ARQUITECTURA

EN
LATINOAMERICA
Mientras los movimientos de vanguardia que surgieron en
Europa a comienzos del siglo XX como reacción a la
arquitectura de los revivals buscaban crear obras adecuadas
a la modernidad rechazando a la historia y a la arquitectura
del pasado

El modelo europeo con el que había buscado identificarse, sufre

con la Primera Guerra Mundial y la Revolución Rusa una crisis
a comienzos del siglo XX, época en la que se produjeron en
Latinoamérica importantes cambios a nivel político, social e
intelectual, que impulsaron la reflexión identitaria, la
construcción de una historia y una cultura que naciera de la
región.
La arquitectura en América Latina ha sufrido diversos
cambios a través de la historia. Gracias a los esfuerzos
que los grandes pensadores de la arquitectura hicieron,
que hoy podemos decir que nuestra arquitectura tiene un
lugar dentro de la arquitectura universal.

La revolución pensamientos e ideologías es lo que hoy en

día nos permite explorar campos desconocidos. Son dos
líneas que se toman para diseñar lo que, en un principio se
conocía como arquitectura moderna. Con la problemática de
conjugación a la vista, los arquitectos abrieron sus
horizontes para practicar una verdadera arquitectura del
siglo XX y XXI.

La arquitectura latinoamericana se encontraba por
entonces embarcada en una búsqueda diferente. Más que
construir una arquitectura adecuada a la época el objetivo
era encontrar un estilo latinoamericano, adecuado al lugar,
que lograra sobreponerse a los estilos europeos que
carecían de consideración hacia el pasado y las
características de América Latina.
MoMA Latin American Architecture since 1945
En el ámbito arquitectónico el intento de encontrar un estilo
propio, se vio reflejado en la recuperación de la arquitectura
indígena y colonial que de acuerdo a las particularidades
históricas de cada país.
Europa ha influido en los movimientos culturales y artísticos
desde hace muchos siglos. Representaba la modernidad en
tiempos de libertad y cambio, la gente en América Latina quería
ser participe, querían ser modernos, encarar al desarrollo y
buscar expresiones culturales que representaran su empeño por
ser libres.

La arquitectura moderna se introduce en América Latina como

una reacción estética de la liberación social. Es después de las
revoluciones y periodos de independencia que la ideología
comienza a cambiar y los horizontes a abrirse de manera
abrupta.

La arquitectura moderna se ha expandido y ya no puede ser

entendida únicamente a partir de la experiencia de una acotada
región del mundo. Reconoce en este sentido la existencia de dos
dimensiones en el desarrollo de la arquitectura, una basada en
las características arquitectónicas arraigadas a la cultura local, y
otra basada en la expresión y concepción espacial moderna.
 ETAPAS DE EVOLUCION

1er Etapa: Modernismo (1930-1970)

A inicios de la década de 1930, el concepto de modernismo

estaba estaba relacionado con las ultimas tendencias formales
provenientes de Europa y los Estados Unidos, el enfoque de
partida era demostrar la modernidad del país por medio de las
instituciones estatales.

Con la llegada de la Segunda Guerra Mundial, muchos de los

arquitectos modernistas de Europa migraron a América, creando
un impacto en la cultura arquitectónica de los diferentes países MoMA en 2015
de la región.
2da Etapa: Decadencia (70´s)

La modernidad fue en muchos aspectos letal para las ciudades

históricas latinoamericanas, por que bajo su influencia fueron
perdiendo mucho de su patrimonio construido. En la mayoría de
los casos su centro formal fue invadido por edificios modernos
de mala calidad y sin referencia alguna al lugar o a la cultura.

La modernidad se emprendió como un estilo mas y no como

una forma de pensamiento que debía de ser traducido.
3era Etapa: Renacimiento Latinoamericano, Contemporaneidad (1980)

Con la reactivación económica y la caída de las dictaduras de

distintos países en América Latina, la arquitectura volvió a
renacer como una nueva condición teórica que le permitió
posesionarse a nivel mundial.

Para entonces, los conceptos de la modernidad adecuada habían

llegado a Europa y Estados Unidos, revalorizándose entonces
nuestra arquitectura como una escuela con personalidad propia
e impregnada de valores universales
ROGELIO
SALMONA ARQUITECTO - URUGUA

ARQUITECTO -
COLOMBIA
 ROGELIO SALMONA
Nació en París ( Francia) en 1929. 

Rogelio Salmona nació en París ( Francia) en 1929.

Apodado como EL TRANSFORMADOR DE CIUDADES, es
considerado como el mejor arquitecto colombiano. 

Para Salmona, la arquitectura es una cuestión tanto

ética como política, puesto que su objetivo es mejorar
la existencia de los usuarios.

Se mantiene alejado de
las presiones de la Hombre con identidad Gran preocupación por
moda intelectual o cultural como nacional, el bienestar social
artística. buen conocedor de su
historia.
 ROGELIO SALMONA
Centro Cultural García Márquez - 1989 

Este es un ícono inmerso en el centro de Bogotá. La

sinuosidad de sus formas y el diálogo que entabla entre el
tiempo y el lugar se percibe desde múltiples escalas.

