Cuadernos de Mitologa PIGMALIN

CUADERNOS DE MITOLOGA N 28 PIGMALIN

EDITA. Dto. de Griego del IES RO JCAR. MADRIGUERAS (ALBACETE) COLABORA: AMPA San Isidro TEXTO: Alfredo Alcahut Utiel e Isabel Lzaro Picazo. CORRECCIONES: Ral Alcahut Utiel y Carmen Roldn Ibez, del IES CAADA DE LA ENCINA. INIESTA (CUENCA). D.L AB-286-2001 (REVISTA DIDCTICA DEL IES RO JCAR) 2013-2014 Avda. Levante S/N 02230 Madrigueras (Albacete) PRESENTACIN
De nuevo nos presentamos ante nuestros amados lectores para ofreceros estas pinceladas que quieren componer un cuadro sencillo pero a la vez profundo y lleno de matices: Pigmalin, una leyenda que revela el ansia del humano por emular a la divinidad creando vida a su imagen y semejanza, y que nos descubre tambin la a veces involuntaria fascinacin del creador por lo creado. En uno u otro caso este mito ha dado un interesante juego creativo en piscologa, arte, msica, literatura y cine. Pginas sencillas, decamos para un mito profundo. Entre ellas hemos incluido un texto teatral escrito por Alfredo Alcahut Utiel, y sabiamente corregido y mejorado por Ral Alcahut Utiel y Carmen Roldn Ibez para su representacin en Iniesta en 2013, de la cual nos hemos surtido de las imgenes que nos acompaan.

NDICE
INTRODUCCIN (Pigmalin: el mito) PIGMALIN (Texto teatral) PIGMALIN EN EL ARTE PIGMALIN EN LA LITERATURA Y LA MSICA PIGMALIN EN EL CINE PG. 3 PG. 4 PG. 18 PG. 21 PG. 23

INTRODUCCIN (Pigmalin: el mito)

Pigmalin rey de Chipre, adems de ser sacerdote y rey, era tambin un magnfico escultor. Su obra superaba en habilidad incluso a la de Ddalo, el clebre constructor del laberinto. Durante mucho tiempo, Pigmalin haba buscado una esposa, cuya belleza correspondiera con su idea de la mujer perfecta. Al fin decidi que no se casara, y dedicara todo su tiempo y el amor que senta dentro de s a la creacin de las ms hermosas estatuas. Ofrecera despus sus obras maestras a Afrodita. Era tal la fuerza del sentimiento y de la inspiracin cuando trabajaba el mrmol, que su mano pareca guiada por un poder mgico. La primera estatua fue la de una joven, a la que llam Galatea, tan perfecta y tan hermosa, que Pigmalin se enamor de ella perdidamente. So que la estatua cobraba vida. Ovidio poetiz as el mito en el libro X de las Metamorfosis: Pigmalin se dirigi a la estatua y, al tocarla, le pareci que estaba caliente, que el marfil se ablandaba y que, deponiendo su dureza, ceda a los dedos suavemente, como la cera del monte Himeto se ablanda a los rayos del sol y se deja manejar con los dedos, tomando varias figuras y hacindose ms dcil y blanda con el manejo. Al verlo, Pigmalin se llena de un gran gozo mezclado de temor, creyendo que se engaaba. Volvi a tocar la estatua otra vez, y se cercior de que era un cuerpo flexible y que las venas daban sus pulsaciones al explorarlas con los dedos. Pigmalin despert: en lugar de la estatua se hallaba Afrodita en persona, que le dijo Mereces la felicidad, una felicidad que t mismo has plasmado. Aqu tienes a la reina que has buscado. mala y defindela del mal

PIGMALIN (Texto teatral)

Presentamos en estas pginas un texto teatral escrito en su momento por Alfredo Alcahut Utiel y puesto en escena sucesivamente en Casas Ibez y Madrigueras. Lo que aqu podemos leer es la versin que se represent, corregida y mejorada por Ral Alcahut Utiel y Carmen Roldn Ibez, en la localidad de Iniesta el 23 de abril 2013, con alumnos del IES Caada de la Encina. De esta excelente representacin proceden los nombres y las imgenes que nos acompaan. Que la disfruten.

