(1960): innovación y tradición en Elena Blanca Ripoll Sintes
Quiroga De la berza al sándalo
❖ Juan Goytisolo: Problemas de la novela (1959) > El furgón de cola (1967)
❖ Josep Maria Castellet, La hora del lector (1957) ❖ Luis Martín Santos, Tiempo de silencio (1962) Elena Quiroga (1921-1995)
❖ Santander > Galicia
❖ Formación intelectual no reglada (asistencia libre a clases universitarias, lecturas…) ❖ Segunda mujer en entrar en la RAE - 1983/1984 Obra ❖ La soledad sonora (1949) ❖ La última corrida (1958) ❖ Viento del norte (1951) ❖ Tristura (1960) ❖ La sangre (1952) ❖ Trayecto uno (1953) ❖ Tránsito acelerado del realismo decimonónico a una narrativa mucho ❖ Algo pasa en la calle (1954) más experimental, de alcance ❖ La careta (1955) internacional (pasando por elementos de realismo social en La sangre) ❖ La enferma (1955) ❖ Plácida, la joven y otras narraciones (1956) Poética literaria
❖ Realismo decimonónico: Emilia Pardo Bazán
❖ Modelos: Valle-Inclán, Álvaro Cunqueiro; Proust; Faulkner ❖ Contrapuntos temporales, apenas marcados ortotipográficamente, sin mediación (Bergson) ❖ Novelas como testigo de una época, de una educación, de un sesgo de género ❖ Temas: la soledad, la incomunicación, la identidad - mundo femenino en el contexto del franquismo Poética literaria
❖ Concienzudo trabajo psicológico en la construcción de los personajes >
monólogos que a veces se asemejan a fluir de conciencia ❖ Atención a la reproducción del habla de los personajes ❖ Multiperspectivismo ❖ Unamuno: “a lo que salga” - teoría del personaje autónomo, vivíparo ❖ Relación entre Vida y Literatura, Observación e Invención ❖ ( https://www.rae.es/sites/default/files/Discurso_de_ingreso_Elena_Q uiroga_y_de_Abarca.pdf ) Tristura
❖ Díptico de fondo autobiográfico: Tristura (1960) y Escribo tu nombre (1965)
❖ Tadea: alter ego de la autora; narradora única, subjetiva ❖ Mirada (coetaneidad) y memoria (cursiva) ❖ Lector activo: saltos temporales, lagunas… ❖ Libertad individual - orden social (Naturaleza - Civilización) > sesgo de género: moral católica, convenciones burguesas… Un mundo de relaciones femeninas y la crueldad de la infancia ❖ Mundo infantil - mundo adulto ❖ Conciencia de clases sociales: mundo de los criados, propietarios burgueses - tensión ciudad-campo (Santander-Galicia) ❖ Redes femeninas: competencias, envidias, falta absoluta de sororidad ❖ Personajes marginados, vulnerables: Tadea - Julia ❖ Búsqueda del interlocutor (Martín Gaite): orfandad de la madre - consuelo ❖ Chica rara