ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

la mesa redonda. pero donde participan mas de dos sujetos. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. Sus variantes son expositiva. su forma mas frecuente es la charla individual. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. evidentemente. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. a su vez. e. el dialogo didactico. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado).b. quien simultaneamente capta la onda. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. Ademas de la clasificacion anterior. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino. Drama Permite desarrollar una historia. con personajes dramaticos. hecho o fenomeno determinado. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. c. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. iniciandose otro sistema de comunicacion. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. la detecta. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. Los programas hablados. presenta menos problemas de produccion. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. Radioperiodico o . que se ofrece a ciertas horas. d. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. pretende proporcionar informacion. radioperiodico. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). una anecdota. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. etc. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. porque siempre esta presente. una situación concreta. El receptor. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. es decir. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. los cuales son encarnados por actores. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. esto es. ofreciendo el analisis sobre un problema. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. pero puede resultar monotona y limitada. creativa y/o testimonial.

educacion. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. d. regional o nacional. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. 2 microfonos. en un disco de vinilo. Los soportes deberan ser numerados. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. Se sugiere indicar la duracion de una musica. Luego. precision. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. en como lo vamos a hacer. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. politica. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. debe quedar plasmado: a. son las siguientes: 1. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. de 2 cintas de cassette. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. cuya transmision es diaria y fija en un horario. un cassette. . Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. a nivel conceptual. las etapas para la produccion de programas radiales. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. correspondientes al soporte teorico. En un guion. a traves de los personajes que los interpretan. en la que los personajes hablan por si mismos. Se clasifica en: unitario. y radionovela. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. seriado. de un efecto. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. y posteriormente.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. asi como su descripcion. para la elaboracion y produccion del recurso. el titulo del corte. o si procede de un microfono.. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. cultura. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. procedimental y actitudinal. etc. entretenimiento. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. b. c. se presentan en primer lugar. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. concision y naturalidad. es decir. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). sencillez. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. Por ultimo. economia. en un CD. etc. la idea. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. donde esta el sonido. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar.

En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. es necesario tener presente tal vez. de tal manera que el programa asi lo refleje. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. • • Montaje final. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. Al escribir el guion en el formato. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . igualmente. para que el locutor les de una mayor entonacion. La produccion implica. 3. musica. se debera contemplar el buen estilo. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. Al terminar de escribir el guion. efectos. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. no se deberan cortar las palabras. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. musica. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. ademas. debera repetirla cada treinta minutos). dificilmente. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. se debe volver a leer en voz alta y despues. 2. se debera escuchar atentamente. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. efectos sonoros). cuando el programa pase al aire. ni los parrafos al terminar la hoja. cuyo limite es solamente la imaginacion. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. Finalmente. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. Al redactar. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. el factor mas importante: al escribir. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion.

y todo aquel que intervenga ante el microfono. d. Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. salud.las condiciones socio . el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. • Desarrollar capacidades para narrar. la entrevista. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. c. sonido y ambientes sean los adecuados). colaboradores y documentalistas. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. • Disenar guiones radiofonicos. • Expresar criticas sobre un tema tratado. redactores de mesa. que intervienen en el proceso radiofonico: a.) ajustandolo al contenido del mensaje. la mesa redonda. • Es necesario especificar en el soporte teorico. en caso de ser hablado. . b. recepcionistas. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. o la dramatizacion. y nombre del guionista. titulo. locutores. dialogo o drama. esto se realizara en cuanto a: a. telefonistas. d. asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. triste. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. que ritmo. el dialogo. el comentario. actores. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. de redaccion y tecnico. y establecen contactos con los invitados). de produccion. • Adecuar la entonacion. el locutor debe: • Resumir informaciones. etc. diccion y vocalizacion al contenido. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. • Se debera especificar de manera clara. el noticiero. describir y explicar ideas u observaciones. destacando aspectos positivos y negativos. • Redactar informes. programadores musicales. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. el tipo de recurso que se esta produciendo. El formato radiofonico utilizado: La charla. secretarios. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. En cuanto a la expresion oral. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. alegre. En cuanto a la expresion escrita. actrices. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). Descripcion de los equipos de locucion. precisa y concisa el nombre del micro. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. b. Equipo de locucion: formado por presentadores. el realizador (encargado de la totalidad del programa. reporteros. pausado. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). c.

