Armando Almanzar Rodrguez (1935), autor de Limite, Infancia feliz, Selva de agujeros negros para Chich la Salsa, Cuentos en cortometraje y Marcado por el mar. Ren del Risco Bermdez (1937), autor de En el barrio no hay banderas y de El viento fri (poemas). Efran Castillo, quien ha publicado numerosos cuentos recogidos en Rito de paso y otros cuentos, as como las novelas Currculum e Inti Huaman. Ruben Echavarria (1936), autor de numerosos cuentos laureados y publicados en los suplementos de la poca. Antonio Lockward Artiles (1943), autor de la obra Se me muere Rebeca. Ivn Garca (1938), dramaturgo y narrador. Ha publicado Mas all de la bsqueda, recopilacin de todas sus obras teatrales y La guerra no es para nosotros (cuentos). Miguel Alfonseca (1942), publico dos libros de poemas: La guerra y los cantos y El arribo de la luz. Escribi cuentos galardonados en los concursos de La Mascara. Juan Jose Ayuso, poeta, autor de Bienaventurados los cimarrones. Enriquillo Snchez (1947), ha publicado Convicto y confeso, Pjaro dentro de la lluvia (poemas) y Musiquito (novela).

Los concursos fomentados por la asociacin cultural La Mascara compuesta por Lourdes Billini, Aquiles Azar, Freddy Ginebra, Hctor Daz Polanco y otros,

constituyeron un fuerte estimulo a la narrativa dominicana breve. Posteriormente, a partir de 1978, Freddy Ginebra funda los premios Casa de Teatro, que han servido de plataforma para el lanzamiento de jvenes escritores. Al igual que La Mascara, El Puo, La Antorcha, el grupo de La Isla se form luego de la guerra de abril, hacia 1966. Entre los integrantes de este grupo figuran Antonio Lockward Artiles, Norberto James, Andrs L. Mateo, Wilfredo Lozano, Fernando Snchez Martnez. Los miembros de La Isla y de La Antorcha no diferan en sus postulados estticos y polticos, tanto los poetas como los narradores parecan obsesionados por el compromiso poltico del escritor. COLEGIO MARIA AUXILIADORA Los Movimientos de la Vanguardia Lengua y Literatura Presentado por: Cleopatra Acosta Bez #1 Juana Emilia Bretn #4 Odette Migcar Cuello #6 Sandra Mara Perdomo #19 Jennifer Amparo Prez #21 Lisaura Lissette Reyes #23 Al Profesor: Felipe Mena Nivel Educativo: 4to de Media Ao Escolar: 2000-2001 INTRODUCCION La naturaleza racional de la humanidad ha permitido que a travs del tiempo y a lo largo de su evolucin haya plasmado en su literatura la experiencia que ha adquirido con el tiempo.

Si el desarrollo del lenguaje se consigui por el inters comn del entendimiento, el deseo de llevar el proceso de comunicacin con otros niveles constituyo uno de los factores puntuales en la evolucin de todas las sociedades. Es posible pretender que con este se deleite, se ensee y se logre persuadir al lector, que el plasmo y la eficacia con las cuales fueron plasmadas estas letras no resulten efmeras. Dominar un movimiento tan especial y profundo no resulta de lo ms simple, puesto que el vanguardismo con todo y sus premisas, es un movimiento literario y ms bien artstico que aspira a hallar formas de expresin o manifestacin. Es donde cabe mencionar la asociacin de intelectuales y artistas, punto decisivo donde lograron elaborar sus teoras que tenan un carcter cosmopolita, e intentaron romper con las ideas racionalistas y crear una esttica con un lenguaje universal. Este no solo va desde lo esttico hacia lo liberal sino que tambin entra sus propias anclas en el pensamiento filosfico y cientfico. El objetivo tal cual de esta especie de tesis es llevar a cabo como medio informativo los periodos vanguardistas que en tiempos preactales se llevaron a cabo. INDICE Contenido Pgs. El Vanguardismo 1 1.1 - Caractersticas generales del vanguardismo 2 1.2 - El lenguaje del vanguardismo 3 1.3 - Las Vanguardias 3 2. Movimientos de Vanguardia en Latinoamrica 6 3. La Poesa Hispanoamericana 8 4. Movimientos de Vanguardia 9 4.1 - Futurismo 9 4.2 - Dadasmo 11 4.3 - Surrealismo 16 4.4 - Creacionismo 18 4.5 - Estridentsmo 19 4.6 - Ultrasmo 21 5. Movimientos de Vanguardia en la Rep. Dominicana 22

5.1 - Postumismo 22 5.2 - La poesa sorprendida 23 5.3 - La Generacin del 48 24 5.4 - La Generacin del 60 26 DEDICATORIA La racionalidad que caracteriza al hombre ha permitido que a lo largo de su historia haya cultivado, entre otros factores, la capacidad de comunicarse con sus semejantes. En este sentido, y en una primera fase, el desarrollo del lenguaje permiti que las vivencias individuales se convirtieran en experiencias compartidas y que fueran transmitidas. Esta monografa fruto de nuestra labor y esfuerzo va dedicada a todo aquel que al igual que nosotras desea expandir sus conocimientos y abrir su mente ha nuevas conceptualizaciones sobre un tema que cabe la redundancia es benefactor excavar. AGRADECIMIENTOS No existen mejores gracias que aquellas que emanan del corazn, con simplicidad se pueden llegar a tomar las cosas de paso sin que superficialmente esto logre afectarte. En realidad tenemos como meta propuesta poder lograr ser ms de lo que somos y no tener que deambular en el vaci como palomas sin alas. Por eso, sin ms ni ms, les damos las gracias desde lo ms profundo de nuestro ser, primeramente a Dios, por darnos la capacidad intelectual para nuestro desarrollo educativo y por ser nuestro gua en nuestros caminos; y por su elemental apoyo al profesor de la materia de literatura, por siempre mantenernos al tanto y habernos enseado tantos puntos importantes del mundo literario y de la lengua espaola. CONCLUSION Dentro de la produccin literaria universal, la literatura en lengua castellana se sita en un lugar privilegiado. Desde sus inicios ya en la edad media fue adquiriendo una solidez tal que ha llegado a considerarse entre los ms destacados en el mundo occidental. El hecho de poder extenderse hacia el nuevo mundo ha logrado que el vanguardismo pudiese por los aos de sus orgenes y con ello no solo aumentar su radio de accin sino enriquecerse con los aportes americanos, que da a la literatura castellana unas posibilidades de calidad considerable. En donde el vanguardismo aparte de rechazar los principios estticos admitidos desde el renacimiento, valora as el folklore y el arte popular. Los movimientos vanguardistas dejaron su dominancia en el arte de los aos 30, pero no desaparecieron en su totalidad. Se lograron experimentar nuevas mezclas usando todo tipo de formas de expresiones artsticas.