LA CIUDAD REAL Y LA CIUDAD IMAGINADA EN EL UNIVERSO CINEMATOGRFICO DE JACQUES DEMY

Ricardo Jimeno Aranda

Investigador. Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad II. Facultad de Ciencias de la Informacin. Universidad Complutense de Madrid. rickyjimeno@hotmail.com

RESUMEN Anlisis de la importancia que tiene el escenario urbano en la obra cinematogrfica del director francs Jacques Demy (1931-1990). Este cineasta, emparentado inicialmente con la nouvelle vague para, a partir de dicho movimiento, desarrollar un personalsimo estilo propio, sita la mayor parte de los largometrajes de su carrera, especialmente los ms populares y celebrados (Les parapluies de Cherbourg, 1964, Les demoiselles de Rochefort, 1967, Une chambre en ville, 1982) en ciudades francesas de provincias (Nantes, Cherburgo, Rochefort, Marsella, Niza), cuyo protagonismo dentro de la narracin es esencial. El artculo desarrolla el proceso mediante el cual el autor emplea el referente real de la ciudad, mediante el recurso constante del rodaje en escenarios naturales, para a partir de ah recrear un espacio artificial un escenario imaginario con el que reconstruye dicho referente de ciudad existente, aportando un nuevo significado irreal. La reflexin relaciona las influencias del cine musical de Hollywood en el proceso de redefinicin de los espacios urbanos que se lleva a cabo. El autor emplea el mismo proceso de construccin de los decorados, pero sustituye el estudio por la calle, llegando en ocasiones a modificar la realidad urbana (por ejemplo, repintando calles y plazas enteras en el caso de Rochefort), para adaptarla a su idea artstica, incidiendo tambin de este modo en la propia ciudad real, cuya apariencia esttica queda modificada finalizado el proceso creativo.

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Actas I Jornadas Internacionales Arte y Ciudad

Madrid, 24 y 25 de Noviembre de 2011 ISBN 978-84-695-5133-2

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PALABRAS CLAVE Ciudad, Cine, Jacques Demy, Decorado, Ciudad imaginaria, Ciudad real. ABSTRACT This is an analysis of the great importance of the urban scene in the cinematographic work of French director Jacques Demy (1931-1990). This filmmaker originally involved with the nouvelle vague, develops a very personal style in their next films. He situates most of them, especially those who got a big success and popularity, (Les parapluies de Cherbourg, 1964, Les demoiselles de Rochefort, 1967, Une chambre en ville, 1982) in French province cities (Nantes, Cherbourg, Rochefort, Marseille, Nice) with an essential importance in the narration. The article develops the process to turn the real referent of the city into an imaginary one, but keeping the film setting in the real places and not recreating it in the studio, who accurate a new meaning in the whole film. This thinking takes the influence of the Hollywood musical cinema in the re-definition of the real urban places. The filmmaker makes new spaces based on the real previous, modifying that places in the real town (for example, by painting streets and squares) to adapt it at his artistic idea. The esthetic appearance of the city is, in fact, modified by the creative process of filmmaking. KEYWORDS City, Cinema, Jacques Demy, Set Decorations, Imaginary City, Real City.

LA CIUDAD REAL Y LA CIUDAD IMAGINADA EN EL UNIVERSO CINEMATOGRFICO DE JACQUES DEMY Jacques Demy, nacido cerca de Nantes en 1931 y fallecido prematuramente en Pars en 1990, es un cineasta francs notablemente popular en la dcada de los sesenta, y no exclusivamente en los circuitos cinfilos. Su carrera se inscribe inicialmente en la rbita de la nouvelle vague, pasando posteriormente a convertirse en un autor muy singular, especialmente interesado en desarrollar un cine musical muy personal. Su obra hunde sus races en de la tradicin de Hollywood pero reinventa el modelo, dando lugar a un universo propio, con una combinacin esttica y dramtica rupturista, y en ocasiones extravagante, que presagia la llegada de la posmodernidad. Aunque ha sido definido como un cineasta de personajes (BARBACHANO, 1969: 217), dentro de dicho universo autoral es especialmente significativo el papel que el autor asigna a la ciudad como escenario de sus historias. La mayor parte de sus pelculas se ambientan en ciudades francesas de provincias que adquieren un significado especfico dentro de las tramas. La ciudad no es un simple decorado intercambiable, sino que interacta con los personajes, y se convierte en la metfora de la estructura narrativa de sus films.