Posteriormente. asi como los textos del tema a tratar. o bien para iniciar las pausas del guion.. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes.. !Presenta!. Track 15. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica .. Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). . en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo. las intervenciones del operador y del narrador o locutor.050 AM. se iran presentando tal como se senala en el modelo. y especificaciones al locutor. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”.. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador.. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. Track 03. ademas. Igualmente. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion... OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion. En lo que respecta a aspectos de forma. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion.

en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo.050 AM. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica .. incluso en programas que impliquen una serie. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa... Track 03.. procurando que todos y cada uno de ellos respeten.. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. la duracion especifica del programa. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). que la radio tiene un auditorio muy extenso.. • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir. deportivos. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. sin importar su condicion. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos). Si bien es cierto.. y a cualquier localidad. es muy importante destacar. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. culturales. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza.. presentando el tema a tratar. Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”.(Se sigue el mismo formato. heterogeneo. venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico.pero. inconmensurable e incontrolable. Ademas. no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. !Presento!. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad .temas sociales. . se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante. nivel educativo y nivel socio – cultural. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. se debe considerar la edad. economicos. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan..

etc. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. altavoces. con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. sensaciones o emociones. • La musica: Dentro de un programa radial. permitiendole reflexionar al respecto. una intensidad y un timbre. etc. tomando el nombre de autocontrol. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. Por ejemplo: sonidos de la noche. este elemento tiene cinco funciones diferentes. confiabilidad. realizador. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. se refiere a la voz. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. Asi por ejemplo. actores. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. asi como de otros dos aspectos de igual importancia. nerviosismo. o cualquier otro participante). . En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. los efectos sonoros y el silencio. ensenar y ejercer la libertad de expresion. ayuda a la creacion de un clima emocional. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. donde. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. entre otros. ruido de platos y cubiertos. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. miedo. veracidad. optimismo. entre otros. montadores musicales. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. Elementos sonoros: en tal sentido. suelen ser muy atractivos y llamativos. tension. sorpresa. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. etc. honestidad. la musica. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. como los radio reportajes o los radiogramas. comenta lo escuchado. de sentimientos de solidaridad. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. invitados. por ejemplo. en ocasiones. La voz presenta un tono. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. pisadas que se acercan o alejan en la noche. y tecnicos de efectos especiales). aparte del ritmo y la entonacion. magnetofono. la musica es el principal motivador. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. influyendo directamente en el estado de animo. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. quien. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. como y el por que del asunto. crea una atmosfera sonora.). cuando. a. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. a una escena que la contiene. Expresiva Permite separar escenas o pasajes.

Especialmente. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje. cortes temporales de tiempo. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. 3. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano).FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas. suena la campana del reloj. b. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. por ejemplo. especialmente. De hecho.Narrativa Sirven para vincular escenas. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. incursion en el sueno o a la fantasia. ya que es capaz de expresar. expresar estados emocionales. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. ya sea temporal. presente. ya que le permiten generar al radioescucha. . complicidad.Plan De Producción. es decir al pie de la letra. anunciado un tiempo transcurrido. Plan Financiero. presentador. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto.Estudio Del Proyecto. Lista De Necesidades. narrar. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. tiene un doble carácter: El tecnológico. es la fase más larga. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color. entre otros. Locaciones. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. las cuales. Planificación Y Detalle Del Desglose.).Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. describir. el sonido de una lluvia torrencial. fisica o de intencion. dentro de sus fases básicas.Contrataciones Previas.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. inevitable. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. futuro. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. Esteproceso. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. 4. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. coincidiendo en el tiempo.. 1994). por ejemplo.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. c. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in. etc. • Planos de intencion: Marca introspeccion.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. S e puede utilizar para estimular la reflexion. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe. musica y efectos de sonido. personaje de radiodrama. los elementos tecnicos.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación.

