NARRATOLOGÍA

PROF. LILIANE MACHUCA

DEFINICIÓN

 La narratología es la disciplina semiótica a la que compete el

estudio estructural de los relatos (p.257)… el análisis
narratológico es una simple descripción de ciertas estructuras
textuales; es un cierto modo instrumental, una contribución a la
mejor comprensión del texto. La narratología literaria no pretende
proporcionar criterios de valor: no es crítica ideológica o
valorativa, sino semiótica, lingüística o teoría literaria estructural
(p.258).

 José Ángel García Landa (1998). Acción, relato, discurso. Estructura de la

ficción narrativa. Universidad de Salamanca. 498 pp.
EL PRIMER
ESTRUCTURALISMO
 La lengua es un sistema de signos. El texto es el centro del
análisis (p.92) En un primer momento Roland Barthes en su
Introducción al análisis estructural de los relatos (1966) sigue el
modelo de Propp (Morfología del cuento, 1928).

 Barthes partió de la diferencia entre historia y discurso. La

historia es el conjunto de acciones realizadas por los personajes
organizadas idealmente. El discurso es la manera en cómo es
presentada la historia al lector: con un narrador, una estructura,
etc.
 VLADIMIR PROPP (1895-1970)
7 esferas de funciones
• 1) El agresor 
• 2) El donante. Da el objeto mágico
al héroe
• 3) El auxiliar. El que ayuda al héroe.
• 4) La princesa y el padre
• 5) El ordenante
• 6) El héroe
• 7) El antagonista
 FUNCIONES DEL RELATO VLADIMIR PROPP
0
Situación Inicial ά Presentación de personajes. Situación de felicidad
1
Alejamiento β Muere o se aleja personaje protector
2

3
Prohibición
Transgresión
γ
δ
Recae prohibición sobre el protagonista
Se viola prohibición (error trágico)
PROPP
4
Interrogatorio ε El malvado intenta obtener información
5
Información ξ El agresor recibe información
6
Engaño η El agresor engaña a la víctima
7
Complicidad θ La víctima cae en la trampa y ayuda al enemigo
Estas 7 funciones son introductorias, ahora viene la fechoría y la salvación

8
Fechoría y Carencia A,a El malvado causa daño. Algo falta, es necesaria su posesión

9
Mediación B Se busca un héroe
10
Ppio. de acción contraria C El héroe acepta reparar el daño causado

11
Partida El héroe comienza su búsqueda
12
Primera función del donante D El Donante somete al héroe a una prueba y le otorga un don

13
Reacción del héroe E El héroe supera la prueba
14
Recepción del objeto mágico F El héroe recibe un objeto mágico

15
Desplazamiento en el espacio G El héroe se transporta en el objeto mágico

16
Combate H Héroe y agresor se enfrentan
17
Marca I El héroe recibe una marca
18
Victoria J El héroe vence
19
Reparación K Se satisface la carencia
20
Regreso El héroe regresa--- nuevos peligros
21
Persecución Pr Persecución
22
Socorro Rs El héroe se salva
23
Llegada de incógnito O Llegada de incógnito (Ulises)
 TEÓRICOS PRINCIPALES
 1. TZVETAN TODOROV
 2. ROLAND BARTHES
 3. GERARD GENETTE
1. (1939-2017)

2. (1915-1980)
3.(1930-2018)
 ROLAND BARTHES

INFORMACIONES
(DATOS)
UNIDADES
DISCURSO
INTEGRADORAS
INDICIOS (refieren el
carácter o la
atmósfera)
RELATO

NÚCLEOS (abren o
ACCIONES cierran acciones)
HISTORIA
(secuencias o UNIDADES
microrrelatos, DISTRIBUCIONALE
funciones) S CATÁLISIS
(desarrollan acciones)
GERARD GENETTE. NARRATOLOGÍA
 ESTRUCTURA TRIÁDICA

RELATO

HISTORIA

NARRACIÓN
HOMOLOGÍA:
 ASÍ EL VERBO, ASÍ EL RELATO
 ASÍ LA FRASE, ASÍ EL RELATO:

Cuando despertó, el dinosaurio todavía

estaba allí.
Cuento de Augusto Monterroso
 Análisis gramatical (estructural)
del verbo (del relato)
 TIEMPO: ORDEN, DURACIÓN, FRECUENCIA
MÍMESIS (SHOWING)

 MODO: DISTANCIA DIEGESIS (TELLING)

PERSPECTIVA/FOCALIZACIÓN

 VOZ
 RELACIONES TEMPORALES
 NIVELES NARRATIVOS
 ESTATUTO DEL NARRADOR
 FUNCIONES DEL NARRADOR
 GENETTE. FIGURAS III
RELATO O
NARRACIÓN

TIEMPO
MODO VOZ

Orden
Perspectiva Narrador
(Anacronías) Frecuencia Distancia heterodiegétic
Duración
(Anisocronías) o

Narrador
Focalización homodiegético
Prolepsis, Pausa, escena, sumario,
Analepsis, elipsis Discurso directo,
indirecto e
indirecto libre
Relato Mímesis, diégesis Cero,
singulativo, interna ,
iterativo y externa
repetitivo
TIEMPO
 ORDEN PROLEPSIS
ANACRONÍAS ANALEPSIS

ELIPSIS
DURACIÓN ESCENA
TIEMPO ANISOCRONÍAS PAUSA
RESUMEN

RELATO SINGULATIVO
FRECUENCIA RELATO REPETITIVO
RELATO ITERATIVO
 ORDEN (ANACRONÍAS)
Analepsis
El
pensadero

Interna Externa Mixta

Homodiegética Heterodiegética Parcial Completa

Completiva Repetitiva
 ORDEN (ANACRONÍAS)

EXTERNA: el
epílogo
HETERODIEGÉTIC
A
COMPLETIVA.
INTERNA
ITERATIVA

PROLEPSIS HOMODIEGÉTICA

REPETITIVA,
PARCIAL
ANUNCIO

COMPLETA
MUCHOS AÑOS DESPUÉS, frente al
pelotón de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buendía había de recordar
aquella tarde remota en que su padre lo
llevó a conocer el hielo.

PROLEPSIS INTERNA HOMODIEGÉTICA

 DURACIÓN O ANISOCRONÍAS

Velocidad es la relación entre una medida temporal y una espacial…como si dijéramos que V= d/t
(Qué horrible!). Duración de la historia en minutos, horas, etc. Y la longitud del texto en líneas y
páginas. Ritmo.

• ESCENA: TH=TR (lo dramático)

• PAUSA: TH=0, TR=n (descripción)

• ELIPSIS: TR=0, TH=n (pasaron dos años felices=

elipsis explícita calificada)

• RESUMEN o sumario: TR < TH (lo no dramático)

• CÁMARA LENTA: TH<TR
 Frecuencia o repetición: la
aventura caballeresca
 Recurrencia: acontecimientos idénticos o semejantes en sólo un aspecto de la semejanza.
Repetición de enunciados

 Relato singulativo: el que relata una vez lo que ha ocurrido

una vez 1TR/TH
 O contar n veces lo que ha ocurrido n veces nR/nH (lo
importante es que n=n)
 Relato Repetitivo: contar n veces lo que ha ocurrido una vez
(nTR/1TH): Fui al cine, fui al cine, fui…
 Relato Iterativo: contar una sola vez lo que ha ocurrido n
veces (1TR/nTH):Todos los martes iba de paseo
FRECUENCIA

1TR=1 TH nTR=nTH
RELATO
SINGULATIV SINGULATIV
O O

1TR=nTH nTR=1TH
RELATO RELATO
ITERATIVO REPETITIVO
MODO
MODO:
DISTANCIA Y PERSPECTIVA
FOCALIZACIÓN CERO.
NARRADOR
OMNISCIENTE

PERSPECTIVA
POCALIZACIÓN
INTERNA
DESDE LOS PERSONAJES

FOCALIZACIÓN
EXTERNA: EL
NARRADOR SABE
MENOS QUE LOS
MODO PERSONAJES

DIÉGESIS: DISCURSO
NARRATIVIZADO Y
TRASPUESTO
DISTANCIA

MÍMESIS: TEXTO
REPRODUCIDO
 MODO: DISTANCIA
MODO
DISTANCIA:
diégesis(telling) y
mímesis (Showing)

