DERECHO DE AUTOR

Primera parte

PROFESOR TOMÁS JADRESIC

CÁTEDRA PROPIEDAD INTELECTUAL E INDUSTRIAL

FACULTAD DE DERECHO

UNIVERSIDAD DE SANTIAGO - USACH

 Antes de comenzar…

¿Qué es la Propiedad
Intelectual?

¿EXISTE PROTECCIÓN A LAS

OBRAS DE LOS AUTORES EN
NUESTRO ORDENAMIENTO
JURÍDICO?
PROPIEDAD INTELECTUAL

 Se puede considerar un sinónimo de “Derecho Intelectuales” en su concepción amplia, entendida

como el área jurídica que contempla sistemas de protección para los bienes inmateriales, de
carácter intelectual y de contenido creativo, así como de sus actividades afines o conexas.

 Esto permite comprender en este concepto como objeto de protección a bienes incorporales de
distinto orden, tales como artísticos, literarios, científicos, industriales, comerciales y técnicos.

 Como principio de carácter general, los derechos intelectuales protegen al resultado de una
actividad creativa de manera que es necesaria la existencia de un bien incorpóreo, perceptible a
través del intelecto objetivamente identificable.
 CARACTER NO RIVAL DE LOS ACTIVOS DE
PI
¿Es posible considerar una patente como ¿Hay trabajo intelectual en la creación
una obra intelectual? de una marca?
 ¿CUANTOS BIENES DE PROPIEDAD
INTELECTUAL HAY EN LA IMAGEN?
 DERECHO DE AUTOR / MARCAS

 Eficacia distintiva en marcas podría asemejarse con la forma de expresión original que deben tener las obras
intelectuales.

 Diferencias en el tiempo: marcas pueden renovarse en forma permanente, derecho de autor no.

 También difieren en el principio registral.

 En el derecho de autor, el derecho exclusivo se otorga sobre la obra, como bien autónomo e independiente,
mientras que la marca pierde su sentido fundamental si se prescinde de los bienes o servicios a la cual se
vincula el signo distintivo.
Derecho de autor / patentes de invención

 En ambas disciplinas el objeto de protección (Obra e Invención) está constituido por una aportación
creadora, un producto del ingenio humano.
 Esta producción debe tener elementos de originalidad aunque bajo ópticas distintas (Altura
inventiva/Novedad v/s expresión original).
 En ambas el creador es reconocido como tal (derechos morales - inventor), aunque en el derecho de autor
esto otorga facultades mayores (vínculo afectivo – personalísimo).
 En ambos se otorga un derecho subjetivo erga omnes que reconoce al titular de la creación una facultad
exclusiva de explotación económica, pero con plazos distintos
 Patente busca resolver problema técnico, enfocado en el contenido de la producción ingeniosa, En el
derecho de autor se busca una forma de expresión de una creación artística, literaria o científica, teniendo
como fin el disfrute intelectual, que no necesariamente debe ser “útil”
 Principio registral v/s Protección Automática
 Un derecho subjetivo

Reconocido a las personas

¿Qué ES
Sobre las obras intelectuales de su creación
“DERECHO
DE Permite a los autores decidir sobre el uso de sus obras

AUTOR”? Permite a los autores vincular sus obras a su persona

Permite a los autores proteger la integridad de sus

creaciones
¿Qué es una obra?
 La obra como objeto
del derecho
 La RAE describe obra como cualquiera producción del
entendimiento en ciencias, letras o artes.
 La OMPI en cambio la define como toda creación
intelectual original expresada en una forma reproducible.
 Pero en la mayoría de las legislaciones no hay una
definición de obra. El Convenio de Berna otorga una
descripción más bien genérica, sin definición y nuestra ley
no la define. Hacen referencia a todo lo que comprende el
término o aquellos bienes que quedan especialmente
protegidos bajo el término.
 Convenio de Berna para la protección de las
obras literarias y artísticas (1886).

 Los términos « obras literarias y artísticas » comprenden todas las producciones en el

campo literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de expresión,
tales como los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras
obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales; las obras
coreográficas y las pantomimas; las composiciones musicales con o sin letra; las obras
cinematográficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento análogo a
la cinematografía; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litografía; las
obras fotográficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento análogo a la
fotografía; las obras de artes aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras
plásticas relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias.
 ¿Qué es lo protegido?