algunas veces. equipo. flaco. LISTA DE NECESIDADES. que se precisarán para obtener el resultadoesperado.Guión Escrito: siempre se parte de uno.2. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo. para determinar las posibilidadesreales de realización.• 2. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra. etc. LOCACIONES. se procede a inventariar. • 3.3. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión.Valoración: determinación de medios y recursos. A partir de esteprimer desglose. decorados. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes. calificación (principales.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo. época. etc.). el momento de su aparición. hasta alcanzar la versión definitiva. ser reestructurado. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores.Entre las etapas de esta fase están:1. se procede a la valoración de la obra. Una vez determinadas estas. permisos y contrataciones. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos.locaciones. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar. accesorios. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización. de efectos.Documentación: En esta primera fase. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal. mobiliarios.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal. contexto.vestuario.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición. secundarios. vestuario.7.FASE II EL RODAJE1. el lugar o localización y el tiempo de duración.6.Plan financiero y Presupuesto.2. sexo. menos al director. DÍA O NOCHE). por categorías. edad.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película.. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización. figurantes). situaciones. sorpresas u olvidos.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje. personajes(principales. bajo.4.parcial o totalmente. humano y material. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido./EXT. así como también a determinar todas las necesidades previas.El Desglose. secundarios.6. de música.Se quitan las claquetas.2.8. minimizando así el impacto de imprevistos.Copia definitiva.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos.Doblaje y sincronización.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados. locaciones. Normalmente. personajes.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose.Guión de trabajo o guión técnico.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista. primer montaje con claquetas. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. en la que se lleva a cabo lahistoria. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. que sirve de apoyo alrodaje. equipo de montaje(edición). necesita.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO.5.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. afinado. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda.Decisión de hacer la película. etc. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen. a veces el director de fotografía. que se desprenderán de la lectura atenta del guión.grueso. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . materiales. locaciones previas.2. script.estrategias de trabajo. actores. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización. etc. que es un listado ordenado y detallado.Documentación4. que el mismo.Introducción de música y efectos5.Comercialización y Distribución. Y de la viabilidad del proyecto3.

los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna. puede ser precisointroducir nuevas listas.con frecuencia. cuando laproducción es pequeña. o su alquiler. • 5.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. especifican supotencia y su tipo y los numeran. sobre todo cuando el guión exige su construcción.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. se suele contratar personajes expertas en la materia.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. un coste muy elevado. según las características de la obra. Este desglose como el de decorados. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía. pero.agrupadas. sino que debe de cumplir .LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. Pero. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones. El atrezzo supone.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. junto con el iluminador. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje. no basta que coincidacon la descripción del guión. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. Su diseño y confección. y frecuente en producciones deenvergadura.LISTA DE ATREZZOMuebles. ya que es probable. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. Orientan sobre gráficos los focos. los escenarios que no se construyen en el set. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. como es el caso de la realización de un cortometraje. de librería opregrabada. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. coches. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión.

Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo.Es bueno. libreta para hacer planos. antes de presentarla al director.. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. Se trabajainicialmente con el guión literario. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje. Medio Ambiente etc.Como productor. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. dicha localización. Turismo. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. escenas. restaurantes. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. Pero hay que saber que. Luego el Director o Realizador. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. las locaciones.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. No obstante.muy variados requisitos. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. En el casode un cortometraje. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. que no sea ruta depaso de los aviones. eléctricos. luego eldirector artístico. Patrimonio cultural. Propiedades Privadas: Como casas. que una vez determinadas las locaciones.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. cámara. 4.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. El director de fotografía el primero. (Carlos M. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. etc. oficinas. así.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. En una primera visita al set olocalización natural.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra.) 3. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. por ejemplo. • 7. por secuencias. 2. director defotografía y el director de arte.. dividido en periodos de tiempo. podemoscentrarnos en los personajes principales. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. quienes finalmente aceptarán o no. toma instantáneas de todo. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. en el caso del un corto. PLAN FINANCIERO. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje. • 8.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. unDirector de producción.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. Propiedades Públicas: Como la calle. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los .Es bueno llevar con nosotros una brújula.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. hay que evaluar en una localización su cercanía. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. En la segunda lectura. igual que si montáramos un mitin político. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. Necesitamos un permiso de Vía Pública. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite.

