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Elaboracion de Micros Radiales

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ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

El receptor. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. radioperiodico. porque siempre esta presente. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. Sus variantes son expositiva. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. la detecta. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. que se ofrece a ciertas horas. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. el dialogo didactico. Radioperiodico o . El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. hecho o fenomeno determinado. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. creativa y/o testimonial. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. pero donde participan mas de dos sujetos. los cuales son encarnados por actores. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. quien simultaneamente capta la onda. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. la mesa redonda. una situación concreta. a su vez. pero puede resultar monotona y limitada. es decir. Ademas de la clasificacion anterior. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. ofreciendo el analisis sobre un problema. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. su forma mas frecuente es la charla individual. evidentemente. Los programas hablados. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. etc. e. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. una anecdota. Drama Permite desarrollar una historia. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos.b. presenta menos problemas de produccion. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. esto es. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. con personajes dramaticos. pretende proporcionar informacion. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. iniciandose otro sistema de comunicacion. c. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. d.

en como lo vamos a hacer. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. en la que los personajes hablan por si mismos. seriado. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. para la elaboracion y produccion del recurso. a traves de los personajes que los interpretan. etc. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. sencillez. a nivel conceptual. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. correspondientes al soporte teorico. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. entretenimiento. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. debe quedar plasmado: a. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. de un efecto. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. economia. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. Los soportes deberan ser numerados.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. regional o nacional. etc. Se sugiere indicar la duracion de una musica. Luego. de 2 cintas de cassette. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). 2 microfonos. procedimental y actitudinal. concision y naturalidad. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. y radionovela. educacion. Se clasifica en: unitario. un cassette. es decir. cultura. en un disco de vinilo. las etapas para la produccion de programas radiales. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. En un guion. el titulo del corte. d. donde esta el sonido. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. y posteriormente. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. son las siguientes: 1. politica. asi como su descripcion. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. en un CD. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. precision. b. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. se presentan en primer lugar. la idea. c. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. Por ultimo. . el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. cuya transmision es diaria y fija en un horario.. o si procede de un microfono. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd.

Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. se debera contemplar el buen estilo. Al terminar de escribir el guion. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. 2. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. se debera escuchar atentamente. El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. cuyo limite es solamente la imaginacion. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. debera repetirla cada treinta minutos). musica. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. el factor mas importante: al escribir. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. ni los parrafos al terminar la hoja. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. efectos. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. dificilmente. igualmente. La produccion implica. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. Finalmente. Al escribir el guion en el formato. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. cuando el programa pase al aire. de tal manera que el programa asi lo refleje. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de .Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. Al redactar. 3. • • Montaje final. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. efectos sonoros). Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. es necesario tener presente tal vez. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. se debe volver a leer en voz alta y despues. para que el locutor les de una mayor entonacion. musica. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. no se deberan cortar las palabras. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. ademas. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios.

entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. telefonistas. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. de produccion. de redaccion y tecnico. d. la mesa redonda. el tipo de recurso que se esta produciendo. en caso de ser hablado. . recepcionistas.) ajustandolo al contenido del mensaje. reporteros. diccion y vocalizacion al contenido. y todo aquel que intervenga ante el microfono. locutores. d. describir y explicar ideas u observaciones. programadores musicales. titulo. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. Descripcion de los equipos de locucion. esto se realizara en cuanto a: a. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). c. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). • Es necesario especificar en el soporte teorico. dialogo o drama. • Expresar criticas sobre un tema tratado. el locutor debe: • Resumir informaciones. • Redactar informes. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. b. El formato radiofonico utilizado: La charla. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. En cuanto a la expresion oral. secretarios. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. salud. y nombre del guionista. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. el noticiero. precisa y concisa el nombre del micro. asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. b. destacando aspectos positivos y negativos. el dialogo. c. • Se debera especificar de manera clara. redactores de mesa. pausado. que ritmo. sonido y ambientes sean los adecuados). el realizador (encargado de la totalidad del programa. actores.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. En cuanto a la expresion escrita. actrices. el comentario. o la dramatizacion. alegre. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. etc.las condiciones socio . colaboradores y documentalistas. que intervienen en el proceso radiofonico: a. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. y establecen contactos con los invitados). triste. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. Equipo de locucion: formado por presentadores. • Adecuar la entonacion. • Desarrollar capacidades para narrar. • Disenar guiones radiofonicos. la entrevista.

. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador.050 AM. se iran presentando tal como se senala en el modelo. Track 03.. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo. Igualmente.. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!. tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso.. en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion.. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . .. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”. ademas. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. !Presenta!.Posteriormente.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). las intervenciones del operador y del narrador o locutor. Track 15. En lo que respecta a aspectos de forma. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial.. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. asi como los textos del tema a tratar. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. y especificaciones al locutor. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion. o bien para iniciar las pausas del guion.

. deportivos.. economicos. . Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). presentando el tema a tratar. es muy importante destacar. Si bien es cierto. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante.pero. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos). no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales.. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos. inconmensurable e incontrolable. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. la duracion especifica del programa.temas sociales. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado..Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. Ademas. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . se debe considerar la edad. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad . venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico.. Track 03. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente.. en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. que la radio tiene un auditorio muy extenso. nivel educativo y nivel socio – cultural.(Se sigue el mismo formato. • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir. culturales. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar. incluso en programas que impliquen una serie. y a cualquier localidad.. sin importar su condicion. heterogeneo.050 AM... Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. procurando que todos y cada uno de ellos respeten. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. !Presento!.

. a una escena que la contiene. realizador. Expresiva Permite separar escenas o pasajes. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. suelen ser muy atractivos y llamativos. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. cuando. altavoces. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. quien. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente. comenta lo escuchado. este elemento tiene cinco funciones diferentes. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. aparte del ritmo y la entonacion. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. y tecnicos de efectos especiales). o cualquier otro participante). honestidad. con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. actores. ensenar y ejercer la libertad de expresion. permitiendole reflexionar al respecto. influyendo directamente en el estado de animo. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. etc. Por ejemplo: sonidos de la noche. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. magnetofono. La voz presenta un tono. asi como de otros dos aspectos de igual importancia. confiabilidad. invitados. • La musica: Dentro de un programa radial. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. de sentimientos de solidaridad. la musica es el principal motivador. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. sensaciones o emociones. entre otros. sorpresa. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. se refiere a la voz.). como los radio reportajes o los radiogramas. etc. tomando el nombre de autocontrol. optimismo. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. los efectos sonoros y el silencio. a. la musica. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. montadores musicales. donde. como y el por que del asunto. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. miedo. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. etc. Elementos sonoros: en tal sentido. veracidad. ruido de platos y cubiertos. en ocasiones. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. Asi por ejemplo. nerviosismo. crea una atmosfera sonora.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. una intensidad y un timbre. pisadas que se acercan o alejan en la noche. tension. por ejemplo. entre otros. ayuda a la creacion de un clima emocional. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas.

especialmente. cortes temporales de tiempo. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor.Plan De Producción. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano). constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. • Planos de intencion: Marca introspeccion. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo. . futuro. Planificación Y Detalle Del Desglose.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. complicidad. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. tiene un doble carácter: El tecnológico. presentador. Plan Financiero. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje. 4. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. las cuales.Contrataciones Previas. Lista De Necesidades. Locaciones. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto.. es decir al pie de la letra. Esteproceso.Narrativa Sirven para vincular escenas. describir. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico.FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. expresar estados emocionales. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. inevitable. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. De hecho. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. presente. el sonido de una lluvia torrencial. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. por ejemplo. ya que le permiten generar al radioescucha. 3. S e puede utilizar para estimular la reflexion. musica y efectos de sonido. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. es la fase más larga. suena la campana del reloj. ya sea temporal. b. ya que es capaz de expresar. personaje de radiodrama. los elementos tecnicos. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. 1994). incursion en el sueno o a la fantasia. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. por ejemplo. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. c. coincidiendo en el tiempo. etc. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1. Especialmente.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. entre otros. anunciado un tiempo transcurrido. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas.Estudio Del Proyecto. narrar. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. fisica o de intencion. dentro de sus fases básicas.). Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio.

3. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista.Doblaje y sincronización. minimizando así el impacto de imprevistos. hasta alcanzar la versión definitiva. contexto. figurantes).LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO. locaciones. el momento de su aparición. primer montaje con claquetas.5. LOCACIONES.estrategias de trabajo.2. personajes. secundarios.Entre las etapas de esta fase están:1. etc.Se quitan las claquetas. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores./EXT.El Desglose. en la que se lleva a cabo lahistoria.vestuario.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados. se procede a la valoración de la obra.Guión Escrito: siempre se parte de uno. para determinar las posibilidadesreales de realización. actores. Normalmente. edad. se procede a inventariar. ser reestructurado. mobiliarios. sexo.2.6.• 2. accesorios. LISTA DE NECESIDADES. necesita.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo. etc.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo. materiales. locaciones previas. humano y material. • 3. permisos y contrataciones. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra. DÍA O NOCHE). decorados. que se precisarán para obtener el resultadoesperado. así como también a determinar todas las necesidades previas. equipo.locaciones.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión. script.Documentación: En esta primera fase. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. a veces el director de fotografía. que el mismo. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT.2. algunas veces. personajes(principales. afinado. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización.. bajo.parcial o totalmente. equipo de montaje(edición). A partir de esteprimer desglose. calificación (principales. de efectos. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda. flaco.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen. Una vez determinadas estas.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . situaciones.Plan financiero y Presupuesto.Decisión de hacer la película. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen.FASE II EL RODAJE1. menos al director.Guión de trabajo o guión técnico. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal.Introducción de música y efectos5.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. Y de la viabilidad del proyecto3. que se desprenderán de la lectura atenta del guión.Comercialización y Distribución. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización.7.). etc. secundarios.4.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo. vestuario. que es un listado ordenado y detallado.2. de música. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes. etc.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos.Valoración: determinación de medios y recursos. el lugar o localización y el tiempo de duración. sorpresas u olvidos.8. época.grueso.Documentación4. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal. que sirve de apoyo alrodaje. por categorías.6.Copia definitiva. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización.

los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. especifican supotencia y su tipo y los numeran. no basta que coincidacon la descripción del guión.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo.LISTA DE ATREZZOMuebles. pero. Pero. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. ya que es probable. un coste muy elevado. de librería opregrabada. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna. los escenarios que no se construyen en el set. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. sino que debe de cumplir . El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas. puede ser precisointroducir nuevas listas. junto con el iluminador. El atrezzo supone. y frecuente en producciones deenvergadura. • 5.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. cuando laproducción es pequeña. o su alquiler.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. sobre todo cuando el guión exige su construcción.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía.agrupadas. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje.con frecuencia. coches. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. Su diseño y confección. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. se suele contratar personajes expertas en la materia. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción. Orientan sobre gráficos los focos.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. como es el caso de la realización de un cortometraje. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. Este desglose como el de decorados. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo. según las características de la obra.

Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9.Es bueno llevar con nosotros una brújula. etc.. Propiedades Públicas: Como la calle. quienes finalmente aceptarán o no. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. que una vez determinadas las locaciones. 2. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. que no sea ruta depaso de los aviones. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. escenas.Es bueno. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. En la segunda lectura. En el casode un cortometraje. • 8. oficinas. unDirector de producción. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo. toma instantáneas de todo. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. luego eldirector artístico. Pero hay que saber que.muy variados requisitos.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. PLAN FINANCIERO. En una primera visita al set olocalización natural.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. (Carlos M.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra. Necesitamos un permiso de Vía Pública. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles. en el caso del un corto. 4.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. hay que evaluar en una localización su cercanía. Propiedades Privadas: Como casas. restaurantes. • 7. director defotografía y el director de arte. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. igual que si montáramos un mitin político. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. por ejemplo. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. por secuencias.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. No obstante. El director de fotografía el primero. podemoscentrarnos en los personajes principales. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. Luego el Director o Realizador. Se trabajainicialmente con el guión literario. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas.) 3. eléctricos. dicha localización. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. Turismo.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. antes de presentarla al director. Patrimonio cultural. libreta para hacer planos. las locaciones. así. dividido en periodos de tiempo. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. cámara..El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. Medio Ambiente etc. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los . el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje.Como productor.

