BREVES

ANTECEDENTES
LEGISLATIVOS
• EL DERECHO DE AUTOR tiene sus antecedentes en el
DERECHO ROMANO, en donde el autor podía disponer de su
obra y publicarla, pues en esa época la publicación de una
obra no tenía fines de lucro, sino de amor al arte.
• El antecedente relacionado con los DERECHOS DE AUTOR más
apegado al actual, se da en Italia en el siglo XV, en el
renacimiento, en donde se empiezan a otorgar privilegios a
libros e imprentas.
• Posteriormente en Venecia se promulga un edicto para
proteger a los autores, el cual especificaba que el impresor no
podría hacer publicaciones de libros cuyo autor no hubiese
otorgado su permiso de manera expresa.
BREVES ANTECEDENTES LEGISLATIVOS EN MÉXICO
1928.- En el CÓDIGO CIVIL quedó de manifiesto la
regulación del derecho de autor, a través de
sus disposiciones.
1939.- En el REGLAMENTO PARA EL RECONOCIMIENTO DE
DERECHOS EXCLUSIVOS DE AUTOR, TRADUCTOR O
EDITOR, ya se había hecho énfasis en una obra o creación
como el objeto de protección del derecho de autor.
1947.- En México surgió la primera LEY FEDERAL SOBRE EL
DERECHO DE AUTOR. 
1996.- En México, la legislación vigente que explica el
derecho de autor es primordialmente la LEY FEDERAL DEL
DERECHO DE AUTOR y la Constitución Política de los
Estados Unidos Mexicanos . Del mismo modo, el
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor también
enmarca los derechos de autor.
 LEY FEDERAL DEL
DERECHO DE AUTOR
ARTÍCULO 1O.- La presente Ley, reglamentaria del
ARTÍCULO 28 CONSTITUCIONAL, tiene por objeto
la salvaguarda y promoción del acervo cultural de
la Nación; protección de los derechos de los
autores, de los artistas intérpretes o ejecutantes,
así como de los editores, de los productores y de
los organismos de radiodifusión, en relación con
sus obras literarias o artísticas en todas sus
manifestaciones, sus interpretaciones o
ejecuciones, sus ediciones, sus fonogramas o
videogramas, sus emisiones, así como de los otros
derechos de propiedad intelectual.
 FUNDAMENTO
CONSTITUCIONAL
ARTÍCULO 28 PÁRRAFO X
Tampoco constituyen monopolios
los privilegios que por determinado
tiempo se concedan a los autores y
artistas para la producción de sus
obras y los que, para el uso
exclusivo de sus inventos, se
otorguen a los inventores y
perfeccionadores de alguna mejora.
AUTORIDAD EN MATERIA DE
DERECHOS DE AUTOR
. Instituto Nacional del Derecho de
Autor (indautor)
Es un organismo público desconcentrado de la Secretaría de Educación
Pública, la cual le faculta con independencia operativa y administrativa,
sin embargo, no cuenta con patrimonio propio.
MISIÓN DE Salvaguardar los derechos autorales, promover
su conocimiento en los diversos sectores de la
LOS sociedad, fomentar la creatividad y el desarrollo
cultural e impulsar la cooperación internacional y
DERECHOS el intercambio con instituciones encargadas del
DE AUTOR registro y protección del derecho de autor y
derechos conexos.
DERECHO DE AUTOR
Es el conjunto de normas jurídicas que
confieren al autor de una obra relativa
al arte, cultura o estética, prerrogativas
conocidas como derecho moral o
personalísimo y derecho económico o
pecuniario. A éstos derechos también
denomina propiedad literaria, artística y
científica o derecho intelectual en
sentido estricto.
 TRATADOS
INTERNACIONALES EN
MATERIA DE DERECHOS DE
AUTOR
EL CONVENIO DE PARÍS PARA LA PROTECCIÓN DE LA
PROPIEDAD INTELECTUAL es el primer tratado
internacional que tuvo como propósito la protección a
nivel internacional de las creaciones intelectuales a través
de los derechos de propiedad intelectual.
Este convenio fue celebrado en 1883 y es la base del
Sistema Internacional de Propiedad Industrial.
El Convenio de París, se aplicó a la propiedad industrial en
su acepción más amplia, con inclusión de las patentes,
las marcas, los dibujos y modelos industriales, los modelos
de utilidad, las marcas de servicio, los nombres
comerciales, las indicaciones geográficas y a la represión
de la competencia desleal. Este acuerdo internacional fue
el primer paso importante para ayudar a los creadores a
proteger sus obras intelectuales en otros países.
 TRATADOS INTERNACIONALES
EN MATERIA DE DERECHOS DE
AUTOR
Esa misma necesidad, pero en materia de DERECHOS DE AUTOR
hizo surgir el CONVENIO DE BERNA para la protección de Obras
Literarias y Artísticas, este convenio tiene el propósito de que
los autores consigan protección internacional y control sobre el
uso de sus obras y reciban un pago por su divulgación.
El CONVENIO DE BERNA, que fue adoptado en 1886, trata de la
protección de las obras y los derechos de los autores. Ofrece a
los creadores como los autores, músicos, poetas, pintores, etc.,
los medios para controlar quién usa sus obras, cómo y en qué
condiciones. Se fundamenta en tres principios básicos y
contiene una serie de disposiciones que determinan la
protección mínima que ha de conferirse, así como las
disposiciones especiales para los países en desarrollo que
quieran valerse de ellas.
 ¿QUIÉN SE CONSIDERA
AUTOR DE UNA OBRA
ARTÍSTICA O LITERARIA?

