Presentación2020 SAN PEDRO

• SAN PEDRO Y SU HISTORIA HISTORIA II - PLAN EGRESO 2020
B AS I L I C A D E S A N P E D R O E N I T A L I A
1505–1667
BRAMANTE BERNINI
MIGUEL ANGEL MADERNO
CASI TODOS LOS ARQUITECTOS IMPORTANTES DE FINALES DEL SIGLO XVI DE ROMA, PARTICIPARON EN EL PROYECTO DE LA BASILICA DE SAN PEDRO. CADA UNO DE ELLOS MODIFICO EL PROYECTO DE SU
PREDECESOR, SIN EMBARGO EL RESULTADO FINAL, ES UN CONJUNTO COHERENTE CREADO MAS POR EL GENIO COLECTIVO DEL RENACIMIENTO ITALIANO QUE POR LA IMAGEN DE UN INDIVIDUO EN
PARTICULAR. POR OTRA PARTE LA OSCILACION ENTRE LAS PLANTAS CENTRALES Y LONGITUDINALES SE MANTUVO A LO LARGO DE TODA LA CONSTRUCCION, SIN EMBARGO GRACIAS A LA ENORME
ESTRUCTURA QUE MONTO BRAMANTE, SU COHERENCIA QUEDO ASEGURADA, DESPUES DE LOS PILARES DEL CRUCERO, NINGUNA INNOVACION POSTERIOR PUDO SER INDEPENDENTE DEL TODO.
SONIA ESPEJO-1
SAN PEDRO Y SU HISTORIA HISTORIA II - PLAN EGRESO 2020
UBICACIÓN GEOGRAFICA
ROMA ERA LA CAPITAL DIPLOMATICA DE EUROPA PARA LOS CATOLICOS Y PARA LA BURGUESIA.
GEOGRAFICA
SONIA ESPEJO-2
• UBICACIÓN CONSECUENTE CON EL MARTIRIO DEL APOSTOL PEDRO

• EL ANTIGUO CIRCO ROMANO QUE SE DEMOLIO PARA LEVANTAR LA BASILICA DE CONSTANTINO
A MEDIDA QUE EL IMPERIO ROMANO SE DESMORONABA EL IMPERIO CRISTIANO CRECIA. Y FUE GRACIAS A LA FUERZA ARROLLADORA DE LA CRISTIANDAD QUE SE RE
CONFIGURO ROMA. Y DE LA MANO DEL EMPERADOR CONSTANTINO QUIEN PUSO LAS ARCAS IMPERIALES A DISPOSICIÓN DE LA S AUTORIDADES ECLESIASTICAS FUE QUE
SE CONSTRUCYERON NUMEROSAS IGLESIAS , ESPECIALEMENTE EN LUGARES SAGRADOS Y ASI FUE COMO EN EL AÑO 319 A EXTRAMUROS DE LA CIUDAD DE ROMA , EN
LA COLINA VATICANA, EN UNA ZONA QUE HABIA SIDO ANTIGUAMENTE CEMENTERIO, JUNTO A LOS RESTOS DEL CIRCO DE NERON, EN DONDE HABIA SIDO CRUCIFICADO EL
APOSTOL SAN PEDRO , SE CONSTRUIRIA LA BASILICA PALEOCRISTIANA DE SAN PEDRO.
SONIA ESPEJO-3
CRISIS EDILICIA DE LA BASILICA DE CONSTANTINO DEL 324

EL INICIO DE LA CRISTIANDAD Y LA CAIDA DEL IMPERIO
A MEDIDA QUE EL IMPERIO ROMANO SE DESMORONABA EL

IMPERIO CRISTIANO CRECIA. GRACIAS A LA FUERZA
ARROLLADORA DE LA CRISTIANDAD SE RE CONFIGURO EL
ATRIO
IMPERIO ROMANO.
DURANTE LOS PRIMEROS PERIODOS DE PERSECUCION

