ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES ORIENTACIONES GENERALES PARA LA ELABORACIÓN DE MICROS RADIALES Definición conceptual: La radio es un instrumento de educación y cultura

popular que se constituye en promotora de autentico y original desarrollo. El reto es realizar programas radiales, que sean capaces de atraer la atencion e interes de grandes audiencias populares, a la vez que respondan a sus necesidades. Este medio o recurso se caracteriza por su gran potencialidad para la información, comunicación y revalorización de la cultura oral y la palabra hablada. Pero es importante considerar que la radio es un medio que solo emite sonidos, y por razones obvias presenta limitaciones de carácter natural, pues la imagen auditiva es mas imprecisa que la imagen visual; depende en gran medida de la estructura psicológica y cultural del oyente, motivo por el que evoca lo que el receptor desea imaginar. Ahora bien, el aspecto auditivo de la radio es una característica que le permite a este medio enviar mensajes en algunos lugares y momentos que no requieren de toda nuestra atencion. Por estas caracteristicas, la radio puede convertirse en un vinculo de comunicación con cualquier tipo de persona, sin importar condicion social y educativa, particularmente sin exigir demasiado esfuerzo. Puede ser un medio adecuado de comunicacion para determinados estratos de la sociedad, como es el caso de los analfabetos, ya que puede ser un recurso muy eficaz para efectos de educación radiofónica hacia la alfabetización. El uso de la radio en el ámbito educativo en Venezuela, se extiende desde el uso para la educacion formal dentro de las instituciones educativas, como fuera de ellas en emisoras comerciales, esto se encuentra avalado por el Articulo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la TV: “Los prestadores de servicios de radio y televisión deberán difundir, durante el horario todo usuario, un mínimo de tres horas diarias de programas culturales y educativos, informativos o de opinión y recreativos dirigidos especialmente a ninos, niñas y adolescentes, presentados acordes con su desarrollo integral, con enfoque pedagogico y de la mas alta calidad. A efectos de lo señalado en el Articulo 5, de la Ley de Responsabilidad Social de la Radio y la Television vigente, se define que en este caso, para los programas radiales, la categoria de programa cultural y educativo: es “aquel dirigido a la formación integral de los usuarios y usuarias en los más altos valores del humanismo, la diversidad cultural, así como en los principios de la participación protagónica del ciudadano en la sociedad y el Estado, a los fines de hacer posible entre otros aspectos: a. Su incorporación y participación en el desarrollo económico, social, político y cultural de la Nación. b. La promoción, defensa y desarrollo progresivo de los derechos humanos, garantías y deberes, la salud pública, la ética, la paz y la tolerancia. c. La preservación, conservación, defensa, mejoramiento y mantenimiento del ambiente para promover el desarrollo sustentable del hábitat, en su beneficio y de las generaciones presentes y futuras. d. El desarrollo de las ciencias, las artes, los oficios, las profesiones, las tecnologías y demás manifestaciones del conocimiento humano en cooperación con el sistema educativo. e. El fortalecimiento de la identidad, soberanía y seguridad de la Nación. f. La educación crítica para recibir, buscar, utilizar y seleccionar apropiadamente la información adecuada para el desarrollo humano emitida por los servicios de radio y televisión”. Ahora bien, es imprescindible reconocer que la radio es un recurso con gran potencial, por cuanto supone una eleccion mas sincera y comprometida de quien la escucha, alimentando de manera extraordinaria su creatividad e imaginacion, y generando en el individuo una serie de procesos y actividades mentales que lo conducen a ser un individuo mas critico y reflexivo. Considerando a la radio como un recurso integrado a las nuevas Tecnologias de la Informacion y la Comunicacion con fines didacticos. La produccion de un micro radial se realiza valiendose de algunos elementos que permiten el proceso de transmision radiofonica, el cual se da gracias a la interaccion descrita en el siguiente modelo de comunicacion a. Fuente o emisor es la propia estacion que genera una corriente alterna a cierta frecuencia.

en tanto que permiten expresar ideas y transmitir mensajes valiendose de manera complementaria de la musica. es decir. el que opera entre el aparato receptor de radio y el destino. una situación concreta. orientar al radioescucha einfluir en diferentes modos de interpretacion justa y correcta del hecho. esto es. Radioperiodico o . los ultimos para fines pedagogicos son mas idoneos. e. Ademas de la clasificacion anterior. se menciona la distincion entre una amplia diversidad de formatos que se pueden emplear. por donde se desplaza la informacion a traves de las ondas hertzianas. que se ofrece a ciertas horas. El receptor. una anecdota. su forma mas frecuente es la charla individual. quien simultaneamente capta la onda. Sus variantes son expositiva. Drama Permite desarrollar una historia. Noticiero Se refiere al servicio continuo de una emisora. Mesa redonda Es un programa con una intencion parecida a la del dialogo. existen dos tipos: el didactico(que presenta orientaciones y explicaciones sobre un temadeterminado). este tipo de programa resulta mas atractivo e interesante. pero donde participan mas de dos sujetos. a su vez. porque siempre esta presente. la amplifica y la codifica para convertirla en el mensaje original que envio la senal. y el consultorio (que ofrece consultas a susradioescuchas. radioperiodico. iniciandose otro sistema de comunicacion. d. sobre el cual el entrevistado tiene cierto conocimiento o dominio sobre el mismo. El codificador o el transmisor de radio modula o cambia determinados detalles del mensaje transformandolo en senales propiamente dichas. que se da en un periodo de tres a cinco minutos. cuya unidad es la noticia (sintetizada) sobre un tema. Clasificacion de los micros o programas radiales se clasifican los programas de radio en dos grandes generos: los musicales y los hablados. pero puede resultar monotona y limitada. Dialogo Plantea la conversacion entre dos sujetos. presenta menos problemas de produccion. El ruido es tambien otro importante atributo del sistema. la detecta. el dialogo didactico. con personajes dramaticos.b. El canal es el tercer elemento del sistema que se identifica con el mismo aire. hecho o fenomeno determinado. la mesa redonda. pretende proporcionar informacion. Cronica Consiste en la informacion detallada de un hecho. el ultimo elemento de nuestro sistema el radioescucha. Los programas hablados. Entrevista Es un dialogo fundamentado en preguntas y respuestas sobre algun tema de interes general. ofreciendo el analisis sobre un problema. quienes formulan preguntas y comentarios sobre undeterminado tema tratado). incluye tanto los antecedentes y detalles del hecho como los elementos de juicio. Comentario Implica un analisis y puesta en comun sobre un hecho o tema que secomenta. La preparacion de este recurso implica en primer lugar el conocimiento de los distintos generos radiofonicos para saber que posibilidades nos ofrecen y cual es el mas adecuado para nuestra intencion. creativa y/o testimonial. los cuales son encarnados por actores. Dialogo Incluye diversos formatos tales como la entrevista. se clasifican en: Forma de programas Descripción Monologo Es el mas comun. evidentemente. los mas usuales en el ambito de la radio educativa son: Formatos radiofónicos Charla Discurso breve. c. etc. que debe ser escuchado con atencion y no debe exceder de cinco minutos. penetra en todo el sistema y provoca que el mensaje no tenga la fidelidad de su emision.