OBRAS
 Libros, artículos y escritos.
 Conferencias, discursos, lecciones.
 Obras dramáticas, dramático-musicales, teatrales y
coreografías.
 Composiciones musicales, con o sin texto.
 Fotografías, grabados y las litografías.
 Obras cinematográficas.
 Pinturas, dibujos, ilustraciones y otros similares.
 Esculturas y obras de las artes.
 Programas computacionales.
En cambio, NO SE PROTEGE:

La idea que inspira una coreografía o

algunos simples pasos de baile; un
estilo musical; mis vivencias; noticias;
mitos y leyendas; una técnica de tejido,
ideas de la trama de una historia; los
objetos que son fotografiados; la idea
de un juego de lotería, etc.
 IMPORTANTE SIEMPRE RECORDAR
La protección del derecho de autor no
alcanza a las simples ideas ni los hechos
 Un principio cardinal en derecho de autor
es que ampara exclusivamente las
“obras”, que son la forma de expresión de
las ideas, pero no las ideas en sí mismas.
“Quien destruyó el Hidenburg”: relato fáctico, con afán informativo,
construida mediante consulta de fuentes históricas y entrevistas con
sobrevivientes de la tragedia. Buscaba analizar las distintas hipótesis respecto de
las causas del desastre, para finalmente concluir que el dirigible fue saboteado
por un tripulante.
“El Hidenburg”: más literario, aborda otros temas simbólicos además de la
tragedia. Advierte desde un inicio que el tripulante planea sabotear el dirigible,
relatando el último viaje del Hindenburg. Mooney reconoce que consultó el libro
del demandante y se basó en él para algunos detalles de su propia obra
“La hipótesis de que Eric Spehl destruyó el Hindenburg constituye simplemente
una interpretación de hechos históricos. Esta interpretación histórica es la
“idea” base de la trama de ambas obras, y aunque ella tenga origen en la
investigación y obra del demandante, no se encuentra protegida por derechos de
autor, y puede ser utilizada libremente por autores posteriores en sus propias
obras, siempre que no se apropie de la forma de expresión original, lo que en
este caso no ocurre pues cada autor ha relatado la historia del Hindenburg de
forma diferente”
 Si bien la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) no lo menciona de manera expresa, este principio
forma parte de nuestro derecho mediante la incorporación al derecho interno del Acuerdo sobre
los ADPIC y luego, en el 2003, con la aprobación del WIPO Copyright Treaty (WCT), que lo
consagran expresamente: La protección del derecho de autor abarcará las expresiones pero no
las ideas, procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos en sí. Artículo 9,
párrafo 2), del Acuerdo sobre los ADPIC y artículo 2°del WCT, bajo el título “Ámbito de la
protección del derecho de autor”.
Entonces… ¿Qué cosa SÍ es una obra?

DEFINICIÓN DOCTRINAL DE
OBRA

«Creación del intelecto que pertenezca al dominio

literario o artístico que tenga una forma de
expresión y que sea original»

(Ricardo Antequera)
ORIGINALIDAD
 Mínimo de creatividad en la obra. Conexión entre ella y su
creador (autor) que apunta a su individualidad.
 Elemento de derecho en casos de disputa se presume y quien la
niega debe probarlo.
 Se entiende por obras literarias y artisticas toda obra original,
independiente de lo que valga desde el punto de vista literario o
artístico.
 Las obras pueden versar sobre lo mismo, pero no deben ser
copias, deben poseer indepedencia.
Misma idea, distinta forma de expresión
 Se aceptan
similitudes, pero no
copias
“Chip 'N Dale: Rescue
Rangers”
(2022)
La forma de expresión de la originalidad
 El derecho de autor no protege ideas. Las ideas pueden
no ser originales, pero sí debe ser original su forma de
expresión.

 Distinción de obra con su soporte material (vehículo que

sirve para que la creación sea conocida y accesible al
público).

 Convenio de Berna: queda reservada a las legislaciones

de los países de la Unión la facultad de establecer que las
obras literarias y artísticas o algunos de sus géneros no
estarán protegidos mientras no hayan sido fijados en un
soporte material (obras dramáticas y coreográficas en
Chile, por ejemplo).

