ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

esto es. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. que se ofrece a ciertas horas. d. una situación concreta. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. una anecdota. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. el dialogo didactico. pretende proporcionar informacion. la detecta. a su vez. porque siempre esta presente. evidentemente. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. su forma mas frecuente es la charla individual. ofreciendo el analisis sobre un problema. iniciandose otro sistema de comunicacion. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. pero puede resultar monotona y limitada. El receptor. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. Drama Permite desarrollar una historia. quien simultaneamente capta la onda. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. es decir. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. Los programas hablados. los cuales son encarnados por actores. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). radioperiodico. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal.b. pero donde participan mas de dos sujetos. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. creativa y/o testimonial. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. con personajes dramaticos. c. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. Sus variantes son expositiva. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. la mesa redonda. presenta menos problemas de produccion. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). Radioperiodico o . cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. e. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. Ademas de la clasificacion anterior. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. hecho o fenomeno determinado. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. etc. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino.

Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. Por ultimo. en la que los personajes hablan por si mismos. para la elaboracion y produccion del recurso. donde esta el sonido. a traves de los personajes que los interpretan. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. de 2 cintas de cassette. se presentan en primer lugar. son las siguientes: 1. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. d. Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. economia. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. concision y naturalidad. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. regional o nacional. y posteriormente. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). En un guion. en un disco de vinilo. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. es decir. 2 microfonos. correspondientes al soporte teorico. a nivel conceptual. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. politica. Los soportes deberan ser numerados. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. la idea. asi como su descripcion. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. b. y radionovela. sencillez. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. Se clasifica en: unitario. un cassette.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. en como lo vamos a hacer. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. precision. . entretenimiento. de un efecto. etc. en un CD. las etapas para la produccion de programas radiales. cuya transmision es diaria y fija en un horario. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. etc.. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. Luego. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. c. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. el titulo del corte. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. procedimental y actitudinal. cultura. debe quedar plasmado: a. o si procede de un microfono. Se sugiere indicar la duracion de una musica. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. educacion. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd. seriado.

• Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. igualmente. efectos. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. musica. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. de tal manera que el programa asi lo refleje. Al terminar de escribir el guion. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. Al escribir el guion en el formato. dificilmente. Finalmente. musica.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. • • Montaje final. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. 3. se debe volver a leer en voz alta y despues. La produccion implica. efectos sonoros). ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. el factor mas importante: al escribir. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. ademas. no se deberan cortar las palabras. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. es necesario tener presente tal vez. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. se debera contemplar el buen estilo. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. Al redactar. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. ni los parrafos al terminar la hoja. para que el locutor les de una mayor entonacion. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. se debera escuchar atentamente. debera repetirla cada treinta minutos). El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. cuyo limite es solamente la imaginacion. cuando el programa pase al aire. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. 2. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material.

En cuanto a la expresion escrita.las condiciones socio . Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. b. • Expresar criticas sobre un tema tratado. • Desarrollar capacidades para narrar. . Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. dialogo o drama. precisa y concisa el nombre del micro. el tipo de recurso que se esta produciendo. y nombre del guionista. telefonistas. en caso de ser hablado. locutores. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). Descripcion de los equipos de locucion. diccion y vocalizacion al contenido. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. secretarios. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. el realizador (encargado de la totalidad del programa. el locutor debe: • Resumir informaciones.) ajustandolo al contenido del mensaje. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. • Adecuar la entonacion. que ritmo. o la dramatizacion. b. En cuanto a la expresion oral. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). de produccion.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. que intervienen en el proceso radiofonico: a. triste. sonido y ambientes sean los adecuados). El formato radiofonico utilizado: La charla. salud. y establecen contactos con los invitados). • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. • Es necesario especificar en el soporte teorico. esto se realizara en cuanto a: a. programadores musicales. reporteros. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. destacando aspectos positivos y negativos. describir y explicar ideas u observaciones. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). el dialogo. Equipo de locucion: formado por presentadores. titulo. c. asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. la entrevista. c. de redaccion y tecnico. etc. recepcionistas. y todo aquel que intervenga ante el microfono. el comentario. pausado. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. la mesa redonda. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. redactores de mesa. • Se debera especificar de manera clara. alegre. actrices. • Disenar guiones radiofonicos. colaboradores y documentalistas. d. el noticiero. actores. • Redactar informes. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. d.

Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion. asi como los textos del tema a tratar. Track 03.... Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial. las intervenciones del operador y del narrador o locutor. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion. en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. ademas. !Presenta!. . Track 15. En lo que respecta a aspectos de forma. tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso... se iran presentando tal como se senala en el modelo.Posteriormente..050 AM.. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador. Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara).Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Igualmente. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. o bien para iniciar las pausas del guion. y especificaciones al locutor. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”.

presentando el tema a tratar... es muy importante destacar.. !Presento!. economicos. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos).050 AM. Ademas. y a cualquier localidad..temas sociales. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico. . deportivos. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. Si bien es cierto. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos.. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante. no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. que la radio tiene un auditorio muy extenso. incluso en programas que impliquen una serie. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente. nivel educativo y nivel socio – cultural.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes.(Se sigue el mismo formato.. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar. inconmensurable e incontrolable. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”. se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado. sin importar su condicion. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. la duracion especifica del programa.pero. se debe considerar la edad.. en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica .. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad . venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. Track 03. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza. heterogeneo. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo. procurando que todos y cada uno de ellos respeten.. culturales. • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir.

etc. altavoces. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. veracidad. quien. como los radio reportajes o los radiogramas. entre otros. suelen ser muy atractivos y llamativos. optimismo. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. a. entre otros. en ocasiones. asi como de otros dos aspectos de igual importancia. invitados. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. etc. confiabilidad. este elemento tiene cinco funciones diferentes. por ejemplo. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. una intensidad y un timbre. crea una atmosfera sonora. realizador. ayuda a la creacion de un clima emocional. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. a una escena que la contiene. la musica. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. como y el por que del asunto.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente. y tecnicos de efectos especiales). de sentimientos de solidaridad. actores. comenta lo escuchado. cuando. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. sensaciones o emociones. sorpresa. nerviosismo. influyendo directamente en el estado de animo. tomando el nombre de autocontrol. tension. la musica es el principal motivador. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. ensenar y ejercer la libertad de expresion. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. ruido de platos y cubiertos. permitiendole reflexionar al respecto. aparte del ritmo y la entonacion. los efectos sonoros y el silencio. . con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. • La musica: Dentro de un programa radial. pisadas que se acercan o alejan en la noche. Asi por ejemplo. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. miedo. montadores musicales. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. etc.). Expresiva Permite separar escenas o pasajes. se refiere a la voz. donde. Elementos sonoros: en tal sentido. magnetofono. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. o cualquier otro participante). La voz presenta un tono. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. Por ejemplo: sonidos de la noche. honestidad. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra.

tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. ya que le permiten generar al radioescucha. ya sea temporal. expresar estados emocionales. dentro de sus fases básicas. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color. el sonido de una lluvia torrencial. incursion en el sueno o a la fantasia. • Planos de intencion: Marca introspeccion. presente. presentador. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo.). b. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico. De hecho. los elementos tecnicos. por ejemplo.Narrativa Sirven para vincular escenas. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. Esteproceso. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. tiene un doble carácter: El tecnológico.. suena la campana del reloj. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in. 1994). c.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2.FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. es decir al pie de la letra. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje. por ejemplo. Lista De Necesidades. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. ya que es capaz de expresar. Especialmente. Locaciones. Planificación Y Detalle Del Desglose. personaje de radiodrama. coincidiendo en el tiempo. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. inevitable.Contrataciones Previas. . musica y efectos de sonido. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas.Plan De Producción.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. futuro. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. S e puede utilizar para estimular la reflexion. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. 3.Estudio Del Proyecto. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. las cuales. cortes temporales de tiempo. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano). anunciado un tiempo transcurrido. entre otros. especialmente. es la fase más larga. complicidad. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. Plan Financiero. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. narrar. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. describir. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. 4. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. etc. fisica o de intencion. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película.