DRAMATIS PERSONAE (PERSONAJES POR ORDEN DE APARICIN) APOLO, dios de la msica y de las artes. Juan Antonio Lpez Navarro ERATO, musa de la poesa amorosa. Mara Gmez Trtola MELPMENE, musa de la tragedia. Irene Muoz Escribano TALA, musa de la comedia. Zeida Prieto Cucarella EUTERPE, musa de la msica. Andrea Virgili Espada PIGMALIN, rey de Chipre. Miguel Crespo Alarcn GORGO, esclavo de Pigmalin. Carlos Castell Orozco FEDRIA, esclava de Pigmalin. Mara Jos Soriano Garrido EVGORAS, noble, amigo de Pigmalin. Toms Garrido Cullar ESTATUA DE TERPSCORE. Cristina Lpez Talavera ESTATUA DE AMAZONA. Noelia Nikole Nole Carrin GALATEA, objeto de ensoacin para Pigmalin. Elena Iniesta Sevilla AFRODITA, diosa del amor. Vanesa Trtola Garca

ESCENA-PRLOGO
Sale Apolo y habla al pblico APOLO: Que nadie se pregunte quin soy! Os lo voy a decir en pocas palabras: (Hablando con olmpica e insufrible superioridad) soy hijo de Zeus y Leto, el famoso, el rubio, el resplandeciente y bello Apolo, el dios del sol y de las artes, de la msica y la belleza, el dios de la salud y la razn...Pero no vengo para hablar de m, sino de vosotros, (Con cierto tono de desprecio) oh simples mortales! Verdad Musas? MUSAS: (A coro, asomndose un momento) S Apolo! APOLO: Venimos aqu, tres musas y yo, Apolo, para haceros pasar a vosotros, oh simples mortales! Un rato agradable, donde se vern sentimientos poticos... No es verdad, Erato? Sale Erato y se coloca junto a Apolo.

ERATO: S amado Apolo! (Al pblico) No es cierto que la vida sin los sentimientos amorosos carece de sentido? Quin no se ha emocionado alguna vez con una cancin, con un poema de amor? (Mira enamorada y embelesada a Apolo). APOLO: Yo desde luego... (Acaricindola en la cara) s que me emociono. Pero, conseguirs que estos mortales se emocionen? ERATO: Yo, Erato, musa de la poesa del amor, he bajado del monte Helicn, para hacer que en todos vuestros corazones prenda la llama de la emocin ante el sentimiento ms hermoso que hay en el mundo: el amor. (Mira tiernamente a Apolo) APOLO: No sigas, no sigas que me voy a enternecer. Pero para que la historia sea seria y para que llegue al fondo conviene que haya algo de sufrimiento (Recalcando pretenciosa y

eruditamente los vocablos) dramtico, pattico y altamente potico. No es verdad, Melpmeme? Sale Melpmene y se coloca junto a Apolo. MELPMENE: S amado Apolo! (Al pblico) No es verdad que vivir sin sentirse parte de una historia seria y trgica sentimientos amorosos es un poco aburrido? Quin no se ha estremecido alguna vez con un drama? Quin no ha compartido alguna vez un sufrimiento por algo o por alguien? (Mira enamorada y embelesada a Apolo). APOLO: Me ests poniendo (Con doble y non sancta intencin) peripattico, Melpmene! Qu hars hoy en este escenario? MELPMENE: Yo, Melpmene, musa de la tragedia, descend de las cumbres donde moro con mis ocho hermanas para conmover las almas y los espritus con historias donde el sufrimiento purificar las conciencias. He dicho! APOLO. Mi corazn salta de temores, miedos y sobresaltos. Creo que habr que poner algo de alegra para que estos ciudadanos no tengas pesadillas esta noche. No es verdad, Tala? Sale Tala y se coloca junto a Apolo. TALA: As es, amado Apolo! (Al pblico) No es cierto que la vida sin la risa y sin la alegra no vale nada? Una vida breve, como es la de vosotros los humanos, sin humor... Vaya vida! Quin no se ha sentido mejor alguna vez al rerse, al alegrarse, al sentir el regocijo salirle del corazn? (Mira enamorada y embelesada a Apolo). APOLO: Je, je, je. Luego reiremos t y yo. Pero Y ellos? (Sealando al pblico). TALA: Ellos? Har que se ran, que se diviertan, que se relajen, que olviden problemas y preocupaciones. Esta noche, comedia! Sale Euterpe y se coloca junto a Apolo. EUTERPE: S amado Apolo! (Al pblico) pero, acaso no es cierto que no hay obra humana de calidad en la que no se halle presente la armona, que es parte esencial de la msica? T mejor que nadie lo sabes. APOLO: (Ufano) A m me los vas a decir, Euterpe, mi musa querida, que soy el dios de la msica! EUTERPE: Por eso estars conforme con lo que voy a decir: qu tarea o labor digna se puede hacer sin el concurso de las notas musicales? (Apolo asiente) Yo, Euterpe, patrona de la msica y que cuanto ella inspira, reivindico que esta obra sea entendida como una totalidad armoniosa, y que cuanto en ella se diga y se haga redunde en un mismo fin. No lo crees as? (Mira ilusionada a Apolo).