RELIGIOSA, LOS CRISTIANOS TRATARON DE NO LLAMAR LA
NARTEX
ATENCION PARA LO CUAL SE REUNIAN SECRETAMENTE EN
CASAS DE AMIGOS; AL PRINCIPIO NO HUBO NECESIDAD DE
UNA ARQUITECTURA ESPECIALIZADA. LA PALABRA IGLESIA
VIENE DEL GRIEGO Y SIGNIFICA “ASAMBLEA” NO ERA UN NAVES
EDIFICIO PROPIAMENTE DICHO, SINO EL PROPIO PUEBLO
CRISTIANO. SIN EMBARGO A MEDIDA QUE SE FUE
EXTENDIENDO LA FE POR EL MEDITERRANEO FUE CRECIENDO
EL PODER DE LAS AUTORIDADES ECLESIASTICAS AL PUNTO
QUE CONVERTIRIAN AL CRISTIANISMO EN LA RELIGION
CRUCERO
OFICIAL DEL IMPERIO.
LAS PRIMERAS IDEAS SOBRE IGLESIAS
EL EMPERADOR CONSTANTINO ENFRENTABA POR UN LADO

EL DETERIORO DE LA SITUACION POLITICA EN OCCIDENTE Y
POR EL OTRO LA CONSTANTE AMENAZA EN LA FRONTERA DEL
DANUBIO, ARGUMENTOS QUE LO SECUNDARON PARA
TRASLADAR LA CAPITAL DEL IMPERIO A ORIENTE, SITUACION PAPA JULIO II CONTEXTO HISTORICO
• LOS PAPAS PLANIFICADORES
QUE GENERO 2 OPCIONES DE EDIFICACION PARA LA
CRISTIANDAD.
• PARA EL AÑO 1480 EL PLAN DE NICOLAS V PARA EL
EN OCCIDENTE FIJARON LA ATENCION EN LA BASILICA, QUE CONJUNTO DEL AREA DE SAN PEDRO COMBINABA EL
ERA UN EDIFICIO DONDE SE ADMINSITRABA LA JUSTICIA IDEALISMO ALBERTINIANO CON EL RECONOCIMIENTO
TERRENAL, DEL TIPO AXIAL Y CON ALTAR, QUE USABA EL
EMPERADOR. EN ORIENTE LA OTRA TIPOLOGIA
REALISTA DE QUE LA CAUSA PAPAL AUN NO ESTABA A
ELEGIDA FUE LA DE PLANTA CENTRAL, REDONDA, SALVO. SE PLANIFICABA FORTIFICAR EL CONJUNTO
OCTOGONAL O CUADRADA DERIVADA DE LOS MAUSOLEOS AMPLIAR EL CORO DE M ANO DE ROSSELLINO Y SE
REALES, COMO EL DE DIOCLESIANO. O TAMB. USADOS PARA CONSTRUYO UNA CASA DE VERANO LLAMADA BELVEDERE.
CONMEMORAR UN MARTIRIO , ES DECIR LUGAR DONDE
HABIA SUFRIDO TORTURAS UN MARTIR.-
• SIN EMBARGO DESPUES ACCEDE JULIO II 1503-1513 Y LA
LOS RECURSOS Y LA UBICACIÓN CONCEPCION CAMBIO. EN UN AMBIENTE RENACENTISTA
CON LA CORTE INUNDADA DEL MEJOR TALENTO ITALIANO
CONSTANTINO PUSO LAS ARCAS IMPERIALES A DISPOSICIÓN ESTABA RAFAEL PINTANDO MURALES EN LAS ESTANCIAS
DE LA S AUTORIDADES ECLESIASTICAS PARA LA VATICANAS, EL JOVEN MIGUEL ANGEL ESCULPIENDO MAS
CONSTRUCCION DE NUMEROSAS IGLESIAS , ESPECIALEMENTE DE 40 ESTATUAS PARA LA TUMBA DE FUTURA DE JULIO Y
EN LUGARES SAGRADOS Y ASI FUE COMO EN EL AÑO 319 A
EXTRAMUROS DE LA CIUDAD DE ROMA , EN LA COLINA SANGALLO CONJUNTAMENTE CON BRAMANTE PENSABAN
VATICANA, EN UNA ZONA QUE HABIA SIDO ANTIGUAMENTE MAQUETAS PARA LA ESTRUCTURA DE DICHA TUMBA. Y
CEMENTERIO, JUNTO A LOS RESTOS DEL CIRCO DE NERON, EN AUNQUE NO ESTA CLARO COMO Y POR QUIEN FUE
DONDE HABIA SIDO CRUSIFICADO EL APOSTOL SAN PEDRO Y
LUEGO ENTERRADO POR LOS CATOLICOS, SE CONSTRUIRIA LA
CONCEVIDA LA RADICAL DECISIÓN DE DERRIBAR LA VIEJA
1ER BASILICA DE SAN PEDRO. BASILICA Y REEMPLAZARLA CON UNA IGLESIA
CENTRALIZADA SI SE CONOCEN LOS MOTIVOS POR LOS
CUALES SE DECICIO POR BRAMANTE PARA ESTE ENCARGO.-
SONIA ESPEJO-4
PAPA JULIO II EN UN CONTEXTO RENACENTISTA, BUSCANDO CONSOLIDAR ROMA COMO CAPITAL