 Usualmente la exteriorización de la idea conlleva su

materialización en un objeto físico.
PROTECCIÓN
DESDE LA
CREACIÓN
 Tutela automática: Las obras
intelectuales adquieren protección
jurídica desde el momento de su
creación.
 No rige el principio registral.
 El registro cumple el rol de
establecer presunciones y
elementos de prueba. Efecto
declarativo y no constitutivo de
derechos.
 ¿Y si la obra no fue publicada?

 ¿Y sila obra no se encuentra fijada en

un soporte?

POSEE PROTECCIÓN
IGUALMENTE
 BAKER V SELDEN
(1879)

 Selden había publicado un libro en el que

describía un sistema de contabilidad ideado
por él mismo y que contenía modelos de
formularios contables.
 Baker publicó otro libro en el cual “copió” la
idea de los formularios contables aunque
reordenó las columnas y les puso títulos
diferentes, para luego vender su obra a
personas que luego querían utilizar el
sistema Selden, siendo todo un éxito.
 La viuda de Selden demanda a Baker por
infracción al derecho de autor.
Corte Suprema de EE.UU.:

 "Si bien nadie tiene derecho a imprimir o publicar su libro, o cualquier parte
material del mismo, como libro destinado a transmitir instrucción en la
materia, cualquier persona puede practicar y utilizar el arte mismo que ha
descrito e ilustrado en él“

 "El derecho de autor de un libro de contabilidad no puede asegurar el derecho

exclusivo de hacer, vender y usar libros de contabilidad preparados según el
sistema establecido en dicho libro."
 ¿Qué pasa con las instrucciones,
manuales, recetas, juegos de mesa?

¿Los hechos y los datos pueden ser

obras?
¿Dónde está la forma de
expresión original?
 Idea: Guerra Registro: No
civil española necesario

Originalidad:
Cubismo (entre
otros aspectos)

Soporte material:
Mural
“Guernica”, Pablo Picasso, 1937.
 REQUISITOS
 Originalidad
 Creación independiente (distinguible de otras del mismo género)
 Mínimo de creatividad
 Impresión de la personalidad del autor

 Expresión
 No protege ideas, hechos o hipótesis.
 Protege su representación

 No requiere registro
 No requiere ser registrada para gozar protección
 Registro hace presumir autoría y fecha de creación (DDI)
 (*)Registro DDI
Por lo tanto, recapitulando…

 Desde el momento mismo en que una persona crea una obra literaria, artística o científica, la ley le reconoce un
derecho sobre su creación, denominado “derecho de autor”.
 No importa que la persona no publique, difunda o inscriba esa obra, ni en qué formato la haya creado:
automáticamente la persona es dueña de su creación y tiene un derecho de propiedad sobre ella, independientemente
de su comunicación, registro o soporte que la contenga.

Concepto legal de derecho de autor

(Artículo 1° Ley nº17.336)
“El derecho de autor es el que, por el solo hecho de la creación de la obra, adquieren los autores de obras de la
inteligencia en los dominios literarios, artísticos y científicos, cualquiera que sea su forma de expresión.”

 Ahora bien, no basta con tener una idea o concepto para que exista el derecho de autor: la idea debe estar expresada y
plasmada en un resultado concreto o fijada en algún soporte, cualquiera que este sea, incluso inmaterial (no tangible).

Guía de derecho de Autor. La protección de la

Creación. MINCAP, Gobierno de Chile.
 Categorías/Clasificación de obras

Etapa
Obra Originaria Obra Derivada

Identidad del autor

Obra anónima Obra seudónima

Publicación

Inédita Póstuma
Cantidad de
autores

Obra en colaboración
Obra individual (coautoría)
Obra colectiva
1984 1956 2021
  Ley de Propiedad Intelectual. Artículo 9°.
 Es sujeto del derecho de autor de la obra derivada, quien hace la
adaptación, traducción o transformación de la obra originaria protegida con
autorización del titular original. En la publicación de la obra derivada
deberá figurar el nombre o seudónimo del autor original.
 Cuando la obra originaria pertenezca a patrimonio cultural común, el
adaptador, traductor o transformador gozará de todos los derechos que esta
ley otorga sobre su versión; pero no podrá oponerse a que otros utilicen la
misma obra originaria para producir versiones diferentes.
Sin autor no hay obra. Toda obra se nutre de un orden cultural pre
existente. La desprotección del derecho de autor desalienta la
creatividad intelectual (Antequera)

Toda adaptación debe

realizarse con autorización
del autor
1862
SEGUNDO REQUISITO PARA LA
PROTECCIÓN: EL PLAZO

 Convenio de Berna: como mínimo, toda la vida del autor + 50 años después de su muerte

 Chile: a partir de TDLC:, toda la vida del autor + 70 años con posterioridad a la muerte del
autor.