y este sera el punto de partida que nos conducira hacia una buena redaccion. en un disco de vinilo. sencillez. asi como su descripcion. Se puede conversar utilizando un lenguaje coloquial. Los soportes deberan ser numerados. debe quedar plasmado: a. a nivel conceptual. y posteriormente. pues el guion debe fluir en las voces de los locutores de tal suerte que resulte tan natural como una conversacion muy amena. las orientaciones particulares que acompanaran a las generales. se indica el corte que se va a utilizar y la cara en la que se encuentra dicho sonido. Se sugiere indicar la duracion de una musica. d. aquella cuyas caracteristicas son la claridad. Radiodrama Presenta una historia real o imaginaria. Por ultimo. de 2 cintas de cassette. el cual sera expresado tanto en el soporte teorico. procedimental y actitudinal. donde esta el sonido. etc. para la elaboracion y produccion del recurso. En un guion. entretenimiento. • Ficha pedagogica: Elaboracion de la ficha pedagogica. El modo de aparicion y desaparicion de los sonidos (Planos y figuras del montaje). c. • Desarrollo de los guiones: La elaboracion de un guion radiofonico implica pensar en todo aquello que vamos a transmitir a traves de las ondas y lo que es mas importante. En terminos generales se describen las fases para el desarrollo de la idea instruccional. asi como el modo de permanencia en antena de un sonido. regional o nacional. politica. se presentan en primer lugar. . en la que los personajes hablan por si mismos. especificando los datos minimos requeridos para la presentacion y ejecucion del recurso. 2 microfonos. el desarrollo de los guiones y la planificacion para el micro radial. en un CD. si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tecnicos y los locutores. como en la ejecucion y grabacion final del programa radial. y radionovela. Se señala ue la redaccion del guion radiofonico no debera parecer una charla amistosa entre el guionista y el oyente desconocido. cultura. economia. Proceso para la produccion de un Micro radial las etapas para la produccion de micros radiales. correspondientes al soporte teorico. empleando entre tres y dieciocho palabras en promedio. un cassette. a traves de los personajes que los interpretan. los pasos a seguir y se definen los costos involucrados. Fases para el desarrollo de la idea instruccional: Desarrollo de la idea: La cual surge por consenso de los interesados en un contexto de solucion de necesidades o situaciones reales a nivel local.. Luego.Radio revista Se desarrollan tematicas presentadas en diversas secciones: noticias nacionales e internacionales. cuya transmision es diaria y fija en un horario. precision. son las siguientes: 1. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido. etc. Se clasifica en: unitario. concision y naturalidad. o que cada uno sea empleado nuevamente en distintos momentos del programa. seriado. la idea. que incluye la planificacion de la produccion y el guion radiofonico. o si procede de un microfono. es decir. b. El guion resultara conciso si usamos frases cortas. • Tipos de contenidos: Se especifican los contenidos a tratar. educacion. Pre–produccion: En esta etapa se establecen los objetivos. el titulo del corte. Los soportes se describiran indicando en primer lugar. Una vez presentadas las multiples formas de micros radiales y los diversos formatos de los cuales el docente se puede valer. El orden en el que se escucharan las distintas materias primas que se utilicen para la produccion de un determinado programa radial. de un efecto. las etapas para la produccion de programas radiales. en como lo vamos a hacer. ya que un programa nada impide que podamos hacer uso de 3 cd.

se debera escuchar atentamente. Al escribir el guion en el formato. de tal manera que la produccion sea fluida y sin errores continuos. alegre e interesante y servira principalmente para introducir al radioescucha en el tipo de programa y en la tematica a tratar. de tal manera que el programa asi lo refleje. asi como el registro de los sonidos necesarios (voz. Se deben utilizar todos los recursos dirigidos al oido: voces. En el caso del micro o programa radial educativo: la presentacion debe ser muy motivadora.Es preciso ser claros desde la planificacion y la organizacion del guion. se estara en condiciones de afrontar una buena produccion. efectos sonoros). Al redactar. De esta manera se iran mejorando cada vez mas los siguientes guiones. dificilmente. cuando el programa pase al aire. musica. pues uno mismo puede convertirse en el mas alto critico radioescucha. efectos. La produccion implica. Al terminar de escribir el guion. para que el locutor les de una mayor entonacion. Se debe incluir un final atractivo para dejar un grato recuerdo en el auditorio. la portada de presentacion debe estar relacionada con el ambito didactico del recurso. se comienzan las grabaciones y se realizan los ajustes necesarios. se debe volver a leer en voz alta y despues. se debera contemplar el buen estilo. debera anunciar la frecuencia y el nombre comercial de la estacion (esta operacion. ni los parrafos al terminar la hoja. Es preciso que las ideas sean concretas para poder redactarlas asi. una vez definidas las fases o etapas para la produccion de un micro radial. debera repetirla cada treinta minutos). • • Montaje final. es necesario tener presente tal vez. Dos o tres ideas son suficientes para transmitir lo mas relevante. ademas. Es importante considerar que si se omiten las caracteristicas especificas del medio y se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofonico o los aspectos relativos a la realizacion y confeccion de un guion. Esto debe alertarnos en que no solo se puede perder la atencion del radioescucha sino su preferencia y en esto hay que tener cuidado. y la determinacion del tiempo disponible para la realizacion del material. segun la Ley de Responsabilidad Social en su articulo 3. Esto con el objeto de ayudar al locutor y al realizador. cuyo limite es solamente la imaginacion. igualmente. 2. Post – produccion: Es la etapa en la que se realizan las operaciones sobre el material grabado para obtener la version completa y definitiva. Produccion: Es cuando se desarrolla el producto. Se recomienda que la introduccion al programa sea muy descriptiva de . debemos estar conscientes que el auditorio puede aburrirse y cambiar de estacion. Para llevar a cabo esta fase debemos tomar en cuenta aspectos como la evaluacion y control de los recursos humanos y materiales. el factor mas importante: al escribir. El soporte teorico debe seguir el formato establecido en las orientaciones generales para su elaboración descritas en el capitulo II. • Planificacion para el micro radial: Consiste en el control de los recursos necesarios ya sean tecnicos o humanos. no se deberan cortar las palabras. la puesta en practica de las diferentes tecnicas como los planos sonoros y figuras de montaje. musica. Finalmente. a continuacion se presentan los elementos particulares que deben estar presentes en el recurso didactico: Entorno general: • Portada de presentacion: para el soporte teorico y su guion radiofonico. 3. Las tareas basicas a realizar son: • Seleccion de las grabaciones. Elementos constituyentes de un Micro radial Ahora bien. ademas es recomendable subrayar las palabras o frases que se desean enfatizar.

Equipo de redaccion: esta formado por guionistas. titulo. precisa y concisa el nombre del micro. tambien se debe especificar si se presenta en forma de monologo. • Disenar guiones radiofonicos. Elaboracion del guion radiofonico Cada pagina comenzara con el numero del programa. c. salud. En caso de ser un programa comunitario de servicio al publico y sin fines de lucro: este carácter comunitario debera ser anunciado por su presentador. En cuanto a la expresion oral.las condiciones socio . el locutor debe: • Resumir informaciones. el comentario. segun la cual los programas culturales y educativos se clasifican en Programas de lenguaje. o si se vale de la participacion del educando para su produccion. Descripcion de los equipos de locucion. Su sentido: Si el micro involucra al educando solo como destinatario del recurso. • Se debera especificar de manera clara. de produccion. colaboradores y documentalistas. • Es necesario especificar en el soporte teorico. y los montadores musicales (quienes ambientan musicalmente el programa). sexo y violencia Tipo “A” (Articulo 6). c. en caso de ser hablado. y nombre del guionista. • Desarrollar capacidades para narrar. . asi se crea una cierta empatia con la audiencia que lo motivara a seguir en sintonia. Equipo de locucion: formado por presentadores.ambientales bajo las cuales se esta elaborando. que ritmo. o la dramatizacion. Su genero radiofonico: Se debera especificar si el recurso sera musical o hablado. b. alegre. tanto en el soporte teorico como en el programa radial. reporteros. • Redactar informes. El formato radiofonico utilizado: La charla. d. telefonistas. Lo establecido en la Ley de responsabilidad social. sonido y ambientes sean los adecuados). programadores musicales. b. pausado. esto se realizara en cuanto a: a. • Advertir al oyente donde comienza y donde termina alguna cita textual. la mesa redonda. que intervienen en el proceso radiofonico: a. • Adecuar la entonacion. actores. etc. la entrevista. • Expresar criticas sobre un tema tratado. de redaccion y tecnico. Equipo tecnico: esta formado por el control de sonido (profesionales que integran armonicamente todos los elementos que constituyen el programa). el realizador (encargado de la totalidad del programa. En cuanto a la expresion escrita. el noticiero. describir y explicar ideas u observaciones. actrices. el tipo de recurso que se esta produciendo. Equipo de produccion: formado por productores (quienes son los que buscan y sugieren temas. triste. dialogo o drama. y establecen contactos con los invitados). destacando aspectos positivos y negativos. diccion y vocalizacion al contenido. entrevistas y noticias que sustenten su ejecucion durante el programa. y todo aquel que intervenga ante el microfono. redactores de mesa. • Seleccionar un tono de voz adecuado (grave. el locutor debe: • Pronunciar correctamente las palabras. d. recepcionistas. locutores.) ajustandolo al contenido del mensaje. el dialogo. secretarios.

