El montaje en el cine

• Es la fase técnica de
producción de una
película en la que se
escogen, cortan y pegan
los diferentes trozos de
un filme.
• Se realiza la selección y
la combinación de los
planos de acuerdo a una
temporalidad y orden
narrativo establecido.
Fines del montaje:
• Cambiar y reordenar el
orden real de la filmación
por un orden espacial y
temporal establecido en
el guión previo.
• Posibilita saltos en el
espacio y en el tiempo
narrativo.
• Permite incluir efectos
especiales y trucos en la
estructura narrativa del
filme.
• Se presenta en forma simultánea
acontecimientos que se desarrollan en
planos espaciales y/o temporales
distintos.
• Los planos se asocian o se relacionan a
través de un elemento común, que sirve
de nexo.
• Rompe la continuidad cronológica
creando un carácter subjetivo del
tiempo.
 Técnicas del montaje

• Anacronía o tiempo en “desorden”: Es aquel que

presenta rupturas en la línea de
acontecimeintos.
• Puede ser:
• Salto hacia el futuro, llamado PROLEPSIS
• Salto hacia el pasado, llamado ANALEPSIS.
Éste se puede dar a través de: Flash- Back:
comienza en el presente y llega al pasado
• Racconto: viaje al pasado incrustando el
episodio. Viaje extenso
• El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se
levantó a las 5:30 de la mañana para esperar el
buque en que llegaba el obispo.
Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada. P/FF

• Irresoluto, el hombre lanzó un suspiro largo y

agrio, y dirigió luego una mirada al Escorpión,
que estaba sentado junto a Cayetano, al otro
lado del escritorio. Ambos investigadores habían
ingresado a La Moneda a través del
subterráneo, evitando así que los vieran los
periodistas que aguardan noticias en el primer
piso del palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo. A/FB
• El dinosaurio
Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.
Augusto Monterroso: E

Monterroso sólo escribe el desenlace, sin embargo, el

planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos
pueden ser distintos en cada lectura individual. Según yo,
las primeras palabras (“Cuando despertó…”), tal como
están redactadas, remiten a una situación inicial: Alguien
se durmió. Esto, relacionado con las últimas palabras del
desenlace (“…el dinosaurio todavía estaba allí”), permiten
inferir el nudo: Mientras dormía, soñó que un dinosaurio
estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso
lleva al límite la función de la ELIPSIS.
 Disposición narrativa

AB-OVO Lineal o cronológico.

IN MEDIA RES Desde la mitad de la historia.

IN EXTREMA RES Desde el final.

 Continuidad o “raccord”
• “raccord” palabra
francesa que tiene su
equivalente en
español de la palabra
“continuidad”.
• El “script” debe
preocuparse de que
los detalles sean los
mismos de un
fotograma a otro.
• Errores de raccord.

http://cineblog.blogia.com/2007/032801-errores-de-raccord.php
http://www.cinepatas.com/forum/viewtopic.php?p=8648
 Distintos tipos de montaje
La tía Daniela se enamoró como se enamoran siempre las
mujeres inteligentes: como una idiota. Lo había visto llegar una
mañana, caminando con los hombros erguidos sobre un paso sereno y
había pensado: “Este hombre se cree Dios”. Pero al rato de oírlo decir
historias sobre mundos desconocidos y pasiones extrañas, se enamoró
de él y de sus brazos como si desde niña no hablara latín, no supiera
lógica, ni hubiera sorprendido a media ciudad copiando los juegos de
Góngora y Sor Juana como quien responde a una canción en el recreo.
Era tan sabia que ningún hombre quería meterse con ella, por
más que tuviera los ojos de miel y una boca brillante, por más que su
cuerpo acariciara la imaginación despertando las ganas de mirarlo
desnudo, por más que fuera hermosa como la virgen del Rosario. Daba
temor quererla porque algo había en su inteligencia que sugería
siempre un desprecio por el sexo opuesto y sus confusiones.

“La tía Daniela”, Angeles Mastretta, fragmento.

• Consiste en presentar una sola acción en
un orden cronológico o lineal
• Función: continuidad, verosimilitud y
efecto de realidad
Es él, él.

Allí está de pie y mirándola. Su presencia anula de golpe los largos

años baldíos, Ias horas, los días que el destino interpuso entre ellos dos,
lento, oscuro, tenaz.

-Te recuerdo, te recuerdo adolescente. Recuerdo tu pupila clara, tu tez

de rubio curtida por el sol de la hacienda, tu cuerpo entonces, afilado
y nervioso.

Sobre tus cinco hermanas, sobre Alicia, sobre mí, a quienes

considerabas primas - no lo éramos, pero nuestros fundos lindaban y
a nuestra vez Ilamábamos tíos a tus padres - reinabas por el terror.
Te veo correr tras nuestras piernas desnudas para
fustigarlas con tu látigo.