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De los trece largometrajes realizados por Demy, en la gran mayora se produce un paralelismo entre el escenario urbano y las relaciones de los personajes, en algunos casos de forma especialmente notoria y evidente. No deja de resultar significativo en este sentido, que en sus dos obras ms populares y exitosas, el nombre de la ciudad se halle presente en el ttulo: Les parapluies de Cherbourg (Los paraguas de Cherburgo, 1964) y Les demoiselles de Rochefort (Las seoritas de Rochefort, 1967). Pero en muchas otras, la ciudad tambin absorbe con personalidad el devenir de la historia: Nantes, en su primer ttulo, Lola (1960), y en Une chambre en ville (Una habitacin en la ciudad, 1982); Niza en La baie des Anges (La baha de los ngeles, 1962) cuyo ttulo se refiere al enclave geogrfico de la ciudad; Marsella en su testamento cinematogrfico: Trois places pour le 26 (1988), e incluso Los ngeles en Model Shop (Estudio de modelos, 1969), produccin rodada en Amrica, que se articula flexiblemente como continuacin de su pera prima. Incluso en Jacquot de Nantes (1991), homenaje pstumo a Demy, dirigido por su compaera sentimental Agns Vard, Nantes, presente tambin en el ttulo, cobra un significado esencial, como escenario del desarrollo vital y creativo del director durante su infancia. Para poder entender la importancia del escenario urbano en el cine de Jacques Demy, es necesario establecer una serie de precisiones. En este sentido, es interesante reflexionar brevemente sobre las diversas formas de representacin de la ciudad que se encuentran en los distintos modelos cinematogrficos en los que se educa el director. Demy mantiene, al igual que otros autores franceses coetneos, una admiracin profunda por el cine norteamericano clsico, al tiempo que desarrolla una renovacin tcnica y narrativa del lenguaje en sus primeras obras. En su caso concreto, se puede decir que navega entre dos rumbos casi paradjicos. Por un lado, se afana en la recreacin constante del cine clsico que le gusta, con un aire ms bien nostlgico (OLIVER, 1969: 220), hecho especialmente notorio en el caso del musical americano, pero tambin con respecto a la obra de otros autores como Max Ophls, Jean Cocteau, y en menor medida, Josef von Sternberg, cuya huella est muy presente en su cine. Por otro lado, su cine es moderno y renovador y est lleno de experimentos narrativos como el dilogo cantado, o la construccin de estructuras temporales y espaciales complejas, collages formales y tonales, etc. A partir de esos mimbres antiguos, y de esas citas a otros autores y tambin a s mismo (rasgos que anticipan plenamente la posmodernidad), Demy encuentra un estilo autoral muy personal. Siguiendo ese planteamiento creativo que le define, la representacin de la ciudad en sus pelculas se corresponde con este equilibrio irregular entre nostalgia y renovacin rupturista. Al recurrir al cine pasado, Demy vuelve la vista hacia el cine musical norteameri-

