ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. los cuales son encarnados por actores. pero puede resultar monotona y limitada. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. Drama Permite desarrollar una historia. radioperiodico. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. Sus variantes son expositiva. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. pero donde participan mas de dos sujetos. la mesa redonda. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino.b. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). evidentemente. El receptor. porque siempre esta presente. que se ofrece a ciertas horas. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. una anecdota. una situación concreta. esto es. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. etc. Radioperiodico o . y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. el dialogo didactico. en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. a su vez. la detecta. d. quien simultaneamente capta la onda. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. e. su forma mas frecuente es la charla individual. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. presenta menos problemas de produccion. Ademas de la clasificacion anterior. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. hecho o fenomeno determinado. los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. pretende proporcionar informacion. ofreciendo el analisis sobre un problema. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. Los programas hablados. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. iniciandose otro sistema de comunicacion. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision. es decir. c. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. creativa y/o testimonial. con personajes dramaticos. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo.

Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. etc. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. Se clasifica en: unitario. etc. En un guion. cultura. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. las etapas para la produccion de programas radiales. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. .Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. Por ultimo. cuya transmision es diaria y fija en un horario. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. un cassette. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. correspondientes al soporte teorico. o si procede de un microfono. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. entretenimiento. en un disco de vinilo. regional o nacional. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. en un CD. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local. a nivel conceptual. son las siguientes: 1. de un efecto. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. sencillez.. y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. en la que los personajes hablan por si mismos. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. de 2 cintas de cassette. precision. b. para la elaboracion y produccion del recurso. politica. se presentan en primer lugar. economia. Luego. donde esta el sonido. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. procedimental y actitudinal. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. seriado. Se sugiere indicar la duracion de una musica. educacion. y radionovela. en como lo vamos a hacer. a traves de los personajes que los interpretan. es decir. concision y naturalidad. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. el titulo del corte. c. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). debe quedar plasmado: a. d. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. la idea. y posteriormente. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. 2 microfonos. asi como su descripcion. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. Los soportes deberan ser numerados. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial.

Al redactar. Al terminar de escribir el guion. Al escribir el guion en el formato. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. no se deberan cortar las palabras. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. se debe volver a leer en voz alta y despues. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. efectos sonoros). se debera contemplar el buen estilo. 3. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. musica. cuando el programa pase al aire. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. musica. debera repetirla cada treinta minutos). se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. • • Montaje final. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. Finalmente. dificilmente. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. ni los parrafos al terminar la hoja. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. La produccion implica. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar. 2. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. igualmente. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. es necesario tener presente tal vez. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. se debera escuchar atentamente. efectos. El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. de tal manera que el programa asi lo refleje. ademas. el factor mas importante: al escribir. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. cuyo limite es solamente la imaginacion. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. para que el locutor les de una mayor entonacion.

y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). o la dramatizacion. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. • Adecuar la entonacion. salud. sonido y ambientes sean los adecuados). tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. En cuanto a la expresion escrita. destacando aspectos positivos y negativos. esto se realizara en cuanto a: a. el comentario. diccion y vocalizacion al contenido. el dialogo. • Disenar guiones radiofonicos. • Es necesario especificar en el soporte teorico. asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. telefonistas. Equipo de locucion: formado por presentadores. • Se debera especificar de manera clara. que ritmo. c. en caso de ser hablado. alegre. • Redactar informes. c.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. el locutor debe: • Resumir informaciones. el tipo de recurso que se esta produciendo. y nombre del guionista. En cuanto a la expresion oral. d. • Desarrollar capacidades para narrar. describir y explicar ideas u observaciones. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). Descripcion de los equipos de locucion. titulo. d.) ajustandolo al contenido del mensaje. b. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. redactores de mesa. la entrevista. que intervienen en el proceso radiofonico: a. colaboradores y documentalistas. el noticiero. sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. y todo aquel que intervenga ante el microfono. Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. el realizador (encargado de la totalidad del programa. El formato radiofonico utilizado: La charla. Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. y establecen contactos con los invitados). precisa y concisa el nombre del micro. secretarios. locutores. actrices.las condiciones socio . recepcionistas. pausado. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. . etc. de produccion. reporteros. programadores musicales. la mesa redonda. b. el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. triste. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. • Expresar criticas sobre un tema tratado. actores. de redaccion y tecnico. dialogo o drama.

las intervenciones del operador y del narrador o locutor.. tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso.050 AM. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!. Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). ademas. escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. se iran presentando tal como se senala en el modelo. En lo que respecta a aspectos de forma. asi como los textos del tema a tratar. . DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo. !Presenta!. Track 15. y especificaciones al locutor. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial.. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion. o bien para iniciar las pausas del guion. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion..Posteriormente.. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido.. Track 03.. Igualmente..Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion.