Autor es la persona física que

ha creado una obra literaria o
artística.
 PARA QUE UNA OBRA
PUEDA SER PROTEGIDA
REQUIERE:
a) Ser un acto creado por una
persona física.
b) Que corresponda al ámbito de
la literatura, la ciencia o el arte.
c) Que se exprese por cualquier
medio que la haga perceptible a
través de los sentidos.
REGISTRO DE DERECHOS DE AUTOR
Artículo 162.- El Registro Público del Derecho de Autor tiene por objeto
garantizar la seguridad jurídica de los autores, de los titulares de los
derechos conexos y de los titulares de los derechos patrimoniales
respectivos y sus causahabientes, así como dar una adecuada
publicidad a las obras, actos y documentos a través de su inscripción.
Las obras literarias y artísticas y los derechos conexos quedarán
protegidos aun cuando no sean registrados.
Artículo 168.- Las inscripciones en el registro establecen la presunción
de ser ciertos los hechos y actos que en ellas consten, salvo prueba en
contrario. Toda inscripción deja a salvo los derechos de terceros. Si
surge controversia, los efectos de la inscripción quedarán suspendidos
en tanto se pronuncie resolución firme por autoridad competente.
OBRAS QUE PROTEGE
LA LEY FEDERAL DEL
DERECHO DE AUTOR
ARTÍCULO 3.
Las obras protegidas por
esta Ley son aquellas de
creación original
susceptibles de ser
divulgadas o reproducidas
en cualquier forma o medio.
¿QUÉ TIPO DE OBRAS PROTEGE LA
LEY FEDERAL DEL DERECHO DE
AUTOR?

ARTÍCULO 13.
Los derechos de autor a que se refiere esta Ley se
reconocen respecto de las obras de las siguientes ramas:
I. Literaria;
II. Musical, con o sin letra;
III. Dramática;
IV. Danza;
V. Pictórica o de dibujo;
VI. Escultórica y de carácter plástico;
VII. Caricatura e historieta;
¿QUÉ TIPO DE OBRAS PROTEGE LA
LEY FEDERAL DEL DERECHO DE
AUTOR?

