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Convenio de Berna para la Protección de

las Obras Literarias y Artísticas
El Convenio de Berna para la
Protección de las Obras Literarias y
Artísticas, más conocido como el
Convenio de Berna, Convención de
Berna, CBERPOLA o Tratado de Berna,
es un tratado internacional sobre la
protección de los derechos de autor sobre
obras literarias y artísticas. Su primer texto
fue firmado el 9 de septiembre de 1886, en
Berna (Suiza). Ha sido completado y
revisado en varias ocasiones, siendo
Estados partes del Convenio de Berna (En azul).
enmendado por última vez el 28 de
septiembre de 1979.1 ​

La Convención de Berna se apoya en tres principios básicos y contiene una serie de disposiciones que
determinan la protección mínima de obras literarias y artísticas que se concede al autor, además de
las disposiciones especiales disponibles para los países en desarrollo que tuvieran interés en
aplicarlos. Hasta marzo de 2018, 176 estados son parte del Convenio.2 ​

Índice
Contenido del Convenio
Historia
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Contenido del Convenio

La Convención de Berna requiere que sus partes traten los derechos de autor de las obras de autores
de otras partes de la convención (conocidos como miembros de la Unión de Berna ) al menos, así
como los de sus propios ciudadanos. Por ejemplo, la ley de derechos de autor francesa se aplica a todo
lo publicado o realizado en Francia, independientemente de dónde se creó originalmente.

Además de establecer un sistema de igualdad de trato que armonizara el derecho de autor entre las
partes, el acuerdo también requería que los estados miembros establecieran normas mínimas
estrictas para la ley de derechos de autor.

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Los derechos de autor bajo el Convenio de Berna deben ser automáticos; Está prohibido exigir el
registro formal. Sin embargo, cuando Estados Unidos se unió a la Convención el 1 de marzo de 1989,
  continuó haciendo que los daños legales y los honorarios de abogados solo estuvieran disponibles
para obras registradas.

Sin embargo, Moberg v Leygues (una decisión de 2009 de un Tribunal de Distrito Federal de
Delaware) sostuvo que se supone que las protecciones de la Convención de Berna son esencialmente
"sin fricción", lo que significa que no se pueden imponer requisitos de registro en un trabajo de un
país miembro diferente de Berna. Esto significa que los países miembros de Berna pueden exigir que
las obras originarias de su propio país estén registradas y / o depositadas, pero no pueden exigir estas
formalidades de obras de otros países miembros de Berna. 3 ​

Los tres principios básicos son los siguientes:

1. Las obras literarias y artísticas de autores de los países de la Unión, o publicadas por primera
vez en uno de dichos países, podrán recibir en cada uno de los demás estados contratantes la
misma protección que estos otorgan a las obras de sus propios ciudadanos.
2. Esa protección no debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna.
3. Esa protección es independiente de la existencia de una protección correspondiente en el país de
origen de la obra. Sin embargo, si un estado contratante provee un plazo más largo que el
mínimo prescrito por la convención, y la obra deja de estar protegida en el país de origen, la
protección le puede ser negada una vez que cese la protección en el país de origen.

En cuanto a las obras, la protección debe incluir todas las producciones en el dominio literario,
científico y de artes plásticas, cualquiera que pueda ser su modalidad o forma de expresión (artículo
2). Los siguientes derechos figuran entre los que deben ser reconocidos como derechos exclusivos de
autorización: los derechos de traducir, de hacer adaptaciones y arreglos de la obra; de interpretar en
público obras dramáticas, dramático-musicales y musicales; de recitar en público obras literarias; de
comunicar al público la interpretación de esos trabajos; de difundirlos; de reproducirlos en cualquier
modalidad o forma; de usar las obras como base para un trabajo audiovisual; y de reproducir,
distribuir, interpretar en público o comunicar al público esa obra audiovisual.

La convención abarca también los "derechos morales", es decir, el derecho de reclamar la autoría de la
obra y el derecho de oponerse a cualquier mutilación, deformación u otra modificación de la misma, o
bien, de otras acciones que dañan la obra y podrían ser perjudiciales para el honor o el prestigio del
autor.