APOLO: (Mirndolas sucesivamente) Pues s. Entonces...Poesa! Tragedia! Comedia! Msica! Nos quedamos con las cuatro! Se va Apolo abrazando a las cuatro musas.

ESCENA PRIMERA
La accin comienza en el taller de Pigmalin. Al fondo hay tres bultos tapados. Junto a ellos una mesa con herramientas. Delante unos sillones y una mesa baja.. Pigmalin examina en silencio sus herramientas. Suenan unos golpes de llamada. PIGMALIN: Gorgo! Gorgo! (Sale el esclavo Gorgo) Sal, que estn llamado a la puerta. Ve y abre. GORGO: (Con gesto y tono de voz de familiaridad y de confianza) Voy, seor Pigmalin. Sale Gorgo, y enseguida regresa acompaada por el noble chipriota Evgoras quien aparece detrs de l. GORGO: (Queriendo dar un tono de anuncio oficial a sus palabras) Seor Pigmalin, rey de Chipre, el noble Evgoras os visita! PIGMALIN: (Sonriente) Evgoras, amigo mo! (Se abrazan efusivamente los dos). (A la criada) Puedes irte, Gorgo. Llama a Fedria y dile que traiga unos vasos y un nfora de vino. GORGO: En seguida, mi seor. Fedria viene y deja en una mesa dos copas y una jarra de vino.

FEDRIA; Algo ms, mi seor? PIGMALIN: Nada ms, Fedria, retrate. Fedria asiente, agacha la cabeza y se va en silencio. Pero se queda en la puerta curioseando la conversacin, aunque cuidando de no ser vista.

EVGORAS: Pigmalin, te encuentro muy alegre y cordial. Ganas tena de verte, pues con esa mana tuya de no dejarte ver Por cierto, es que andas tan escaso de servicios que una simple esclava tiene que hacer de portera y heraldo? PIGMALIN: Yo lo prefiero as: ella es callada y discreta. Hacer su labor abnegada y silenciosa. No puedo pedir ms. Adems, me molesta el ruido y la chchara de la gente que entra y sale. Por ello prefiero tener poca gente a mi lado. EVGORAS: Ya veo, ya veo. (Al tiempo que pasea su vista por el taller) Por cierto (Se fija en los bultos tapados del fondo) Son esas tus ltimas obras? PIGMALIN: S, quieres verlas? EVGORAS: S, por supuesto. Ya sabes que soy un ferviente admirador tuyo en tu labor como escultor, aunque no como poltico.

PIGMALIN: (Muy extraado por la revelacin que le acaba de hacer su amigo) Y eso? Acaso me ves como un tirano excesivamente cruel? EVGORAS: Excesivamente ausente y lejano, salvo para tus obras. Pigmalin, mientras habla con su amigo, descubre cuidadosamente una estatua.

PIGMALIN: Aqu tienes la imagen de Terpscore, la musa inspiradora de la danza y el canto. EVGORAS: Ah, ya veo! (Meditando antes de dar una contestacin) Est muy conseguida. Se nota que destaca en en su serenidad y en un lirismo muy, muy concentrado. PIGMALIN: (Mirndolo con una mueca de burla, mientras vuelve a cubrir la imagen) Bah! No dices ms que cumplidos sin fundamento alguno. Ya s que quieres agradarme, y te lo agradezco, pero no debes caer en pedanteras. A ve qu te parece esta. Destapa una segunda estatua. Es una imagen de una mujer guerrera inclinada, con aspecto de vencida. FEDRIA: Es una diosa cada? Atenea, quiz? PIGMALIN: Yo la llamo La Amazona Herida: Expresa el dolor de una mujer valiente cada en un combate. EVGORAS: Muy triste, no? PIGMALIN: S. (Permanece en silencio mientras la vuelve a tapar) EVGORAS: (Sealando al tercer bulto que se ve tapado) Y la otra tambin una imagen femenina? PIGMALIN: S, pero inacabada. (Tras una pausa en silencio en el que mantiene fuertemente fija la mirada en la tela que cubre la tercera estatua) Ser la mejor. Sentmonos. Pigmalin seala un silln a su amigo y l se sienta a su lado.