VIII. Arquitectónica;
IX. Cinematográfica y demás obras audiovisuales;
X. Programas de radio y televisión;
XI. Programas de cómputo;
XII. Fotográfica;
XIII. Obras de arte aplicado que incluyen el diseño gráfico o textil, y
XIV. De compilación, integrada por las colecciones de obras, tales
como las enciclopedias, las antologías, y de obras u otros
elementos como las bases de datos, siempre que dichas
colecciones, por su selección o la disposición de su contenido o
materias, constituyan una creación intelectual.
Las demás obras que por analogía puedan considerarse obras literarias
o artísticas se incluirán en la rama que les sea más afín a su naturaleza.
 CLASES DE OBRAS
QUE SE
PROTEGEN
El artículo 4 de la misma ley organiza,
enlista y detalla los tres grupos en que
se dividen las obras que son objeto de
protección:
• Según su autor.
• Según su comunicación y;
• Por sus creadores.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO
DE PROTECCIÓN
PUEDEN SER:
A.SEGÚN SU AUTOR:
I. CONOCIDO:
Contienen la mención
del nombre, signo o
firma con que se
identifica a su autor;
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO
DE PROTECCIÓN
PUEDEN SER:
A. SEGÚN SU AUTOR:
II. ANÓNIMAS: Sin
mención del nombre, signo
o firma que identifica al
autor, bien por voluntad
del mismo, bien por no ser
posible tal identificación.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO
DE PROTECCIÓN
PUEDEN SER:
A. SEGÚN SU AUTOR:
III. SEUDÓNIMAS: Las
divulgadas con un
nombre, signo o firma que
no revele la identidad del
autor.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO
DE PROTECCIÓN
PUEDEN SER:
B. SEGÚN SU COMUNICACIÓN:
I. DIVULGADAS: Las que han
sido hechas del conocimiento
público por primera vez en
cualquier forma o medio, bien
en su totalidad, bien en parte,
bien en lo esencial de su
contenido o, incluso, mediante
una descripción de la misma;
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO
DE PROTECCIÓN
PUEDEN SER:

B. SEGÚN SU
COMUNICACIÓN:
II. INÉDITAS: Las
no divulgadas.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO DE
PROTECCIÓN PUEDEN
SER:
B. SEGÚN SU COMUNICACIÓN:

III. PUBLICADAS: a) Las que han sido editadas,

cualquiera que sea el modo de reproducción de los
ejemplares, siempre que la cantidad de éstos,
puestos a disposición del público, satisfaga
razonablemente las necesidades de su explotación,
estimadas de acuerdo con la naturaleza de la obra, y
b) Las que han sido puestas a disposición del público
mediante su almacenamiento por medios
electrónicos que permitan al público obtener
ejemplares tangibles de la misma, cualquiera que sea
la índole de estos ejemplares;
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO DE
PROTECCIÓN PUEDEN SER:

c. SEGÚN SU ORÍGEN:
I. PRIMIGENIAS: Las que
han sido creadas de origen
sin estar basadas en otra
preexistente, o que estando
basadas en otra, sus
características permitan
afirmar su originalidad.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO DE
PROTECCIÓN PUEDEN SER:

c. SEGÚN SU ORÍGEN:
II. DERIVADAS:
Aquellas que resulten
de la adaptación,
traducción u otra
transformación de
una obra primigenia;
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO DE
PROTECCIÓN PUEDEN SER:

D. SEGÚN LOS
CREADORES QUE
INTERVIENEN:
I. INDIVIDUALES: Las
que han sido creadas
por una sola persona;
 ARTÍCULO 4.- D. SEGÚN LOS CREADORES QUE
LAS OBRAS OBJETO INTERVIENEN:
DE PROTECCIÓN II. DE COLABORACIÓN: Las que han
PUEDEN SER: sido creadas por varios autores.
 OBRA
COLABORATIVA
Las obras en colaboración son
aquéllas creadas por dos o
mas personas, cuyos aportes
no pueden ser separados y,
por lo tanto al ser una obra
indivisible, la titularidad
pertenece en común a todos
los coautores, es decir, existe
una pluralidad de titulares.
 ARTÍCULO 4.-
LAS OBRAS OBJETO DE
PROTECCIÓN PUEDEN SER:

D. SEGÚN LOS CREADORES QUE INTERVIENEN:

III. COLECTIVAS: Las creadas por la iniciativa de
una persona física o moral que las publica y
divulga bajo su dirección y su nombre y en las
cuales la contribución personal de los diversos
autores que han participado en su elaboración
se funde en el conjunto con vistas al cual ha
sido concebida, sin que sea posible atribuir a
cada uno de ellos un derecho distinto e
indiviso sobre el conjunto realizado.
OBRA COLECTIVA
Una obra colectiva es aquella creada por
un grupo de autores, por iniciativa y bajo
orientación de una persona natural o
jurídica que la coordine, divulgue y
publique bajo su nombre. En ese orden
de ideas, la obra reúne aportes de
diferentes autores, cuya contribución
personal se funda en una creación única y
autónoma, para la cual ha sido
concebida, sin que sea posible atribuir
separadamente a cualquiera de ellos un
derecho sobre el conjunto de la obra
realizada.
 TIPOS DE
1. DERECHOS MORALES
DERECHOS DE
AUTOR 2. DERECHOS PATRIMONIALES
 DERECHOS MORALES
En virtud de este derecho corresponde al autor
determinar si su obra ha de ser divulgada y en
qué forma, o la de mantenerla inédita; exigir el
reconocimiento de su calidad de autor respecto
de la obra por el creada y la de disponer que su
divulgación se efectúe como obra anónima o
seudónima; exigir respeto a la obra,
oponiéndose a cualquier deformación,
mutilación u otra modificación de ella, así como
a toda acción o atentado a la misma que cause
demérito de ella o perjuicio a la reputación del
autor; modificar su obra; retirar su obra del
comercio; y oponerse a que se le atribuya al
autor una obra que no es de su creación.
El derecho moral se considera unido al autor y
es inalienable, imprescriptible, irrenunciable e
inembargable.
(ARTÍCULO 18 DE LA LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR)
 DERECHOS
MORALES
Los derechos morales son aquéllos
que ASEGURAN QUE EL AUTOR
SEA RECONOCIDO SIEMPRE
COMO CREADOR DE SU OBRA sin
que a nadie mas se le atribuya.
Los Derechos morales no
prescriben, ni se pierden por el
transcurso del tiempo, ni aún al
fallecer el autor.
 DERECHOS MORALES
Este derecho es el que permite al autor y, después de
su muerte a sus herederos, salvaguardar los intereses
morales del autor, intereses que atañen a que la obra
creada pueda ser considerada como reflejo de su
personalidad.
Moralmente se protege al autor como reconocimiento
a la dignidad humana, ya que se considera como parte
del derecho de autor el respeto que se debe a la idea
misma, lo cual se traduce en una exigencia del Estado
a los gobernados, de que de ninguna manera se altere
la obra sin el consentimiento del autor, ni que se deje
de indicar su nombre.
 CONTENIDO DEL
DERECHO MORAL
a) El derecho de paternidad en virtud del cual el autor
goza del derecho de decidir si la obra debe ser
publicada bajo el propio nombre, o en forma
seudónima o anónima.
b) El derecho de divulgación o derecho de edición o
publicación, que significa que el autor está facultado
para decidir acerca de la difusión de su obra o si ésta se
mantiene en secreto; así como fijar las modalidades
para su divulgación.
c) El derecho a la integridad, conservación y respeto de la
obra.
d) El derecho de retirada consiste en la potestad del autor
para sacar del mercado su obra ya divulgada.
 DERECHOS
MORALES
ARTÍCULO 18.- El autor es el único,
primigenio y perpetuo titular de los
derechos morales sobre las obras de su
creación.
ARTÍCULO 19.- El derecho moral se
considera unido al autor y es
inalienable, imprescriptible,
irrenunciable e inembargable.
ARTÍCULO 20.- Corresponde el
ejercicio del derecho moral, al propio
creador de la obra y a sus
herederos…….
 DERECHOS
PATRIMONIALES
Otorgan al autor la exclusividad del
uso de su obra y le permite obtener
un beneficio económico.
El autor puede determinar a través
de una licencia de uso quien puede:
• Reproducir, publica, editar,
transformar, adaptar, etc; la obra.
 DERECHOS
PATRIMONIALES
ARTÍCULO 24.- En virtud del derecho patrimonial,
corresponde al autor el derecho de explotar de
manera exclusiva sus obras, o de autorizar a otros su
explotación, en cualquier forma, dentro de los límites
que establece la presente Ley y sin menoscabo de la
titularidad de los derechos morales a que se refiere el
artículo 21 de la misma.
ARTÍCULO 25.- Es titular del derecho patrimonial el
autor, heredero o el adquirente por cualquier título.
Artículo
ARTÍCULO 26.- El autor es el titular originario del
derecho patrimonial y sus herederos o
causahabientes por cualquier título serán
considerados titulares derivados.
 VIGENCIA DE LOS
DERECHOS
PATRIMONIALES
ARTÍCULO 29.- Los derechos patrimoniales estarán vigentes
durante:
I. LA VIDA DEL AUTOR Y, A PARTIR DE SU MUERTE, CIEN
AÑOS MÁS.
Cuando la obra le pertenezca a varios coautores los cien
años se contarán a partir de la muerte del último.
II. CIEN AÑOS después de divulgadas.
Si el titular del derecho patrimonial distinto del autor muere
sin herederos la facultad de explotar o autorizar la
explotación de la obra corresponderá al autor y, a falta de
éste, corresponderá al Estado por conducto del Instituto,
quien respetará los derechos adquiridos por terceros con
anterioridad. Pasados los términos previstos en las
fracciones de este artículo, la obra pasará al dominio público
 La formalidad para realizar esta transmisión de
TRANSMISIÓN DE derechos será a través de convenios y contratos
LOS DERECHOS celebrados por escrito, caso contrario carecerán
PATRIMONIALES de validez y serán nulos.
 CONTRATO DE EDICIÓN DE OBRA LITERARIA

