ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. Drama Permite desarrollar una historia. Radioperiodico o . con personajes dramaticos. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. Ademas de la clasificacion anterior. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. El receptor. evidentemente. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. radioperiodico. esto es. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. c. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). una anecdota. la mesa redonda. e. una situación concreta. Sus variantes son expositiva. la detecta. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. etc. pretende proporcionar informacion. ofreciendo el analisis sobre un problema. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. porque siempre esta presente. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. iniciandose otro sistema de comunicacion. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. presenta menos problemas de produccion. que se ofrece a ciertas horas. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. pero puede resultar monotona y limitada. los cuales son encarnados por actores. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. Los programas hablados. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. quien simultaneamente capta la onda.b. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. a su vez. creativa y/o testimonial. pero donde participan mas de dos sujetos. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. su forma mas frecuente es la charla individual. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. es decir. el dialogo didactico. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. hecho o fenomeno determinado. d.

y radionovela. . las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. procedimental y actitudinal. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. para la elaboracion y produccion del recurso. de 2 cintas de cassette. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. un cassette. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. a nivel conceptual. etc. de un efecto. sencillez. asi como su descripcion. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. se presentan en primer lugar. Por ultimo. Los soportes deberan ser numerados. las etapas para la produccion de programas radiales. precision. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. Se sugiere indicar la duracion de una musica. economia. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. la idea. correspondientes al soporte teorico. 2 microfonos.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. o si procede de un microfono. d. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. entretenimiento. en un disco de vinilo. educacion. el titulo del corte. es decir. a traves de los personajes que los interpretan. cuya transmision es diaria y fija en un horario. politica. b. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. donde esta el sonido. y posteriormente. seriado. Luego. son las siguientes: 1.. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. regional o nacional. etc. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. c. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. en como lo vamos a hacer. debe quedar plasmado: a. concision y naturalidad. cultura. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. en un CD. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. en la que los personajes hablan por si mismos. Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). Se clasifica en: unitario. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. En un guion.

El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. de tal manera que el programa asi lo refleje. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. ni los parrafos al terminar la hoja. no se deberan cortar las palabras. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. musica. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. Al redactar. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. • • Montaje final. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. efectos. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. cuyo limite es solamente la imaginacion. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. debera repetirla cada treinta minutos). se debera contemplar el buen estilo. Al escribir el guion en el formato. 3. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. 2. para que el locutor les de una mayor entonacion. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. efectos sonoros). Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . La produccion implica. Finalmente. cuando el programa pase al aire. se debera escuchar atentamente. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. es necesario tener presente tal vez. musica. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. se debe volver a leer en voz alta y despues. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. dificilmente. ademas. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. Al terminar de escribir el guion. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. igualmente. el factor mas importante: al escribir.

el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. pausado.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. que ritmo. c. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. el tipo de recurso que se esta produciendo. de redaccion y tecnico. salud. d. . de produccion. En cuanto a la expresion oral. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual.las condiciones socio . telefonistas. el locutor debe: • Resumir informaciones. c.) ajustandolo al contenido del mensaje. precisa y concisa el nombre del micro. redactores de mesa. • Redactar informes. y todo aquel que intervenga ante el microfono. colaboradores y documentalistas. secretarios. el realizador (encargado de la totalidad del programa. En cuanto a la expresion escrita. • Desarrollar capacidades para narrar. etc. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. diccion y vocalizacion al contenido. • Se debera especificar de manera clara. triste. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. y establecen contactos con los invitados). destacando aspectos positivos y negativos. • Es necesario especificar en el soporte teorico. Equipo de locucion: formado por presentadores. Descripcion de los equipos de locucion. y nombre del guionista. Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. b. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. en caso de ser hablado. actrices. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). el dialogo. la entrevista. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. d. sonido y ambientes sean los adecuados). que intervienen en el proceso radiofonico: a. • Expresar criticas sobre un tema tratado. titulo. esto se realizara en cuanto a: a. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. el comentario. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. • Disenar guiones radiofonicos. el noticiero. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. actores. dialogo o drama. programadores musicales. locutores. recepcionistas. b. reporteros. describir y explicar ideas u observaciones. alegre. El formato radiofonico utilizado: La charla. la mesa redonda. o la dramatizacion. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). • Adecuar la entonacion.

Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial..Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!.. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo. ademas. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. y especificaciones al locutor. !Presenta!. en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. Igualmente. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion.050 AM... tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso. asi como los textos del tema a tratar. o bien para iniciar las pausas del guion. se iran presentando tal como se senala en el modelo. En lo que respecta a aspectos de forma.. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica .. Track 15. las intervenciones del operador y del narrador o locutor.Posteriormente. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”. Track 03. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. . es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion..

(Se sigue el mismo formato. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan. venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona... como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos).. heterogeneo. presentando el tema a tratar. es muy importante destacar. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad ... Ademas. teniendo presente no saturar de informacion al usuario.temas sociales. economicos.050 AM. y a cualquier localidad. Si bien es cierto. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. inconmensurable e incontrolable. que la radio tiene un auditorio muy extenso. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar.. no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. procurando que todos y cada uno de ellos respeten.pero. . La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos. incluso en programas que impliquen una serie. Track 03. Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”.. deportivos. la duracion especifica del programa. culturales. se debe considerar la edad. sin importar su condicion. • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir.. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo.. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. nivel educativo y nivel socio – cultural. !Presento!.

para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. • La musica: Dentro de un programa radial. la musica es el principal motivador. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. se refiere a la voz. a. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. en ocasiones. magnetofono. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo.). realizador. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. y tecnicos de efectos especiales). ayuda a la creacion de un clima emocional. tomando el nombre de autocontrol. nerviosismo. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. pisadas que se acercan o alejan en la noche. optimismo. Asi por ejemplo. actores. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. o cualquier otro participante). veracidad. ensenar y ejercer la libertad de expresion. invitados. la musica. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. aparte del ritmo y la entonacion. asi como de otros dos aspectos de igual importancia. sorpresa. con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente. cuando. etc. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. este elemento tiene cinco funciones diferentes. honestidad. . Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. miedo. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. como y el por que del asunto. La voz presenta un tono. tension. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. a una escena que la contiene. por ejemplo. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. como los radio reportajes o los radiogramas. influyendo directamente en el estado de animo. comenta lo escuchado. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. suelen ser muy atractivos y llamativos. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. de sentimientos de solidaridad. montadores musicales. Por ejemplo: sonidos de la noche. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. etc. permitiendole reflexionar al respecto. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. sensaciones o emociones. Expresiva Permite separar escenas o pasajes. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. Elementos sonoros: en tal sentido. entre otros. quien. etc. los efectos sonoros y el silencio. una intensidad y un timbre. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. donde. crea una atmosfera sonora. confiabilidad. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. altavoces. entre otros. ruido de platos y cubiertos.

FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. dentro de sus fases básicas. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. S e puede utilizar para estimular la reflexion.Plan De Producción. anunciado un tiempo transcurrido. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. etc. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. el sonido de una lluvia torrencial. ya sea temporal. Esteproceso. 3.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. fisica o de intencion. cortes temporales de tiempo.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. 1994). complicidad. expresar estados emocionales. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. 4. presente. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. coincidiendo en el tiempo. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. las cuales. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. ya que es capaz de expresar. Locaciones. describir.Estudio Del Proyecto. por ejemplo. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. Planificación Y Detalle Del Desglose. especialmente. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan.. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. narrar. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. por ejemplo. c. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color.).Narrativa Sirven para vincular escenas. Lista De Necesidades. . Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. es decir al pie de la letra. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. musica y efectos de sonido. ya que le permiten generar al radioescucha. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. incursion en el sueno o a la fantasia. tiene un doble carácter: El tecnológico. • Planos de intencion: Marca introspeccion. suena la campana del reloj. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. futuro. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje. los elementos tecnicos. entre otros. Plan Financiero. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano). presentador.Contrataciones Previas. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado. b.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. inevitable. es la fase más larga. personaje de radiodrama. Especialmente. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in. De hecho.