050 AM. • Especificacion de la plataforma tecnologica y requerimientos tecnicos: se refiere a las posibilidades y requerimientos tecnicos para la produccion del programa radial. !Presenta!. DESARROLLO OPERADOR Entra: Efecto de cortina: 02” CD “Infobit en la radio”.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. OPERADOR Sube: Cortina: 02” Y termina la presentacion. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la presentacion.Posteriormente.. es necesario detallar los equipos y describir el espacio fisico utilizado para la produccion. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1. ademas. PROGRAMA: TITULO DEL PROGRAMA Nombre del guionista PRESENTACIÓN OPERADOR GUIONISTA: Entra: Efecto de misterio: 01” CD Demo. o bien para iniciar las pausas del guion.. Track 15. en el guion se usaran tres puntos suspensivos en lugar de punto y seguido. . escribiendo hacia el margen derecho las Indicaciones de carácter tecnico para el operador. Entra: Narrador NARRADOR : (Anunciar el tema que se tratara). OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia!... tendran que especificarse las oportunidades y las limitaciones tecnicas presentes para la elaboracion del recurso. se iran presentando tal como se senala en el modelo. asi como los textos del tema a tratar.. las intervenciones del operador y del narrador o locutor.. Min: 19” Baja y se mantiene hasta el final del desarrollo.. Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . y especificaciones al locutor. Igualmente. • Redaccion de objetivos: deben presentarse los objetivos peda gogicos (general y especificos) del programa educativo. Track 03. En lo que respecta a aspectos de forma.

• En cuanto a los objetivos instruccionales se tiene que tomar en cuenta que dado a que el auditorio de la radio es diverso y el tiempo marca un limite para lo que se desea decir. quien dice que “la radio no solo debe programar contenidos que los ninos o jovenes demanden sino prestar especial atencion a cualquier mensaje que emitan. se debe en primer lugar contextualizar a los sujetos.pero. culturales. hay que estar conscientes que cada programa radial debe planificarse y por tanto establecer sus logros en base a una variable muy importante. incluso en programas que impliquen una serie. Ademas. es muy importante destacar.. OPERADOR Sube: Cortina: 03” Y termina la despedida. La seleccion de los contenidos pueden ser tan amplia como la propia realidad . Es de vital importancia tener presente que no se trata de ofrecerles mayor volumen de informacion del que ya poseen sino ayudarles a seleccionar y jerarquizar esos contenidos en funcion de sus intereses”. Si bien es cierto. • Con respecto a la realizacion de un diagnostico de necesidades. como senala que nunca se debe considerar que el radioescucha sabe lo que estan hablando (no suponga el nivel de conocimientos previos). se debe considerar la edad. economicos. inconmensurable e incontrolable. Min: -2 23” Baja y se mantiene como cortina hasta el final de la despedida. no atenten y sirvan a los intereses de estos dos colectivos sociales. procurando que todos y cada uno de ellos respeten. . OPERADOR Sube: Cortina: 02” Entra: Narrador NARRADOR : !Educacion y Tecnologia! Una produccion de la Fundacion Bolivariana de Informatica y Telematica . Track 03. deportivos.temas sociales... un micro o programa de radio debera: • Definir con exactitud el tipo de audiencia a quien se va a dirigir el programa a elaborar.. la duracion especifica del programa. sin importar su condicion. venciendo cualquier obstaculo de caracter geografico. Entorno pedagógico: En cuanto al entorno pedagogico. en todo caso deberan ser adaptados a las edades para las que sera disenado el programa. teniendo presente no saturar de informacion al usuario. • En cuanto a los contenidos cabe resaltar lo planteado por Rodero (1997). no se puede perder de foco la necesidad de conocer las caracteristicas del oyente.Fundabit y el Ministerio de Educacion y Deportes. La realidad sobre el alcance que tiene la radio constituye simplemente una fortaleza.. asi como a las posibilidades de transmision que ofrece el medio en cuanto al tiempo de duracion del programa... heterogeneo. se deben dar a conocer los antecedentes del tema tratado.(Se sigue el mismo formato.050 AM.. presentando el tema a tratar. que la radio tiene un auditorio muy extenso. !Presento!. nivel educativo y nivel socio – cultural. y a cualquier localidad. ya que puede llegar a cualquier tipo de persona. Entra: Narrador NARRADOR : Radio Educativa 1.. segun un genero o formato preestablecido) DESPEDIDA OPERADOR Entra: Efecto de misterio: 02” CD Demo.

Expresiva Intentan retratar una realidad que cobra un valor comunicativo.Los contenidos en la medida de lo posible se deben preparar procurando contestar informacion con respuestas al que. Con respecto al contenido que compone al guion radiofonico. nerviosismo. antes de seguir escuchando la exposicion o argumentacion. sensaciones o emociones. . la musica es el principal motivador. asi como mencionar a personas conocidas o situaciones que sean del interes del oyente. etc. ruido de platos y cubiertos. montadores musicales. sorpresa. Asi por ejemplo. Expresiva Permite separar escenas o pasajes. a una escena que la contiene. de sentimientos de solidaridad. • La musica: Dentro de un programa radial. a. se refiere a la voz. • Lenguaje radiofonico: Implica la combinacion de cuatro elementos sonoros: la palabra. los planos de los sonidos y las figuras de montaje. entre otros. comenta lo escuchado. respeto a las diferencias individuales y a las diferencias de opinion. y tecnicos de efectos especiales). asi como de otros dos aspectos de igual importancia. En algunos casos ambas zonas se encuentran en la misma sala. confiabilidad. en ocasiones. Elementos sonoros: en tal sentido. miedo. ensenar y ejercer la libertad de expresion. influyendo directamente en el estado de animo. etc. altavoces. cuando. como y el por que del asunto. etc. entre otros. con el fin de dejar en claro cuales son los alcances y las limitaciones tecnicas que pudiesen intervenir en la produccion final del recurso. una intensidad y un timbre. para anclar el aprendizaje de la informacion transmitida. A traves de la radio se puede fomentar el desarrollo del trabajo en equipo. o cualquier otro participante). permitiendole reflexionar al respecto. aparte del ritmo y la entonacion. magnetofono. La voz presenta un tono. Algunos de los equipos necesarios y que se deben senalar como recursos utilizados para la produccion del programa son: el microfono. invitados. que es la herramienta de la que dispone e l locutor para transmitir matices. suelen ser muy atractivos y llamativos. quien. realizador. se tiene que estos se clasifican en: • La palabra. optimismo. y el control (donde se encuentra el especialista de sonidos. • La radio como recurso didactico es un excelente medio. Descriptiva Permite contextualizar o dar un decorado al lugar Reflexiva Permite recapitular al oyente lo que acaba de escuchar. Por ejemplo: sonidos de la noche. tomando el nombre de autocontrol. veracidad. por ejemplo. Ambiental Permite acompanar a un segundo plano. donde. Entorno técnico / estético: A continuacion se presentan las caracteristicas tecnologicas y esteticas que se sugieren esten incluidas: • Equipos y requerimientos tecnicos: Es recomendable describir el ambiente donde se produce la grabacion del programa radial. honestidad. como los radio reportajes o los radiogramas. y desde donde intervienen tanto el presentador como los locutores. • Efectos de sonidos: Constituyen el decorado radiofonico. deben presentarse en un volumen bajo para que no solapen las voces. crea una atmosfera sonora.). actores. las variaciones en dichos componentes expresaran distintas emociones (alegria. se sugiere hacer referencias a hechos o anecdotas. los efectos sonoros y el silencio. ayuda a la creacion de un clima emocional. de las cuales se tendra que especificar cual o cuales se utilizaran: Función musical Descripción Gramatical Funcion que equivale a un signo de puntuacion y se utiliza en los programas expositivos. se tiene que un estudio convencional para la produccion de un programa radial esta dividido en dos zonas: el locutorio (lugar donde se emplazan los microfonos. este elemento tiene cinco funciones diferentes. pisadas que se acercan o alejan en la noche. tension. estos tambien poseen diversas funciones: Función musical Descripción Ambiental y descriptiva Es el caso de sonidos de fondo que se inserta en una escena en la que se escucha un dialogo. la musica. el analisis sobre la responsabilidad individual y el impacto de las actuaciones y emisiones de juicios particulares sobre la sociedad.