El autor de una obra literaria puede divulgarla

por sí o, como es más frecuente, a través de
un tercero: el editor.
En este último caso, lo usual es que celebre un
contrato de edición, por el cual el titular del
derecho de autor entrega o se obliga a
entregar al editor la obra sobre la cual recae
su derecho, autorizándole su explotación,
dentro de los límites pactados, y éste se obliga
a reproducirla y a comercializar los ejemplares
que produzca, por su cuenta y riesgo.
CONTRATO DE EDICIÓN DE OBRA
LITERARIA
Suele ser un contrato oneroso, por lo cual, además, el
editor se obliga a pagar un precio a la contraparte. A
cambio del precio, entonces, el titular del derecho de
autor autoriza al editor para que reproduzca y
comercialice los ejemplares de su obra.
Por tanto, este contrato constituye una licencia onerosa,
en virtud de la cual el autor se inhibe de ejercer su
derecho de propiedad intelectual respecto del
licenciatario.
Mediante este contrato, entonces, el autor satisface su
interés en que su obra sea difundida y conocida. Por
tanto, el contrato de edición tiene por objeto la
divulgación de una obra.
CONTRATO DE EDICIÓN
DE OBRA LITERARIA
Implica, en grandes rasgos, dos tareas
principales para el editor.
1. En primer lugar, debe producir, imprimir
o reproducir los ejemplares de la obra.
2. En segundo lugar, tiene que difundir y
distribuir esos ejemplares.
Mediante este contrato, el editor adquiere
el derecho y contrae la obligación de
realizar ambas tareas. Se trata de un
derecho y un deber.
CONTRATO DE EDICIÓN
DE OBRA LITERARIA
ARTÍCULO 42.- Hay contrato de edición de obra
literaria cuando el autor o el titular de los derechos
patrimoniales, en su caso, se obliga a entregar una
obra a un editor y éste, a su vez, se obliga a
reproducirla, distribuirla y venderla cubriendo al
titular del derecho patrimonial las prestaciones
convenidas.
Las partes podrán pactar que la distribución y venta
sean realizadas por terceros, así como convenir sobre
el contenido del contrato de edición, salvo los
derechos irrenunciables establecidos por esta Ley.
 CONTRATO DE
EDICIÓN DE OBRA
LITERARIA
Artículo 47.- El contrato de edición deberá
contener como mínimo los siguientes elementos:
I. El número de ediciones o, en su caso,
reimpresiones, que comprende;
II. La cantidad de ejemplares de que conste
cada edición;
III. Si la entrega del material es o no en
exclusiva, y
IV. La remuneración que deba percibir el autor
o el titular de los derechos patrimoniales.
 ARTÍCULO 58.- El contrato de
CONTRATO DE EDICIÓN edición de obra musical es aquél por
el que el autor o el titular del
DE OBRA MUSICAL derecho patrimonial, en su caso,
cede al editor el derecho de
reproducción y lo faculta para
realizar la fijación y reproducción
fonomecánica de la obra, su
sincronización audiovisual,
comunicación pública, traducción,
arreglo o adaptación y cualquier
otra forma de explotación que se
encuentre prevista en el contrato; y
el editor se obliga por su parte, a
divulgar la obra por todos los
medios a su alcance, recibiendo
como contraprestación una
participación en los beneficios
económicos que se obtengan por la
explotación de la obra, según los
términos pactados.
CONTRATO DE EDICIÓN DE
OBRA MUSICAL