7.2. menos al director.6. sorpresas u olvidos. figurantes). CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar.2.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película. por categorías.Guión de trabajo o guión técnico. LOCACIONES./EXT. en la que se lleva a cabo lahistoria.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo. • 3. algunas veces.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO. Normalmente. secundarios.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set. que sirve de apoyo alrodaje. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda.Copia definitiva. hasta alcanzar la versión definitiva.3.Guión Escrito: siempre se parte de uno.).Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose. que se precisarán para obtener el resultadoesperado.locaciones. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal.2. A partir de esteprimer desglose. personajes(principales. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización.Introducción de música y efectos5. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes. que el mismo. personajes. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo.FASE II EL RODAJE1. etc.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos.2. de música.5.Plan financiero y Presupuesto. permisos y contrataciones. vestuario.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización. necesita. locaciones previas. que se desprenderán de la lectura atenta del guión.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión.Se quitan las claquetas.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados. el momento de su aparición. decorados. materiales. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo. de efectos.Documentación: En esta primera fase. sexo. a veces el director de fotografía. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1. etc.vestuario.Comercialización y Distribución. afinado. bajo.8. primer montaje con claquetas. Y de la viabilidad del proyecto3.Documentación4. se procede a inventariar. accesorios. así como también a determinar todas las necesidades previas.Valoración: determinación de medios y recursos.El Desglose. humano y material.Decisión de hacer la película. flaco. actores. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos. mobiliarios. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. calificación (principales. DÍA O NOCHE). locaciones. se procede a la valoración de la obra. época. Una vez determinadas estas. ser reestructurado.• 2. equipo de montaje(edición).parcial o totalmente. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen. secundarios.estrategias de trabajo.Doblaje y sincronización.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. situaciones. para determinar las posibilidadesreales de realización. contexto. LISTA DE NECESIDADES.4. script.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. minimizando así el impacto de imprevistos. el lugar o localización y el tiempo de duración. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen.grueso.6. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo. equipo.Entre las etapas de esta fase están:1. que es un listado ordenado y detallado.. etc. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. edad. etc. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores.

LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. especifican supotencia y su tipo y los numeran. sobre todo cuando el guión exige su construcción.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. pero.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. puede ser precisointroducir nuevas listas. o su alquiler. El atrezzo supone. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo.con frecuencia. ya que es probable. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. los escenarios que no se construyen en el set. se suele contratar personajes expertas en la materia. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión. Pero. Orientan sobre gráficos los focos. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. según las características de la obra. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna.los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. y frecuente en producciones deenvergadura. no basta que coincidacon la descripción del guión.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. un coste muy elevado. como es el caso de la realización de un cortometraje. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje. junto con el iluminador. Este desglose como el de decorados. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas. • 5. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. sino que debe de cumplir . coches. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. cuando laproducción es pequeña.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía.agrupadas. de librería opregrabada. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones.LISTA DE ATREZZOMuebles. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. Su diseño y confección.

en el caso del un corto. que no sea ruta depaso de los aviones.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los . Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. dicha localización.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. restaurantes.) 3. dividido en periodos de tiempo. 2. Pero hay que saber que. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. así. unDirector de producción. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. director defotografía y el director de arte. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. escenas.muy variados requisitos. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. libreta para hacer planos. Turismo. oficinas.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. En la segunda lectura. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. etc.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje. por secuencias.. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . • 7. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. Patrimonio cultural. toma instantáneas de todo.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. (Carlos M. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. las locaciones. luego eldirector artístico. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite. • 8. No obstante. antes de presentarla al director. Propiedades Privadas: Como casas. Medio Ambiente etc. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. igual que si montáramos un mitin político. cámara.Como productor. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. hay que evaluar en una localización su cercanía. podemoscentrarnos en los personajes principales. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. PLAN FINANCIERO. eléctricos. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. que una vez determinadas las locaciones. El director de fotografía el primero.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra. Necesitamos un permiso de Vía Pública. En una primera visita al set olocalización natural.Es bueno. quienes finalmente aceptarán o no. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización.Es bueno llevar con nosotros una brújula. Se trabajainicialmente con el guión literario. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje. Propiedades Públicas: Como la calle. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. En el casode un cortometraje. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara. por ejemplo.. Luego el Director o Realizador. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. 4. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos.

