FOTOGRAFÍA E

ILUMINACIÓN II
Lcda. Alejandra Hernández León, Mgtr.
 Sesión 7
Wanda Vision Dinner
En el dibujo artístico, la composición es la ordenación de
las imágenes, es decir, la ubicación de los elementos
plásticos a través de las posibles relaciones que pueden
establecerse entre ellos.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3 Movimientos dentro de la composición

El movimiento o traslado de elementos en campo, dentro del

encuadre, proporciona al espectador la posibilidad de asimilar la
acción tal como lo hacemos en la realidad, con un recorrido
visual de un tirón, sin interrupciones ni cortes.
Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3 Movimientos dentro de la composición

El movimiento, además,
enriquece el discurso,
proporcionando mayor
dinamismo a la acción.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.1 Movimientos de personajes

El movimiento de personajes es inherente a la idea del cine. Es el primer

paso que se produjo, superando la realidad conseguida con la fotografía.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.1 Movimientos de personajes
Modo de expresión corporal

El movimiento presenta un aspecto estático (lugares ocupados por el

personaje) y un aspecto dinámico (desplazamiento tanto dentro del lugar
escénico como hacia el exterior así como características del mismo:
rápido/lento, a pie/en vehículo...)
Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.1 Movimientos de personajes
Modo de expresión corporal

Definido siempre en relación

con el resto de los personajes,
su estudio puede contribuir
decisivamente a la
calificación del personaje y
de su acción.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.1 Movimientos de personajes

El espectador también
puede viajar a través de
visión subjetiva de los
personajes, y puede palpar
la actividad a través de los
fondos y motivos.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de grupos de personajes

Trabajar con grupos de

personas resulta ser
muy cinematográfico.

Cuando existe mayor

cantidad de personas
en el encuadre, existe
mayor tensión visual.

Sobre todo porque buscamos observar la acción de, al

menos, el protagonista en escena frente al resto.
Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de grupos de personajes

Un movimiento
simétrico realizado por
todo el grupo de
personajes también
resulta ser atrayente
y perceptivo.

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de grupos de personajes

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de grupos de personajes

https://drive.google.com/file/d/1Fy6S-
eJI1EFohi0dzylZ7dt3aNHYdJSw/view?usp=sharing

Trailer: Infierno de odios Sesión 7

Próxima Clase
Taller 4
Movimientos de composición.
Fecha de entrega Martes 24 de mayo 00:00.

Opción 1 Taller: Movimiento de personaje.

Grabar una escena de 7 a 10 planos, con una duración de 2 a 4 segundos por plano, de una
persona recibiendo una mala noticia, ya sea por teléfono convencional o teléfono celular, y
haciendo uso de movimientos personajes.

Opción 2 Taller: Movimiento de grupo de personajes (2 o 3 personas).

Grabar una escena de 5 a 8 planos, con una duración de 2 a 4 segundos por plano, de personas
dialogando de forma preocupada, y haciendo uso de movimientos de composición por personaje.

Sesión 7
Bibliografía
Bestard, M. (2011) Realización Audiovisual. Editorial UOC.

Enlace de vídeos
https://www.youtube.com/watch?v=4vKmYAw5rKE&t=183s
https://www.youtube.com/watch?v=Hs58CW1k-jQ
https://www.youtube.com/watch?v=17fwF3Eq-1E

Sesión 7
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza

Kurosawa no solo era un

maestro del movimiento de la
cámara y la composición,
sino que también movía a
sus personajes en el
encuadre de la manera más
interesante posible para
contar la historia.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza

Crear nuevos fotogramas con

cada movimiento de la cámara
hace sentir mucho más
motivados a los espectadores,
especialmente cuando el
fotograma final del movimiento le
brinda una información
completamente nueva, que no
habría obtenido si la cámara no
se hubiera movido.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza

Ese es realmente el poder del movimiento en el encuadre, ya sea la

cámara, el personaje o ambos. Le está dando a la audiencia nueva
información sin necesidad de decírselo.
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza

Al final del video, se nos da la razón por la que hacemos esto en primer
lugar: debido a la estimulación visual, de lo contrario, es solo la radio.

Eso es lo que
hace que las
películas sean
especiales.
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza
Ahora bien, todo lo que armoniza una escena se encuentra vinculado
fuertemente con la naturaleza, permitiendo que la puesta en escena sitúe
al espectador a un espacio más cercano de la historia, es aquí donde
aquellos elementos como el aire, fuego, agua, viento, humo, nieve se
hacen presentes.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.2 Movimientos de naturaleza
Aún cuando no existe movimiento ni por parte de los actores, ni muchos
menos algún movimiento de las cámaras; una fogata, un fósforo
encendido, una lluvia puesta en escena, continúa brindándonos mayor
información.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.3 Movimientos por edición

Los movimientos por edición son básicamente aquellos que se realizan

gracias a el corte (paso de un plano a otro), en este grupo encontramos
además las transiciones.
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.3 Movimientos por edición

Con estos movimientos (transiciones), es posible acortar el tiempo real de

una escena sin perder información de lo que acontece, y el espectador
sostiene un sentido de continuidad, quedando atrapado a la historia pese a
las transición transcurrida.
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.3 Movimientos por edición

Una acción puede influir fuertemente gracias al corte, esa acción es aquella
que conecta al espectador, aún cuando cambie el plano.
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.4 Movimientos de cámara
Los movimientos de la cámara permiten al espectador una interpretación
más fluida y palpable de la acción que está observando.

Existen 2 tipos:
Movimientos físicos y
ópticos.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.4 Movimientos de cámara

Movimientos ópticos
En otras palabras, hacemos
ZOOM: nos acercamos o
alejamos sin que la cámara
se mueva. Por lo tanto,
vamos a considerar que el
zoom es un movimiento
óptico, y no un movimiento
de cámara.

Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición
1.3.4 Movimientos de cámara

Es decir, no es un movimiento natural, como los movimientos de cámara físicos.

La percepción de la realidad y de la distancia entre los objetos cambia a medida
que hacemos ZOOM IN (Acercamiento) o ZOOM OUT (Alejamiento).
Sesión 8
Unidad Didáctica 1: Camarografía y Edición

CONTINUACIÓN DEL TALLER

Movimientos dentro de la composición

Sesión 9