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EVGORAS: Hablando de mujeres No es hora ya de que pongas fin a tu misoginia y a tu apartamiento del mundo? Chipre, Grecia y Oriente estn llenos de bellas mujeres que desearan la compaa de un rey noble e inteligente como t. PIGMALIN: Y que consagra su tiempo a la escultura. EVGORAS: S, pero eso tambin tiene su encanto. PIGMALIN: Ten, te ofrezco una copa (Pigmalin toma una jarra, escancia vino en sendas copas y ofrece una a Evgoras) Prubalo, es vino de Salamina. EVGORAS: (Lo prueba) Muy buen vino (Toma otro trago) Mira, Pigmalin, deja ya de amargarte t solo: sal, conoce a gente, habla con hombres y mujeres, deja ya de comportarte como un lobo solitario. PIGMALIN: (Con gesto y tono de desprecio) Salir? Ver gente? Yo? Y t dices ser mi amigo? Sabes lo que es la gente? (Va enumerando con los dedos) odios, rencores, egosmos, envidias, crueldades, Es ms te voy a contar lo que me pas un da, cuando decid a visitar el templo de la diosa Afrodita, a la que sabes que venero como a ninguna otra deidad. En el camino o a un matrimonio que estaban discutiendo con insultos y desprecios atroces: se acusaban de infidelidad como si nada, y en su ria se acusaron nada ms y nada menos que de sacrificar a sus huspedes en vez del buey que estaba previsto para el sacrificio, y otras cosas que an ahora me horrorizo al recordarlas Como ya sabrs entonces fue cuando la diosa castig cruelmente a este pueblo tan impo, y yo, su rey, qu voy a hacer? EVGORAS: Mira Pigmalin, puede que lleves razn en parte, pero no todas las personas son as. No puedes encerrarte t aqu solo, rodeados de fras esculturas de mrmol y bronce (Sealando a los bultos). PIGMALIN: (Entusiasmado) S, pero son perfectas, bellas en su mutismo, ignorantes del mal y del odio. EVGORAS: (Insiste vehemente) Pero mralas, Pigmalin, estn muertas, muertas! Les falta vida, y si bien no tienen odio, tampoco amor. PIGMALIN: El amor, la vida, la vida,... Lo que dara por dar vida a una sola de mis esculturas! EVGORAS: A cul de ellas le daras vida si pudieras? (Mostrando inters) Cul es tu preferida? Alguna imagen de Afrodita? PIGMALIN: Est ah, en el rincn (Seala a la tercera estatua) No te la muestro pues est incompleta: la voy trabajando siguiendo los dictmenes de mi corazn y de mis sueos, y, si bien no es Afrodita, de algn modo s que la diosa del amor me sirve de modelo.

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EVGORAS: Luego es una mujer. PIGMALIN: Una mujer (Con la mirada plena de ilusin) de rostro dulce, expresin inteligente, ojos brillantes, piel clida y aterciopelada todo lo que yo sueo. EVGORAS: Vuelve al mundo y djate ya de ilusiones, Pigmalin! Hazme caso y busca una buena esposa: csate, ten hijos y olvida tus ensoaciones. PIGMALIN: No puedo, no puedo, son ya parte de mi vida. EVGORAS: (Con expresin de impotencia y hasto) Bah! Veo que no puedo ayudarte en nada. Ten (Le da la copa). Gracias por el vino, pero me marcho ya, (Se levantan los dos) visto que no quieres hacerme caso. PIGMALIN: Gracias por tu buena intencin. EVGORAS: Ah! Por cierto, otro da vendr a que me hagas un busto. PIGMALIN: De acuerdo, cuando y como quieras. Bien sabes que esta es tu casa. EVGORAS: Me voy, no llames a los esclavos, s el camino. Que los dioses te protejan, Pigmalin! PIGMALIN: Lo mismo te digo, Evgoras. Se marcha Evgoras. Pigmalin se queda solo.