presente. etc. entre otros. el sonido de una lluvia torrencial. fisica o de intencion. inevitable. El silencio acostumbra durar entre 3 y 5 segundos. Especialmente.deben ser ejecutadas de manera rigurosa y organizada. abrir y cerrar de puertas con un toque personal que de pistas sobre el personaje habla (locutor. partiendo de laidea de una historia y finalizando con la comercialización del producto terminado. presentador. narrar. dentro de sus fases básicas. S e puede utilizar para estimular la reflexion. los elementos tecnicos. es decir al pie de la letra.Estudio Del Proyecto. es la fase más larga. ya sea temporal. • Planos de presencia: Es la relacion de cercania o lejania con respecto al plano principal. ya que es capaz de expresar. 3. Planos sonoros: Los planos determinan la situacion de los distintos tipos de sonidos. tediosa ycompleja de todo el proceso debido a que aciertos o errores que sean obtenidos comoproducto de las decisiones tomadas en este lapso. expresar estados emocionales. 1994). ya que le permiten generar al radioescucha.FASES DE LA REALIZACIÓN DE UNA FICCIÓNEl trabajo de realización de una ficción consta de cuatros fases fundamentales. futuro. cortes temporales de tiempo.Narrativa Sirven para vincular escenas. . por ejemplo. Plan Financiero.).La producción de un audiovisual está conformada por diferentes etapas. entre los cuales estan: • Planos espaciales de narracion: Son situaciones de espacio. De hecho. • El silencio: forma parte del lenguaje radiofonico.Pasos De La Producción De Un Cortometraje 2. sino también unaardua labor de organización y de gestión económica. describir. lugar donde se produce la accion y los cambios que le afectan. Estas figuras se clasifican en: • Fade in : Aparicion progresiva de un sonido desde el punto 0 (umbral que marca su ausencia hasta el primer plano).. “imagenes” sobre la situación o tematica tratada (Colegio de Bachilleres de Mexico. repercutirán directamente sobre lasetapas subsecuentes del proyecto. Segun lo citado por Fundabit existen varios tipos de planos. coincidiendo en el tiempo. especialmente. suena la campana del reloj. Ornamental Implican sonidos accesorios que se agregan para dar color. tiene un doble carácter: El tecnológico. • Plano principal: Es el plano con el que el programa se viene produciendo. Locaciones. incursion en el sueno o a la fantasia. complicidad. y se va desvaneciendo la lluvia llegando al silencio. musica y efectos de sonido. Figuras de montaje: Las figuras de montaje son utiles para la combinacion de dos o mas sonidos y asi lograr una armonia en el mensaje. 4.Plan De Producción. • Resuelve : Un sonido desaparece de golpe.puesto que trabajamos con imágenes y por el otro el creativo. c. cuando este tiene finalidades pedagogicas y didacticas. • Fundido encadenado : Figura que aparece cuando lo que se escucha en primer plano sufre un fade out y otro sonido un fade in.Este proceso se divide en cuatros bloques principales que se puede resumir en el siguienteesquema:FASE I DE PREPARACIÓN O PREPRODUCCIÓN:Se llama Pre-producción a la etapa comprendida desde la concepción de la idea de unproyecto audiovisual hasta el primer día de grabación o filmación. un cortometraje o cualquier audiovisual debemostener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico. b. anunciado un tiempo transcurrido. Esteproceso.Contrataciones Previas. • Fade ou t: Desde el primer plano hasta su desaparicion. constituyen motores auxiliares esenciales en el desarrollo del recurso. Planificación Y Detalle Del Desglose. personaje de radiodrama. por ejemplo. las cuales. El trabajo depreproducción es fundamental para asegurar y determinar las condiciones óptimas derealización de todo proyecto audiovisual. Lista De Necesidades. • Planos de intencion: Marca introspeccion. • Planos temporales de narracion: Situan el tiempo en que las acciones se producen: pasado. MODULO I PASOS PARA LA PRODUCCIÓN DE UN CORTOMETRAJECuando hablamos de hacer una película. 1 PASOS PARA LA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE MÓDULOS: 1.

figurantes). calificación (principales.Valoración: determinación de medios y recursos. con el fin de hacerla más significativa audiovisualmente y al mismo tiempo que elequipo tenga gran dominio y mejor compresibilidad del guión. etc. se procede a la valoración de la obra. personajes(principales. época. actores. edad. bajo.6. algunas veces.Elaboración plan de trabajo: Que abarca aspectos como desglose.)LISTA DE DECORADOSConsiste en la determinación de los decorados que habrán de montarse en el set. afinado.¿QUÉ SE NECESITA?Desgloses: A partir del guión definitivo.Fin del rodaje: Se despide a todo el equipo. Se trata de estimar lasnecesidades de todo tipo.Guión de trabajo o guión técnico.vestuario. etc. secundarios. locaciones previas. sus primerasactividades comienzan semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primeraimagen.2. que sirve de apoyo alrodaje. equipo.Se quitan las claquetas.Mezcla definitiva: Banda sonora: de diálogos. CASILDA COISCOU 3Dentro del estudio del guión se puede determinar.Campaña preestreno: Campaña publicitaria durante el rodaje. mobiliarios. de debe de recabar información amplia sobre elcontenido. locaciones. Una vez determinadas estas. A partir de esteprimer desglose. retrasos ydificultades que pudieran encontrarse durante la realización. que es un listado ordenado y detallado.Introducción de música y efectos5. tiene como primera finalidad conocer con precisión todo lo que va hacer falta parallevar a cabo la producción.Comercialización y Distribución.5.Plan de Trabajo Previo: Se determinan decorados.2. LISTA DE NECESIDADES.FASES DE PREPARACIÓNGuión Escrito: Lo primero en el estudio de un proyecto de producción de ficción es hacerun estudio cuidadoso del guión. vestuario. menos al director. se procede a inventariar. script. humano y material. Adopta la modalidad de diferentes listas que recogen lasnecesidades convenientemente . materiales. eldirector o realizador elabora el guión de trabajo y se procede a la ejecución del plan detrabajo definitivo y la elaboración del presupuesto de acuerdo a las necesidades derealización. figurantes) y todo aquello que aporte datos sobre losrequerimientos de la realización (personal. etc.Guión Escrito: siempre se parte de uno. DÍA O NOCHE).Inicio y desarrollo del rodaje: El trabajo se realiza según el itinerario propuesto en elplan de trabajo.El Desglose. que se desprenderán de la lectura atenta del guión.3. a veces el director de fotografía. personajes. LOCACIONES.8. sorpresas u olvidos.Plan financiero y Presupuesto. que se precisarán para obtener el resultadoesperado. que el mismo. así como también a determinar todas las necesidades previas.Documentación: En esta primera fase.7. de música. Y procurará quepara su construcción se economice lo más que se pueda. con el máximo grado dedetalles las necesidades de personal.• 2. CASILDA COISCOU 2Con una buena pre-producción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitarerrores./EXT.estrategias de trabajo. accesorios. minimizando así el impacto de imprevistos. sexo. hasta alcanzar la versión definitiva. necesita. etc. Seconsideran aspectos como escenarios y locaciones (INT. flaco. el momento de su aparición.Copia definitiva. contexto.FASE II EL RODAJE1.Entre las etapas de esta fase están:1. • 3. En ese caso se procede a la reescritura del guiónpor parte del guionista.Documentación4. para determinar las posibilidadesreales de realización. por categorías. el lugar o localización y el tiempo de duración. en la que se lleva a cabo lahistoria.locaciones.FASE III DE FINALIZACIÓN1Montaje o Edición.). condición y demáscaracterística relevantes para la creación del tipo definido en el guión (alto. tarea que compete al director o realizador de la obra enunos casos y/o al productor ejecutivo en otros casos. • Vestuario y MaquillajeLISTA DE PERSONAJESLa lectura atenta del guión permite conocer el número exacto de personajes queintervienen.Doblaje y sincronización.2.4.FASE IV DE COMERCIALIZACIÓN1.Valoración Y Plan De Trabajo Previo: Se realizan simultáneamente. ser reestructurado. de efectos. equipo de montaje(edición). situaciones. Elproductor deberá evaluar su necesidad así como las posibilidades de reducir los costesevitando la construcción de partes que no vayan a aparecer en la obra.Decisión de hacer la película.Guión Técnico Y Plan De Trabajo: Una vez tomada la decisión de hacer la película.6.2. primer montaje con claquetas.parcial o totalmente. Y de la viabilidad del proyecto3.LISTA DE MÚSICARecogerá esta lista las sintonías que conforman la banda musical y los datos Cámar ESTUDIO DEL PROYECTO. conjuntamente con el estudio y valoración del guiónpor parte del realizador y sus ayudantes. Normalmente.. se prepara un primer plan de trabajo para calcular la duración de laproducción y deducir un coste previo.grueso. decorados. secundarios. Una vez se tenga elguión definitivo en las manos se procede a determinar los medios y recursos disponiblespara la realización. permisos y contrataciones.