Ademas. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos)... procurando que todos y cada uno de ellos respeten. venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. economicos. sin importar su condicion. no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente.. Track 03.pero. se debe considerar la edad. la duracion especifica del programa. presentando el tema a tratar. heterogeneo. incluso en programas que impliquen una serie. que la radio tiene un auditorio muy extenso. un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad . • En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir.050 AM.. .. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan. en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa.. nivel educativo y nivel socio – cultural.(Se sigue el mismo formato. culturales. !Presento!.temas sociales.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. y a cualquier localidad. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. deportivos. Si bien es cierto. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. inconmensurable e incontrolable. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo. es muy importante destacar. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico.. Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”.. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica ..

comenta lo escuchado. pisadas que se acercan o alejan en la noche. altavoces. este elemento tiene cinco funciones diferentes. • La musica: Dentro de un programa radial. entre otros. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. o cualquier otro participante). aparte del ritmo y la entonacion. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. los efectos sonoros y el silencio. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. se refiere a la voz. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. invitados. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. ayuda a la creacion de un clima emocional. confiabilidad. optimismo. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. montadores musicales. a. como y el por que del asunto. la musica. cuando. . con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. permitiendole reflexionar al respecto. Expresiva Permite separar escenas o pasajes. Asi por ejemplo. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. etc. sensaciones o emociones. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. suelen ser muy atractivos y llamativos. en ocasiones. por ejemplo. tension. quien. tomando el nombre de autocontrol. actores. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. entre otros. La voz presenta un tono. honestidad. etc. etc. una intensidad y un timbre.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. ruido de platos y cubiertos. Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo. Por ejemplo: sonidos de la noche. Elementos sonoros: en tal sentido. y tecnicos de efectos especiales). miedo. de sentimientos de solidaridad. veracidad. asi como de otros dos aspectos de igual importancia. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad. influyendo directamente en el estado de animo. magnetofono. como los radio reportajes o los radiogramas. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. a una escena que la contiene. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. nerviosismo. sorpresa. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. crea una atmosfera sonora.). la musica es el principal motivador. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. realizador. ensenar y ejercer la libertad de expresion. donde.

• Planos de intencion: Marca introspeccion. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1.FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. ya sea temporal. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico. De hecho. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. presentador. 4. especialmente. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. inevitable. fisica o de intencion. Locaciones. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. Esteproceso. ya que le permiten generar al radioescucha. ya que es capaz de expresar. S e puede utilizar para estimular la reflexion. personaje de radiodrama. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas.Plan De Producción.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. suena la campana del reloj. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos.). • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in. entre otros. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. c.Estudio Del Proyecto. los elementos tecnicos. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano). Especialmente.. presente. Planificación Y Detalle Del Desglose. expresar estados emocionales.La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. 3. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. incursion en el sueno o a la fantasia. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto. tiene un doble carácter: El tecnológico. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. Plan Financiero. etc. narrar. futuro. el sonido de una lluvia torrencial. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. complicidad. b. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. es la fase más larga. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. describir. cortes temporales de tiempo. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. .Narrativa Sirven para vincular escenas. Lista De Necesidades. las cuales. dentro de sus fases básicas. coincidiendo en el tiempo. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe. musica y efectos de sonido. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo. anunciado un tiempo transcurrido. 1994). por ejemplo.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. es decir al pie de la letra. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. por ejemplo. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje.Contrataciones Previas.

conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. locaciones previas. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal. etc. permisos y contrataciones. edad.2. Una vez determinadas estas.7. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje. etc. figurantes). mobiliarios. se procede a la valoración de la obra.parcial o totalmente.Entre las etapas de esta fase están:1. DÍA O NOCHE).)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición.4.Introducción de música y efectos5. secundarios.2.Documentación: En esta primera fase. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos.2. decorados.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose. personajes. afinado. que se desprenderán de la lectura atenta del guión. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista.2. el lugar o localización y el tiempo de duración. época. condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. por categorías. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra.Guión de trabajo o guión técnico.8. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película. materiales. el momento de su aparición.Valoración: determinación de medios y recursos. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido.Comercialización y Distribución.Doblaje y sincronización.grueso. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal.vestuario.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo.estrategias de trabajo. minimizando así el impacto de imprevistos. LISTA DE NECESIDADES. humano y material.6. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda. LOCACIONES.3. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo. bajo. calificación (principales. Normalmente. que se precisarán para obtener el resultadoesperado. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización.FASE II EL RODAJE1.El Desglose. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . locaciones.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1. etc.6. contexto. ser reestructurado. a veces el director de fotografía. hasta alcanzar la versión definitiva. vestuario. se procede a inventariar. para determinar las posibilidadesreales de realización. sorpresas u olvidos. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción. A partir de esteprimer desglose.Copia definitiva. accesorios. etc. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores. sexo.Decisión de hacer la película. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo. • 3. que es un listado ordenado y detallado. así como también a determinar todas las necesidades previas.Guión Escrito: siempre se parte de uno. personajes(principales. flaco.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen. de música. algunas veces. script.Documentación4. que el mismo.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos. en la que se lleva a cabo lahistoria.Plan financiero y Presupuesto.• 2.5.locaciones. secundarios. actores. menos al director.Se quitan las claquetas.Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo. necesita. equipo de montaje(edición). situaciones.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados. primer montaje con claquetas. Y de la viabilidad del proyecto3.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión./EXT. de efectos. equipo.).. que sirve de apoyo alrodaje.

especifican supotencia y su tipo y los numeran.los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios.agrupadas.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. como es el caso de la realización de un cortometraje. según las características de la obra. se suele contratar personajes expertas en la materia. y frecuente en producciones deenvergadura. Pero. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. ya que es probable.con frecuencia. Su diseño y confección. De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones. o su alquiler. coches.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. sobre todo cuando el guión exige su construcción.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. de librería opregrabada. Este desglose como el de decorados.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía. puede ser precisointroducir nuevas listas.LISTA DE ATREZZOMuebles. cuando laproducción es pequeña. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo. no basta que coincidacon la descripción del guión. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. los escenarios que no se construyen en el set. sino que debe de cumplir . Orientan sobre gráficos los focos. • 5. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. pero. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. un coste muy elevado.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. junto con el iluminador. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización.permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. El atrezzo supone. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción.

Es bueno. Luego el Director o Realizador.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1. igual que si montáramos un mitin político. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. Pero hay que saber que. Patrimonio cultural. dividido en periodos de tiempo.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS. cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. restaurantes. En la segunda lectura. quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles..Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los . Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. director defotografía y el director de arte. Propiedades Públicas: Como la calle. En una primera visita al set olocalización natural. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. que una vez determinadas las locaciones.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. Se trabajainicialmente con el guión literario. toma instantáneas de todo. unDirector de producción. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje..Como productor. así. Turismo. dicha localización. por ejemplo. por secuencias.muy variados requisitos. Propiedades Privadas: Como casas. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo.Es bueno llevar con nosotros una brújula. libreta para hacer planos.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. Necesitamos un permiso de Vía Pública.) 3. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. (Carlos M. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. antes de presentarla al director. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes. eléctricos. El director de fotografía el primero. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . en el caso del un corto. podemoscentrarnos en los personajes principales. cámara. etc. las locaciones.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra. quienes finalmente aceptarán o no. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. escenas. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. luego eldirector artístico. No obstante. • 8. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. 4. hay que evaluar en una localización su cercanía. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo. Medio Ambiente etc. PLAN FINANCIERO. 2. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. En el casode un cortometraje. • 7.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. oficinas. que no sea ruta depaso de los aviones.