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cano que se produce, por establecer unas fechas de referencia, entre los aos cuarenta y cincuenta (LOSILLA, 2009: 14), y que tiene esencialmente una ambientacin urbana. Su contexto es frecuentemente el de la gran ciudad, pero su representacin de ella se redisea fantasiosamente, salvo en algn caso singular1. El escenario del musical norteamericano se construye de principio a fin en el estudio, y la ciudad (bien sea Nueva York o Pars, por citar dos de los escenarios ms recurrentes) termina siendo una reinterpretacin mitificada, edificada en cartn-piedra (rascacielos, calles coloridas, cuadros recreados), y en ocasiones, reconstruida bajo el prisma de determinadas corrientes artsticas (expresionismo, art dec, etc.). Esta circunstancia termina por establecer en el imaginario colectivo una determinada idea mitolgica de la ciudad que se retrata, al margen de sus referentes en la realidad, como sucede, en el caso ms evidente, con el Pars de An American in Paris (Un americano en Pars, 1951, de Vincente Minnelli), en donde dicha ciudad queda reflejada, mediante decorados, con una visin surrealista y musicalizada, basada en la obra de los pintores impresionistas y post-impresionistas. Jacques Demy, al igual que otros cineastas y crticos franceses de su generacin, participa del culto a esa mitologa cinfila, y admite con naturalidad y admiracin la irrupcin de ese imaginario fantstico, urbano en este caso, que en muchos casos sustituye culturalmente a los referentes reales. La diferencia entre Demy y sus colegas, es que llegado el momento de dirigir, este tratar de recrear materialmente dicho imaginario en lo que atae a los espacios urbanos, personalizndolos, y no solo de referirse a ellos de modo abstracto. No obstante, dicha incorporacin, y aqu radica lo interesante del tema, est filtrada por las caractersticas propias de la ruptura inicitica que define a la nouvelle vague. Por necesidad presupuestaria y por conviccin intelectual, este movimiento huye del artificio y de lo encorsetado, lo que lgicamente, en el caso del espacio, implica sustituir la construccin de decorados de yeso y cartn, por la utilizacin de localizaciones de verdad. Esto conlleva que uno de los elementos de referencia de la nueva ola francesa, con la que inicialmente se asocia a Demy en sus cortometrajes y sus dos primeros films bsicamente (BAECQUE, 1991: 18), es el rodaje de las pelculas en exteriores, lo que permite una aproximacin ms realista y ms fresca a los contenidos y a la forma de tratarlos. En este sentido, este smbolo de la desindustrializacin del proceso de creacin permite que los equipos de cine, ms ligeros y flexibles salgan a la calle y se interrelacionen directamente con los espacios urbanos. El primer referente de estos cineastas es la ciudad de Pars, como puede verse en una de las primera obras estrenadas del movi1

Matizadamente en On the Town (Un da en Nueva York, 1949, de Stanley Donen y Gene Kelly) se utilizan algunas localizaciones reales de Nueva York.

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miento: Paris nous appartient (1959), de Jacques Rivette, que de hecho menciona la ciudad como espacio de apropiacin en su reivindicativo y simblico ttulo: Pars nos pertenece, o en las dos obras de referencia de la ola: bout de souffle (Al final de la escapada) (1959), de Jean-Luc Godard, y Les quatre cents coups (Los cuatrocientos golpes) (1959), de Franois Truffaut, en las que Pars tiene tambin gran presencia. El tratamiento de la ciudad en el cine de la nouvelle vague es cercano y realista. Su representacin es transparente, lo que implica el aprovechamiento directo de lo que surge ante la cmara, sin recreacin ni camuflaje. La existencia de equipos reducidos permite que los rodajes pasen desapercibidos, lo que posibilita una atmsfera casi documental. Frente al modelo anterior del cine norteamericano, no hay decorados en el sentido tradicional, ms all de localizaciones reales, interiores y exteriores. En conclusin, si comparamos el modelo del cine clsico norteamericano, en concreto del musical, con el de la nouvelle vague, podemos establecer una diferencia fundamental sobre la relacin entre la ciudad y la narracin. En el musical americano, la ciudad que sirve como trasfondo o paisaje de la historia, es una ciudad construida desde cero en el estudio, al margen de que tenga correspondencia (con diferentes grados de similitud) con alguna ciudad real. Es por tanto una ciudad nueva, tangiblemente diferente, e imaginaria desde el punto de vista artstico. El Pars construido en estudio de An American in Paris, es una ciudad de fantasa cinematogrfica, al margen de que tenga un referente en la realidad que es la verdadera ciudad de Pars. En cambio, la ciudad representada por la nouvelle vague en mltiples films, es la verdadera ciudad de Pars, tal y como es en el momento en que se la filma. Es una correspondencia directa y completa entre la ciudad que se ve en la pantalla y la ciudad que existe en la realidad. Con respecto a esta radical diferencia en la forma de retratar una ciudad desde el punto de vista cinematogrfico, lo que llama la atencin en el caso de Demy es que logra una integracin plena entre los dos modelos: la correspondencia directa entre la ciudad que se ve en pantalla y la ciudad real, y la creacin de una ciudad imaginada diferente de aquella. Inicialmente, Jacques Demy en su primer largometraje, Lola, se inscribe punto por punto en un tratamiento urbano mimtico al de la nueva ola, si bien, su escenario real no es Pars, sino Nantes, lo que no deja de ser ya una eleccin a contracorriente. La imagen de la ciudad est desprovista de artificio. El blanco y negro potencia el realismo provinciano de una ciudad portuaria, poblada en sus barrios bajos por prostitutas y marineros de permiso, personajes que sern una constante casi obsesiva durante toda la filmografa del director. La bsqueda de dichos referentes es realista, y de ah que se escoja una ciudad portuaria de-