En cuanto a la vigencia de la protección, la regla general dispone que se deberá conceder protección,
como mínimo, hasta que concluya un periodo de 50 años a partir de la muerte del autor.

Por Obras literarias y artísticas se entienden todas las producciones en el campo literario, científico y
artístico, cualquiera que sea el modo o forma de expresión, tales como los libros, folletos y otros
escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras
dramáticas o dramático-musicales; las obras coreográficas y las pantomimas; las composiciones
musicales con o sin letra; las obras cinematográficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por
procedimiento análogo a la cinematografía; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura,
grabado, litografía; las obras fotográficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento
análogo a la fotografía; las obras de artes aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras
plásticas relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias.

Los elementos esenciales del convenio de Berna son:

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1. Conformación de la unión para la protección de autores de obras literarias y artísticas.

2. Reciprocidad de protección, condicionada al cumplimiento de la legislación del país donde se
vaya a presentar la obra.
3. Se considera país de origen de una obra donde se publique por primera vez; y en caso de una
obra inédita, en el país de nacimiento del autor.
4. Se gozará del convenio sin distinción de nacionalidad.
5. Se establecen límites en la traducción y presentación, siguiendo el criterio del autor.
6. La traducción se protege 10 años luego de la publicación original de la obra.
7. Protección a todas las obras que no habían entrado al dominio público.
8. Aplicación del convenio a todas las colonias de los países de la unión.
9. Se crea la oficina de la unión internacional para la protección de obras literarias y artísticas.
10. Se establecerá el embargo de las obras que sean fraudulentas y atenten contra los derechos
intelectuales.
11. ANEXO. Se entiende que la fotografía y la coreografía son de producción intelectual, y reciben la
misma protección susodicha.

Historia
La Convención de Berna se desarrolló a instancias de Victor Hugo   de la Asociación Littéraire et
Artistique Internationale 4 ​. 5 ​ Por lo tanto, fue influenciado por el " derecho del autor " francés ( droit
d'auteur ), que contrasta con el concepto anglosajón de "derecho de autor" que solo se ocupaba de las
preocupaciones económicas.  Según la Convención, los derechos de autor de las obras creativas.están
vigentes automáticamente desde su creación sin ser afirmados o declarados. Un autor no necesita
"registrarse" o "solicitar" un derecho de autor en países adheridos a la Convención. Tan pronto como
una obra es "fija", es decir, escrita o grabada en algún medio físico, su autor tiene derecho
automáticamente a todos los derechos de autor de la obra y a cualquier obra derivada , a menos y
hasta que el autor los niegue explícitamente o hasta que el copyright expira Los autores extranjeros
tienen los mismos derechos y privilegios para el material con derechos de autor que los autores
nacionales en cualquier país que ratificó la Convención.

Antes de la Convención de Berna, la legislación sobre derechos de autor seguía siendo descoordinada
a nivel internacional. 6 ​  Entonces, por ejemplo, un trabajo publicado en Gran Bretaña por un
ciudadano británico estaría cubierto por derechos de autor allí, pero cualquier persona en Francia
podría copiarlo y venderlo. El editor neerlandés Albertus Willem Sijthoff , quien saltó a la fama en el
comercio de libros traducidos, escribió a la reina Wilhelmina de los Países Bajos en 1899 en oposición
a la convención por la preocupación de que sus restricciones internacionales sofocarían la industria
gráfica neerlandesa. 7 ​

El Convenio de Berna siguió los pasos del Convenio de París para la Protección de la Propiedad
Industrial de 1883, que de la misma manera había creado un marco para la integración internacional
de los otros tipos de propiedad intelectual: patentes, marcas y diseños industriales . 8 ​

Al igual que el Convenio de París, el Convenio de Berna creó una oficina para manejar tareas
administrativas. En 1893, estas dos pequeñas oficinas se fusionaron y se convirtieron en las Oficinas
Internacionales Unidas para la Protección de la Propiedad Intelectual (mejor conocidas por su
acrónimo francés BIRPI), situadas en Berna.   En 1960, BIRPI se mudó a Ginebra , para estar más
cerca de las Naciones Unidas y otras organizaciones internacionales en esa ciudad.   En 1967 se
convirtió en la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), y en 1974 se convirtió en
una organización dentro de las Naciones Unidas. 9 10
​
https://es.wikipedia.org/wiki/Convenio_de_Berna_para_la_Protección_de_las_Obras_Literarias_y_Artísticas 3/5
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La Convención de Berna fue completada en París en 1886, revisada en Berlín en 1908, completada en
Berna en 1914, revisada en Roma en 1928, en Bruselas en 1948, en Estocolmo en 1967 y en París en
1971, y fue enmendada en 1979. 11 ​