elaborada tambiénde forma sencilla. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. son elementos de utilería. Es Decir. utilería. golpes. Siendo la parte fundamental de la obra. pelucas. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación.3. Este es el trabajo de desglose del guión. entre otros. muebles. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. hoyos. mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión. estado de la ropa. Cuanto más completo esté la señalización.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. apagadores. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. Como habíamos mencionado anteriormente. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia. digitales o eléctricos. requeridos para realizar la secuencia . mecánicos. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. llaves. entre otros. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. no existe una metodología o forma única. marcadores o plumas de colores. Interiores. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. A estos corresponde el color verde. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. que sirva para matar los brillos. para otorgarle verosimilitud. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. letreros. vasos. los lugares olocaciones según sus características. y todos los elementos que converjan en la narración. utilería y atrezzo. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. barbas. moretones. o inclusive comida. entre otros. Por ejemplo sudoración. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores. Se Señala En Este Guión.Para la elaboración de las hojas de desgloses. sangrado. Por último. etcétera. rasguños. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. entre otros. Utilería y atrezzo. • 11. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. yaque. seguiremos los siguientes pasos: 1. Así. Extras. de manera paralela. como apuntábamos más arriba.En el caso específico de un cortometraje. Se Realiza El Guión Técnico. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. *Maquillaje Y Peluquería. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. Personajes. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. Se marca en color violeta. pistolas. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. por lo general. locaciones. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. Locaciones. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. establecimiento de la atmósfera.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. especificaciones de vestuario y otros. para hacer el llenado de las hojas del desglose. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. Tal es el caso de bigotes. Por ejemplo. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. el desglose es muy simple. 2. son elementos escenográficos. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. cicatrices. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. Se Corta El Guión Literario. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. para el desglose se marcan en color rojo. Vestuario. envejecimiento. Pero sí existen normas y pasos básicos. sangre. Utilería Y Vestuario. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. logotipos en relieve.personajes. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. maquetas.

Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. ambientación. Post Producción. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. 5. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla. Por ejemplo. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos.5 cmcada una. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página. vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción. Vehículos Y Animales. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción.En nuestro caso particular del cortometraje. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. con las hojas de desglose. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. entre otros.desde su especialidad. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. Dirección. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. pueda ser ruido ambiente. 6. vestuario. Sonido. • 12. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. Fotografía. inundaciones. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. Color Rosa Extras Silentes.para realizar aquella promesa queestá en el papel. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. en lacalle y en el automóvil. elaboración. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. acciones. por ejemplo. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. efectos o recursos de archivo. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales. Equipo Especial.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. maquillaje y similares).5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. • 13. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. se señala con el color azul.Actores (si la producción es pequeña.Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad.Arte (locaciones. entre otros. es decir.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. técnicos. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano. operación conocida como découpage. 4. logísticos y financieros. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. Así.Se entiende por Secuencias Mecánicas. música. Posteriormente Productor. Por último. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). o .Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva.El director de cada departamento.del modo en que el guión la retrata: explosiones. una grúa. disparos. Sonido Y Efectos Sonoros. Una vez señalizado el guión. personajes y detalles-. para transformarla en un relato audiovisual. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. utilería. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. la edición y la post producción. Por último. Ya que se ha señalizado el guión. una pluma. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas. no importa de qué elemento en específico se trate. A través de la observación del tablero. escenografía. base del próximo paso(Guión Técnico).

los permisos de rodaje. debe fijar:.Al respecto. trípodes. cuando corresponda-. de carácteracadémico. bebestibles. no resulta difícil.en el (los) set (s) o fuera de éste (os). el director de arte y el director de producción. alojamientos. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. cuando corresponda-. En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán. peajes. permisos especiales. micrófonos. los contratos de las localizaciones.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares. por ejemplo.El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión. cada persona se organiza a su manera. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final. las negociaciones con los transportistas.deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. islas de edición nolineal y/o similares. personal deseguridad para efectos especiales y similares. etc.Entre el director.Mientras tanto. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida. por ende. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. así como todo lo relativo a alimentación –catering. “música 2”. etc.). El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento..Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. cuando corresponda-. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”. establecerá las partidas correspondientes a viajes.. camarines. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo.se administra con criterios muy económicos. semanas o meses-. vigilancia y seguridad.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. además. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. el alquiler delequipo.. el espacio para los ensayos. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores.. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores. De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. y lo iremos reflejando todo en uncalendario.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días.equipos/cantidad/tiempo –cámaras. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites.cocinería y/o restaurante.equivalente. de post producción. etc. estacionamientos. bodegas de seguridad y/osimilares.Producción. CASILDA COISCOU 15de cada departamento.. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto.otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido. • todos los elementosinvolucrados en una película. parque luces. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores. Para estono hay formato que v alga. Por ejemplo. el . con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal.. en su momento. el director de fotografía. y otrospropios de la gestión de producción. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y.transportes. para todo elpersonal de realización y.instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas.

Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes.auspicios de Coca-Cola y Pepsi).SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. el presupuesto será más o menoscomplejo.Si se han obtenido patrocinios. o bienagradecimientos. Según la magnitud de la producción. entre sí. arriendo de equipos. es decir. las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto.La fase I de planificación o preparación. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas. sin los cuales se podría .y consigna los valores en una planilla. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. concluye con la elaboración. afinados todos los detalles. se prepararán los contratos3 y. se deben firmar los contratos correspondientes. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. trabajo arduo. con logo. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado. se firmaránaquellos relativos a personal.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. locaciones.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. por parte del directorde producción. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem. servicios. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado. sin embargo. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. que cada g asto que se haga “se vea”. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo. ambos. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. en paralelo con elDesglose de éste. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el.Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. que se efectúa en base alos desgloses.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. del presupuesto de la realización. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país. etc. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas. en la mayor medida posible. etc. crédito final. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar. Compactado (019-026)”. auspicios.).laboratoriodonde se revelará la película. • 17.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo. una vez obtenida la versión final del guión.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas.

la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje. además de romper el plan previsto. puedenestar sometidos a restricciones diversas. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo). como se sabe. puede hacer peligrar la economíade la producción. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. si no son de estudio. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje.Los trabajos de desgloses del guión. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados.etc. bien con otras actividadesprofesionales (films.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. lo que.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. programas de televisión. También los interiores naturales.Tras este análisis del guión y sus complejidades.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos.tenga otros compromisos. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. jornadas de trabajo del personal. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18.interponerquerellas contra los productores.El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de .) agrupados en secuencias de productos o porcategorías. dinero. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. efectos. se elabora el Plan de Rodaje. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. CASILDA COISCOU 19garantiza. sin tener presente. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección. disponibilidad de locaciones. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo. el rodaje en la calle. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. obras de teatro. imágenes. Es. coste y calidad. en esta fase. la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. Luego. Una falla de planificación durante el rodaje. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. por ejemplo.catering y. Lohabitual es que un actor o actriz.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos. laslocalizaciones en interiores o exteriores. efectuados a lo largo de la fase de preparación.. equipos. locaciones. actores. ópticas especiales. por lo tanto. emisión y/o manipulación. como grúas. etc. la llamada hoja de rodaje. y una vez conseguida. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo. el día de rodaje. CASILDA COISCOU 18profesionales. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores. tiempos de traslados. por supuesto. los efectos especiales.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas.). A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. Las músicas. la figuración. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. Esto permiteahorrar tiempo y. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. decorados. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje. fechas. bien de fechas. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción.etc.. locaciones.

ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. Orden del rodaje.10. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. como. etc. etc. Los exteriores tienen prioridad.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje.4. se recomienda así. . conque y para qué. Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado. y que elementos tanto técnicos como humanos. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados. la ambientación. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir.7.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar. Para fines prácticos. siempre antes del rodaje. días libres de los trabajadores. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. • 20.participan en cada día de rodaje.5. fiestas locales. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo. Otros: Atención a los horarios. Determinar el mejor itinerario. Época del año. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado.3.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. Por la variabilidad del tiempo.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación. entre dicho personal. Jornadas diurnas o nocturnas. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película. y losmedios técnicos. por interiores.6. tomando en cuenta la cronología delguión. tanto del personal técnico y artístico. porque son fácilmenteintercambiables. Condiciones climáticas.9.2. problemas de disponibilidad deactores. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto. El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente. Exteriores e interiores.cada día del rodaje. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. etc. Un listado sería elsiguiente:1. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién. quién interviene y a qué hora. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado. Geografía de las locaciones. Cambios de época. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena.8. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión.

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