 Para las obras en colaboración, el plazo dura hasta los 70 años desde la muerte del último colaborador

 Luego de eso, las obras entran en el dominio público o patrimonio cultura común, lo que significa
que cualquier persona podrá explotar una obra sin solicitar autorización, respetando siempre los
derechos morales de la obra, como el derecho de paternidad (art 11 LPI).
SEGUNDO REQUISITO PARA LA
PROTECCIÓN: EL PLAZO

¿Y si el país de origen de la obra no es Chile?

 “País de origen”: País donde la obra ha sido publicada por primera vez
 No publicada/Publicada en país no miembro CB: País de nacionalidad del autor

Respuesta:
El plazo de protección aplicable es aquel del país donde se reclama la protección (CB art. 7)

…pero esta no excederá el plazo de protección del país de origen, a menos que la legislación local diga otra cosa
Chile: toda la vida + 70 años
Venezuela: toda la vida + 60 años
Colombia: toda la vida + 80 años

Se reclama protección en Chile para una obra cuyo país de origen es Venezuela.
¿Cuál es el plazo de protección en nuestro país?
 COPYRIGHT TERM EXTENSION act
(o Mickey mouse protection act)

¿Pero qué pasará

después?
Cuando se estrenó
“Steamboat Willy” en 1928,
el derecho de autor era de 56
años.

Primero iba a expirar el derecho de autor en este caso en 1984, pero gracias a un poderoso
lobby encabezado por Walt Disney Company se cambió la ley en 1976 y se extendieron los
periodos, dejando a Mickey bajo el control de Disney hasta el año 2003.
Pero esto no ocurrió, dado que luego se dicta el CTEA en 1998, la cual extendió los plazos
de copyright en los Estados Unidos por 20 años adicionales.
Esta ley "postergó" la fecha del dominio público en Estados Unidos para las obras más
antiguas amparadas por los nuevos plazos de copyright, expirando la protección de Mickey
Mouse (Steamboat Willy) en el año 2024.
Este tipo de preocupaciones se convertirá más relevante con el pasar de los años, con personajes
populares en la actualidad como Superman y Batman entrando al dominio público en 2033 y
2034, quienes compartirán el destino con el ratón más famoso del mundo.
“Winnie the Pooh” entró al dominio público el 1 de enero del 2022, lo que permite el estreno
de la película de terror “Winnie the pooh: Blood and Honey” para el 2023
¿Quién es autor/a?

 Persona natural que crea una

obra intelectual

Autor =/= Titular

 La Noche Estrellada (1889)
Los Girasoles (1888)

Autorretrato (1887)
 Se presume que la calidad de autor,
salvo prueba en contrario,
corresponde a quien aparece como
tal en la obra mediante su nombre,
firma, signo o cualquier forma de
expresión que lo identifique. (Artículo
8° inciso primero de la LPI).

Misma presunción resulta del

registro de la obra a nombre de la TOMÁS J.
persona que se indica como autora

¿Podría registrar a su nombre alguien que

no es el autor?
El ISBN es un sistema internacional de numeración e identificación
de títulos de una determinada editorial, aplicado también a los
software.

El fundamento del sistema es identificar un título de una

determinada editorial. Una vez atribuida la identificación, este
número sólo será aplicable a esa obra y no podrá ser reutilizado.
 TIPOS DE TITULAR

 TITULAR ORIGINAL: Autor de la obra (por regla

general).

 TITULAR SECUNDARIO: Quien adquiere el

derecho de autor a cualquier título (cesión contractual,
cesión legal, transmisión por causa de muerte, etc.).
 ¿Quién ES TITULAR del derecho de autor en obras
realizadas en contexto de contratos laborales o en las
obras por encargo?
 CONTRATO LABORAL

Las cesiones no se presumen, requieren acto específico, ya sea contractual o legal

 Obras por encargo

Contrato de arrendamiento de servicios inmateriales del Código Civil. Pocos

artículos.