“La amortajada” – María Luisa Bombal (fragmento)

“Volver al futuro”
“Terminator”
• Desarma la continuidad lineal

• Función: expresiva
 El pecho al melodioso
Anudado la joya
Con que temblando angustia
Normal tedio
                   Sería pasión
                   Muerte el violoncelo
Una bujía el ojo
Otro otra
Cristal si cristal era
Cristaleza
Magnetismo
                   sabéis la seda
Viento flor
                   lento nube lento
Seda cristal lento seda
El magnetismo
                             seda aliento cristal seda
Así viajando en postura de ondulación “Un perro andaluz”
Buñuel
Cristal nube
Molusco sí por violoncelo y joya
Muerte de joya y violoncelo
Así sed por hambre o hambre y sed
Y nube y joya
Lento
“Altazor” – Canto VII
(Fragmento) Huidobro.
• Es una sucesión o golpeteo ininterrumpido
de planos discontinuos que sacuden al
espectador.
• Función: ideológica, publicitaria o estética
«Los pies del hombre se hundieron en la
arena dejando una huella sin forma, como si
fuera la pezuña de algún animal. Treparon
sobre las piedras, engarruñándose al sentir la
inclinación de la subida; luego caminaron
hacia arriba, buscando el horizonte.
"Pies planos-dijo el que lo seguía-. Y un
dedo de menos. Le falta el dedo gordo en el
pie izquierdo. No abundan fulanos con estas
señas. “Así que será fácil." »

“El hombre” – Juan Rulfo (fragmento)

“El año en que vivimos en peligro”

Peter Weir
• Yuxtapone acciones simultáneas pero que
ocurren en distintos espacios.

• Función simbólica o expresiva.

“ Con una última esperanza apretó los párpados, gimiendo
por despertar. Durante un segundo creyó que lo lograría, porque
estaba otra vez inmóvil en al cama, a salvo del balanceo cabeza
abajo. Pero olía a muerte y cuando abrió los ojos vio la figura
ensangrentada del sacrificador que venía hacia él con el cuchillo de
piedra en la mano. Alcanzó a cerrar otra vez los párpados, aunque
ahora sabía que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el
sueño maravilloso había sido el otro, absurdo como todos los
sueños; un sueño en el que había andado por extrañas avenidas de
una ciudad asombrosa, con luces verdes y rojas que ardían sin
llama ni humo, con un enorme insecto de metal que zumbaba bajo
sus piernas. En la mentira infinita de ese sueño también lo habían
alzado del suelo, también alguien se le había acercado con un
cuchillo en la mano, a él tendido boca arriba, a él boca arriba con
los ojos cerrados entre las hogueras."

“La noche boca arriba” – Julio Cortázar (fragmento)

“Asalto y robo al tren”

T.S. Porter
• Yuxtapone acciones que suceden en
diferentes tiempos y espacios.

• Función: Simbólica o expresiva.

 “Mozart la lleva, en efecto. La lleva por un puente suspendido sobre un agua
cristalina que corre en un lecho de arena rosada. Ella está vestida de blanco,
con un quitasol de encaje, complicado y fino como una telaraña, abierto sobre
el hombro.
-Estás cada día más joven, Brígida. Ayer encontré a tu marido, a tu ex marido,
quiero decir. Tiene todo el pelo blanco. Pero ella no contesta, no se detiene,
sigue cruzando el puente que Mozart le ha tendido hacia el jardín de sus años
juveniles. Altos surtidores en los que el agua canta. Sus dieciocho años, sus
trenzas castañas que desatadas le llegaban hasta los tobillos, su tez dorada,
sus ojos oscuros tan abiertos y como interrogantes. Una pequeña boca de
labios carnosos, una sonrisa dulce y el cuerpo más liviano y gracioso del
mundo. ¿En qué pensaba, sentada al borde de la fuente? En nada. «Es tan
tonta como linda» decían. Pero a ella nunca le importó ser tonta ni «planchar»
(1) en los bailes. Una a una iban pidiendo en matrimonio a sus hermanas. A
ella no la pedía nadie.
¡Mozart! Ahora le brinda una escalera de mármol azul por donde ella baja entre
una doble fila de lirios de hielo. Y ahora le abre una verja de barrotes con
puntas doradas para que ella pueda echarse al cuello de Luis, el amigo íntimo
de su padre. Desde muy niña, cuando todos la abandonaban, corría hacia
Luis.”
(El árbol – María Luisa Bombal (fragmento)

El ciudadano Kane,
Orson Welles
• Utiliza diferentes tipos de secuencias
rápidas para condensar grandes períodos
de tiempo.
• Virtuosismo técnico.