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ESCENA SEGUNDA
Pigmalin medita un rato. Llama a los esclavos y a Fedria, que acuden pronto. PIGMALIN: Gorgo, Fedria! GORGO: Nos llamabas, seor Pigmalin? FEDRIA: S, mi seor? PIGMALIN: Voy a marcharme un rato. Ir al templo de Afrodita, pero regresar pronto. No abris a nadie, no quiero ms visitas hoy. GORGO: As haremos. FEDRIA: S, mi seor Se marcha Pigmalin. GORGO: (Con cara de extraeza) Qu piensas de nuestro amo? FEDRIA: Pobre seor mo, cada da ms raro y manitico. Sobre todo desde que hizo esa estatua. (La seala) No hace ms que hablar a solas con ella, mirarla y acariciarla cuando nadie lo ve, o mejor dicho, cuando cree que nadie lo ve, porque a m (seala su ojo) no se me escapa una. Y la llama Galatea! Como si fuese una conocida! Es que se estar volviendo loco? (Gesto de extraeza). Y por qu no le habr dicho la verdad a su amigo ese que ha venido, Eva no s qu? Por qu le habr dicho que no est acabada? (Gesto de estupefaccin)

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Cada da entiendo menos a este hombre. GORGO: Ni yo. Arregla la mesa, mientras yo ordeno lo de dentro. Gorgo se va. Fedria se pone a arreglar las herramientas de la mesa de trabajo, en silencio. Al momento se para y habla para s. FEDRIA: Una cosa est clara, que no quiere que nadie la vea, pero yo s le voy a hacer caso, s (Con irona) y ya est yo tengo que saberlo todo lo que pasa aqu, porque si no (Hace un gesto de locura) aqu no hay quien ponga orden. Va y mira la estatua, levantando la sbana. FEDRIA: Pues no es para tanto. S muy bonita, pero (Se mira de arriba abajo) pues como una! Desde luego (Avanzando unos pasos hacia delante), desde luego este hombre, (Gestos de pesar) Mira que enamorarse de una estatua estando yo sin compromiso Quin dice que la vida es justa? (Suspira) Qu barbaridad! Se va. Al poco regresa con una lmpara de aceite. FEDRIA: Vaya, qu tarde es, y el seor sin venir! Yo me voy a acostar y el seor que haga lo que quiera. Le dejar aqu esta lmpara para cuando venga. Se va.

ESCENA TERCERA
Llega Pigmalin triste y melanclico. Se sienta y juega absorto y abstrado con el candil. PIGMALIN: Afrodita! Afrodita! (Mirando en direccin a un horizonte vaco) Por qu no atiendes a mis splicas? Por qu no me haces caso? Te pido que des vida a esta estatua para que pueda moverse, te digo que me he enamorado de ella, yo que soy tu ms humilde servidor Porqu? Porqu?

(Sollozando, con la cara entre las manos. Se levanta, tambalendose, llega hasta la estatua, la mira, se arrodilla) Amada ma, amada ma, no conozco amor sin ti, vida sin ti, ni presencia salvo la tuyaamada ma, ven a la vida, ven al amor. (Mirando a lo alto) Afrodita! Afrodita! Escchame

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(Suspira. Se levanta en silencio, se restriega los ojos, vuelve a su silln). PIGMALIN: Tengo sueo, la esclava ya debe de haberse acostado (Coge la lamparilla, mira hacia la estatua). No, no me marchar de aqu, me quedar contigo, contigo, contigo, Galatea! (Se sienta) Amada ma, amada ma! (Se reclina y se va quedando dormido). Suena una msica suave y cadenciosa; lenta y majestuosa la diosa Afrodita aparece. Avanzando silenciosamente camina alrededor del dormido Pigmalin; pasa la mano sobre su cabeza, y se vuelve, pausadamente hacia la estatua; dirige hacia ella las manos, despus las retira y sonre, volvindose hacia Pigmalin, por detrs.

PIGMALIN: (Al apagarse la msica se despierta, se restriega los ojos y bosteza) Qu sueo ms agradable he tenido! En l Afrodita daba vida a mi amada y ella cobraba vida Ha sido demasiado hermoso (Se levanta y ve a Afrodita, se queda boquiabierto, sin habla).