Sin embargo, para poder

realizar la sincronización
audiovisual, la adaptación con
fines publicitarios, la
traducción, arreglo o
adaptación el editor deberá
contar, en cada caso
específico, con la autorización
expresa del autor o de sus
causahabientes.
 CONTRATO DE
REPRESENTACIÓN
ESCÉNICA
ARTÍCULO 61.- Por medio del contrato de
representación escénica el autor o el titular del
derecho patrimonial, en su caso, concede a una
persona física o moral, llamada empresario, el
derecho de representar o ejecutar públicamente
una obra literaria, musical, literario musical,
dramática, dramático musical, de danza,
pantomímica o coreográfica, por una
contraprestación pecuniaria; y el empresario se
obliga a llevar a efecto esa representación en las
condiciones convenidas y con arreglo a lo dispuesto
en esta Ley.
CONTRATO DE REPRESENTACIÓN ESCÉNICA
El contrato deberá especificar si el derecho se concede en
exclusiva o sin ella y, en su caso, las condiciones y
características de las puestas en escena o ejecuciones.
 CONTRATO DE RADIODIFUSIÓN

ARTÍCULO 66.- Por el contrato de radiodifusión el autor o el titular de los derechos

patrimoniales, en su caso, autoriza a un organismo de radiodifusión a transmitir una
obra.
Las disposiciones aplicables a las transmisiones de estos organismos resultarán
aplicables, en lo conducente, a las efectuadas por cable, fibra óptica, ondas
radioeléctricas, satélite o cualquier otro medio análogo, que hagan posible la
comunicación remota al público de obras protegidas.
 CONTRATO DE PRODUCCIÓN
AUDIOVISUAL