Distintas opciones que entrega el derecho comparado:

- México: Entregar la titularidad a quien encargó la obra.
- Brasil: Ambas partes tienen titularidad.
- Colombia: Opera presunción en favor de quien encarga.
- EEUU: Cumpliendo ciertos requisitos, titularidad es de quien encarga.

En Chile no hay detalle sobre la materia, salvo en algunas excepciones establecidas en

la ley.
 Casos excepcionales en materia de titularidad

Programas computacionales (art 8 Empresa periodística

Organismos Estatales (art 88)
inc 2 y 3) (art 24 c)

Antologías y compilaciones Obra cinematográfica (art 25 y Fotografías (art 34)

análogas (art 24 a y b) sgtes)
 Patrimonio Cultural Común
Pertenecen al Patrimonio Cultural Común:

 Las obras de autor desconocido, incluyéndose las canciones, leyendas, danzas y las expresiones del acervo
folklórico (que son distintas de las obras anónimas, puesto que en ellas es el autor el que determina la
mantención de su obra como anónima).
 Las obras cuyos titulares renunciaron a la protección de la ley.
 Las obras de autores extranjeros domiciliados en el exterior, que no estén protegidos por convenios
internacionales ratificados por Chile.
 Las obras expropiadas por el Estado, salvo que la ley especifique un beneficiario.
¿Qué sucede con las
obras intelectuales
creadas por pueblos
originarios?
 Al no contar con un autor conocido,
estas obras serían parte del dominio
público.

 No hay mención expresa a los

conocimientos tradicionales de
pueblos originarios en nuestra ley de
Propiedad Intelectual, mientras que sí
hay una mención en el artículo 3 de la
ley de Propiedad Industrial.

 Fue una de las ideas fuerza en la

Propuesta de Nueva Constitución, que
consagraba derechos colectivos en
materia de patrimonio cultural indígena.
 Existen posturas contrapuestas sobre si el Patrimonio Cultural
Indigena deberia estar protegido o no por derecho de autor.

 La constante evolución y diversidad de contenido dificulta su

definición, protección y explotación. Eso deja el camino libre muchas
veces para apropiaciones culturales.

 Por su parte, algunos sostienen que estas obras forman parte de la

identidad de las comunidades, y por tanto ellas pueden tener interes
en mantener control sobre dichos intangibles o al menos restringir
su uso libre

 Es necesario un diálogo intercultural para lograr la mejor protección.

Protección del Patrimonio cultural indígena en Chile (Daniela Abarzúa)
 ¿Qué derechos tiene el
autor de una obra?
 DERECHOS PATRIMONIALES, ligados a la
explotación económica de la obra (por ejemplo, decidir si
autorizar el uso de su obra por un tercero de forma gratuita
o mediante un pago). Poseen un carácter comercial y
pueden ser cedidos con libertad.

 DERECHOS MORALES, ligados a relación de la

persona natural con la obra (por ejemplo, exigir que su
nombre sea vinculado a la obra). Poseen un carácter
artístico-cultural y no pueden ser cedidos.
 Derechos morales

 Permiten la tutela de la personalidad del autor en relación con su obra.

 Son extrapatrimoniales e inalienables. Se conservan aun si se ceden todos los derechos

económicos sobre la obra, por lo que son intransferibles.

 Podrían incluso ser ejercidos contra el titular de los derechos patrimoniales sobre la misma obra

 Si son transmisibles por causa de muerte al cónyuge sobreviviente y a los herederos ab intestato.

 Persisten incluso después de la muerte del autor, y en el caso del derecho de paternidad e
integridad, se entienden perpetuos.
 Derechos morales

 Paternidad. Permite a los autores vincular sus obras a su persona.

 Integridad. Permite a los autores proteger la integridad de sus creaciones.

 Inédito. Permite a los autores no dar a conocer al público sus obras.

 Todo esto se regula en el Capítulo IV de la LPI, artículos 14, 15 y 16.

 Son derechos que NO son cedibles a través de contratos. Es nula cualquier

cláusula que señale una cesión de derechos morales.