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PIGMALIN: AfrAfr... AFRODITA: S, dilo, dilo, di mi nombre, pues lo sabes muy bien. PIGMALIN: Afrodita, diosa ma! AFRODITA: Si diosa tuya, la que nunca hacia caso a tus ruegos PIGMALIN: Nunca pens, nunca pen... AFRODITA: Nunca pensaste verme, pero me ests viendo, como vers tus sueos cumplidos, y as dejaras de hacerme reproches... PIGMALIN: Nunca te reprobueno s, pero AFRODITA: Tranquilo, amado Pigmalin, el mejor de mis adoradores, el ms leal a m. Por tu fidelidad y buen corazn te has ganado la felicidad, (Seala hacia la estatua predilecta del escultor) Pigmalin: disfrtala. Cudala y aprtate del mal. Se va silenciosamente, mientras suena una msica lenta. PIGMALIN: (Al quedar solo) Pero, pero (Se vuelve con las manos en la cabeza) Estaba soando an o era la realidad? Y ahora, sueo o estoy despierto? No s qu me ha ocurrido Era ella, la he visto, y me ha dicho No, no puede ser, o si (Vuelve su mirada hacia la estatua). Pigmalin avanza en silencio hacia la figura tapada: lentamente la descubre, la acaricia, la palpa... PIGMALIN: Sus manos no estn fras tus manos tus ojos! GALATEA: S amado Pigmalin PIGMALIN: Hablas! (la toma entre sus manos y se levantan) Hablas y caminas!

GALATEA: Este ha sido el regalo de Afrodita, Cunto he deseado este momento, desde el da en que me hiciste a partir del fro mrmol!

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PIGMALIN: Amada ma! Ven conoce esta casa la vida el mundo GALATEA: (Mirando curiosa a todos los sitios) Cunto tengo que aprender, a tu lado, viva gracias a ti!

PIGMALIN: Gracias a Afrodita, que ha hecho cierta la justicia de los dioses Vayamos a su templo a agradecer nuestra vida! GALATEA: Vayamos! Se van.

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ESCENA CUARTA
Aparece Apolo. APOLO: Sobre esta escena, queridos mortales, habis visto mezclados, como en la vida misma, sentimientos, emociones, sonrisas y pesares, y para que el regusto final sea inmejorable (Hace un gesto de bienvenida) Entrad, Musas... Aparecen las musas y a la vez suena un dulce msica. Se dirigen al pblico. ERATO: Que el amor inspire vuestras vidas! TALA: Que la sonrisa acampe en vuestros labios! MELPMENE: Que vuestros corazones se emocionen! EUTERPE: Que estas notas sean hilos que tejan vuestros mejores pensamientos! APOLO: Aqu acaba el arte y sigue la vida, y si la obra os ha gustado... MUSAS: Aplaudid! Suena ms fuerte la msica y cae el TELN.

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PIGMALIN EN EL ARTE
Vamos a hacer un recorrido por obras artsticas que representan el mito Sorprende la abundancia del tratamiento del tema desde el s. XVIII hasta nuestros das, frente a la escasez de datos para pocas anteriores. OBRA AUTOR Ilustracin de un manuscrito de les metamorfosis de Ovidio del s. XV

Pygmalionis effigies eburnea in hominem mutatur Ilustracin de Johannes Baur, para Ovidii Metamorphosis, 1703.

Pygmalion and Galatea, por Ernest Normand (1886)

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Obra inspirada en el relato de Ovidio, por Jean Raoux.

Pigmalin et Galatea, de Jean-Lon Grme.

Pigmalin y Galatea en la versin de Guido Bargellini

Pintura representando a Pigmalin, de Bronzino(1530).

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Pygmalion de Jean-Baptiste Regnault de 1786, Muse National du Chteau et des Trianons.

Pygmalion de tienne Maurice Falconet (1716 - 1791), fue uno de los principales escultores de estilo rococ franceses

Pigmalin (1998). Francisco Leiro (1957) moderno escultor gallego. El estilo

mantiene como referentes fundamentales la escultura tradicional gallega de talla en madera y las formas arcaicas de la escultura.

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PIGMALIN EN LA LITERATURA Y LA MSICA

Literatura A partir de la versin de Ovidio el tema ha inspirado numerosas obras de la literatura. La popularidad del mito de Pigmalin surgi en el siglo XIX. Poemas, ordenados por ao y pas de origen del autor. Inglaterra John Marston: "Pigmalion", en "The Argument of the Poem" y "The Authour in prayse of his precedent Poem" (1598). John Dryden: "Pygmalion and the Statue" (1697-1700). Thomas Lovell Beddoes: "Pygmalion, or the Cyprian Statuary" (1823-1825). Robert Browning: "My Last Duchess" (1842). William Cox Bennett: "Pygmalion" de su obra Queen Eleanor's Vengeance and Other Poems (1856). Arthur Henry Hallam: "Lines Spoken in the Character of Pygmalion" de su obra Remains in Verse and Prose of Arthur Henry Hallam (1863). Robert Buchanan: "Pygmalion the Sculptor" en su obra Undertones (1864). William Morris: "Earthly Paradise" en la que se incluye la seccin "Pygmalion and the Image" (1868). William Bell Scott: "Pygmalion". Thomas Woolner: poema largo "Pygmalion" (1881). Frederick