que se precisarán para obtener el resultadoesperado. época. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. • 3.Decisión de hacer la película.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal. para determinar las posibilidadesreales de realización. el lugar o localización y el tiempo de duración. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda. ser reestructurado.locaciones. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos.Documentación: En esta primera fase. etc.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje. así como también a determinar todas las necesidades previas. menos al director. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal. locaciones. secundarios. a veces el director de fotografía. vestuario. hasta alcanzar la versión definitiva. etc. que se desprenderán de la lectura atenta del guión. de música. necesita.parcial o totalmente. que sirve de apoyo alrodaje. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo. que el mismo.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película. accesorios.Entre las etapas de esta fase están:1. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión.Guión de trabajo o guión técnico.6./EXT. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista.5. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. minimizando así el impacto de imprevistos. equipo de montaje(edición).3. actores.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión.6. etc. humano y material. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra. DÍA O NOCHE). por categorías.Comercialización y Distribución. Una vez determinadas estas.Guión Escrito: siempre se parte de uno. contexto.8. situaciones. algunas veces.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose.FASE II EL RODAJE1. flaco.7.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set. locaciones previas. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido. personajes. de efectos.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo. sorpresas u olvidos. Y de la viabilidad del proyecto3.2. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización.. A partir de esteprimer desglose. el momento de su aparición. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . mobiliarios.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1. calificación (principales. bajo. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar.El Desglose. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen. materiales. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes.). LOCACIONES.Plan financiero y Presupuesto.Copia definitiva. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización.Introducción de música y efectos5. edad.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO.2. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización.• 2.4.vestuario. LISTA DE NECESIDADES. personajes(principales. script.estrategias de trabajo.2. etc.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados. figurantes). se procede a inventariar.2. equipo.Documentación4. secundarios.grueso. permisos y contrataciones.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo.Se quitan las claquetas.Doblaje y sincronización. que es un listado ordenado y detallado.Valoración: determinación de medios y recursos. primer montaje con claquetas. sexo. Normalmente. afinado. en la que se lleva a cabo lahistoria. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores. decorados. se procede a la valoración de la obra.

el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. coches. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. Este desglose como el de decorados. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. sobre todo cuando el guión exige su construcción.los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. sino que debe de cumplir . El atrezzo supone.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. se suele contratar personajes expertas en la materia. los escenarios que no se construyen en el set. y frecuente en producciones deenvergadura. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. puede ser precisointroducir nuevas listas. como es el caso de la realización de un cortometraje.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones.LISTA DE ATREZZOMuebles. • 5. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. un coste muy elevado. de librería opregrabada. especifican supotencia y su tipo y los numeran.agrupadas. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción. no basta que coincidacon la descripción del guión.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía. Orientan sobre gráficos los focos. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. ya que es probable. junto con el iluminador. o su alquiler. cuando laproducción es pequeña.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. según las características de la obra.con frecuencia. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. Pero.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. Su diseño y confección. pero.

Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. director defotografía y el director de arte. en el caso del un corto. eléctricos. • 8. En el casode un cortometraje. que no sea ruta depaso de los aviones. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. las locaciones. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite.) 3. oficinas. etc. El director de fotografía el primero. Turismo. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión. dividido en periodos de tiempo. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. restaurantes. que una vez determinadas las locaciones. En una primera visita al set olocalización natural. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. por ejemplo.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. antes de presentarla al director.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. cámara. por secuencias. quienes finalmente aceptarán o no. 2. Se trabajainicialmente con el guión literario. así. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. En la segunda lectura..EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios. • 7. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. 4. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar.. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. (Carlos M. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. luego eldirector artístico.Como productor. unDirector de producción. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. dicha localización. Luego el Director o Realizador. Patrimonio cultural. Propiedades Públicas: Como la calle.Es bueno llevar con nosotros una brújula.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. No obstante. hay que evaluar en una localización su cercanía. igual que si montáramos un mitin político. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. escenas.Es bueno. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. Necesitamos un permiso de Vía Pública. Pero hay que saber que. libreta para hacer planos. toma instantáneas de todo.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. podemoscentrarnos en los personajes principales. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. Medio Ambiente etc.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje.muy variados requisitos.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. Propiedades Privadas: Como casas. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. PLAN FINANCIERO. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los .