Por último. Personajes. no existe una metodología o forma única. entre otros. llaves. envejecimiento. utilería y atrezzo. Por ejemplo. entre otros. Se marca en color violeta. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. sangrado. letreros. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. vasos.Para la elaboración de las hojas de desgloses.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. establecimiento de la atmósfera. Pero sí existen normas y pasos básicos. pistolas. Siendo la parte fundamental de la obra. 2. entre otros. Se Realiza El Guión Técnico. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. A estos corresponde el color verde. elaborada tambiénde forma sencilla. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. etcétera. como apuntábamos más arriba. Como habíamos mencionado anteriormente. para el desglose se marcan en color rojo. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía. Este es el trabajo de desglose del guión. por lo general. los lugares olocaciones según sus características. barbas. que sirva para matar los brillos. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. mecánicos.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. para otorgarle verosimilitud. yaque. pelucas. maquetas. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. Tal es el caso de bigotes. apagadores. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. golpes. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. Así. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto.personajes. Extras. hoyos. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. rasguños. seguiremos los siguientes pasos: 1. Se Señala En Este Guión. muebles. logotipos en relieve. de manera paralela. • 11. el desglose es muy simple. Cuanto más completo esté la señalización. Por ejemplo sudoración. sangre. Se Corta El Guión Literario. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. locaciones. Es Decir. moretones. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. entre otros. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. Locaciones. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. Utilería Y Vestuario. Vestuario. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia. especificaciones de vestuario y otros. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. son elementos de utilería. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. para hacer el llenado de las hojas del desglose. Interiores.En el caso específico de un cortometraje. son elementos escenográficos. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. *Maquillaje Y Peluquería. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. requeridos para realizar la secuencia . Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. utilería. cicatrices. Utilería y atrezzo. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. marcadores o plumas de colores. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. o inclusive comida. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. y todos los elementos que converjan en la narración. estado de la ropa. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. digitales o eléctricos.3. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación.

una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. se señala con el color azul. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. o . Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. disparos. A través de la observación del tablero. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo.El director de cada departamento. técnicos. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna.Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva. no importa de qué elemento en específico se trate. en lacalle y en el automóvil. por ejemplo. utilería. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. inundaciones. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. Post Producción. Por último. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. Por ejemplo. es decir. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos. ambientación. Por último. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. 6.Se entiende por Secuencias Mecánicas.5 cmcada una. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales. Una vez señalizado el guión. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página. entre otros. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios.Actores (si la producción es pequeña. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. la edición y la post producción.para realizar aquella promesa queestá en el papel. para transformarla en un relato audiovisual. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. elaboración.En nuestro caso particular del cortometraje. pueda ser ruido ambiente.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. • 13. 4. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción. Así. Posteriormente Productor. con las hojas de desglose. operación conocida como découpage. acciones. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. base del próximo paso(Guión Técnico). fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción. maquillaje y similares). una pluma. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). entre otros. efectos o recursos de archivo. Sonido. Ya que se ha señalizado el guión. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. Dirección.5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. escenografía. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. 5. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. Sonido Y Efectos Sonoros.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam.Arte (locaciones. personajes y detalles-. logísticos y financieros. música. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. Color Rosa Extras Silentes. vestuario. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página.del modo en que el guión la retrata: explosiones. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. una grúa. Fotografía. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos.desde su especialidad. Vehículos Y Animales. Equipo Especial. • 12.

el . De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. por ende. en su momento. y lo iremos reflejando todo en uncalendario. Por ejemplo. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. bodegas de seguridad y/osimilares.transportes. no resulta difícil.Mientras tanto. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares. cuando corresponda-.).equivalente.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. el director de fotografía. cada persona se organiza a su manera. Para estono hay formato que v alga. permisos especiales. para todo elpersonal de realización y. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo. micrófonos.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal.. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación..deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes. etc.cocinería y/o restaurante. cuando corresponda-. islas de edición nolineal y/o similares. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán. semanas o meses-. alojamientos.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas.El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión. el director de arte y el director de producción. camarines.. parque luces.en el (los) set (s) o fuera de éste (os). las negociaciones con los transportistas.Al respecto. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. personal deseguridad para efectos especiales y similares. CASILDA COISCOU 15de cada departamento.. debe fijar:.Entre el director. de carácteracadémico.Producción.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto. los permisos de rodaje. trípodes. de post producción. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. vigilancia y seguridad. establecerá las partidas correspondientes a viajes. los contratos de las localizaciones. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores.. etc. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. además..otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido. “música 2”. el espacio para los ensayos. así como todo lo relativo a alimentación –catering. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. y otrospropios de la gestión de producción. estacionamientos. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida.equipos/cantidad/tiempo –cámaras. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites.se administra con criterios muy económicos. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. bebestibles. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final. • todos los elementosinvolucrados en una película. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. peajes. el alquiler delequipo. por ejemplo. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. etc. cuando corresponda-. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida.instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.