Tennyson: "Pygmalion" de Daphne and Other Poems (1891). Squire: "Galatea Awakes" (1920). R. M. Montgomery: "Galatea to Pygmalion" (1920). Robert Graves: "Pygmalion to Galatea" (1926) y "Galatea and Pygmalion". Melanie Challenger: "Galatea" (2006). Escocia Andrew Lang: "The New Pygmalion or the Statues Choice" (1911). Carol Ann Duffy: "Pygmalion's Bride" (1999). Irlanda Emily Henrietta Hickey: A Sculptor and Other Poems (1881). Patrick Kavanagh: "Pygmalion" (1938) Alemania Friedrich Schiller: "Die Ideale" (Los ideales) (1795-6). Rumania. Nichita Stnescu: "Ctre Galateea" (1965) Estados Unidos de Amrica Sara Jane Lippincott (Grace Greenwood): "Pygmalion" (1851). Elizabeth Stuart Phelps: "Galatea" de Harper's Weekly (1884). Edward Rowland Sill: "The Lost Magic" (1900). H.D.: "Pygmalion" (191317). Genevieve Taggard: "Galatea Again" (1929). Albert G. Miller: "Pygmalion" (1945). Harry C. Morris: "Pygmalion" (1956). Melvin H. Bernstein: "Mr. Pygmalion to Miss Galatea: An Interior Monologue" (1970). Katha Pollitt: "Pygmalion" (1979). Joseph Brodsky: "Galatea Encore" (1983). Katherine Solomon: "Galatea" (1999). John Hooley: "Pygmalion" (primera dcada del siglo XXI). David Kimel: "Pygmalion" (primera dcada del siglo XXI).

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Canad Walid Bitar: poema "Pigmalion" (1993) Nicaragua Claribel Alegra: "Galatea Before the Mirror" (1993) Relatos cortos Primera publicacin estadounidense serializada de Pigmalin de George Bernard Shaw Nathaniel Hawthorne: relato corto "The Birth-Mark" y su novela similar Rappaccini's Daughter. H.P. Lovecraft: "Herbert West: reanimador". Tommaso Landolfi: "La moglie di Gogol". John Updike: "Pygmalion". E. T. A. Hoffmann: "The Sandman". Stanley Grauman Weinbaum: "Espectculos de Pigmalin" en 6/35 Wonder. Wilfred G: Creation of Chaos "Pygmalion's Spectacles". Jorge Luis Borges: "Las ruinas circulares" (Argentina) Novelas y obras de teatro Mary Shelley: novela Frankenstein o el moderno Prometeo. Isaac Asimov: novela The Positronic Man. William Hazlitt: Liber Amoris: or, the New Pygmalion (1894). Richard Powers: novela Galatea 2.2. Amanda Filipacchi: novela Vapor. Edith Wharton: The House of Mirth. Henry Vera James: Retrato Caspary: Laura. de una dama (188081).

George

MacDonald: Phantastes. Gaston Leroux: El fantasma de la pera. Oscar Wilde: El retrato de Dorian Gray. George Bernard Shaw: obra de teatro Pygmalion. Tawfiq elHakim: Pygmalion. William Schwenck Gilbert: obra de teatro Pygmalion and Galatea. Willy Russell: Educando a Rita. Rousseau: Pygmalion, scne lyrique. Villiers de l'Isle-Adam: novela La Eva Futura pera, ballet y msica Jean-Philippe Rameau: pera Pigmalin (1748). Gaetano Donizetti: primera pera Il Pigmalione (1816). Molin produjo una versin de Pigmalin en forma de ballet-pantomime en 1800. El ballet Copplia tiene fuertes influencias de Pigmalin. El coregrafo Marius Petipa y el prncipe compositor Nikita Trubetskoi crearon un ballet de cuatro actos sobre este tema titulado Pygmalion, ou La Statue de Chypre. El ballet fue representado en 1895 con la gran bailarina Pierina Legnani. Yes: "Turn Of The Century" (1977).