TRATADO DE VITRUVIO DONATO BRAMANTE
HUMANISMO SFORZA MECENAS
NEOPLATONISMO
BURGUESIA
EL DAVID MIGUEL ANGEL RAFAEL LOS DESPOSORIOS
BRAMANTE FUE ARQUITECTO Y PINTOR HEREDEDO DE BRUNNELESCHI Y ALBERTI NACIO EN URBINO EN EL AÑO 1444 Y TRABAJO EN EL NORTE DE ITALIA HASTA EL AÑO 1500 QUE SE TRASLADO A ROMA. EN MILAN LOS SFORZA FUERON
SUS MECENAS LOS QUE CAEN EN DESGRACIA EN EL AÑO 1449. EN ROMA TRABAJA PARA LOS PAPAS Y SU TRABAJO QUEDARA ENTRE LOS SIGLOS XV Y XVI.
RETOMA LAS IDEAS DE ALBERTI Y SE INSPIRA EN LAS NORMAS VITRUVIANAS, HUMANISTA Y FORMADOR DE ALUMNOS DE LA TALLA DE RAFAEL. TRABAJO CON ESPACIOS ENVOLVENTES ARMONIOSOS Y PROPORCIONADOS. OBRAS:
SANTA MARIA PRESO SAN SATIRO, EN MILAN 1470, OBRA EXISTENTE EN DONDE CON UNA CUPULA Y 2 BOBEDAS DE CAÑON CORRIDO GRACIAS A INCORPORAR LA TRAMPA DEL OJO LOGRA EL ESPACIO ENVOLVENTE CENTRAL.
CLAUSTRO DE SANTA MARIA DE LA PAZ, EN ROMA 1500, SE TRATA DE UN PATIO CUADRADO CON LOGIA , SE USO UN SISTEMA CONTRUCTIVO ROMANO EN PLANTA BAJA ARCO SOBRE PILARES TIPO ABOVEDADO Y SIST. GRIECO COLUMNA
BAJO ENTABLAMENTO EN PLANTA ALTA. Y USA LA SUPERPOSICION DE ORNEDENES COMO EL COLISEO, DORICO JONICO Y CORINTIO EN PILASTRAS Y COMPUESTO.-
TEMPLETE DE SAN PEDRO, EN ROMA 1502 FORMAS PURAS E IDEALES , RECREA LOS TEMPLOS ROMANOS CIRCULARES QUE LEYO DEL TRATADO DE VITRUBIO. TOMA EL ORDEN DORICO APROPIADO PARA DIOSES MASCULINOS
EXTERIORMENTE LO DEFINENE LAS COLUMNAS Y BALAUSTRADAS GRIEGAS, MIENTRAS QUE EL INTERIOR LO DEFINE LA CUPULA DE CARÁCTER ROMANO COMO EL PANTEONMURARIO Y MACISO EN LAS PAREDES TIPO MURO
ONDULANTE.
SANTA MARIA PRESSO SAN SATIRO TEMPLETE DE SAN PEDRO

CLAUSTRO DE SANTA MARIA DE LA PAZ
SONIA ESPEJO-5
PROYECTO DE BRAMANTE 1506-1514

LA PLANTA CENTRAL LLEGO A SU PUNTO MAS ALTO CON ESTE PROYECTO
ESPACIO CENTRAL ARMONIOSO ENVOLVENTE Y PROPORCIONADO
ANCHA CRUZ GRIEGA CON CUPULA EN CRUCERO
4 UNIDADES MENORES DE CRUZ GRIEGA
DEAMBULATORIO CUADRANGULAR EN TORNO DE LA CUPULA
SACRISTIAS CON TORRES EN LOS EXTREMOS
BASILICA CUPULADA
SONIA ESPEJO-6
BASILICA DE MAGENCIO PANTEON DE AGRIPA