El edificio adquiere un Cuenta con 30 metros de fachada

interesante mimetismo dado por occidental y una profundidad de
el juego de niveles e 80 metros sobre la Calle 11 cuya
imperceptibles volúmenes que pendiente del 10% fue
son interceptados por la determinante en la formulación
ondulante circulación. Esta de los accesos peatonales del
configuración  permite la ruptura proyecto. Cuenta con un área
de estancias y recintos que de total de 3.200 metros cuadrados
manera tangencial o incisiva sobre los que se incrusta un área
admite varias alternativas para ser construida de 9.500 metros
recorrido.  cuadrados.
 ROGELIO SALMONA
Centro Cultural García Márquez - 1989  En cuanto al sistema
constructivo cuenta con:

-Cimentación de zapatas aisladas,

combinadas con trabes de amarre
-Muros de contención en sótanos de
entre 3 y 7 metros de altura.
-Estructura en concreto reforzado
aporticada sobre columnas circulares
complementada con acero
-Losas aéreas aligeradas con
Parte del juego volumétrico en casetones o bloques de poliestireno
esta composición, se enmarca al espacio con expandido de baja densidad.
El edificio es importante para el sector no sólo en
que, desde la simplicidad, el proyecto se funda -La losa de la cubierta del auditorio
parte de las actividades que se desarrollan allí,
con el contexto por medio de una simultánea es una plazoleta pública circular de
sino por la contribución que hizo al espacio
visualización del interior y el exterior. 17 metros de diámetro entre apoyos.
público como una extensión de las reducidas
veredas con las que cuenta este barrio.
 GUILLERMO
BERMUDEZ UMAÑA
GUILLERMO BERMUDEZ UMAÑA
Nació en Colombia (Soacha) en 1924. 

Bermudez idealiza íntima la vivienda y procura aislarla de las

molestias de la ciudad:

1.Confina entre muros el lindero del predio

2.Dilata el acceso ampliado el antejardín
3.Coloca los servicios contra el vecino
4.Divide la planta en cuadrantes cuyo centro es el
vestíbulo de entrada y la escalera
5.Dispone el salón en el centro gozando de la mejor
ubicación y visuales.
 ROGELIO SALMONA
Casa Bermúdez - 1989 

Es un caso excepcional por su sencillez contrastada con su

atención a los detalles en su interior. Un proyecto que no
acumula visitantes y fanáticos pero a la ves sorprende a quien
se interesa y se adentra dentro de su elaboración.

se caracterizo por ser una La obra se muestra como el

arquitectura blanca, resultado de la aplicación de
mesurada, rica las técnicas estudiadas para
espacialmente y de gran la vivienda popular (las
calidad en los detalles". Los cubiertas abovedadas) pero
cuales dan cuenta de la con una notable elaboración
fortaleza sobre la cual la del espacio interno dentro de
Casa Bermúdez se apoya. una estricta sencillez.
ROGELIO SALMONA
Casa Bermúdez - 1989 
ELADIO
DIESTE
ARQUITECTO -
URUGUAY
 ELADIO DIESTE
Gimnasio y Colegio Don Bosco
Dimensiones:
- área cubierta 954 m2
- bóvedas de doble curvatura: luz libre 24.40 m, altura de pilares
4.85 m; flecha 4.70 m

El techo del gimnasio cubre 954 m2 y está construido con 5

bóvedas de doble curvatura que salvan una luz libre de
ARQUITECTO 24.40 m sin tensores interiores.

Maldonado 2128, Montevideo, Uruguay

Las bóvedas son de
ladrillos huecos (bovedillas
25x25x10) armados y La fachada general del conjunto se
unidos con mortero de expresa como una obra nueva, pero
arena y portland y a la vez, el diseño del revestimiento
cubiertas por encima de la de los muros, con estudiado juego
cerámica con una capa de de relieves y planos, se apoya en
2.5 cm de mortero, pintada las fachadas alineadas y se
de blanco para reflejar la reinserta con armonía a la línea de
radiación solar. edificación de la calle.
 ELADIO DIESTE
Torre de Telecomunicaciones (Torre Canal 9
Telesistemas Uruguayos)

Torre tronco cónica, calada, de ladrillos de fábrica, armados.