requeridos para realizar la secuencia . Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. yaque. Extras.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. etcétera. para otorgarle verosimilitud. mecánicos. los lugares olocaciones según sus características. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. entre otros. Este es el trabajo de desglose del guión. Así. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. Utilería Y Vestuario. seguiremos los siguientes pasos: 1. para el desglose se marcan en color rojo. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. muebles. y todos los elementos que converjan en la narración. elaborada tambiénde forma sencilla. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. Se Señala En Este Guión. vasos. Por ejemplo. Por último. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. barbas. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. especificaciones de vestuario y otros. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose.Para la elaboración de las hojas de desgloses. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. pistolas. letreros. sangre. utilería. como apuntábamos más arriba. que sirva para matar los brillos. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. Se Realiza El Guión Técnico. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía. Como habíamos mencionado anteriormente. Interiores. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación. 2. • 11. Vestuario. sangrado. golpes.En el caso específico de un cortometraje. cicatrices. maquetas. Se Corta El Guión Literario. Es Decir. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. por lo general. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión.3. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. o inclusive comida. son elementos escenográficos. Siendo la parte fundamental de la obra. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. son elementos de utilería. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. digitales o eléctricos. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. *Maquillaje Y Peluquería. Se marca en color violeta. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. de manera paralela. utilería y atrezzo. pelucas. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. rasguños. Tal es el caso de bigotes.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. logotipos en relieve.personajes. establecimiento de la atmósfera. locaciones. hoyos. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. envejecimiento. entre otros. Personajes. estado de la ropa. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. moretones. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. para hacer el llenado de las hojas del desglose. Utilería y atrezzo. marcadores o plumas de colores. Locaciones. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. Pero sí existen normas y pasos básicos. Por ejemplo sudoración. el desglose es muy simple. A estos corresponde el color verde. llaves. apagadores. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. no existe una metodología o forma única. entre otros. Cuanto más completo esté la señalización. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. entre otros.

• 12. no importa de qué elemento en específico se trate. se señala con el color azul. disparos. Dirección. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. ambientación.En nuestro caso particular del cortometraje. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. Fotografía. Por último. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. • 13. Sonido. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano.del modo en que el guión la retrata: explosiones. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). pueda ser ruido ambiente. Así. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. Equipo Especial. para transformarla en un relato audiovisual. Post Producción. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página.Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva.desde su especialidad. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. inundaciones. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. escenografía. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. Por ejemplo. elaboración. base del próximo paso(Guión Técnico). vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. utilería. efectos o recursos de archivo. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. 4.para realizar aquella promesa queestá en el papel. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. música. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. una pluma. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. o . A través de la observación del tablero. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. operación conocida como découpage. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación.Arte (locaciones.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción. 5. logísticos y financieros. técnicos. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. la edición y la post producción. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. vestuario. acciones. entre otros. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. Ya que se ha señalizado el guión. Una vez señalizado el guión. una grúa. maquillaje y similares). Por último. Vehículos Y Animales. en lacalle y en el automóvil.Se entiende por Secuencias Mecánicas. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. por ejemplo. entre otros. Posteriormente Productor. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. 6. personajes y detalles-.5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página.5 cmcada una. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página.El director de cada departamento. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. es decir. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. con las hojas de desglose. Color Rosa Extras Silentes. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. Sonido Y Efectos Sonoros.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos.Actores (si la producción es pequeña.

el alquiler delequipo. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo.. parque luces. permisos especiales.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas.se administra con criterios muy económicos. debe fijar:. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán. etc.Entre el director. camarines. el espacio para los ensayos. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. y otrospropios de la gestión de producción. alojamientos. los contratos de las localizaciones. etc. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. Para estono hay formato que v alga. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. cuando corresponda-.).equivalente. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. trípodes. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites. así como todo lo relativo a alimentación –catering. vigilancia y seguridad. cada persona se organiza a su manera. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. además.Producción. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. estacionamientos. para todo elpersonal de realización y. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores. por ejemplo. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. etc. • todos los elementosinvolucrados en una película. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares. y lo iremos reflejando todo en uncalendario. las negociaciones con los transportistas. con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal.cocinería y/o restaurante... no resulta difícil. Por ejemplo.Mientras tanto.otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. micrófonos. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final. el . el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores. en su momento. los permisos de rodaje..en el (los) set (s) o fuera de éste (os). semanas o meses-.deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto.transportes.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. el director de fotografía..Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector.. CASILDA COISCOU 15de cada departamento. bebestibles. islas de edición nolineal y/o similares. establecerá las partidas correspondientes a viajes.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días. cuando corresponda-. por ende. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación.instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.equipos/cantidad/tiempo –cámaras.El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. de carácteracadémico. de post producción.Al respecto. peajes. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida. cuando corresponda-. “música 2”. personal deseguridad para efectos especiales y similares. bodegas de seguridad y/osimilares. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento. el director de arte y el director de producción. De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores.