ANTESEDENTES
CUPULA DEL PANTEON SOBRE LA BASILICA DE MAGENCIO

SE DICE QUE SE LO ESCUCHO A BRAMANTE SOBRE LA IDEA
DE TRABAJAR CON LOS DOS GRANDES EDIFICIOS ROMANOS,
COMO LO ERAN LAS TERMAS DE MAGENCIO Y EL PANTEON.
SANTA MARIA DE LA FLOR SANTA SOFIA
SONIA ESPEJO-7
EL LEGADO QUE CONSTRUYO BRAMANTE

PARA EL AÑO 1510 YA ESTABAN CONSTRUIDOS LOS 4 PILARES DE LA CUPULA Y LOS
ARCOS QUE LOS VINCULAN COMO HACI TAMIEN LOS PILARES DE LAS UNIDADES
SECUNDARIAS QUE TENIAN PROFUNDOS NICHOS TALLADOS EN SU INTERIOR. ESTA
ETAPA ESTA RETRATADA EN UNA IMPRESIÓN PICTORICA DE RAFAEL, EN EL FONDO DE
LA ESCUELA DE ATENAS. MIENTRAS EJECUTABAN UNA SERIE DE PROYECTOS
BRAMANTE Y JULIO COMO FUERON EL PALACIO DE JUSTICIA O LA APERTURA DELA
VIA JULIA TRANSCURRIO EL TIEMPO HASTA 1513 EN DONDE JULIO 2 ENCONTRO LA
MUERTE Y BRAMANTE LO SEIGUIO 1 AÑO MAS TARDE DEJANDO SIN TERMINAR EL
PROYECTO. LA OBRA REQUERIA NUEVO ARQUITECTO SIN EMBARGOS PASARON
MUCHOS AÑOS PARA QUE LA OBRA SE TERMINE . SUS SUCESORES FUERON VARIOS
Y FUERON SOMETIENDO LA OBRA ADRASTICOS CAMBIOS BAJO LAS ORDENES DE
LOS SUCESIVOS PAPAS. LOS PILARES CENTRALES Y LOS MUROS RESULTARIAN
DEMASIADO FINOS PARA SOPORTAR LOS FUTUROS PESOS. Y FUE SANGALLO, QUIEN
SIGUE DESPUES LA CONSTRUCCION Y LOS REGRUESA.
TAL VEZ NO PUDO TERMINAR LA OBRA PERO LO QUE SI SUPO FUE DEJAR LA BASE DE UN SISTEMA QUE PUDIERA
TRASCENDER EN EL TIEMPO YA QUE CONOCIA LA COSNTRUCCION ROMANA Y LAS TECNICAS BIZANTINAS QUE EN
CONJUNTO SON LAS QUE HICIERON POSIBLE EL PROYECTO DONDE TODOS LOS ESPACIOS SE GENERAN DE FORMA
CENTRIFUGA A PARTIR DE UN NUCLEO CUPULADO QUE DARIA LA LIBERTAD PARA REVESTIR EL ESQUELETO QUE
DEJARIA A SU MUERTE.-
S O N I A E S P E J O-8
RAFAEL
1515-
1520
RAFAEL
CAMBIA EL
PROYECTO Y
PROPONE
UNA PLANTA
EN CRUZ
LATINA 1515
POR
ENCARGO DE
LEON X.-
LA FABRICA DE S.P. 1523
CLEMENTE VII CREA LA COMISION
ENCARGADA DE GESTIONAR LA OBRA.-
SANGALLO 1539-1546
COMPRENDE QUE TIENE EL RETO DE ENCONTRAR
LA ARMONIA EN TRE LA CRUZA GRIEGA DE
BRAMATNE Y LA CRUZ LATINA DE RAFAEL Y REALIZA
POR AÑOS UNA MAQUETA EN MADERA PARA QUE
LOS PAPAS PUDIERAN COMPREDER LO QUE IVA A
PASAR CON SAN PEDRO SIN EMBARGO NO LOGRO
CAPTAR LA ESENCIA RENASENTISTA Y SU PROYECTO
TUBO MUCHAS CRITICAS, Y TERMINA FALLECIENDO
SIN LOGRAR EJECURLO PERO SI TRABAJO CON LOS
PILARES CENTRALES Y LOS MUROS LEVANTADOS,
QUE RESULTARIAN DEMASIADO FINOS PARA
SOPORTAR LOS FUTUROS PESOS Y LOS REGRUESA.
SONIA ESPEJO-9
SITUACION : CRISIS RELIGIOSA POLITICA Y SOCIAL