requeridos para realizar la secuencia . utilería y atrezzo.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. Por último. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. hoyos. barbas. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. como apuntábamos más arriba. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. por lo general. Como habíamos mencionado anteriormente. pistolas. estado de la ropa. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. cicatrices. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. logotipos en relieve.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. no existe una metodología o forma única. letreros. establecimiento de la atmósfera. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. los lugares olocaciones según sus características. o inclusive comida. de manera paralela. el desglose es muy simple. Vestuario. *Maquillaje Y Peluquería. Así.En el caso específico de un cortometraje. para el desglose se marcan en color rojo.personajes. sangre. locaciones. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. son elementos de utilería. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. Es Decir. pelucas. Se Corta El Guión Literario. A estos corresponde el color verde. entre otros. Extras. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. Locaciones. Cuanto más completo esté la señalización. vasos. 2. para otorgarle verosimilitud. son elementos escenográficos. Se marca en color violeta. especificaciones de vestuario y otros. • 11. llaves. mecánicos. Utilería Y Vestuario. maquetas. Personajes. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. Tal es el caso de bigotes. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. Utilería y atrezzo. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. entre otros. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía. Por ejemplo.Para la elaboración de las hojas de desgloses. Interiores. utilería. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. Pero sí existen normas y pasos básicos. golpes. moretones. muebles.3. rasguños. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. yaque. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. digitales o eléctricos. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. Por ejemplo sudoración. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. para hacer el llenado de las hojas del desglose. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. que sirva para matar los brillos. Siendo la parte fundamental de la obra. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. y todos los elementos que converjan en la narración. apagadores. entre otros. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. marcadores o plumas de colores. entre otros. Se Señala En Este Guión. Se Realiza El Guión Técnico. Este es el trabajo de desglose del guión. elaborada tambiénde forma sencilla. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. seguiremos los siguientes pasos: 1. etcétera. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. sangrado. envejecimiento.

en lacalle y en el automóvil. • 12. Equipo Especial. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. la edición y la post producción. escenografía.El director de cada departamento. elaboración. para transformarla en un relato audiovisual. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción.Se entiende por Secuencias Mecánicas. Por último. disparos. Posteriormente Productor. se señala con el color azul. entre otros. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. Así. es decir. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). 5. técnicos. por ejemplo. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. Por ejemplo. Color Rosa Extras Silentes. entre otros. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. Una vez señalizado el guión. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. ambientación. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. operación conocida como découpage. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. utilería. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. vestuario. • 13. Sonido.desde su especialidad.En nuestro caso particular del cortometraje. personajes y detalles-.del modo en que el guión la retrata: explosiones. Dirección.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación.Actores (si la producción es pequeña. base del próximo paso(Guión Técnico). o .5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. 6. A través de la observación del tablero. efectos o recursos de archivo. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página. acciones. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. con las hojas de desglose. logísticos y financieros. inundaciones. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla.Arte (locaciones. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. Ya que se ha señalizado el guión.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción. pueda ser ruido ambiente. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción.5 cmcada una. Vehículos Y Animales. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. música. Sonido Y Efectos Sonoros. maquillaje y similares). una grúa. una pluma. Fotografía. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano. Post Producción. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. 4.para realizar aquella promesa queestá en el papel. Por último. vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna.Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. no importa de qué elemento en específico se trate. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales.

con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal..Entre el director. estacionamientos. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites. bodegas de seguridad y/osimilares. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. de carácteracadémico. el alquiler delequipo. las negociaciones con los transportistas.deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes. bebestibles.Producción. además. etc.. Para estono hay formato que v alga. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. por ende. no resulta difícil. cuando corresponda-. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán. personal deseguridad para efectos especiales y similares. • todos los elementosinvolucrados en una película..Mientras tanto. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial.Al respecto.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. vigilancia y seguridad.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final.equivalente. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores.se administra con criterios muy económicos. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. permisos especiales. Por ejemplo. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. por ejemplo.. de post producción. De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. parque luces. los permisos de rodaje.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. cada persona se organiza a su manera. islas de edición nolineal y/o similares.otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido. así como todo lo relativo a alimentación –catering..El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. el espacio para los ensayos. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento.).. cuando corresponda-. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares. trípodes. el director de fotografía. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. CASILDA COISCOU 15de cada departamento.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días.en el (los) set (s) o fuera de éste (os). etc. “música 2”. los contratos de las localizaciones.transportes. cuando corresponda-.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto.equipos/cantidad/tiempo –cámaras.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. el . y lo iremos reflejando todo en uncalendario.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. establecerá las partidas correspondientes a viajes. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. el director de arte y el director de producción. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida. etc. para todo elpersonal de realización y. camarines. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores. peajes.cocinería y/o restaurante. debe fijar:. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida. y otrospropios de la gestión de producción. semanas o meses-. en su momento. micrófonos. alojamientos.instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.