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terminada, y se aprovechen sus enclaves reales para determinar la accin. Sin embargo, la temtica, si bien realista, de la relacin de una prostituta, Lola (Anouk Aime), con sus clientes, y en especial con los marinos que desembarcan en la ciudad, tiene unos referentes cinfilos de ficcin compartidos con su justificacin real, proporcionada por la eleccin de Nantes, y de su puerto, como trasfondo. Demy no oculta sus influencias principales, y de hecho las hace explcitas mediante la dedicatoria del film a Max Ophls, y el propio ttulo seleccionado que hace referencia al nombre de la protagonista. Con ello cita a otras dos mujeres de vida alegre sacadas de la ficcin cinematogrfica: Lola-Lola encarnada por Marlene Dietrich en Der blaue Engel (El ngel azul, 1930), de Josef von Sternberg, y el personaje real retratado por Ophls en el film Lola Monts (Lola Montes, 1955). Adems, la presencia de marineros de permiso, o de soldados de paisano le sirven para homenajear, citar y emular determinadas cumbres del musical americano: On the Town y Its Always Fair Weather (Siempre hace buen tiempo, 1955), ambas de Stanley Donen y Gene Kelly. Estos datos nos indican que si bien su recreacin urbana es todava directa, la presencia de elementos de la mitologa cinematogrfica ajenos a la bsqueda de un realismo puro, dotan ya de un carcter nostlgico y artificial a su primer largometraje, iniciando esa constante dual en la obra del director. Si bien la forma y el contenido se corresponden con las caractersticas comunes de la nouvelle vague con su atmsfera de ligereza rupturista, para tratar la tragedia urbana con frivolidad libertaria y romntica se encuentra ya presente un halo de relectura cultural de los espacios, que pretende reinterpretar el referente real, a partir del arte que ha generado, tarea que madurar de manera mucho ms evidente en sus siguientes pelculas. Precisamente, a partir de Les parapluies de Cherbourg, Demy sublima los referentes reales que se haban mantenido en equilibrio con los de ficcin en sus dos films anteriores, ambientados en Nantes y Niza respectivamente. La pelcula est rodada ntegramente en exteriores e interiores naturales de la ciudad de Cherburgo, en la Baja Normanda, tambin un enclave portuario. Demy modifica fsicamente los escenarios reales para crear un mundo personal que envuelva a los personajes. Su objetivo es crear un universo imaginario de romanticismo y colorido fantstico, con una huella de realidad permanente que se identifica con la propia ciudad real utilizada como escenario de la accin. Lo que busca el director, que a fin de cuentas quiere rodar musicales, es recuperar la idea de ciudad imaginada del referente americano que le fascina y le influye, pero, en vez de construirla materialmente desde cero en un espacio vaco, Demy se traslada a la ciudad real y la modifica para su propsito de ficcin. En definitiva, Demy, con la colaboracin de su director artstico Bernard Evein, retoma la idea del espacio surrealista, colorista y combinado del musi-