Dimensiones: Altura de 60m de torre más 6m del mástil para
las antenas. Diámetro en la base de 3.50m
ARQUITECTO
Avda Gral Artigas y Guabirá, Maldonado,
Uruguay -1986

La torre de 66 m de altura
y 3 m de diámetro en la La fundación es con pilotes de
base, de forma hinca (Franki) llenados en el sitio.
troncocónica y calada, está El ensanche para el acceso al mástil
construida en ladrillo de de hormigón armado, soporte de las
fábrica (25x12x5) armado antenas, se construyó sin encofrado
y unido con mortero de ni andamios especiales,
arena y portland. desplazando medio ladrillo por
hilada hacia afuera.
 ELADIO DIESTE
Silos de Corporación Navíos

Los silos en tierra fueron construidos para tener el grano en

tránsito a la espera de los grandes barcos graneleros. Se han
construido tres silos con una capacidad total de 81000
toneladas de grano de soja. Los silos terminados en 1982,
1987 y 1990, cargan 27000 toneladas cada uno.
ARQUITECTO
Los muros testeros son del Zona Franca, Recinto Portuario, Nueva
mismo ladrillo del forro Palmira, Colonia, Uruguay
interior y soportan el empuje
del grano con una estructura de
vigas y pilares de hormigón Los terraplenes de 7 m de altura, están
armado. forrados en el interior con una pared de
ladrillos huecos armados (rejillas
25x12x10) unidos y revocados con
mortero de arena y portland. El piso de
En el interior de los silos se
hormigón armado es horizontal. El
construyeron divisiones de
grano se descarga por gravedad hasta un
ladrillo hueco armado (rejillas
límite y después se empuja con palas
25x12x10) unidas y rovocadas
cargadoras a las bocas que alimentan la
con mortero de arena y
cinta transportadora
portland.
 ELADIO DIESTE
Montevideo Shopping Center

Conjunto de bóvedas de cañón corrido y de doble curvatura.

Las paredes onduladas son utilizadas estructuralmente
transformándolas en una serie de dobles ménsulas
precomprimidas, anclándolas en el entrepiso, que funciona
ARQUITECTO como un gran tensor.

Dimensiones de la 1era. etapa: Av. Dr. Luis Alberto de Herrera 1380,

- área 9800 m2 en 2 plantas Montevideo 11300, Uruguay
- bóvedas laterales
autoportantes de cañón
corrido: de luz libre 16 m, Dimensiones 2da. etapa
flecha 2.60 m, altura de pilares - área 4000 m2 en 2 plantas
11.3 m - 16 bóvedas laterales autoportantes de
- 30 bóvedas centrales de cañón corrido: luz libre 10 m, flecha
doble curvatura: luz 2.21m
transversal libre 8 m, - bóvedas centrales de doble curvatura:
flecha 1.63 m luz transversal libre 8 m, flecha 1.42m
Fecha: enero 1984 - mayo Fecha: julio 1988 - diciembre 1988
1985
ALEJANDRO
ARAVENA
ARQUITECTO - CHILE
 ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS
   Arquitectos: Alejandro Aravena,
   Proyecto: 2003.
   Construcción: 2005. 
   Localización: Campus San Joaquín  Universid ad Católica de
Chile, Santiago, Chile.
   Superficie construida: 5000 m 2.

La construcción de un edificio
ARQUITECTO totalmente vidriado como requería
el comitente se resolvió mediante
el uso de una doble piel que
Maldonado 2128, Montevideo, Uruguay
Se trata de un único edificio que aprovecha el efecto chimenea o
parte del suelo con una cámara de aire ventilada que
volumetría de torre, presentando genera el espacio abierto entre
en la parte superior un quiebre ambas.
que genera la sensación de dos La doble piel se construyó con una
torres siamesas. El volumen se capa exterior de cristal templado
parte en dos a partir del séptimo sostenida por una estructura de
piso. Frontalmente, se lee como acero perimetral. La piel interior
un único volumen bicéfalo, pero fue realizada en fibrocemento y
en escorzo se distinguen dos vidrio. Esta piel interior se fija con
torres verticales que comparten anclajes a la estructura de
gran parte de su cuerpo. hormigón armado del edificio.
ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS
 ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS

TORRE DE
APARIENCIA
OBLICUA, QUE
PARTE COMO UNA
LARGA Y UNICA
ESTRUCTURA, PERO
FACHADA OESTE QUE EN LOS PISOS
FACHADA OESTE 7MO Y 8VO SE
DIVIDE EN DOS
CUERPOS
SEPARADOS,
CONFORMANDO 2
TORRES SIAMESAS

VISTA DE LA PIEL INTERIOR OESTE VISTA DE LA PIEL INTERIOR NORTE

ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS
ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS
ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS

LA PIEL DEL VIDRIO

NO LLEGA AL EDIFICIO DE FIBROCEMENTO
SUELO, DEJANDO MUY MALO PARA RESISTIR LA
PASAR AIRE FRESCO INTEMPERIE, PERO BUENA
VERTICALMENTE DESDE EL PUNTO DE VISTA
EN LA BASE TERMICO
ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS

ACCESO
 ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS

INTERIOR RAMPA DE ACCESO

INTERIOR

DIA Y NOCHE
 ALEJANDRO ARAVENA
TORRES SIAMESAS

CONCLUSION
TANTO LA ESTRUCTURA COMO LA ARQUITECTURA DEL EDIFICIO
SE COMPLEMENTAN BUSCANDO RACIONALIDAD, YA QUE NO
SOLO SE PREOUCUPA DE LO ESTETICO SINO TAMBIEN QUE EL
EDIFICIO CUMPLA UNA DOBLE FUNCION DE MANTENER EL
CLUMA Y EVITAR EL EFECTO INVERNADERO.