De igual manera habrá que dejar abierta la posibilidad de volver a filmar en la misma localización en caso de tener que repetir alguna escena por fallos en ro locaciones. un coste muy elevado.agrupadas. • ¿Se cuenta con algún espacio en donde se puedan instalar los extras? En caso de ser muchos es bueno tenerlos un poco alejados del set pero cómod peluquería y maquillaje? Por lo general los actores los usan también como lugar de descanso cuando no hay un espacio para servir suficiente para estacionar en los alrededores los camiones con el equipo. Su diseño y confección.LISTA DE SONIDOEl técnico de sonido deberá determinar por adelantado las necesidades de toma de sonidosegún los distintos escenarios de rodaje. es de unaenorme trascendencia en el ordenamiento del trabajo de producción. según las características de la obra. CASILDA COISCOU 5LISTA DE VESTUARIO Y MAQUILLAJEEspecialmente cuando se realizan películas de época. puede ser precisointroducir nuevas listas. o su alquiler. Orientan sobre gráficos los focos.LOCALIZACIONESLocalizar es buscar los escenarios naturales que pueden servir para satisfacer lasnecesidades de una producción y que no son reproducidos o montados en un plató. El atrezzo supone. extrae del guión las necesidades deiluminación y construyen planos de los decorados donde se dispone la filmación buscandola atmósfera sugerida en el guión.LISTA DE LOCACIONESSe agrupan bajo este rótulo. obliga adeterminar con claridad cuáles son las necesidades por personaje o con relación a losdistintos escenarios. También levantará planos en planta donde situarálos micrófonos de características técnicas adecuadas para el fin de captación perseguidos. especifican supotencia y su tipo y los numeran. los escenarios que no se construyen en el set.con frecuencia.LISTA DE ILUMINACIÓNEl director de fotografía.los orientará y decidirá el uso de perchas o jirafas según los desplazamientos de lospersonajes. Este desglose como el de decorados. • 5.LISTA DE ATREZZOMuebles.OTRAS LISTASHemos enumerados unas series de listas o desgloses habituales de realizaciones que nopretenden ser exhaustivas. el vestuario representa una parteimportante del presupuesto de producción. se suele contratar personajes expertas en la materia. que haya cambios de última hora en el plan de rodaje.Para que una localización sea apta para una secuencia determinada. coches. junto con el iluminador. sobre todo cuando el guión exige su construcción. pero. no basta que coincidacon la descripción del guión. Pero. los camerinos y los baños? ¿Hay estacionamiento para los vehículos propios del equipo y de los actores o algún estacionamiento público cercano sita cortar restringidos en los cuales no se pueda filmar? ¿Se puede estipular un tiempo de preparación y otro para el desmontaje? Hay que preguntar siempre las fechas en que la localización estará disponible. y frecuente en producciones deenvergadura.LISTA DE PERSONAL TÉCNICO a escrita especialmente para la película. por logeneral son el productor y el ayudante de dirección quienes se encargan de la búsqueda. sino que debe de cumplir .permiten registral imágenes tal como están descriptas en el guión para conseguir el efectodeseado. ya que es probable. como es el caso de la realización de un cortometraje. han de ser extraídos del estudio minucioso del guión y agrupados para suconsecución y disposición en las secuencias de producción oportuna. cuando laproducción es pequeña. de librería opregrabada. objetos utilizados por los personajes o de importancia significativa en latrama. En este último caso debe especificarse el tema elegido para su disposición enla fase de sonorización y para iniciar el trámite de solicitud y pago de derechos por lautilización. En ellosse desarrolla parte de la acción y según sus características y las exigencias del guión. es decir losexteriores e interiores naturales que normalmente hay que ambiental y decorar paraconseguir el escenario que marca el guión. El maquillaje tiene gran importancia cuando se trata decaracterizaciones complejas.

libreta para hacer planos. Esnecesario que nos hagamos ciertas preguntas. Medio Ambiente etc. Luego el Director o Realizador.Es bueno llevar con nosotros una brújula. escenas. de manera que el equipo deba de desplazarse las menosveces posibles durante los distintos días de rodaje. pero requerirá un personal base que se van incorporando a variosdepartamentos. A continuación hace un plan financiero reproduciendolos aspectos del presupuesto previo. 2. El director de producción hace un desglose exhaustivo delguión con la información recabada de cada departamento. CASILDA COISCOU SonidoPLAN FINANCIERO PREVIOEl plan financiero se realiza en función de las etapas o fases mencionadas más arriba. quienes generalmente cuentancon su propio equipo de colaboradores. así. PLANIFICACIÓN Y DETALLES DEL DESGLOSE. la facilidad de acceso aésta y la posibilidad de agrupar más de una secuencia en cada localización. Lo primero es contratar a un coordinador de producción para organizar laoficina y luego al jefe de localizaciones. Propiedades de Ayuntamientos o Gubernamentales: Cuya utilización dependerá de un permiso y protocolo establecidos por la institución pertinente (Ayuntamientos. las locaciones. Propiedades Particulares Propias: Pertenecientes a algún miembro del equipo. toma instantáneas de todo. En la segunda lectura. tanto el director como los demásmiembros del equipo técnico hagan el Scouting o reconocimiento de las localizaciones. luego eldirector artístico.CONTRATACIONES PREVIASLos primeros en contratar son el personal de producción. director defotografía y el director de arte. restaurantes.Es conveniente fotografiar en el reconocimiento el lugar. antes de presentarla al director. En una primera visita al set olocalización natural. que no haya animales o tractores trabajando o alguna construcción enobra cerca. por secuencias. dividido en periodos de tiempo.El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento seincorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. Pero hay que saber que. cámara. el personal a contratar no será tan grande como en el caso de unlargometraje. que una vez determinadas las locaciones. para realizar el desglose denecesidades del mejor modo posib le es conveniente leer el guión más de una vez para• Post-producción • Fotografía • Casting • Producción • Arte • Dirección •8 III CONTRATACIONES PREVIAS.. Para un corto los departamentos siguientesbastarán: • 9. 4. etc. CASILDA COISCOU 7También hay que cerciorarse de que no hay a problemas con el viento. Necesitamos un permiso de Vía Pública. Eldirector puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de los jefes de equipo.Es bueno. podemoscentrarnos en los personajes principales.. No obstante. Y sedeterminan las necesidades de la producción y todo el personal a requerir. oficinas. (Carlos M. Se facilitamucho la producción cuando se pueden construir o adaptar diferentes escenografías enespacios contiguos o cercanos. trabaja en el plan de rodaje yajusta el presupuesto lo más posible. Hornelas Pineda)Luego se procede a segmentar o dividir el guión. las escenografías y lasnecesidades primarias respecto de objetos de utilería” . quien buscará los escenarios de rodaje lo másidóneas posibles. en el caso del un corto. figura relevante en todo trabajoaudiovisual. • 8.mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización. sabiendo que de las reuniones posteriores saldránalgunos cambios y ajustes. dicha localización. hay que evaluar en una localización su cercanía. Propiedades Públicas: Como la calle.muy variados requisitos. En estas locaciones hay gran libertad para poder hacer lo que se necesite. El director de fotografía el primero.Comienzan la contratación de los jefes de departamento. eléctricos. • 7. CASILDA COISCOU 9adquirir el dominio efectivo de su contenido. que no sea ruta depaso de los aviones.TIPOLOGÍA DE LOCACIONESUna tipología de locaciones podría ser la siguiente: 1.Estas visitas hacen más eficiente el trabajo durante el rodaje ya que todos están máspreparados y cuentan con mayor información evitando así imprevistos innecesarios.El ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo. Turismo. a pesar de ello hay que tener la gentileza de avisando a los vecinos antes.Como productor. unDirector de producción. Propiedades Privadas: Como casas. Así se podrá meditar con lo que teenfrentas y hacer los primeros tiros de cámara.EL TRABAJO DE DESGLOSE DE UN GUIÓN“Una vez que nos ha sido entregado el guión es necesario hacer una primera lectura a finde obtener una impresión inicial de toda la obra.) 3. quienes finalmente aceptarán o no. por ejemplo. igual que si montáramos un mitin político. PLAN FINANCIERO.el director de producción y el asistente de dirección pueden ajustar el plan de rodaje. Estas fotos se las enseñas después alresto de equipo al que le afecte directamente. Patrimonio cultural. cambio deángulos o planos y se van clasificando y numerando los . cámara de fotos o devideo y un metro para conocer las dimensiones del lugar. Se trabajainicialmente con el guión literario. Hay que llegar a un tipo de acuerdo con sus propietarios para su utilización. el ayudante dedirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión. En el casode un cortometraje.

