ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

con personajes dramaticos. radioperiodico. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. esto es. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. hecho o fenomeno determinado. que se ofrece a ciertas horas. iniciandose otro sistema de comunicacion. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. presenta menos problemas de produccion. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. la detecta. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. pero puede resultar monotona y limitada. la mesa redonda. su forma mas frecuente es la charla individual. creativa y/o testimonial. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). c. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. Radioperiodico o . una situación concreta. Sus variantes son expositiva. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. e. El receptor. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. pero donde participan mas de dos sujetos. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. porque siempre esta presente. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. Ademas de la clasificacion anterior. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. etc. Drama Permite desarrollar una historia. d. a su vez. pretende proporcionar informacion. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). ofreciendo el analisis sobre un problema. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. evidentemente. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire.b. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. los cuales son encarnados por actores. quien simultaneamente capta la onda. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. el dialogo didactico. una anecdota. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. es decir. Los programas hablados. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista.

a nivel conceptual. en un CD. economia. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. o si procede de un microfono. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. en la que los personajes hablan por si mismos. la idea. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. regional o nacional. donde esta el sonido. para la elaboracion y produccion del recurso. Se sugiere indicar la duracion de una musica. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. correspondientes al soporte teorico. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. En un guion.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. c. Por ultimo. concision y naturalidad. cuya transmision es diaria y fija en un horario. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. etc. el titulo del corte. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. en como lo vamos a hacer. Luego. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. 2 microfonos. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. y radionovela. cultura.. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. es decir. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. debe quedar plasmado: a. Se clasifica en: unitario. etc. b. educacion. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. se presentan en primer lugar. de 2 cintas de cassette. . En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. entretenimiento. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. a traves de los personajes que los interpretan. politica. d. asi como su descripcion. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. en un disco de vinilo. un cassette. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. procedimental y actitudinal. sencillez. precision. Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. las etapas para la produccion de programas radiales. de un efecto. son las siguientes: 1. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. y posteriormente. seriado. Los soportes deberan ser numerados. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados.

pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. debera repetirla cada treinta minutos). asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. se debera contemplar el buen estilo. Al terminar de escribir el guion. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. el factor mas importante: al escribir. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. 2. El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. cuando el programa pase al aire. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. 3. ademas. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. efectos sonoros). Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. se debe volver a leer en voz alta y despues. La produccion implica. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. ni los parrafos al terminar la hoja. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. Al redactar. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. musica. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. se debera escuchar atentamente. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. para que el locutor les de una mayor entonacion. de tal manera que el programa asi lo refleje. igualmente. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. efectos. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. dificilmente. Finalmente. no se deberan cortar las palabras. • • Montaje final. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. Al escribir el guion en el formato. musica. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. es necesario tener presente tal vez. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. cuyo limite es solamente la imaginacion. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos.

• Expresar criticas sobre un tema tratado. redactores de mesa. c. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. reporteros.las condiciones socio . Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). recepcionistas. que ritmo.) ajustandolo al contenido del mensaje. el realizador (encargado de la totalidad del programa. c. de redaccion y tecnico. describir y explicar ideas u observaciones. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. o la dramatizacion. Equipo de locucion: formado por presentadores. b. actrices. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. . En cuanto a la expresion oral. destacando aspectos positivos y negativos. • Disenar guiones radiofonicos.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. programadores musicales. Descripcion de los equipos de locucion. salud. d. esto se realizara en cuanto a: a. pausado. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. sonido y ambientes sean los adecuados). • Adecuar la entonacion. la entrevista. y todo aquel que intervenga ante el microfono. precisa y concisa el nombre del micro. • Se debera especificar de manera clara. el noticiero. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. En cuanto a la expresion escrita. el tipo de recurso que se esta produciendo. y establecen contactos con los invitados). que intervienen en el proceso radiofonico: a. dialogo o drama. secretarios. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. locutores. colaboradores y documentalistas. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. en caso de ser hablado. titulo. diccion y vocalizacion al contenido. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. alegre. y nombre del guionista. asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. el locutor debe: • Resumir informaciones. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. • Desarrollar capacidades para narrar. telefonistas. el comentario. b. de produccion. El formato radiofonico utilizado: La charla. la mesa redonda. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. • Es necesario especificar en el soporte teorico. actores. el dialogo. • Redactar informes. d. el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. etc. triste.

• Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. En lo que respecta a aspectos de forma. las intervenciones del operador y del narrador o locutor. Igualmente. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”. en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion.. tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso.. asi como los textos del tema a tratar. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo.. !Presenta!. y especificaciones al locutor. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion... Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). . ademas..050 AM.. Track 15. o bien para iniciar las pausas del guion. Track 03. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1.Posteriormente. se iran presentando tal como se senala en el modelo. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!.

temas sociales. en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. incluso en programas que impliquen una serie. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos). • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir. heterogeneo.050 AM. culturales.. Si bien es cierto.. venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante... Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad . OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. es muy importante destacar. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado. presentando el tema a tratar.pero. se debe considerar la edad. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan.. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar. procurando que todos y cada uno de ellos respeten.. sin importar su condicion. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza. deportivos.. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente.. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa. que la radio tiene un auditorio muy extenso. . economicos. la duracion especifica del programa. nivel educativo y nivel socio – cultural. Track 03. !Presento!. inconmensurable e incontrolable..(Se sigue el mismo formato. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. y a cualquier localidad. Ademas.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes.

• Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. Por ejemplo: sonidos de la noche. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. una intensidad y un timbre. montadores musicales. aparte del ritmo y la entonacion. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. entre otros. pisadas que se acercan o alejan en la noche. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. por ejemplo. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. ensenar y ejercer la libertad de expresion. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. . la musica. de sentimientos de solidaridad. ruido de platos y cubiertos. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. confiabilidad. tension. entre otros. etc. ayuda a la creacion de un clima emocional. optimismo. suelen ser muy atractivos y llamativos. veracidad. tomando el nombre de autocontrol. comenta lo escuchado. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. como y el por que del asunto. Elementos sonoros: en tal sentido. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. influyendo directamente en el estado de animo. donde. a una escena que la contiene. sensaciones o emociones. Asi por ejemplo. La voz presenta un tono. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. honestidad. como los radio reportajes o los radiogramas. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. permitiendole reflexionar al respecto. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. la musica es el principal motivador. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. etc. crea una atmosfera sonora. actores. se refiere a la voz. quien. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. este elemento tiene cinco funciones diferentes. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. los efectos sonoros y el silencio. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. y tecnicos de efectos especiales). asi como de otros dos aspectos de igual importancia. en ocasiones.). altavoces. magnetofono. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. miedo. Expresiva Permite separar escenas o pasajes. etc. a. sorpresa. invitados. realizador. nerviosismo. o cualquier otro participante). • La musica: Dentro de un programa radial. cuando. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices.

Plan De Producción.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. Planificación Y Detalle Del Desglose. es la fase más larga. presentador. suena la campana del reloj. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. 3. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. por ejemplo. especialmente. Locaciones. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. tiene un doble carácter: El tecnológico. b. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano). sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. ya que es capaz de expresar. por ejemplo. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. musica y efectos de sonido. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. c. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. S e puede utilizar para estimular la reflexion. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. 1994). coincidiendo en el tiempo. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto. Lista De Necesidades. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. incursion en el sueno o a la fantasia. . • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe. narrar. ya que le permiten generar al radioescucha. De hecho. inevitable. anunciado un tiempo transcurrido. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. Especialmente. expresar estados emocionales. dentro de sus fases básicas. los elementos tecnicos. es decir al pie de la letra.). • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo. • Planos de intencion: Marca introspeccion. etc.Contrataciones Previas.FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. entre otros. futuro. fisica o de intencion.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. describir. presente. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado. ya sea temporal. el sonido de una lluvia torrencial..puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. 4. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. complicidad. las cuales. Esteproceso.Estudio Del Proyecto. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas. personaje de radiodrama. Plan Financiero. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. cortes temporales de tiempo.Narrativa Sirven para vincular escenas. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in.