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cal estadounidense, transformando las localizaciones que escoge en esa direccin. Demy inicia su primera pelcula abiertamente musical con un gran plano general de situacin que muestra el puerto de Cherburgo, con lo que refuerza la importancia del enclave narrativo, haciendo hincapi en que se trata de una ciudad real. No es una ciudad cualquiera. A priori, se trata de una ciudad pequea, y sin ninguna connotacin inicial que la relacione con un imaginario artstico particular. Sin embargo, Demy modifica rpidamente el planteamiento, y en el mismo plano, mediante un notorio movimiento de cmara construye un plano cenital sobre la calzada de adoquines, mientras comienza a llover. Los viandantes empiezan a abrir sus paraguas, siempre coloridos en contraste con los tonos marrones de la calle. Sus trayectorias, oblicuas o paralelas al encuadre, crean una relacin geomtrica con el fondo esttico de los adoquines. De esta forma, el autor transforma una realidad urbana palpable, sin ms instrumento que la posicin de la cmara, y determinados elementos de atrezo y de vestuario. El plano de inicio se asemeja de esta manera a un mosaico grisceo, en el que se hayan tambin presentes irregularidades (pequeos baches y socavones), por el que circulan formas geomtricas de colores (bsicamente los paraguas abiertos que adquieren la apariencia de crculos planos). El cineasta crea as una metfora que anticipa la narracin: una historia de amor romntico bastante azucarada, aunque trgica, enmarcada en un enclave hmedo y grisceo, reinterpretado para la ocasin. El espacio urbano real transformado por el ojo del cineasta, se ha convertido en un contenedor esttico y narrativo. El espacio ha sido reutilizado, y modificado (en este caso de forma abstracta y solo en la pelcula), como medio artstico cinematogrfico, como vehculo de comunicacin. Esta escena y el conjunto del film tienen un fantasma presente en la forma de otro musical con lluvia y paraguas, quiz el ms clebre de la historia del cine Singin in the Rain (Cantando bajo la lluvia, 1952) de Stanley Donen y Gene Kelly. La diferencia es precisamente que el escenario que serva como contexto y contrapunto a la narracin la calle de noche y con lluvia como smbolo del obstculo aparente para la felicidad amorosa es un espacio construido en un estudio en el film clsico, mientras que se trata de un espacio urbano real en Les parapluies de Cherbourg, lo cual acenta la delirante irona de que la exacerbada y pastelosa (BARBACHANO, 1969: 220) historia de amor surrealista, se produce en un entorno tan srdido y oscuro como un sucio puerto real durante la noche. El espacio urbano modificado por los cineastas, sirve adems para definir la personalidad de los protagonistas. La joven y bella Genvieve (Catherine Deneve) vende paraguas en una tienda de una calle comercial. La tienda tiene una decoracin muy recargada en tonos rosas y rojizos, al igual que la calle, en

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la que la luz y el color, tanto en escenas diurnas como nocturnas, se ajustan a patrones decorativos artificiales. Todo contribuye como en el musical clsico2 a crear un mundo fantstico en el que los personajes desarrollan su relacin romntica, alejados de la realidad. Si bien en este film de Demy, la atmsfera no rebosa alegra, sino una intensidad sentimental tan exagerada que devendr en tragedia. Del mismo modo, el protagonista masculino: Guy (Nino Castelnuovo), mecnico de extraccin obrera, est siempre relacionado con escenarios realistas desprovistos, en principio, de cualquier tipo de glamour: un taller mecnico al comienzo de la pelcula, y una gasolinera, en el desenlace, modificados tambin por el diseo de produccin segn un patrn de colores satinados. Dos espacios reales de la ciudad de Cherburgo, transformados para la ocasin segn el principio mencionado que se convierte en una metfora sentimental. La coleccin de citas y referencias cinematogrficas es amplia. La vocacin de Demy es deformar la realidad para que se parezca al cine. La calle principal real y disfrazada de Les parapluies de Cherbourg recuerda a muchas calles de comedias y musicales americanas. Guarda un gran parecido, por ejemplo, con la calle ficticia de Pars en la que se paseaban las prostitutas, completamente diseada sobre un papel y construida en el interior del estudio, en Irma la Douce (Irma, la dulce, 1963, de Billy Wilder). Tambin recuerda a An American in Paris, el paseo de los protagonistas cantando junto al puerto, una escena paralela al baile de los protagonistas de aquella en un estudio que emulaba la orilla del Sena. El puerto real de Cherburgo, con su herrumbre y sus gras y barcos, genera un contrapunto con el carcter musical de la escena, la actitud de los actores y su vestuario. La escena contina en la calle principal, que parece ms que nunca un decorado, sin serlo realmente. Un movimiento de gra muy caracterstico de los musicales de la Metro-Goldwyn-Mayer completa la recreacin. Los colores fros del puerto y de la calle (azules, grises), unidos con las puntuales presencias de figurantes marineros con uniforme blanco, chocan violentamente con los colores clidos de los protagonistas enamorados, especialmente con la ropa (siempre en tonos rosas o rojos en el caso de la chica Genevive). El cineasta quiere hacer al pblico consciente de su modificacin esttica de Cherburgo. Parece precisamente empeado en hacer patente que su reconstruccin irreal y colorista de algunos espacios urbanos no es de cartn piedra. Cuando la protagonista acude a buscar a su novio al taller en que trabaja, un gran plano general panormico nos muestra una calle real de la ciudad lluviosa, con viandantes y circulacin. El garaje y su entorno estn pintados a propsito para colaborar en el juego cromtico del film, pero el escena2