trabajo arduo. Según la magnitud de la producción. una vez obtenida la versión final del guión.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país. crédito final. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado. se firmaránaquellos relativos a personal. del presupuesto de la realización. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento. que cada g asto que se haga “se vea”.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General. en la mayor medida posible. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. etc. en paralelo con elDesglose de éste. locaciones. entre sí.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción. arriendo de equipos.La fase I de planificación o preparación.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción. que se efectúa en base alos desgloses. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el.Si se han obtenido patrocinios.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que. las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto.).auspicios de Coca-Cola y Pepsi). compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos. concluye con la elaboración.y consigna los valores en una planilla. se deben firmar los contratos correspondientes. etc. sin embargo. se prepararán los contratos3 y. por parte del directorde producción.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas. Compactado (019-026)”. o bienagradecimientos. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. el presupuesto será más o menoscomplejo. sin los cuales se podría . afinados todos los detalles. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. es decir.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. auspicios. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. servicios. con logo.laboratoriodonde se revelará la película. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. • 17. ambos.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso.

una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone. laslocalizaciones en interiores o exteriores. como grúas. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados. y una vez conseguida. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. se elabora el Plan de Rodaje.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. imágenes. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje. sin tener presente. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. fechas.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. efectos.Tras este análisis del guión y sus complejidades. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. disponibilidad de locaciones. actores.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. tiempos de traslados. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje. Luego. CASILDA COISCOU 18profesionales. Lohabitual es que un actor o actriz. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. el rodaje en la calle. coste y calidad.). pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje. También los interiores naturales. locaciones. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. puede hacer peligrar la economíade la producción. en esta fase. CASILDA COISCOU 19garantiza. programas de televisión. lo que. equipos.. como se sabe. por ejemplo.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. además de romper el plan previsto. bien con otras actividadesprofesionales (films. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. el día de rodaje.Los trabajos de desgloses del guión. jornadas de trabajo del personal. ópticas especiales.etc. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. Una falla de planificación durante el rodaje.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . efectuados a lo largo de la fase de preparación. decorados.) agrupados en secuencias de productos o porcategorías.interponerquerellas contra los productores.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro. por lo tanto. si no son de estudio.tenga otros compromisos.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección..Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo. la figuración. dinero.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos.catering y. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. bien de fechas. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro. Esto permiteahorrar tiempo y. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas. los efectos especiales. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. por supuesto. Las músicas. puedenestar sometidos a restricciones diversas. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. la llamada hoja de rodaje. emisión y/o manipulación. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo). obras de teatro. etc.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. locaciones.etc. Es.

El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. Por la variabilidad del tiempo. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién. quién interviene y a qué hora. tomando en cuenta la cronología delguión. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. Cambios de época. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado. siempre antes del rodaje. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena. etc.participan en cada día de rodaje.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién. . Época del año. Condiciones climáticas. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación.9. Jornadas diurnas o nocturnas. fiestas locales. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo.3. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje. Exteriores e interiores. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día. Para fines prácticos. • 20.cada día del rodaje. se recomienda así. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. Orden del rodaje. Determinar el mejor itinerario.2.8. Otros: Atención a los horarios. etc. porque son fácilmenteintercambiables. etc. por interiores. la ambientación. tanto del personal técnico y artístico.4. problemas de disponibilidad deactores.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. y que elementos tanto técnicos como humanos. Un listado sería elsiguiente:1. días libres de los trabajadores. Los exteriores tienen prioridad. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión.7. y losmedios técnicos.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película. como.5. conque y para qué.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar.6. entre dicho personal. Geografía de las locaciones.10.

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