Á propos de Nice

Alba Triguero
Vanguardias

Á propos de Nice es una película dirigida en 1929 por Jean Vigo y estrenada al año siguiente.
Codirigida por Boris Kaufma, la película refleja un extracto de las ciudades de la década de 1920.
Este film pretende mostrar la modernización de la ciudad a través de un trabajo cinematográfico
formal y casi mecánico. Á propos de Nice es un documental de autor eminentemente personal que
muestra un enfoque realista con un determinado punto de vista subjetivo al realizar un retrato crítico
de la ciudad y que, con virulencia, denuncia, entre otras cosas, las desigualdades sociales así como
un cierto voyeurismo. Esta película toma como eje discursivo el Carnaval, aunque esto también lo
fusiona con imágenes de placer y de despreocupación, de hecho, el mismo autor, Jean Vigo, en una
conferencia ante la "Agrupación de los Espectadores de Vanguardia", en París, al hablar del film
admite (El acorazado cinéfilo, Á propos de Nice, párr. 4).

En esta película asistimos, mediante las significativas manifestaciones de una ciudad, al proceso de un mundo. En
efecto, tras señalar cómo es el ambiente de Niza y el tipo de vida que lleva la gente allí -y en otros muchos lugares,
por desgracia-, la película tiende a generalizar algunos groseros regocijos que están bajo la influencia de lo grotesco,
de la carne y de la muerte, y que son los últimos coletazos de una sociedad que se abandona y se desmadra hasta el
punto de provocarle a uno náuseas y hacerle cómplice de una solución revolucionaria (Cinéfilo, 2023).

Á propos de Nice es lo que Jean Vigo llama un punto de vista documentado, es decir, que la
cámara debe ser considerada como un documento tanto en el rodaje como en el montaje. Un film
social que nos muestra las distintas clases sociales, los distintos cuerpos que confluyen en una
ciudad, casi como si esta fuera una gran bolsa amniótica en la que los cuerpos se mueven, crecen y
están protegidos. En la película observamos distintos espacios de la ciudad; la orilla del mar, el
casco histórico, el paseo, las terrazas de los bares, etc. Vemos el ir y venir de los mercaderes, de los
coches e incluso también de los barcos. Vigo ha usado el binomio cine-ciudad para configurar un
film centrado en las profundas transformaciones urbanas tras la I Guerra Mundial. El aumento de la
velocidad y el incremento de las redes de comunicación condujeron a una separación entre campo y
ciudad que dio lugar a la “explosión urbana”, un fenómeno que surge a raíz de los procesos de
urbanización de las zonas periféricas que absorbieron los núcleos rurales (Poyato, 2008). Jean Vigo
salió al encuentro con la ciudad buscando experiencias fragmentarias, estímulos para orquestar, a
través del montaje, un modelo de documental fílmico que, provocara en el público distintos estados
de conciencia, como era el objetivo de las vanguardias.

 Me gustaría también, tratar una cuestión que considero de gran importancia en tanto en cuanto
incide directamente en la relación entre cine y vanguardias, y es que, ¿qué sabemos del género
sinfonías de ciudades? Lo cierto es que este concepto se desarrolló en la década de los años veinte y
se centraba sobre todo en mostrar el día a día de las ciudades a través de planos periféricos y otros
detallados (À propos de Nice, 2021). El objetivo de este género no es retratar la ciudad como tal, si
no usarla para realizar una sinfonía visual, por eso es un género tan prototípico de la era muda que
además se encuentra estrechamente ligado al cine absoluto y a su concepción del cine como una
forma visual pura, sin argumento (El testamento del Dr. Caligari, Sinfonías de Ciudades, 2017). Lo
que Jean Vigo realiza es un claro ejemplo de Sinfonía de ciudad, un recorrido por Niza como si de
una partitura musical se tratase, en la que los edificios y la población van conformando las melodías
y las armonías.
A continuación, vamos a seleccionar ciertos planos y fragmentos que se consideran de gran
importancia ya que se relacionan directamente con los conceptos vanguardistas observados.
El film comienza con una vista periférica de la costa de Niza, aunque seguidamente nos
introducimos en el entramado de las calles de la ciudad. Se realiza un recorrido por las vías de la
ciudad donde vemos coches circulando, casi parece simular el travelling que se efectúa en Berlín,
sinfonía de una gran ciudad (Walter Ruttmann, 1927). Seguidamente comienzan los planos detalle,
observamos un tren, una terraza de un bar y a los camareros, pintores, palmeras, etc. No
observamos un hilo narrativo que otorgue sentido al film, por lo que no entraría dentro de la
vanguardia impresionista que también encuentra sus referentes en la poesía y la música pero que
está vinculado a un cine narrativo y artístico.
En este film de Vigo confluyen futurismo y constructivismo pues observamos una ciudad en
pleno apogeo, una ciudad renovada que se ha visto atacada por la población rural anteriormente
asentada en el campo.
Un film que pretende un objetivo distinto y que va a conseguirse a partir de procedimientos de
formalización también diferentes. Observamos una escena central donde la cámara se para en las
terrazas de los cafés para mirar sin pudor a la clase alta. El autor propone así imágenes de una
fuerza arrolladora que se basan en la capacidad fotográfica de mostrar la rigidez de los cuerpos y de
los rostros de los jubilados postrados al sol, captados por el objetivo mientras leen el periódico o
hablan entre ellos. Aunque lo más sorprendente es la visión corrosiva del objetivo que recorre los
cuerpos de los caballeros que marcan sin pudor alguno la entrepierna, o se centra en las piernas de
las mujeres, captadas en posturas poco femeninas o informales. Sin lugar a dudas, esta pretensión

meramente física filmada por la cámara cinematográfica, nos deja ver la esencia de un colectivo
teniendo como punto de partida el género documental.

El film de Vigo ha prevalecido a lo largo del tiempo y ha traspasado las fronteras generacionales.
Un film de vanguardia en el que la ciudad y el movimiento de los cuerpos que en ella confluyen son
los protagonistas. Cuerpos convergentes que asumen su rol en un espacio delimitado, y también
cuerpos divergentes que rompen lo establecido y caminan en libertad. Un film social que nos
muestra la evolución de una ciudad en pleno auge y la desigualdad que ha reinado desde tiempos
inmemoriales entre clases.

BIBLIOGRAFÍA

À propos de Nice. (2021, 7 de julio). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de

consulta: 17:43, febrero 7, 2023 desde https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=%C3%80_propos_de_Nice&oldid=136862741.

Cinéfilo, A. (2023, 7 febrero). «À propos de Nice» (1930). Jean Vigo - Ni patrie, ni Dieu, ni roi (Sin
Dios, ni patria, ni rey) - À Jean Vigo et Buenaventura Durruti - Francisco Huertas
Hernández. https://www.bachilleratocinefilo.com/2016/07/a-propos-de-nice-1930-jean-vigo-ni.html

T. (2022, 27 septiembre). Sinfonías de ciudades. El Testamento del Dr. Caligari. https://

eltestamentodeldoctorcaligari.com/2017/04/03/sinfonias-de-ciudades/

Poyato, P. (2008, 15 julio). Ritmos y modelos urbanos en el cine de las vanguardias de los
años . . . https://journals.openedition.org/etudesromanes/1991