Se puede pensar en especial en la citadas Singin in the Rain y An American in Paris, y en The Band Wagon (Melodas de Broadway 1955, 1953, de Vincente Minnelli).

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rio est insertado en la ciudad de verdad. Acto seguido, la pareja pasea hacia la casa de l, seguidos por un largo travelling. Las fachadas de fondo que van recorriendo los personajes y la cmara son reales, pero estn pintadas o arregladas para la ocasin de colores primarios y chillones, resultando un recurso narrativo de primer nivel. Frente a la perfeccin destilada de aquellos decorados hollywoodienses, la pared llena de huecos y ladrillos mellados de la casa del mecnico protagonista de Demy, pintada extravagantemente de un verde intenso, que alcanza tambin al interior de la escalera, dan una idea de la pertenencia social del personaje, pese a su acaramelado recubrimiento romntico. La realidad urbana elevada a espacio de ficcin, por obra de la direccin artstica de la pelcula, convierte ese escenario en una nueva metfora bastante irnica. Su alcance afecta desde luego a los personajes y a lo narrado, pero tambin adquiere un contenido metalingstico que atae a la propia pelcula, como si fuera la obra de un equilibrista que se debate entre lo real y lo fantstico. La misma sensacin se produce con la utilizacin de la estacin de ferrocarril real, para perpetrar todo un nmero rodado en largos planos en la cafetera y el andn de dicho lugar, con el tren ponindose en marcha, mientras la cmara, situada en l lleva a cabo un travelling, con el que se aleja de la ciudad y muestra precisamente el letrero real que anuncia que nos encontramos de verdad en la ciudad de Cherburgo, o ms bien que la estamos abandonando. Ms adelante, el propio cineasta vuelve a utilizar, esta vez en Marsella, otra estacin de tren real y un espacio urbano adyacente, en este caso una escalinata enorme de acceso. All ubica un nmero musical, de cariz ochentero y nostlgico (nuevamente a caballo entre dos estticas), que acompaa la llegada a su ciudad natal de Yves Montand, que se interpreta a s mismo, en Trois places pour le 26. En este film, que cierra la obra de Demy, la presencia de la ciudad es directa (retornando a una separacin clara de los espacios reales, la ciudad, y de los de ficcin, el teatro). Es un simple escenario intermediario de una accin, que se desarrolla bsicamente en interiores (bares, teatro, hotel y apartamento). La ciudad no se modifica, y sirve nicamente de breve escaparate para ambientar. La utilizacin de la realidad urbana es mecnica y se nota menor cuidado en su integracin con la fallida creacin de una ciudad imaginaria, con referente real como en el caso de Cherburgo en Les parapluies de Cherbourg y Rochefort en Les demoiselles de Rochefort. En esta ltima, el segundo musical del autor y el ms ambicioso, Demy culmina la integracin material de la ciudad real y la imaginada. Tras el xito de su film anterior, el director intenta ahora poner en escena una pelcula que funcione como un apndice y homenaje de los musicales americanos que tanto le gustan. La estructura resultante es mimtica: una comedia musical, con canciones separadas del dilogo, una trama simplona de enredo, coreografas