o inclusive comida. letreros. • 11. marcadores o plumas de colores. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. utilería. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. maquetas. Interiores. envejecimiento.personajes. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. especificaciones de vestuario y otros. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. Así. sangrado. utilería y atrezzo. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto.En el caso específico de un cortometraje. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia. elaborada tambiénde forma sencilla. mecánicos. sangre. Como habíamos mencionado anteriormente. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. moretones. Es Decir. Cuanto más completo esté la señalización. Utilería Y Vestuario. Se Realiza El Guión Técnico. Tal es el caso de bigotes. de manera paralela. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. Locaciones. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. entre otros. son elementos escenográficos. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. Por ejemplo sudoración. requeridos para realizar la secuencia . Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. *Maquillaje Y Peluquería. no existe una metodología o forma única. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. A estos corresponde el color verde. Por ejemplo. Se Señala En Este Guión. rasguños. seguiremos los siguientes pasos: 1. yaque. para otorgarle verosimilitud. Personajes. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos.Para la elaboración de las hojas de desgloses. Extras. pelucas. para hacer el llenado de las hojas del desglose. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. Vestuario. Pero sí existen normas y pasos básicos. Se marca en color violeta. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación. el desglose es muy simple. entre otros. entre otros. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión. Por último. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. como apuntábamos más arriba. barbas. 2. Utilería y atrezzo. muebles. locaciones. Se Corta El Guión Literario. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. que sirva para matar los brillos. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. Siendo la parte fundamental de la obra. llaves. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. entre otros. logotipos en relieve. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. estado de la ropa. para el desglose se marcan en color rojo.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. hoyos. y todos los elementos que converjan en la narración. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. digitales o eléctricos. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. son elementos de utilería. Este es el trabajo de desglose del guión. cicatrices. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. los lugares olocaciones según sus características. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. etcétera. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. establecimiento de la atmósfera. golpes. vasos. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. apagadores. por lo general.3. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. pistolas.

Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva. Vehículos Y Animales. música. personajes y detalles-. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. disparos. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción.El director de cada departamento. A través de la observación del tablero. una pluma. Por último. Así. Sonido. para transformarla en un relato audiovisual. pueda ser ruido ambiente. escenografía. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla.Actores (si la producción es pequeña. Ya que se ha señalizado el guión. Dirección. con las hojas de desglose.5 cmcada una. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. ambientación. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano. 6. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. logísticos y financieros. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción. una grúa. Posteriormente Productor.para realizar aquella promesa queestá en el papel. la edición y la post producción. o . acciones.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción.Se entiende por Secuencias Mecánicas. • 13. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. Equipo Especial. utilería. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. Color Rosa Extras Silentes. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla.En nuestro caso particular del cortometraje. técnicos. inundaciones. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. no importa de qué elemento en específico se trate. vestuario. entre otros.desde su especialidad. • 12. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. Una vez señalizado el guión. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página. Fotografía. Sonido Y Efectos Sonoros. base del próximo paso(Guión Técnico). Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión.Arte (locaciones. Post Producción. es decir. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. Por último. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. se señala con el color azul. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. operación conocida como découpage. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. en lacalle y en el automóvil. efectos o recursos de archivo. elaboración. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. entre otros. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. maquillaje y similares). vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página. Por ejemplo. por ejemplo. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2.del modo en que el guión la retrata: explosiones. 5. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales.5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. 4.

por ejemplo. parque luces. “música 2”. los permisos de rodaje. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. trípodes.Producción. camarines..otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido. por ende. además. micrófonos.transportes. establecerá las partidas correspondientes a viajes.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. el .cocinería y/o restaurante. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. de post producción. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. el director de fotografía. no resulta difícil. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo. etc. las negociaciones con los transportistas. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores. peajes. y otrospropios de la gestión de producción. permisos especiales. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. el espacio para los ensayos.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. bebestibles.El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto. los contratos de las localizaciones. estacionamientos.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores. De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. el director de arte y el director de producción. alojamientos.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. de carácteracadémico. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida. y lo iremos reflejando todo en uncalendario.. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. el alquiler delequipo. Para estono hay formato que v alga.equivalente.Mientras tanto. islas de edición nolineal y/o similares. con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal. debe fijar:.Entre el director.instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran.).deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes.. para todo elpersonal de realización y.equipos/cantidad/tiempo –cámaras. cuando corresponda-. etc.en el (los) set (s) o fuera de éste (os). • todos los elementosinvolucrados en una película... supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida. cuando corresponda-. personal deseguridad para efectos especiales y similares.se administra con criterios muy económicos.. en su momento. CASILDA COISCOU 15de cada departamento. cuando corresponda-. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. cada persona se organiza a su manera. bodegas de seguridad y/osimilares. Por ejemplo.Al respecto. vigilancia y seguridad. semanas o meses-. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación. así como todo lo relativo a alimentación –catering. etc. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode.

