NEOCLASICIS

MO
CONTEXTO HISTORICO:
Afición por el
coleccionismo

Auge del pensamiento

científico
Descubrimiento ruinas de Pompeya y
Herculano
Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
CONTEXTO DEL NEOCLASICISMO:

El neoclasicismo se desarrolla a partir de mediados

del siglo XVIII y dura hasta principios del XIX

Es un estilo muy vinculado con el desarrollo de

la arqueología, que da un nuevo impulso al conocimiento
de la Antigüedad clásica.

El auge de la burguesía tras la Revolución Francesa favoreció el

resurgimiento de las formas clásicas, más puras y austeras, en contraposición
a los excesos ornamentales del barroco y rococó, identificados con la
aristocracia.
ARQUITECTURA
■ La
arquitectura neoclásica desec
ha la ornamentación
rococó y se inspira en los
artes griego,
etrusco, romano e incluso
egipcio.

■ Desaparece progresivamente
la arquitectura religiosa se
construyen edificiospúblicos
con finalida Iglesia de Santa
civil: bibliotecas, mercados, Genoveva
museos, pórticos.
 ■ Napoleón, con ánimo
propagandístico, emula la
arquitectura romana (Arco
de la Estrella en París).

■ También en los territorios

Germánicos triunfa el
neoclasicismo arquitec-
tónico.

■ En Inglaterra el clasicismo
renacentista no se había
olvidado y en el dieciocho
Arco del Triunfo se exporta a las colonias
norteamericanas.
 Las características más destacables en la construcción
son:

• Cornisas y frisos con metopas y triglifos

1.
• Grecas
2.
• Guirnaldas vegetales: flores, frutas...
3.
• Palmas y laureles
4.
 TIPOS DE ARQUITECTURA
NEOCLASICA

■ La de herencia barroca, pero ■ La propiamente neoclásica, de

despojada de excesiva
decoración para distinguirse de
la arquitectura rococó.
■ El autor más reconocido fue
Jacques-Germain Soufflot, con
su obra Panteón de París
líneas austeras y racionales,
sobria y funcional.
■ Ejemplo: el Museo del Prado de
Madrid, de Juan de Villanueva.
Juan de Villanueva
Museo del Prado
Fachada principal
Pórtico hexástilo

Grandes columnas Remate: Espacio

dóricas (por contraste rectangular (con relieve)
dan ligereza a columnata que refuerza horizontalidad
de 2º piso)
Cuerpo superior:
Columnata de
orden
jónico bajo
estructura
arquitrabada

Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Adelantado, rompe Con arcos de medio punto
plano de los cuerpos y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)
centrales
IGLESIA DE
LA
MAGDALE
NA
COLEGIO QUATTRE
NATTION
ARCO DEL CARROUSEL
MUSEO BRITÁNICO (LONDRES)
BIBLIOTECA DE MUNICH
PUERTA DE BRANDEMBURGO
PUERTA DE ALCALÁ
 ESCULTURA:

■ De lógico referente grecorromano, tuvo como principales figuras a:

■ Jean-Antoine Houdon, retratista de la sociedad prerrevolucionaria (

Rousseau, Voltaire, Lafayette, Mirabeau);

■ Antonio Canova, que trabajó para los papas y la corte de Napoleón

(Paulina Borghese como Venus, 1805-1807);
Claseshistoria
Eufrósine, Aglaia y Talia Actitudes
elegantes

Rompe organización tradicional

( dos de perfil y una de espaldas)
Miradas cómplices y Creando una más compleja
entrelazamiento sinuoso que multiplica puntos de vista
las aíslan del espectador e invita a una continua contemplación

Tela sirve como

Formas sensuales
nexo de unión y
de contenido erotismo
cubre delicadamente
las zonas más
íntimas Cambios sutiles enriquecen
ritmo:
Dos con pierna izquierda firme
Equilibrio, armonía, y derecha retrasada. Una con
serenidad y perfección pierna
derecha firme y la izquierda
Antonio Canova
cruzada
Las tres Gracias
y retrasadaHistoria del Arte

(2ª versión) © 2006 Guillermo Méndez Zapata

■ y Bertel Thorvaldsen, muy influido
por la escultura griega, consagrado
a la mitología y la historia antiguas
(Jasón con el vellocino de oro,
1803). Otros nombres destacables
serían John Flaxman, Johann
Gottfried Schadow, Johan Tobias
Sergel y Damià Campeny.
LA DEFENSA DE ZARAGOZA
ÁLVAREZ CUBERO
FUENTE DE NEPTUNO
PASCUAL DE MENA
 FUENTE DE CIBELES
FRANCISCO GUTIERREZ
PINTURA: ■ Mantuvo un sello austero y
equilibrado, influido por la escultura
grecorromana o figuras como Rafael
y Poussin.

■ Destacó especialmente Jacques-Louis

David, pintor «oficial» de la
Revolución Francesa (Juramento de
los Horacios,1784; La muerte de
Marat, 1793; Napoleón cruzando los
Alpes, 1800).
 Jacques-Louis David
Napoleón cruzando los Alpes

La cara serena de Napoleón

contrasta con lo agitado
de las líneas curvas en Atmósfera tormentosa
que aparece envuelta (azul grisáceo) contrasta con
Gran realismo
en los detalles tonos cálidos de Napoleón
Crines, capa, crines y cola del caballo
impulsados por viento trasero siguen
dirección del brazo del emperador
Contraste del (símbolo del triunfo)
lento y
fatigoso Caballo en corveta agitado
avance del en contraste con dominio
Ejército del emperador
francés por el
Paisaje abrupto
paso de San
en diagonal
Bernardo
y la actitud
dinámica del Inscrito en las rocas
caballo el nombre de Anibal, Carlomagno
y
JURAMENTO DE LOS HORACIOS
Jacques-Louis David
EL JURAMENTO DEL JUEGO DE LA
PELOTA
Jacques-Louis David
MADAME RECAMIER
Jacques-Louis David
Entre otros autores se encuentran: Antoine-Jean Gros,

LOS APESTADOS DE JAFFA

LA GRAN ODALÍSCA
INGRES
BAÑO TURCO
INGRES
MARÍA LUISA DE PARMA
MENGS
LA MUERTE DE VIRIATO
JOSÉ DE MADRAZO
Así es el Arte Neoclásico:

Arte del siglo XVIII-XIX, Adopta las formas clásicas Fachadas con frontones, Se frecuenta levantar arcos de
busca como modelo el griegas y romanas. entablamentos y columnas de triunfo y columnas
clasicismo. fuste liso conmemorativas.

Retrato a la griega.