Se Corta El Guión Literario. Extras. Se llama extras a los personajes que no tienen mayor trascendencia en la historia.personajes. cuando finalmente se reúnan con sus respectivos guiones señalizados. logotipos en relieve. seguiremos los siguientes pasos: 1. utilería y atrezzo. Se Realiza El Guión Técnico. Cuando la tarea es más complicada e implica el uso de un maquillaje más elaborado como la colocación de prótesis. previendo cómo y cuándo será requerido según la acción descrita en el guión. elaborada tambiénde forma sencilla. así como también detalles de sus prendas tales como manchas. y todos los elementos que converjan en la narración. Por último. Pero sí existen normas y pasos básicos. Cuanto más completo esté la señalización. A estos corresponde el color verde. estado de la ropa. son elementos de utilería. Así. Puede ser que alguno de ellos haya pasado inadvertido un cierto elemento que el otro ya había considerado. Es Decir. sangrado. apagadores. llamados Hollywood Board oTablero General de Desglose. Para hacer correctamente la señalización se ocupan lápices. los comensales de un restaurante o la gente que transita por la calle.En el caso específico de un cortometraje. Por ejemplo. a partir de las diversas listas de necesidades del proyecto. mecánicos. envejecimiento. Tal es el caso de bigotes. Es necesario sugerir que cuando se señale el guión. no existe una metodología o forma única. Utilería Y Vestuario. letreros. Se marca en color violeta. barbas. requeridos para realizar la secuencia . mientras que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos. cicatrices. establecimiento de la atmósfera. Este es el trabajo de desglose del guión. utilería. son elementos escenográficos. Por ejemplo sudoración. Personajes. debe especificarse su número y características para tenerlas en cuenta al momento de hacer los llamados a la grabación. Se dice que en una determinada escenografía los elementos fijos como lámparas. maquetas. marcadores o plumas de colores. para hacer el llenado de las hojas del desglose. entre otros. máscaras o cualquier otro elemento que intensifique la apariencia del personaje se llama maquillaje de caracterización. únicamente se subrayen los elementos de forma que estos se destaquen o sobre salgan para su mejor visualización. Como habíamos mencionado anteriormente. sangre. golpes. moretones. • 11. los que se deben deseguir para una correcta efectividad del desglose. muebles.Tomando como referencias los desglose tipo Hollywood. La tarea de señalización resulta más provechosa cuando se realiza tanto por el realizador como por el asistente. por lo general. llaves. Cuando el personaje sólo requiere aparecer lo más natural en pantalla se utiliza exclusivamente maquillaje de base. pero que sirven de algún modo de fondo o de ambiente alrededor de la acción. especificaciones de vestuario y otros. Interiores. Se Señala En Este Guión. como se dice en el medio y que consiste prácticamente en disminuir los reflejos del rostro o la piel no deseados que son causados por la intensidad de la iluminación. CASILDA COISCOU 10 rúbricas contenidas en el formato. Se marca con un asterisco * todas aquellas referencias a la apariencia física del personaje con respecto a la acción. porque son quienes dan vida a la historia y el conflicto. 2. *Maquillaje Y Peluquería. Un área dependiente de escenografía es la encargada de llevar a la pantalla los efectos ópticos. rasguños. (Guión de Trabajo) Con Colores Diferentes Todos Los Elementos Requeridos Para La Grabación. o inclusive comida. Utilería y atrezzo. menos problemas habrá durante la ejecución de los desgloses y posteriormente la realización. yaque. de manera paralela. Vestuario.Para la elaboración de las hojas de desgloses.Existen diversas técnicas para efectuar el correcto desglose de un guión. pueden intercambiar impresiones para aportar mayor detalle a las • 10. como apuntábamos más arriba. Siendo la parte fundamental de la obra. Locaciones. así también como todas las indicaciones de dirección para los actores.3. pelucas. el desglose es muy simple. que sirva para matar los brillos. las mismas se deben de elaborar a partir de lasnecesidades del proyecto. etcétera. locaciones. Se marca con un círculo las indicaciones relativas al vestido del personaje. Yconsiste en la elaboración sencilla de las diversas hojas de desgloses. Ninguna de ellaspuede considerarse mejor o peor puesto que estas se elaboran según las exigencias decada proyecto. Con Los Elementos Resaltados Se Preparan Las Listas De Desglose En 5 Apartados Básicos: Reparto. los lugares olocaciones según sus características. Es tarea del director elaborar el guión técnico con todas las especificidades y requerimientos técnicos. hoyos. digitales o eléctricos.De esta forma se van determinando todas las necesidades del guión y se tiene un controlde todo lo que se va a requerir para el proyecto. entre otros. para el desglose se marcan en color rojo. entre otros. Conviene aquí hacer la distinción propia entre elementos de escenografía. entre otros. se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala. pistolas. Cada color designa una categoría de elementos como: personajes. CASILDA COISCOU 11 Efectos Especiales. vasos. para otorgarle verosimilitud.

5.Arte (locaciones. Vehículos Y Animales. Razón por la cual el director o realizador deberá considerar el tiempo que llevará su construcción. una toma descriptiva del escenario a través de una dolly. pueda ser ruido ambiente.Se entiende por Secuencias Mecánicas. el desglose del guión los afectaremos a partirde escenas y sin la división de octavas. 6. Color Rosa Extras Silentes. base del próximo paso(Guión Técnico).Estos pasos también se aplican a otros formatos de desgloses con igual efectividad. una grúa. maquillaje y similares). es decir. Por último. ya que estasúltimas pueden desarrollarse en diferentes escenarios. A través de la observación del tablero. decorado o escenario y se distinguen de las dramáticas.del modo en que el guión la retrata: explosiones. secalcula el espacio que ocupa el texto dentro de la página.Découpage: de la Puesta en Escena a la Puesta en Cámara Una vez escritas y descritas lasescenas en el Guión Literario -y ya visualizada en nuestra mente la historia con susespacios. utilería. escenografía. debemos diseñarlas (las escenas) en una Plantade Locación y Acciones –una Planta para cada escena-. fragmentando las acciones ydesglosándolas plano a plano. Fotografía. se reúnen en conjuntos aquellas tiras que presentan similitud de elementos y se elige el orden más conveniente para la grabación. Ya que se ha señalizado el guión. elaboración. podemos continuar con el paso siguiente: hacer las listas de desglose por títulos. Post Producción. Para contar con ellos oportunamente es necesario realizar un boceto de imágenes de la secuencia (storyboard. o . para transformarla en un relato audiovisual. desde el punto de vista argumental la secuencia es única. Una vez señalizado el guión. CASILDA COISCOU 13 IV PLAN DE PRODUCCIÓNPLAN DE PRODUCCIÓNTerminada la Guionización. • 13. Así.Actores (si la producción es pequeña. personajes y detalles-. Sonido Y Efectos Sonoros. disparos. Esta área es comúnmente llamada efectos especiales.El Plan de Producción se desarrolla en 4 operaciones sucesivas:1) DESGLOSE DE GUIÓN: Cada departamento –Producción. inundaciones. operación conocida como découpage. Se trata de enumerar en lo general los elementos para contar con una visión global de los requerimientos de la producción. que se corresponden con la parte de la acción que se desarrolla en un msinoescenario sin que se produzcan saltos en el tiempo. técnicos.desde su especialidad.Particular atención se debe prestar en el découpage al tema de los ejes (Ley del Raccord)y señalar cuáles escenas tienen una continuidad rigurosa con la sucesiva. acciones. 4. la edición y la post producción. vaciarán los datos correspondientes en un tablero (Hollywood Board) para su localización oportuna. efectos o recursos de archivo. fabricación e incluso pruebas previas a la grabación. procede a establecer conprecisión los requerimientos necesarios para el rodaje. Por ejemplo. Cada una de estas secciones recibe el nombre de octavo de página.En nuestro caso particular del cortometraje. si dos personajesmantienen una discusión que comienza en un restaurante. Cuando este tipo de elementos aparezca en el guión. Realizador Y Asistente realizarán el llenado del formato de desglose (Breakdown) por secuencia para reagruparlos por escenarios. Una vez queel realizador tiene en su poder la versión final del guión procede a separar mediante líneashorizontales cada una de las secuencias mecánicas y dependiendo de su extensión. no importa de qué elemento en específico se trate.para realizar aquella promesa queestá en el papel. música. Dirección. vestuario.5 cmcada una. Todo lo referente a la banda sonora debe señalarse en color café. sinembargo desde la óptica de la producción existen tres secuencias: En el restaurante. por ejemplo. una pluma. con las hojas de desglose. este departamento es absorbido porProducción/Dirección). logísticos y financieros.El director de cada departamento.5 cm se considera que su porcentaje es de 1/8 de página. está de sobra mencionar que este tipo de secuencias son regularmente las últimas en grabarse por el tipo de inversión requerido en tiempo y recursos. La referencia delos octavos de página es útil para el trabajo posterior de desglose del guión porque ubicaperfectamente segmentos más pequeños que una página. • 12. ambientación. CASILDA COISCOU 12Es bueno señalar que un guión literario se puede dividir hasta en 8 secciones de 2. Posteriormente Productor. si una secuencia mecánicaocupa hasta 2. entre otros. es más fácil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producción. cuya explicación se da más abajo) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla. continua en un paseo por la calley termina en un automóvil. Una secuencia dramática puede comprender varias secuenciasmecánicas. o bien un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam. Equipo Especial. estamos en condiciones de organizar todos los recursosnecesarios –humanos. Por último. Sonido. a aquellas agrupaciones de escenas agrupadas enuna misma locación. entre otros. Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guión implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla. en lacalle y en el automóvil. se señala con el color azul.