3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. se deben firmar los contratos correspondientes. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. sin los cuales se podría . entre sí. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. en la mayor medida posible. crédito final.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país. arriendo de equipos. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla.y consigna los valores en una planilla. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. locaciones. afinados todos los detalles.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo. Según la magnitud de la producción. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película. el presupuesto será más o menoscomplejo. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles. que se efectúa en base alos desgloses. es decir.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. que cada g asto que se haga “se vea”. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. etc. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción.).laboratoriodonde se revelará la película. ambos. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. del presupuesto de la realización. o bienagradecimientos. concluye con la elaboración. se firmaránaquellos relativos a personal. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas. con logo. se prepararán los contratos3 y. servicios.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible. etc.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan. en paralelo con elDesglose de éste. las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto.auspicios de Coca-Cola y Pepsi). canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento.La fase I de planificación o preparación. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento. trabajo arduo. por parte del directorde producción. auspicios. sin embargo. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas. • 17. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar.Si se han obtenido patrocinios. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. Compactado (019-026)”. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado. una vez obtenida la versión final del guión.

sin tener presente. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje. en esta fase.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. por ejemplo. CASILDA COISCOU 19garantiza. Luego.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. Las músicas. decorados. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo). disponibilidad de locaciones. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad.etc. puede hacer peligrar la economíade la producción. ópticas especiales. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. programas de televisión. coste y calidad.tenga otros compromisos. obras de teatro. Una falla de planificación durante el rodaje. además de romper el plan previsto. como grúas. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. imágenes.Tras este análisis del guión y sus complejidades. bien con otras actividadesprofesionales (films. actores. fechas.Los trabajos de desgloses del guión.) agrupados en secuencias de productos o porcategorías.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. y una vez conseguida. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. Esto permiteahorrar tiempo y. Lohabitual es que un actor o actriz. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje. efectos. puedenestar sometidos a restricciones diversas. Es. efectuados a lo largo de la fase de preparación. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. locaciones.. el rodaje en la calle. tiempos de traslados. el día de rodaje. como se sabe. se elabora el Plan de Rodaje. lo que.. jornadas de trabajo del personal.catering y. la figuración. bien de fechas.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas. por lo tanto.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos. la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. dinero. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección. laslocalizaciones en interiores o exteriores. equipos. etc. la llamada hoja de rodaje. por supuesto. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados. CASILDA COISCOU 18profesionales. los efectos especiales. si no son de estudio.). También los interiores naturales.etc.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo.interponerquerellas contra los productores. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores. locaciones. emisión y/o manipulación. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro.

Época del año. la ambientación. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir. .6. porque son fácilmenteintercambiables. Exteriores e interiores. entre dicho personal.2.7.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. se recomienda así. Orden del rodaje. tomando en cuenta la cronología delguión. etc. Jornadas diurnas o nocturnas.3. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. Para fines prácticos.9. quién interviene y a qué hora. fiestas locales.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. días libres de los trabajadores. Otros: Atención a los horarios. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película.participan en cada día de rodaje. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. problemas de disponibilidad deactores.cada día del rodaje. y losmedios técnicos. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión. conque y para qué. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién. etc. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje. como. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día.10. Los exteriores tienen prioridad. Determinar el mejor itinerario. etc. • 20.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase. Geografía de las locaciones. por interiores. El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente.4. siempre antes del rodaje. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar. Un listado sería elsiguiente:1. Por la variabilidad del tiempo. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. y que elementos tanto técnicos como humanos. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena.5. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado. tanto del personal técnico y artístico. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado.8. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. Condiciones climáticas. Cambios de época.