con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión. etc. decorados. locaciones.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo.Introducción de música y efectos5. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen. el momento de su aparición.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados.2. afinado. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda. que se precisarán para obtener el resultadoesperado.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1. necesita. vestuario.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set.Guión Escrito: siempre se parte de uno. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. etc. situaciones.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición.Documentación: En esta primera fase. Una vez determinadas estas.2.Comercialización y Distribución.Decisión de hacer la película.Doblaje y sincronización.Entre las etapas de esta fase están:1. primer montaje con claquetas. así como también a determinar todas las necesidades previas. LOCACIONES. calificación (principales. DÍA O NOCHE).FASE II EL RODAJE1.El Desglose. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente .parcial o totalmente. LISTA DE NECESIDADES. actores. que el mismo. que sirve de apoyo alrodaje. de música. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización. secundarios.4. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes. personajes(principales. Y de la viabilidad del proyecto3.Se quitan las claquetas.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo. menos al director. figurantes). personajes.5. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto..3.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos. flaco. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen. por categorías. el lugar o localización y el tiempo de duración. edad. contexto. sorpresas u olvidos. materiales.locaciones.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose.Documentación4. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo. a veces el director de fotografía.grueso./EXT. ser reestructurado.2. para determinar las posibilidadesreales de realización. script.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje.8.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO. equipo de montaje(edición).Valoración: determinación de medios y recursos. minimizando así el impacto de imprevistos. se procede a inventariar.2.6.Copia definitiva. humano y material. mobiliarios.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película. en la que se lleva a cabo lahistoria. época. etc. algunas veces.7.vestuario. secundarios. equipo. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos. etc. sexo. que es un listado ordenado y detallado. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal.Plan financiero y Presupuesto. A partir de esteprimer desglose. accesorios. • 3.).6. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal. hasta alcanzar la versión definitiva.Guión de trabajo o guión técnico. permisos y contrataciones.• 2. de efectos. bajo.estrategias de trabajo. Normalmente.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión. se procede a la valoración de la obra. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista. que se desprenderán de la lectura atenta del guión. locaciones previas. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo.

LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía.agrupadas.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. Este desglose como el de decorados. puede ser precisointroducir nuevas listas.los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. Orientan sobre gráficos los focos. o su alquiler. especifican supotencia y su tipo y los numeran. ya que es probable. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna.con frecuencia. sino que debe de cumplir . coches. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. como es el caso de la realización de un cortometraje. Su diseño y confección. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas. según las características de la obra. se suele contratar personajes expertas en la materia. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. los escenarios que no se construyen en el set. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época.LISTA DE ATREZZOMuebles. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado. • 5. El atrezzo supone. no basta que coincidacon la descripción del guión. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. pero. un coste muy elevado. junto con el iluminador. de librería opregrabada. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. sobre todo cuando el guión exige su construcción. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. y frecuente en producciones deenvergadura.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. Pero. cuando laproducción es pequeña.

El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. antes de presentarla al director. • 8. etc. En una primera visita al set olocalización natural. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión. toma instantáneas de todo. unDirector de producción.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. por ejemplo. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara. libreta para hacer planos. restaurantes. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. oficinas. cámara. 4. (Carlos M.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. dicha localización.Es bueno llevar con nosotros una brújula.. Se trabajainicialmente con el guión literario. Propiedades Públicas: Como la calle. así. luego eldirector artístico.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje.. Propiedades Privadas: Como casas. En la segunda lectura. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción.muy variados requisitos. No obstante.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo.Como productor. por secuencias. que no sea ruta depaso de los aviones. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. PLAN FINANCIERO. Necesitamos un permiso de Vía Pública. escenas. quienes finalmente aceptarán o no. director defotografía y el director de arte.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra. podemoscentrarnos en los personajes principales.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. En el casode un cortometraje. en el caso del un corto. 2. dividido en periodos de tiempo. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. eléctricos. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos. Medio Ambiente etc. Turismo. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. Pero hay que saber que. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. hay que evaluar en una localización su cercanía. Patrimonio cultural. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. Luego el Director o Realizador. las locaciones.) 3. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. igual que si montáramos un mitin político. El director de fotografía el primero. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los .Es bueno. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. • 7. que una vez determinadas las locaciones.

llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. Locaciones. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. el desglose es muy simple. pelucas. por lo general. utilería. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. requeridos para realizar la secuencia . rasguños. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. seguiremos los siguientes pasos: 1. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. Vestuario.3. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. estado de la ropa.Para la elaboración de las hojas de desgloses. Se Corta El Guión Literario. Por ejemplo sudoración. Se Señala En Este Guión. 2. como apuntábamos más arriba. Así. o inclusive comida. marcadores o plumas de colores. apagadores. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. y todos los elementos que converjan en la narración. elaborada tambiénde forma sencilla. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. establecimiento de la atmósfera. barbas. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía.personajes. vasos. utilería y atrezzo. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. entre otros. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes.En el caso específico de un cortometraje. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. son elementos escenográficos. Tal es el caso de bigotes. los lugares olocaciones según sus características. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. letreros. para hacer el llenado de las hojas del desglose. Extras. Este es el trabajo de desglose del guión. que sirva para matar los brillos. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. hoyos. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. Se Realiza El Guión Técnico. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. Por último. de manera paralela. etcétera.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. pistolas. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. Por ejemplo. entre otros. Interiores. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. especificaciones de vestuario y otros. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. Utilería y atrezzo. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. locaciones. moretones. golpes. Utilería Y Vestuario. Pero sí existen normas y pasos básicos. entre otros. Cuanto más completo esté la señalización. envejecimiento. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación. son elementos de utilería. para otorgarle verosimilitud. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. cicatrices. entre otros. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia. Es Decir. *Maquillaje Y Peluquería. digitales o eléctricos. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. Personajes. logotipos en relieve. Siendo la parte fundamental de la obra. • 11. para el desglose se marcan en color rojo. Se marca en color violeta. llaves. mecánicos. no existe una metodología o forma única. muebles. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. yaque. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. maquetas. sangrado.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. sangre. A estos corresponde el color verde. Como habíamos mencionado anteriormente.

A través de la observación del tablero. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. la edición y la post producción. • 13. 4. efectos o recursos de archivo.desde su especialidad. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. inundaciones. operación conocida como découpage. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción. ambientación. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. disparos. entre otros. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. es decir. vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna. • 12. personajes y detalles-. en lacalle y en el automóvil. no importa de qué elemento en específico se trate. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página. Dirección. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. utilería.5 cmcada una. por ejemplo.Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. una pluma. Equipo Especial.Se entiende por Secuencias Mecánicas. técnicos.para realizar aquella promesa queestá en el papel. Fotografía. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página. acciones. elaboración.En nuestro caso particular del cortometraje. 5. Sonido Y Efectos Sonoros. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano. música. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. para transformarla en un relato audiovisual. Sonido. Así. 6. Por último.Arte (locaciones. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. escenografía. pueda ser ruido ambiente. Posteriormente Productor. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. se señala con el color azul. una grúa. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. maquillaje y similares). Vehículos Y Animales.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción.Actores (si la producción es pequeña.del modo en que el guión la retrata: explosiones. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. o . logísticos y financieros. Una vez señalizado el guión. Color Rosa Extras Silentes.El director de cada departamento. base del próximo paso(Guión Técnico). Por último. entre otros. Post Producción. Por ejemplo. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. Ya que se ha señalizado el guión. desde el punto de vista argumental la secuencia es única.5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. vestuario. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. con las hojas de desglose. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla.

personal deseguridad para efectos especiales y similares. bebestibles.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. trípodes. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación. de carácteracadémico. además..El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión.Entre el director. permisos especiales. etc.deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes. Por ejemplo.otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido.en el (los) set (s) o fuera de éste (os). caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo.Mientras tanto. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida.cocinería y/o restaurante.transportes.. vigilancia y seguridad. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán. cuando corresponda-. micrófonos. para todo elpersonal de realización y. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. y otrospropios de la gestión de producción.se administra con criterios muy económicos. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. islas de edición nolineal y/o similares. alojamientos. cuando corresponda-. parque luces. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. establecerá las partidas correspondientes a viajes. De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. por ende. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. cada persona se organiza a su manera. “música 2”. el director de fotografía. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. semanas o meses-.Producción. peajes. con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal. bodegas de seguridad y/osimilares.Al respecto. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. por ejemplo. Para estono hay formato que v alga. estacionamientos. el director de arte y el director de producción. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores. y lo iremos reflejando todo en uncalendario..equipos/cantidad/tiempo –cámaras. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida. etc.equivalente. el ..insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. el espacio para los ensayos.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días. en su momento.).instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. los permisos de rodaje. debe fijar:. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites. • todos los elementosinvolucrados en una película..Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. las negociaciones con los transportistas. CASILDA COISCOU 15de cada departamento. de post producción. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento. etc. camarines. el alquiler delequipo. los contratos de las localizaciones. no resulta difícil. así como todo lo relativo a alimentación –catering. cuando corresponda-. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto.. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares.

Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro.La fase I de planificación o preparación. o bienagradecimientos.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país. • 17.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. que cada g asto que se haga “se vea”. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. locaciones. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto. arriendo de equipos.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. en paralelo con elDesglose de éste.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película. entre sí. sin los cuales se podría . afinados todos los detalles. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento.). las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto. crédito final. es decir. con logo. trabajo arduo.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo.auspicios de Coca-Cola y Pepsi). auspicios. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto. concluye con la elaboración.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. se deben firmar los contratos correspondientes. Compactado (019-026)”. se prepararán los contratos3 y. ambos. servicios. etc. que se efectúa en base alos desgloses. se firmaránaquellos relativos a personal. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. en la mayor medida posible.y consigna los valores en una planilla. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible. etc. una vez obtenida la versión final del guión. por parte del directorde producción.Si se han obtenido patrocinios. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento. Según la magnitud de la producción. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. del presupuesto de la realización. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción. el presupuesto será más o menoscomplejo.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. sin embargo.laboratoriodonde se revelará la película. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado.

tiempos de traslados. Esto permiteahorrar tiempo y. locaciones. dinero.tenga otros compromisos. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. obras de teatro..Tras este análisis del guión y sus complejidades. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. ópticas especiales. laslocalizaciones en interiores o exteriores. Lohabitual es que un actor o actriz. por lo tanto. disponibilidad de locaciones. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. si no son de estudio. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo).permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. el rodaje en la calle. como se sabe. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. como grúas. fechas. la llamada hoja de rodaje.catering y. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. imágenes. Una falla de planificación durante el rodaje. emisión y/o manipulación. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje.) agrupados en secuencias de productos o porcategorías. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. se elabora el Plan de Rodaje. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. locaciones. equipos.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro.interponerquerellas contra los productores. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . en esta fase. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada. Luego. lo que. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá. También los interiores naturales. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo. el día de rodaje. programas de televisión. jornadas de trabajo del personal. sin tener presente. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. por supuesto. Las músicas. decorados.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. CASILDA COISCOU 19garantiza. efectos.Los trabajos de desgloses del guión. coste y calidad.etc. efectuados a lo largo de la fase de preparación. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. Es. CASILDA COISCOU 18profesionales. la figuración. los efectos especiales. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje.).. la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. bien de fechas. actores. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos.etc.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. bien con otras actividadesprofesionales (films. y una vez conseguida. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. además de romper el plan previsto. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. puedenestar sometidos a restricciones diversas. etc. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone. puede hacer peligrar la economíade la producción. por ejemplo. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección.

Por la variabilidad del tiempo. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película.3. El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar. Los exteriores tienen prioridad.9. días libres de los trabajadores. Determinar el mejor itinerario. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo. siempre antes del rodaje. problemas de disponibilidad deactores. Condiciones climáticas. fiestas locales. porque son fácilmenteintercambiables.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. Geografía de las locaciones. Para fines prácticos. etc. Exteriores e interiores.8. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. Época del año. se recomienda así. • 20. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado. quién interviene y a qué hora.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase. tanto del personal técnico y artístico. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados.6. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. y losmedios técnicos. conque y para qué. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado. entre dicho personal. Otros: Atención a los horarios. . Orden del rodaje.cada día del rodaje. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. Jornadas diurnas o nocturnas. etc.participan en cada día de rodaje. y que elementos tanto técnicos como humanos. tomando en cuenta la cronología delguión.2. la ambientación. por interiores.7. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién.5.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión. Un listado sería elsiguiente:1. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. como. etc.4.10.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación. Cambios de época.

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