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trabajadas y una esttica precisa y detallada. Incluso logra contar en un papel secundario con la presencia de Gene Kelly, como fantasma y paladn del mundo que pretende recuperar. Precisamente en su objetivo est la construccin de un escenario que funcione como universo mgico de la accin, con cierto grado de irrealidad. Frente al aire trgico y el trasfondo realista representado por la guerra de Argelia de Les parapluies de Cherbourg, en Les demoiselles de Rochefort, pese a la lejana presencia de ese mismo conflicto, y a la de una trama criminal menor, la atmsfera es de alegra constante. La ciudad adquiere la forma de un pequeo paraso suspendido en el tiempo3, en el que nada resulta demasiado serio o importante. Demy busc una ciudad de trazado geomtrico que le permitiese desarrollar coreografas y movimientos de cmara ordenados, y en la que no tuviese problemas para modificar lo necesario del paisaje y mobiliario. Inicialmente pens en su ciudad de origen, Nantes, pero las autoridades le negaron el permiso para repintar determinados espacios, entre ellos un puente. Finalmente la localizacin decidida fue Rochefort, con su laberinto de calles rectas en torno a la amplia y rectangular plaza Colbert. Tal como ya haba hecho en Cherburgo, Demy cambi y mejor la apariencia de la ciudad (). Demy convenci al ayuntamiento para que le permitieran pintar muchas de las casas y tiendas en colores pastel. (THOMAS, 1994: 164). De esta forma, el director consigue unos exteriores estticamente homogneos. Las fachadas de las casas son blancas, con la excepcin de ventanas, puertas y otros elementos precisos, pintados de colores vivos a juego con el vestuario de los personajes, entre los que vuelve a haber mltiples marineros. Los interiores (un bar, una par de tiendas y el apartamento de las gemelas protagonistas) son tambin reales4, modificados para la ocasin, y estn puestos en relacin con el escenario principal mediante complejos movimientos de cmara que no hacen distinciones entre espacios. La ciudad de Rochefort, reconvertida en un decorado de cine viviente, se transforma en el escenario de la accin de un musical feliz y optimista, que acompaa el estado de nimo de los personajes, y la caracterizacin de un mundo y de unas relaciones ficticias, una mirada al mundo a travs de una lente de color rosa (THOMAS, 1994: 163).
Lo que hace pensar en el musical Brigadoon (1954) de Vincent Minnelli, tambin interpretado por Gene Kelly, en el que el escenario era una aldea escocesa fantasma que apareca en medio de los Highlands un da cada 200 aos. 4 En el documental Les demoiselles ont eu 25 ans (1993) de Agns Vard, sobre el rodaje de la pelcula y su aniversario, puede verse como Catherine Deneuve, la protagonista del film, visita el escenario de su apartamento en la pelcula, estancia que resulta ser un piso real con vistas a la plaza de Rochefort.
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El resultado en cuanto a la interrelacin de la ciudad con el mundo cinematogrfico de Demy, es que el cineasta logra establecer finalmente su ciudad imaginada o imaginaria, del mismo modo que lo haban hecho sus autores americanos de referencia: Kelly, Donen, Minnelli, etc. La diferencia es que dicha ciudad imaginada la Rochefort de Demy no es una copia modificada de la verdadera ciudad de Rochefort, sino que es la propia ciudad transformada materialmente, de manera que el referente real y el artstico acaban coincidiendo, porque la realidad se transforma para obtener el ideal esttico presente en la mente del creador cinematogrfico. De esta forma, el cineasta no solo reinterpreta su entorno para plasmarlo en su obra creativa, sino que logra con ella modificar y moldear una realidad, el mbito urbano, que se ve transformada por el proceso creativo. La ciudad imaginada de Demy no solo interfiere en la percepcin de la ciudad real (Rochefort, Cherburgo) al nivel del imaginario cultural presente en la mente del espectador, sino que cambia la propia naturaleza de la ciudad real: Rochefort, una ciudad de treinta mil habitantes en la costa suroeste de Francia, es conocida sobre todo como puerto de pesca y mercado de vino y ostras, y no es precisamente considerada un punto de inters turstico. Pero tras el maquillaje de Demy, la ciudad cobr un nuevo atractivo. (THOMAS, 1994: 164). La prueba de la influencia de este proceso, es que ya no es posible distinguir el referente real y su correspondencia imaginaria. La ciudad de Cherburgo creada por el cineasta y la verdadera ciudad de Cherburgo, al igual que ocurre con Rochefort, terminan integrando los cambios estticos producidos por el paso de los comediantes, y los incorporan a su desarrollo histrico, social, urbano y cultural. Al final de su carrera, en sus otros dos films musicales netamente urbanos Une chambre en ville y Trois places pour le 26 la dualidad entre ambos mundos, el real y el imaginado, sigue estando presente, pero no se produce su integracin. Las divisiones estn muy claras y la realidad, relacionada con lo srdido, est representada por la presencia de la ciudad sin adornar. En Une chambre en ville, el ttulo resulta ms sugerente de lo esperado. La habitacin que el obrero protagonista tiene en la ciudad, se refiere, indistintamente, a la que alquila en la casa de una viuda aristcrata venida a menos, o a la de una casa de citas. En ambos casos, estos decorados interiores coloristas, parecen un refugio de fantasa, que se contrapone con la ciudad, como espacio duro y fro, con las calles hmedas y grises de Nantes y su imponente catedral gtica escondida entre los edificios, como testigos mudos de la huelga obrera y la represin policial, que son el trasfondo de tan curioso musical. Del mismo modo, en Trois places pour le 26, el escenario teatral es otro refugio para el recuerdo y la nostalgia, frente a un presente un tanto ajeno y automtico, reflejado en la mirada exenta de estilizacin que se ejerce sobre Marsella.