ARTÍCULO 68.- Por el contrato de producción audiovisual, los autores o

los titulares de los derechos patrimoniales, en su caso, ceden en
exclusiva al productor los derechos patrimoniales de reproducción,
distribución, comunicación pública y subtitulado de la obra audiovisual,
salvo pacto en contrario. Se exceptúan de lo anterior las obras
musicales.
 CONTRATOS ARTÍCULO 73.- Son
PUBLICITARIOS contratos publicitarios
los que tengan por
finalidad la explotación
de obras literarias o
artísticas con fines de
promoción o
identificación en
anuncios publicitarios o
de propaganda a través
de cualquier medio de
comunicación.
 Es la protección que la ley otorga respecto a
DERECHOS aquéllos que nos son autores, pero que vana
a participar en la difusión de una obra.
CONEXOS Los derechos conexos son aquellos que
otorgan protección a quienes, sin ser
autores, contribuyen con creatividad, técnica
u organización, en el proceso de poner a
disposición del público una obra.
DERECHOS CONEXOS
Se otorgan a las personas o empresas que
funcionan como intermediarios en la
producción, en la grabación o en la difusión de
las obras.
Por ejemplo: muchos artistas no escriben las
canciones, sino que las interpretan o ejecutan
obras creadas por otros, al hacerlo aportan su
propio toque personal a una interpretación y en
consecuencia por eso gozan de los derechos
conexos.
 DERECHOS CONEXOS
Los derechos conexos derivan directamente del
derecho de autor y están estrechamente
relacionados.
Estos derechos son muy heterogéneos entre sí
pues engloban, además de los derechos
correspondientes a los artistas, intérpretes o
ejecutantes, los relativos a los productores de
fonogramas y grabaciones audiovisuales, a las
entidades de radiodifusión, a los realizadores de
meras fotografías y a los editores de determinadas
obras. El factor común entre ellos es el de estar
vinculados en la mayoría de los casos con una obra
intelectual preexistente y significar una actividad
de mediación entre la obra y el público.
MEDIOS DE DEFENSA EN LOS
DERECHOS DE AUTOR
MEDIOS DE DEFENSA DEL DERECHO
DE AUTOR
Se conoce como medios de impugnación a los
distintos medios para combatir las resoluciones
que emita el Instituto Nacional de Derechos de
Autor, contra procedimientos administrativos
de nulidad, caducidad o alguna infracción.
De tal manera que es procedente el recurso de
revisión, el juicio federal contencioso-
administrativo y el juicio de amparo respecto
de las resoluciones a través de las cuales el
instituto haya negado el reconocimiento de la
propiedad intelectual.
¿EN QUÉ CONSISTE EL
PROCEDIMIENTO DE
AVENENCIA?
En invitar a las partes que presentan una
controversia en índole autoral, a encontrar una
solución a través de un acuerdo conciliatorio.
La Junta de avenencia se lleva a cabo en la Dirección
jurídica, donde se les invitará a alcanzar una cuerdo
conciliatorio.
ARTÍCULO 217.- Las personas que consideren que
son afectados en alguno de los derechos protegidos
por esta Ley, podrán optar entre hacer valer las
acciones judiciales que les correspondan o sujetarse
al procedimiento de avenencia. El procedimiento
administrativo de avenencia es el que se substancia
ante el Instituto, a petición de alguna de las partes
para dirimir de manera amigable un conflicto surgido
con motivo de la interpretación o aplicación de esta
Ley.
 ¿EN QUÉ CONSISTE EL
PROCEDIMIENTO DE AVENENCIA?
En invitar a las partes que presentan una controversia en
índole autoral, a encontrar una solución a través de un
acuerdo conciliatorio.
La Junta de avenencia se lleva a cabo en la Dirección jurídica,
donde se les invitará a alcanzar una cuerdo conciliatorio.
De no asistir cualquiera de las partes se le impondrá la multa
señalada en el siguiente artículo:
ARTÍCULO 218.- El procedimiento administrativo de avenencia
lo llevará a cabo el Instituto conforme a lo siguiente:
III. Se citará a las partes a una junta de avenencia,
apercibiéndolas que de no asistir, se les impondrá una multa
de cien a ciento cincuenta veces el valor diario de la Unidad de
Medida y Actualización. Dicha junta se llevará a cabo dentro
de los veinte días siguientes a la presentación de la queja;
 ¿CÚAL ES EL MEDIO DE IMPUGNACIÓN ADMINISTRATIVA QUE
PUEDE INTERPONER EL INTERESADO QUE RESULTE AFECTADO POR
LOS ACTOS Y RESOLUCIONES EMITIDAS POR INDAUTOR?

ARTÍCULO 237.- Los afectados

por los actos y resoluciones
emitidos por el Instituto que
pongan fin a un procedimiento
administrativo, a una instancia o
resuelvan un expediente, podrán
interponer recurso de revisión
en los términos de la Ley Federal
del Procedimiento
Administrativo.
¿ANTE QUIÉN SE INTERPONE EL RECURSO
ADMINISTRATIVO DE REVISIÓN?
Se presenta directamente
en las oficinas de la
autoridad administrativa
que emitió el acto que se
recurre, en materia de
Derechos de Autor se
hará ante la Unidad
Administrativa del
INDAUTOR que
corresponda.
 ARBITRAJE
ARTÍCULO 219.- En el caso de que
surja alguna controversia sobre
los derechos protegidos por esta
Ley, las partes podrán someterse
a un procedimiento de arbitraje,
el cual estará regulado conforme
a lo establecido en este Capítulo,
sus disposiciones reglamentarias
y, de manera supletoria, las del
Código de Comercio.
 ARBITRAJE
ARTÍCULO 220.- Las partes podrán acordar someterse a un
procedimiento arbitral por medio de:
I. CLÁUSULA COMPROMISORIA: El acuerdo de arbitraje
incluido en un contrato celebrado con obras protegidas
por esta Ley o en un acuerdo independiente referido a
todas o ciertas controversias que puedan surgir en el
futuro entre ellos, y
II. COMPROMISO ARBITRAL: El acuerdo de someterse al
procedimiento arbitral cuando todas o ciertas
controversias ya hayan surgido entre las partes al
momento de su firma. Tanto la cláusula compromisoria
como el compromiso arbitral deben constar
invariablemente por escrito.