además.Las principales fechas que les interesa conocer son las siguientes: Localizaciones definitivasPor otra parte. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial. bodegas de seguridad y/osimilares. para todo elpersonal de realización y. el director de arte y el director de producción. parque luces. personal deseguridad para efectos especiales y similares. si empezamos a filmar la primerasemana de junio y sabemos por el director que necesita ensayar con los actores durantetres semanas. Para estono hay formato que v alga.Para un largometraje este diagrama o cronograma es complejo y riguroso pero paranuestro caso de un corto.transportes. y bien organizado es una herramienta eficaz yque ahorra tiempo. del género tal y del autor talCorresponderá a Producción consolidar los desgloses de cada departamento.El director de producción elabora un plan de trabajo y se reúnen con cada uno de los jefesde equipo para hacer una lectura de guión. desglosarlo y elaborar ntratación de los equipos producción cer • 15. entonces sabremos que debemos comenzar los ensay os a principios de lasegunda semana de mayo. los contratos de las localizaciones.insumos de rodaje/cantidad -película/cintas. lo que supondrá tener antes de esa fecha el contrato con losactores.). De esta manera iremos adjudicándole fechas atodas las labores. islas de edición nolineal y/o similares. así como todo lo relativo a alimentación –catering.cocinería y/o restaurante. vigilancia y seguridad. de post producción. Por ejemplo. alojamientos.. camarines. El objetivo de estediagrama es reflejar cada una de las tareas que debemos hacer en las fechas previstas y elformato que debemos usar es el que más nos acomode. De esta manerapodemos calcular el tiempo que nos tomará hacer la producción desde su fase de proyectohasta la obtención de la copia final.Producción.. peajes. estacionamientos.. debe establecercon claridad título/intérprete/sello de las músicas a utilizar (las que en el guión aparecensimplemente como “música 1”.Entre el director. etc..instalaciones de apoyo/cantidad/tiempo –oficinas. el cronograma que hace el director de producción para ubicar los tiempos yla entrada de cada uno de los miembros del equipo con sus respectivos trámites. cada persona se organiza a su manera.equipos/cantidad/tiempo –cámaras. bebestibles. el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión yrealizando las pruebas y selección de los actores.servicios especiales/cantidad/tiempo – enlaces especiales de electricidad. Cada trabajo conlleva un tiempo diferente para su realizacióny debe ser marcado en un calendario para evitar que se interfieran. y otrospropios de la gestión de producción. con el siguiente formato:Musical 1: Tema tal. caberecordar que la realización de un cortometraje argumental o documental. el . En estas reuniones se irán resolviendo diferentes problemas y sedefinirán las técnicas que se utilizarán.Lo primero que debemos hacer es la lista de todas y cada una de las tareas que debemosplanificar y asignarles un tiempo límite para su realización. serácomo rellenar una agenda con las citas de los próximos meses de nuestra vida.en el (los) set (s) o fuera de éste (os).. las negociaciones con los transportistas.equivalente. etc. establecerá las partidas correspondientes a viajes.otros/cantidad (descripción) –el departamento de sonido.deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisospertinentes. semanas o meses-.Al respecto.personal requerido/cantidad/tiempo -nómina de personal y período de contrataciónexpresado en días. no resulta difícil.Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas deldirector. el estiloy color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores. permisos especiales. el espacio para los ensayos. Iremos del principio al final yde atrás para adelante en todo momento. por ejemplo. y lo iremos reflejando todo en uncalendario. los permisos de rodaje. kits de limpieza y mantenimiento y/osimilares.. debe fijar:.se administra con criterios muy económicos. etc. por ende.Mientras tanto. supervisandola cantidad de requerimientos –de manera que no resulte desmedida. CASILDA COISCOU 15de cada departamento. el alquiler delequipo. micrófonos. de carácteracadémico. cuando corresponda-. en su momento. el director de fotografía. cuando corresponda-. además de convocar reuniones con losjefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación. “música 2”. trípodes. cuando corresponda-. corresponde a lo que se conoce como “Producción de bajo costo” y. • todos los elementosinvolucrados en una película.

Compactado (019-026)”. sin los cuales se podría .La fase I de planificación o preparación. Según la magnitud de la producción. El Productor debe ser muy cuidadoso y aceptar sólo aquelloscompromisos que son posibles y que. Se determinan loselementos estructurales del corto y se decide el equipo técnico y artístico que participaráen el.El director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámaray sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes paracomprobar su perfecto funcionamiento. etc.laboratoriodonde se revelará la película.Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y de maquillaje y el director ensaya con losactores. no impliquen incompatibilidad (por ejemplo. el productor hace un presupuesto inicial muy genéricoa partir de la primera versión del guión para saber si la película es factible.SEGUROS Y PERMISOSSeguros: Dado que la producción audiovisual se arriesga mucho dinero. se firmaránaquellos relativos a personal. concluye con la elaboración. compromete los servicios de los principales ejecutores -directores dedepartamento. Debemosser muy minuciosos a la hora de elaborarlo para que quede perfectamente balanceado. • 17.2) ELABORACIÓN DEL PRESUPUESTO Con las partidas exactas solicitadas y afinadas. de manera de visualizar y controlar losmontos asignados a cada ítem. crédito final. por parte del directorde producción. por lo que es conveniente que asignemos cantidades un pocoholgadas y así tener mayor posibilidad de negociación llegado el momento.3) CONTRATACIONESEl (la) Productor (a) General. se prepararán los contratos3 y. intervienen grannúmero de personas y de material y que en su proceso se está a expensa de la ocurrenciade los más diversos problemas.Durante todo el proceso de la producción se hacen varios presupuestos. el presupuesto será más o menoscomplejo. En el caso de un corto el plan financiero y el presupuesto serán sencillos. locaciones.auspicios de Coca-Cola y Pepsi).Ya en esta etapa se debe de contar con un presupuesto definitivo basados en lasnecesidades reales de la producción. con logo. Los contratos seatenderán al convenio entre las partes. pero debemos intentar que afecten lo menos posible al rubro inicial al quefueron asignadas. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que • 16. Es importante llevar un buen control de los gastos efectuados para noprovocar desfases en el presupuesto final. ambos. una vez obtenida la versión final del guión.La base de partida para hacer un presupuesto es encontrar la manera de que el dineroinvertido quede reflejado en la pantalla. auspicios.a través del llenado y la firma de Cartas Compromiso. sin embargo. en determinados momentos espreciso evaluar si es conveniente hacer cambios en las cifras asignadas para pasarlas deun rubro a otro. se deben firmar los contratos correspondientes. arriendo de equipos. es inevitable recurrir a la contratación de seguros con losque paliar.Hay que tener en cuenta que las cantidades asignadas no son inamovibles.Es conveniente basarnos en un formato que contemple prácticamente todos los rubrosdesglosados de los elementos participantes en una película.CONTRATOS Y DERECHOSA continuación. del presupuesto de la realización. las contingencias que puedan afectar a la ejecucióndel proyecto. trabajo arduo.Permisos: En todas las realizaciones se deben considerar aquellas cuestiones querequieren el permiso o la autorización de alguien. es preferibleque el presupuesto esté bastante ajustado. la cesión al producto de los derechos correspondientes a lacontribución de los autores que permiten la realización y la explotación del producto. CASILDA COISCOU 17La relación contractual está regulada por las normas de cada país.Los gastos previstos en cada sección se codifican numéricamente para identificar en quéárea se contabilizan. con especial atención a loscompromisos adquiridos (crédito inicial. Cuando secomienza a trabajar en un proyecto. etc. o bienagradecimientos. eldepartamento de Producción realiza un estudio de costos –solicitando las cotizacionespertinentes. menores serán los riesgos tantoartísticos como económicos.Muchas veces no tenemos números concretos de algunas partidas cuandoelaboramos el presupuesto. afinados todos los detalles.Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción.). Se aconseja utilizar planilla Excel “Ppto. canjes u otras formas de respaldo y/ofinanciamiento. Íntimamente ligado a la relación contractual está eltema de los derechos. Luego seseguirá trabajando el presupuesto en base a las necesidades de la historia y sedeterminará el presupuesto definitivo. que se efectúa en base alos desgloses. y aque la asignación de las cantidades a los diferentes rubros deberá definir lascaracterísticas de nuestro proyecto. es decir. en la mayor medida posible. que cada g asto que se haga “se vea”. en paralelo con elDesglose de éste. servicios. CASILDA COISCOU 16conformarán el film y mientras mejor preparados estén. entre sí.Si se han obtenido patrocinios.y consigna los valores en una planilla. A partir de éste podemos irhaciendo modificaciones según las características de nuestro proyecto y asignar lascantidades estimadas.