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En definitiva, Demy segua intentado reflotar su ciudad imaginada, cada vez ms estrecha y escondida en s misma, y en su ltimo film nostlgicamente descafeinada; pero era consciente de haber sido vencido por el peso de la ciudad real, reflejo precisamente de una realidad inapelablemente exenta de fantasas musicales que se iba poco a poco imponiendo sobre su dualidad creativa. BIBLIOGRAFA BAECQE, A. (1991), Les Cahiers du cinma. Histoire dune revue. Tome II: Cinma, tours dtours 1959-1981, Paris: ditions Cahiers du Cinma. BARBACHANO, C. J. (1969), Lola, La baha de los ngeles, Las seoritas de Rochefort, de Jacques Demy en Film Ideal, nmero extraordinario 205-206-207, 1969, pp. 216-219. CASAS, Q. e IRIARTE, A. (Coord.) (2011), Jacques Demy, San Sebastin: Festival Internacional de Cine de San Sebastin, Filmoteca Espaola, ICAA. LOSILLA, C. (2009), Pasos de baile entre Hollywood y Europa en Cahiers du cinma Espaa, suplemento especial Seminci, octubre 2009, pp. 14-15. OLIVER, J. (1969), El antimusical en Film Ideal, nmero extraordinario 205206-207, 1969, pp. 219-220. THOMAS, T. (1994), Todas las pelculas de Gene Kelly, Barcelona: RBA Editores. FILMOGRAFA J. DEMY, Lola, France / Italia, Rome Paris Film, 1961. J. DEMY, La baie des anges, France, Sud-Pacifique Films, 1962. J. DEMY, Les parapluies de Cherbourg, France / Deutschland, Parc Film / Madeleine Films / Beta Film, 1964. J. DEMY, Les demoiselles de Rochefort, France, Parc Film / Madeleine Films, 1967. J. DEMY, Model Shop, France / USA, Columbia Pictures, 1969. J. DEMY, Une chambre en ville, France / Italia, Progfi / TF 1 Films Production / UGC, 1982. J. DEMY, Trois places pour le 26, France, Renn Productions, 1988. S. DONEN y G. KELLY, On the Town, USA, Metro-Goldwyn-Mayer, 1949 S. DONEN y G. KELLY, Singin in the Rain, USA, Metro-Goldwyn-Mayer, 1952. S. DONEN y G. KELLY, Its Always Fair Weather, USA, Metro-Goldwyn-Mayer, 1955. J. L. GODARD, bout de souffle, France, Les Productions de Georges de Beauregard / SNC, 1959. V. MINNELLI, An American in Paris, USA, Metro-Goldwyn-Mayer, 1951.

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La ciudad real y la ciudad imaginada en el universo cinematogrfico de J. Demy

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