las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos. del presupuesto de la realización. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo. el presupuesto será más o menoscomplejo. o bienagradecimientos. Compactado (019-026)”. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el. etc.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción. por parte del directorde producción. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto. sin embargo.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. afinados todos los detalles. servicios. auspicios. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado. • 17. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado. se deben firmar los contratos correspondientes. Según la magnitud de la producción. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. con logo. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible.y consigna los valores en una planilla. que cada g asto que se haga “se vea”.laboratoriodonde se revelará la película. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. una vez obtenida la versión final del guión. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso.). locaciones. se firmaránaquellos relativos a personal. en paralelo con elDesglose de éste. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción.Si se han obtenido patrocinios. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas. crédito final. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento. en la mayor medida posible.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. etc.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. es decir.La fase I de planificación o preparación. ambos. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. arriendo de equipos. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. trabajo arduo. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem. entre sí. que se efectúa en base alos desgloses.auspicios de Coca-Cola y Pepsi). concluye con la elaboración. sin los cuales se podría . se prepararán los contratos3 y.

si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. imágenes. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo).El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro. Esto permiteahorrar tiempo y. emisión y/o manipulación. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada.Los trabajos de desgloses del guión. Las músicas. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores.interponerquerellas contra los productores. etc. los efectos especiales. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. disponibilidad de locaciones.) agrupados en secuencias de productos o porcategorías.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. fechas.Tras este análisis del guión y sus complejidades. la figuración. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. y una vez conseguida. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. se elabora el Plan de Rodaje. efectuados a lo largo de la fase de preparación. laslocalizaciones en interiores o exteriores. efectos. si no son de estudio. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje.. además de romper el plan previsto. como grúas. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo.etc.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. Es. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo.). actores. tiempos de traslados. locaciones. puedenestar sometidos a restricciones diversas. locaciones. decorados. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. dinero. Luego.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. jornadas de trabajo del personal. Lohabitual es que un actor o actriz. sin tener presente. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. el rodaje en la calle. en esta fase. bien de fechas.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. obras de teatro. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados.tenga otros compromisos. el día de rodaje.catering y. programas de televisión. CASILDA COISCOU 19garantiza. lo que. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección. por ejemplo. coste y calidad. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. Una falla de planificación durante el rodaje.. por supuesto. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas. bien con otras actividadesprofesionales (films. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas. la llamada hoja de rodaje. puede hacer peligrar la economíade la producción. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro. la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. como se sabe. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone.etc.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. También los interiores naturales. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. equipos.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . CASILDA COISCOU 18profesionales. por lo tanto. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. ópticas especiales.

El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. etc. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. Por la variabilidad del tiempo. Determinar el mejor itinerario. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena. Jornadas diurnas o nocturnas. . ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado. problemas de disponibilidad deactores.participan en cada día de rodaje. Cambios de época. entre dicho personal.8. Geografía de las locaciones. por interiores. Los exteriores tienen prioridad.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación.2.3. Época del año. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo. la ambientación. fiestas locales. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación. etc. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión. y que elementos tanto técnicos como humanos. Otros: Atención a los horarios.7. etc. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado. y losmedios técnicos. siempre antes del rodaje.9.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado. días libres de los trabajadores. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados.cada día del rodaje. Un listado sería elsiguiente:1.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase.10. se recomienda así.5.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día. como. quién interviene y a qué hora.6. Exteriores e interiores. Para fines prácticos. tomando en cuenta la cronología delguión. • 20. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién. Orden del rodaje.4. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. tanto del personal técnico y artístico. conque y para qué. porque son fácilmenteintercambiables. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. Condiciones climáticas.

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