TEXTO DE TEXTO DE
NARRADOR PERSONAJES
NARRATIVIZADO REPRODUCIDO
(Diégesis) (Mímesis)

Narrativizado (estilo Transpuesto MÍMESIS (estilo

indirecto) ¿estilo indirecto libre? directo)
 Distancia
 1. Relato de acontecimientos (mímesis)
 2. Relato de palabras (Diégesis)
 2.1. Discurso restituido: La caída.
 2.2. Discurso narrativizado: el narrador lo hace
todo
 3. Relato de pensamiento (Diégesis)
 3.1. Monólogo interior: desorganizado.
 3.2. Psiconarración: Un narrador omnisciente
cuenta el mundo interior del personaje, discurso
con orden.
MODO: PERSPECTIVA

PERSPECTIV
A

FOCALIZACIÓN FOCALIZACIÓN EXTERNA (no

FOCALIZACIÓN
CERO se permite conocer el mundo interior
INTERNA (el punto de vista
del héroe, lo adivinamos). Sabe
(narrador omnisciente) de los personajes)
menos que los personajes.

FIJA (el pto. de vista o la

restricción de campo
permanece en un solo
personaje

VARIABLE (tenemos
varios puntos de vista)

MULTIPLE (se
estructura en múltiples
puntos de vista de igual
jerarquía)
VOZ
 QUIÉN ESCRIBE Y A QUIÉN
SE ESCRIBE

LECTOR
AUTOR AUTOR NARRATARIO O
NARRADOR VIRTUIAL LECTOR REAL
REAL VIRTUAL DESTINATARIO
 VOZ O INSTANCIA NARRATIVA

1.TIEMPO DE LA ULTERIOR
NARRACIÓN(narrad ANTERIOR
or respecto al tiempo de lo SIMULTANEA
narrado, cuándo se narra) INTERCALADA

2.NIVEL DE LA
VOZ
EXTRADIEGÉTICO
NARRACIÓN INTRADIEGÉTICO -METALEPSIS
(narrador respecto a la historia
que cuenta)¿Desde dónde se METADIEGÉTICO
narra?

-PROTAGONISTA
HOMODIEGÉTICO
-TESTIGO
3. PERSONA
¿Quién narra?
HETERODIEGÉTIC
O
Nivel Narrativo Haga clic en el icono para agregar una imagen
Nivel 1 Extradiegético. Narrador Nivel de
primario externo al relato. Situación grado cero
del narrador

Relato
Nivel 2 Intradiegético. Narrador de
secundario primer
Grado

Relato de
Nivel 3 segundo
Metadiegético
grado
 METALEPSIS O
NARRADOR
METADIEGÉTICO

“Todo acontecimiento referido por

un relato se encuentra en un nivel
diegético inmediatamente superior
a aquel en que se sitúa el acto
narrativo productor de ese relato”.
Metalepsis: “toda intromisión del
narrador o del narratario
extradiegético en el universo
diegético (o de personajes
diegéticos en un universo
metadiegético, etc.) o a la inversa.
Toda analepsis es una metadiégesis.
-Frankenstein (Mary Shelley)
-Continuidad de los parques
(Julio Cortázar)

-Niebla (Miguel de Unamuno) LAS MIL Y UNA NOCHE

 Persona

Heterodiegético Homodigético
Ausente de la Presente en la

Narrador
Narrador

historia
historia
 NIVEL NARRATIVO
Narrador EXTRADIEGÉTIC INTRADIEGÉTICO
O
PERSONA

Lugar, posición, umbral, nivel

HETERODIEGÉTIC Narrador: HOMERO Narrador:

O VIRTUAL SCHEREZADE
En relación a los hechos o historia
Narrador en primer
grado (Cantos I-VI)

Narrador: Mamá Narrador:

HOMODIEGÉTICO Blanca ODISEO (Cantos XI,
MEMORIAS DE XII)
MAMÁ BLANCA
Narrador en segundo
grado
Frankenstein
•Te alegrará saber…que no ha habido desastres que
lamentar… al caminar por las calles de San
Petersburgo…”
•“Qué lentamente pasa el tiempo aquí varados en
medio de la helada… estoy contratando a los
marineros… no tengo un amigo Margareth…
siento amargamente la falta de un amigo…”
•Querida hermana, te escribo estas pocas líneas de
prisa… mis hombres son valientes…”
•Hemos sufrido una accidente tan extraño…
•He nacido en Ginebra, pertenezco a
una de las familias más distinguidas
de aquella región…
 Análisis de Frankenstein
Relato de Robert Walton
o el moderno Prometeo Narratario: Margareth Walton
según Genette
Relato de Viktor
1.Tiempo: Anacronía: analepsis Frankenstein.
2.Modo: Perspectiva: Focalización Narratario: Robert Walton
interna múltiple.
3.Voz:
Relato de la
Niveles de la narración criatura
Re
Rela
A .Relato de Robert Walton Narratario:
Viktor
b. Relato de Frankenstein
c. Relato de la criatura
Nivel de narración: Intradiegético
Persona: Homodiegético, autodiegético
Metalepsis o cruce de relatos, se
traspasa la frontera.
 TRANSTEXTUALIDAD
 1. INTERTEXTUALIDAD, es la presencia de un texto en otro: la
cita, la alusión, el plagio. El intertexto
 2. PARATEXTO: título,, subtítulo, intertítulos, prefacios, epílogos,
advertencias, notas al margen, ilustraciones.
 3. METATEXTUALIDAD, es la relación crítica, el comentario de
otro texto, la alusión. Deberá estudiarse en el futuro la historia de
la crítica como género, el metatexto en sí.
 4. ARCHITEXTO, subtítulo que evidencia o no la pertenencia
genérica. ¿Es la Divina Comedia una comedia? La percepción
genérica orienta y determina en gran medida el horizonte de
expectativas de lector y, por tanto, la recepción de la obra. También
orienta al autor en mayor o menor medida.
 5. HIPERTEXTO es toda relación que une a un texto B
(hipertexto) con un texto anterior A (hipotexto) de una manera
 BIBLIOGRAFÍA
 Barthes, R (1966). Introducción al análisis estructural del relato. Cátedra.
 García Landa, J.A. (1998). Acción, relato, discurso. Estructura de la
ficción narrativa. Universidad de Salamanca. 498 pp.
 Genette, G. (1972). Figuras III. Editorial Lumen.
 Genette, G (1989). Palimpsestos : la literatura en segundo grado.
Editorial Taurus
 Genette, G (1998). Nuevo discurso del relato. Editorial Cátedra.
 Valles Calatrava, José (2008).Teoría de la narrativa: una perspectiva
sistemática. Iberoamericana Editorial, 286 páginas
 Bibliografía electrónica:
 Castany Prado, B (2015). Síntesis te Figuras III de Gérard Genette.
Universitat de Barcelona. Recuperado el 10 de mayo de 2015 desde
diposit.ub.edu/dspace/bitstream/2445/34775/1/564817.pdf
 Carrasco, Iván (2010). Análisis de la narración literaria según Gérard
Genette. Recuperado el 10 de mayo de 2015 desde
humanidades.uach.cl/documentos_linguisticos/document.php?id=228
 OBRAS DE GERARD GENETTE
•Figures II, 1969; estudios sobre La Fayette, Balzac, Stendhal o Proust

•Figures III, 1972; muy centrado en Proust. >> Trad.: Figuras III,
Lumen, 1989.

•Mimologiques: voyage en Cratylie, 1976. >> Trad.: Mimológicas, Luis Porcel,

1980.

•Palimpsestes: La littérature au second degré, 1982. >> Trad.: Palimpsestos: la

literatura en segundo grado, Taurus, 1989.1

Nouveau discours du récit, 1983. >> Trad.: Nuevo discurso del relato,
Cátedra, 1998.

•Discours du récit, Points, 2007.

•Codicille, 2009, fragmentos que prosiguen en su línea Bardadrac.

• Apostille, 2012, donde concluye su trilogía de pensamientos fragmentarios.