la iluminación y el empleo de los mecanismosde movimiento de cámara. Una falla de planificación durante el rodaje.). programas de televisión. CASILDA COISCOU 18profesionales.4) PLAN DE RODAJE:Consiste en la división en apartados de las necesidades. dinero. efectuados a lo largo de la fase de preparación.Las consideraciones que deberán tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajoen el plan de rodaje son: la duración de los planos. locaciones.. los efectos especiales. emisión y/o manipulación. por ejemplo las que fijan las necesidades de lasactividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estación deferrocarril) o establecen los propietarios o responsables públicos (desde una haciendacampestre hasta un museo).) agrupados en secuencias de productos o porcategorías. la llamada hoja de rodaje. como grúas. Y es una de las tareas que más tiempo y esfuerzo necesitan en lapreproducción. la dificultad dramática de la escena y lacantidad de elementos que participan en ella. sin tener en cuenta la continuidad cronológica de la acción delguión. La eficiencia de una buena planificación va acomprobarse en el rodaje. Luego.permiten extraer y clasificar todos los elementos necesarios para la realización(personajes. la figuración.El plan de Rodaje es una auténtica programación con objeto de optimizar el tiempo y losrecursos. bien de fechas. También los interiores naturales. como se sabe. Cualquier error por una falta de previsión del equipo deproducción tendrá.Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar.Igualmente hay que tener en consideración la amortización económica de los elementostécnicos que se alquilan a las empresas auxiliares. si no son de estudio.tenga otros compromisos. etc. jornadas de trabajo del personal. ópticas especiales.interponerquerellas contra los productores. siguiendo laspautas recogidas en el plan de trabajo. Todo el trabajo de planificación efectuada en la primara fase va atener como objetivo que el rodaje se suceda de forma lógica y organizada. el rodaje en la calle. Es. A partir del estos datos puedenempezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje.catering y. coste y calidad. se elabora el Plan de Rodaje. fechas. consecuencias catastróficas para el buen fin de larealización. pero es habitualintentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores. una de las singularidades del cine que empezó a utilizarse en losaños veinte: se rueda según las localizaciones. efectos.Tras este análisis del guión y sus complejidades. puedenestar sometidos a restricciones diversas. que siempre están sometidos auna mayor imprevisibilidad y limitaciones. Esto permiteahorrar tiempo y.La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje. por lo tanto. por ello convienecoordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el número de sesiones en las que esnecesaria su presencia en el rodaje. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenadosinnecesariamente entre días de rodaje.etc. intérpretes y figuración y las necesidadesespecíficas del rodaje. puede imposibilitar o retardar el trabajo de muchos • 18. En esta etapa se programanlas tomas del guión para su realización combinando criterios múltiples: horarios luz paratomas externas. tiempos de traslados. CASILDA COISCOU 19garantiza. por ejemplo. Las músicas. disponibilidad de locaciones. por la magnitud de personal que semueve en dicha actividad. el director de producción organiza las secuencias agrupándolas por bloquesde espacio y de tiempo. estableciendo un orden a lo largodel tiempo del rodaje. por supuesto..El director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de . y una vez conseguida. en esta fase. De esta operación se hacencargo los departamentos de Producción y Dirección. bien con otras actividadesprofesionales (films. si se estátrabajando en la número tres y la siguiente que se aborda es la número 45. A partir de ese desglose se realizan las gestiones necesarias para asegurar sudisponibilidad. Para ello debemos de tener unaautorización expresa de los detentadores de los derechos o de la propiedad o de susadministradores. dividido ensectores que van indicando aspectos tales como decorados. lo primero que debe determinarse es elnúmero de días que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos díassupone. lo que. locaciones.Las jornadas nocturnas también condicionan el plan de rodaje y el presupuesto ya quesuelen pagarse al doble de las normales o las jornadas diurnas. laslocalizaciones en interiores o exteriores. puede hacer peligrar la economíade la producción. el día de rodaje. además de romper el plan previsto.Los trabajos de desgloses del guión. decorados. que requieren unapreparación y un cuidado especial para evitar riesgos físicos. Lohabitual es que un actor o actriz. imágenes. actores. obras de teatro.El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro.etc. si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo • 19. equipos. Precisan de permisos que mediante el pago o autorización gratuita nos ceda elderecho de registro. la cual debe queda por escrito en forma de contrato o simplemente comoautorización del responsable. sin tener presente. Su interés es el de obtener el mejor producto en las mejores condiciones deplazo.

Locaciones: Agrupar el máximo de rodaje en un mismo decorado. cómo se va a distribuir? Rpta: determinar qué es lo que vamos a producir. Geografía de las locaciones. están dispuestos y lista para comenzar a trabajar. a los actores y a losjefes de cada uno de los equipos para que los mismos sepan que van a necesitar para cadadía de rodaje.Se trata de agrupar todas las escenas que se hayan de realizar en un mismo decorado olocación.participan en cada día de rodaje. .2. Existe una serie de consideraciones que todo director de producciónexperimentado tiene en cuenta a la hora de hacer su programación. fiestas locales. problemas de disponibilidad deactores.4. CASILDA COISCOU 20 ESTIMACIÓN DEL TIEMPO DE RODAJE La primera operación a realizar es la agrupación de secuencias y/o escenas por decorados.5.cada día del rodaje. tomando en cuenta la cronología delguión. etc.8. Para fines prácticos.ORDEN DEL RODAJE O LLAMADO DIARIOSon las citaciones diarias. entre dicho personal. Por la variabilidad del tiempo.6. y que elementos tanto técnicos como humanos.El plan de trabajo ha de indicar el trabajo previsto día a día a partir de una fecha de inicioprevia al rodaje. Y son unas hojas o plantillas donde se detallan las escenas a rodarcada día. Exteriores e interiores. quién interviene y a qué hora.7. Y en la práctica su ejecución debe ser lo más rigurosamente posible. Este calendario debe ser exhaustivo y concreto.CALENDARIO DE RODAJEEs una herramienta de primer orden de la buena planificación para la ejecución del trabajoen los días del Rodaje. días libres de los trabajadores. conque y para qué. Condiciones climáticas. • La función de la Producción ¿Qué productos o servicios se van a producir? ¿Por quién. Jornadas diurnas o nocturnas. y losmedios técnicos.3. Un listado sería elsiguiente:1. la ambientación. etc. Los exteriores tienen prioridad. para la ejecución de sustrabajos con relación a la producción y que requiere ser distribuido. Época del año.La evaluación del tiempo de registro de las escenas se hace sin contar la instalación debase. siempre antes del rodaje. Orden del rodaje.9. como. Actores: Tendencia a agrupar el máximo en un mismo decorado.rodaje yhacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno delos involucrados en la película. Cambios de época. tanto del personal técnico y artístico. con qué recursos y con qué medios tecnológicos? ¿Para quién.Estas hojas son el resultado directo del desglose del guión por parte de la producción y lamisma es la encargada de hacerlas llegar. El itinerarioestablecido para cada actividad del rodaje debe quedar marcado en esta agenda de formaclara y pertinente. • 20.10. etc. ya que se supone (y así ha de asegurarlo la producción) que el decorado. porque son fácilmenteintercambiables. Otros: Atención a los horarios. es conveniente hacer el registro del tiempoindependientemente en cada escena. Determinar el mejor itinerario. se recomienda así. La posibilidadde rodar varias escenas en un mismo decorado supone un ahorro de tiempo y unaoptimación del decorado. por interiores. por los futuros cambios que sepuedan efectuar en el rodaje: cambios en el plan de trabajo. con independencia del orden cronológico de aparición en el guión.

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