El Tratado de Derecho de Autor de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual fue adoptado

en 1996 para abordar los problemas planteados por la tecnología de la información e Internet, que no
fueron abordados por el Convenio de Berna. 12 ​

Véase también
Derechos de autor
Dominio público
Infracción de derechos de autor
WIPO Lex

Referencias
1. «Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works» (https://www.wipo.int/treaties/
en/ip/berne/index.html). www.wipo.int (en inglés). Consultado el 28 de julio de 2020.
2. «Tratados administrados por la OMPI» (http://www.wipo.int/treaties/es/ShowResults.jsp?lang=es&
treaty_id=15). Consultado el 2009.
3. Ginsburg, Jane C. «Borderless Publications, the Berne Convention, and U.S. Copyright
Formalities» (https://www.mediainstitute.org/2009/10/20/borderless-publications-the-berne-conven
tion-and-u-s-copyright-formalities/). The Media Institute (en inglés estadounidense). Consultado el
28 de julio de 2020.
4. Dutfield, Graham (2008). Ley Global de Propiedad Intelectual . Edward Elger Pub. págs. 26–27.
ISBN 978-1-843769422.
5. admin (4 de abril de 2015). «Quick Berne Convention Overview» (https://copyright.laws.com/intern
ational-copyright/berne/berne-convention-overview). Copyright (en inglés estadounidense).
Consultado el 28 de julio de 2020.
6. «A Brief History of Copyright» (http://www.iprightsoffice.org/copyright_history/).
www.iprightsoffice.org. Consultado el 28 de julio de 2020.
7. The Publishers' Circular and Booksellers' Record of British and Foreign Literature (https://books.g
oogle.com/books?id=IGtNAAAAYAAJ&pg=PA597&lpg=PA597&dq=Albertus+Willem+Sijthoff) (en
inglés). Sampson Low, Marston & Company. 1899. Consultado el 28 de julio de 2020.
8. «Summary of the Paris Convention for the Protection of Industrial Property (1883)» (https://www.w
ipo.int/treaties/en/ip/paris/summary_paris.html). www.wipo.int (en inglés). Consultado el 28 de julio
de 2020.
9. «WIPO — A Brief History» (https://www.wipo.int/about-wipo/en/history.html). www.wipo.int (en
inglés). Consultado el 28 de julio de 2020.
10. Cocinero, Curtis (2002). Patentes, beneficios y poder: cómo la propiedad intelectual gobierna la
economía global . pags. 63. ISBN 978-0-749442729.
11. «WIPO-Administered Treaties: Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works»
(https://web.archive.org/web/20180523095521/http://www.wipo.int/treaties/en/text.jsp?file_id=2836
98). web.archive.org. 23 de mayo de 2018. Consultado el 28 de julio de 2020.
12. «WIPO-Administered Treaties: WIPO Copyright Treaty» (https://www.wipo.int/treaties/en/text.jsp?fi
le_id=295166). www.wipo.int (en inglés). Consultado el 28 de julio de 2020.

https://es.wikipedia.org/wiki/Convenio_de_Berna_para_la_Protección_de_las_Obras_Literarias_y_Artísticas 4/5
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Bibliografía
Pabón. Historia del derecho de autor. Aproximación a los derechos de autor

Enlaces externos
Wikisource contiene una copia del Convenio de Berna para la Protección de las Obras
Literarias y Artísticas.
Texto del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas (https://web.ar
chive.org/web/20051029080048/http://www.wipo.int/clea/docs/es/wo/wo001es.htm)
Texto completo del Convenio de Berna (https://web.archive.org/web/20030216181859/http://www.
bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/derechosdeautor/conveniodeberna.asp)

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