Slowdive: Pygmalion 1995, es el tercer lbum de esta banda britnica. ThouShaltNot: "Trial By Fire", es una cancin de esta banda darkwave/gtica, que recrea la idea de un Pigmalin de nuestro tiempo.

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PIGMALIN EN EL CINE:
MODELAR A IMAGEN Y SEMEJANZA
PIGMALIN EN EL CINE El cine ha sido seducido con frecuencia por la obsesin tratado la idea del que intenta plasmar sus sentimientos, sus comportamientos y sus pensamientos en otras personas.

Desde Pigmalin, que con sus propias manos modelaba la estatua para hacerla a su imagen y se enamoraba de ella, hasta La bella y la Bestia o el mito del Doctor Frankestein.

EL EFECTO PIGMALIN La confianza que los dems tengan sobre nosotros puede darnos alas para alcanzar los objetivos ms difciles. Este principio de actuacin a partir de las expectativas de los dems se conoce en psicologa como el efecto Pigmalin. Como en la leyenda, el efecto Pigmalin es el proceso mediante el cual las creencias y expectativas de una persona respecto a otro individuo afectan de tal manera a su conducta que el segundo tiende a confirmarlas.

FILMES BASADOS EN ESTE MITO Vamos a hacer un repaso por algunas pelculas que, de una manera ms o menos explcita, son deudoras de este mito.

Pigmalin/ Pygmalion1938. Reino Unido. 95 min. B/N. Director: Anthony Asquith, Leslie Howard. Sinopsis: El profesor Higgins, especialista en fontica, queda impresionado al or hablar a Elisa, una joven vendedora de flores. Entonces decide realizar un experimento profesional, convirtiendo a la vendedora de flores en una respetable dama de la alta sociedad. Pero el trato de Higgins hacia la nueva seorita no es del todo correcto; al profesor slo le preocupa la diccin, el perfeccionamiento de la voz, y los exquisitos modales adquiridos por Elisa.

Mi querida seorita/My Fair Lady 1964.EE.UU. Musical. Color. Director: George Cukor. Sinopsis: Un conocido profesor de fontica, tras conocer a una descarada florista, apuesta con un amigo que es capaz de convertirla en una dama despus de ensearle a hablar y a comportarse correctamente. Oscar 1964: Mejor director, Mejor actor, Mejor pelcula.

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Pretty woman 1990. EEUU. 120 min. Color. Director: Garry Marshall. Sinopsis: Un hombre de negocios viaja a Los ngeles y se lleva al hotel a una prostituta, Vivian. A pesar de que la joven es un tanto vulgar, Edward se siente atrado por su inocencia y le ofrece quedarse toda una semana con l por 3.000 dlares. Ella accede encantada. En los das siguientes, los dos se irn conociendo. Edward se preocupa de que ella vista con correccin y aprenda a comportarse en sociedad.

Garaje Olimpo. 1999. Argentina. 98 min. Color. Director: Marco Bechis. Sinopsis: Buenos Aires durante la dictadura militar. Mara vive con su madre, Diana, en una gran casa en decadencia. Algunas habitaciones estn alquiladas y en una de ellas vive Flix, un joven tmido, enamorado de Mara, y que parece no tener ni pasado ni familia y que dice que trabaja de vigilante en un garaje. En los primeros momentos de la represin argentina, Mara es detenida y Flix es uno de los torturadores. Mara se enamora del torturador

Simone. 2002. EEUU. 120 min. Direccin y guin: Andrew Niccol. Sinopsis: Viktor Taransky es un director que, entrado en decadencia, pierde la oportunidad de renacer de sus cenizas cuando su temperamental actriz abandona el rodaje de la pelcula. Pero entonces un genio informtico le deja en herencia el programa que cambiar su vida:

Simulation One. Unos golpes de teclado y ha nacido un fenmeno: Simone. El director fabrica a la actriz a su imagen y semejanza y debe ocultarla al mundo De la noche a la maana, Taranksy saborea el xito que siempre ansi.

La piel que habito.

2011. Espaa.115 min. Color.

Director: Pedro Almodvar Sinopsis: El doctor Ledgard ha creado con xito una piel ignfuga. Ante las sospechas de sus colegas, el proyecto se cancela. En su mansin retiene escondida a una joven llamada Vera. Esta joven es en realidad producto de la manipulacin de una persona totalmente diferente por parte del doctor, quien acaba atrado por Vera.