en paralelo con elDesglose de éste. con logo. o bienagradecimientos. sin embargo. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. que cada g asto que se haga “se vea”.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. afinados todos los detalles. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. crédito final. etc. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento. locaciones. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado. ambos.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16.laboratoriodonde se revelará la película. Compactado (019-026)”. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el. se prepararán los contratos3 y. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento.Si se han obtenido patrocinios. por parte del directorde producción. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. etc.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General.La fase I de planificación o preparación. se firmaránaquellos relativos a personal. en la mayor medida posible.auspicios de Coca-Cola y Pepsi). que se efectúa en base alos desgloses. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas.).y consigna los valores en una planilla. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar. es decir.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. entre sí. auspicios. trabajo arduo.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles. • 17. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. el presupuesto será más o menoscomplejo. sin los cuales se podría . servicios. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. Según la magnitud de la producción.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos. se deben firmar los contratos correspondientes. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas. del presupuesto de la realización. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. una vez obtenida la versión final del guión. arriendo de equipos. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. concluye con la elaboración.

la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo). Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. por supuesto.) agrupados en secuencias de productos o porcategorías. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. También los interiores naturales. dinero. programas de televisión.catering y. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. puede hacer peligrar la economíade la producción. obras de teatro. además de romper el plan previsto. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje. CASILDA COISCOU 18profesionales.Los trabajos de desgloses del guión. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje. etc. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados. si no son de estudio. decorados. laslocalizaciones en interiores o exteriores. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas.. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. por lo tanto. bien con otras actividadesprofesionales (films. jornadas de trabajo del personal. el rodaje en la calle. sin tener presente.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá. la figuración. efectuados a lo largo de la fase de preparación. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. locaciones. Es.interponerquerellas contra los productores. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone. CASILDA COISCOU 19garantiza. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. actores. Luego. lo que. como grúas.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro. equipos. bien de fechas. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección. fechas. emisión y/o manipulación.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos. imágenes. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas.etc. tiempos de traslados. se elabora el Plan de Rodaje. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje. y una vez conseguida. disponibilidad de locaciones. locaciones. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. el día de rodaje. Las músicas. la llamada hoja de rodaje.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad.etc.tenga otros compromisos. efectos.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. puedenestar sometidos a restricciones diversas. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. coste y calidad. Una falla de planificación durante el rodaje. Esto permiteahorrar tiempo y. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45.). Lohabitual es que un actor o actriz. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. en esta fase. ópticas especiales. por ejemplo. los efectos especiales. como se sabe..Tras este análisis del guión y sus complejidades. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar.

Exteriores e interiores. como. etc. entre dicho personal. El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir.9.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día. porque son fácilmenteintercambiables. • 20. Un listado sería elsiguiente:1. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado.2.8. fiestas locales. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién. Para fines prácticos. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena.3. etc. siempre antes del rodaje. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión. Jornadas diurnas o nocturnas. .cada día del rodaje. Por la variabilidad del tiempo. y que elementos tanto técnicos como humanos. y losmedios técnicos.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase. Orden del rodaje.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. Determinar el mejor itinerario. tomando en cuenta la cronología delguión. Época del año. Condiciones climáticas.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo.5.4. días libres de los trabajadores. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado. tanto del personal técnico y artístico. Cambios de época. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje.10. etc.6. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación. por interiores. Geografía de las locaciones. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación. conque y para qué. Otros: Atención a los horarios. Los exteriores tienen prioridad.7. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado.participan en cada día de rodaje. problemas de disponibilidad deactores. quién interviene y a qué hora. se recomienda así. la ambientación.

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