EN 1517 LAS OBRAS SE DETIENEN DEBIDO A LA APARICION DEL PROTESTANTISMO,LO CUAL FRACTURA LA IGLESIA. EN 1526 SE COSNTITUYE LA LIGA DE COGNAC,
DONSE SE UNIAN LOS ESTADOS VATICANOS DE VENECIA, FLORENCIA, MILAN Y FRANCIAPARA RESGUARDASE DE LAS FUERZAS DEL CRECIENTEIMPERIO DE CARLOS
V. EN 1527 ROMA ES AZOTADA EN EL SAQUEO DE ROMA PORPARTE DE LAS TROPAS MERCENARIAS DEL SACRO IMPERIO GERMANO DE CARLOS V DURANTE EL
PAPADO DE CLEMENTE VII. REFORMA DE 1517 SAQUEO DE ROMA EN EL 1527
DURANTE LAS DECADAS RECESIVAS Y AUTORITARIAS DEL PROTESTANTISMO SE REALIZARON

CAMBIOS ESTRUCTURALES
POLITICAMENTE
ESCULTOR PINTOR ARQUITECTO

TONDO DONI
EL DAVID
LA CAPILLA NUEVA Y FACHADA DE S.L-
LA PIEDAD
MIGUEL ANGEL
LA BIBLIOTECA LAURENCIANA FLORENCIA
EL MOISES, ROMA 1505 FRESCOS DE LA CAPILLA SIXTINA 1512

PROYECTO DE MIGUEL ANGEL 1546-1564 – PABLO III

CLARIFICA LAS AREAS EN LAS QUE DEBIA INTERVENIR
COMPRENDIO EL SISTEMA CELULAR DE BRAMANTE, COMPRENDER QUE ERA UNA
EXPANSIÓN DE ESPACIOS Y MASAS CONSTRUIDA EN TORNO DE CORAZON CUPULAR,
QUE DEBIA CONTAR CON EL CONTRARESTO DE LOS 4 BRAZOS. CONSTRUCCION
CENTRIFUGA DESDE UN NUCLEO A LA PERISFERIA.
POR ENDE DEMOLIO LOS MUROS BAJOS DE LOS ABSIDES
Y CONFIGURO UNA ENVOLVENTE TIPO PIEL PARA LOGRAR UNA IGLESIA A PARTIR
DE VARIAS
ZEVI
LINTERNA
CUPULA CUPULINES
TAMBOR PECHINAS
FRENTE DE TEMPLO-PORCHE ARCOS DE MEDIO PUNTO MURO MOLDURADO

CUPULA DE GIACOMO DE LA PORTA 1580

LA CORONACION DEL EDIFICIO FUE SIMILAR A LA
CATEDRAL DE FLORENCIA CON PANELES PERALTADOS ,
NERVIOS DOBLES Y LINTERNA, AUNQUE CON ALGUNAS
DIFERENCIAS SE LOGRO UN CUERPO MAS ECULTORICO AL
DARLE MAS RELIEVE CON UN PAR DE COLUMNAS QUE
SOPORTAN SU PROIO TROZO DE ENTABLANETO Y TRAS
ELLOS HAY VENTANAS QUE QUEDAN RETRANQUEADAS
ALTERNANDO CON FRONTIS TRIANGULARES Y CURVOS
ENFATIZANDO AUN MAS EL ALTORRELIEVE. DE ESA
MANERA SE COMPLETO EL IMPULSO DE LAS PILASTRAS
GIGANTES QUE SE PROYECTO EN LAS COLUMNAS DEL
TAMBOR Y EN LAS COSTILLASD E LA CUPULA.
MIGUEL ANGEL DEJA SIN RESOLVER LA CUPULA Y EL ALA ESTE

• PROYECTO DE MADERNO PARA EL PROCESO DE COMPLETAMIENTOEN CRUZ LATINA 1607

.SE AÑADIERON 3 CRUJIAS CON CAPILLAS
COMUNICADAS ENTRE SI A AMBOS LADOS
.VESTIBULO DE TODO EL FRENTE.
.TEMPLO CLASICO ENTRE CON
SEMICOLUMNAS DE OREDEN GIGANTE.
SE TAPO LA NAVE Y LA CUPULA
LAMENTABLEMENTE.
BALAUSTRADAS Y ESCULTURAS A LA PAR DE
LOS RELOJES.-
FRENTE DE TEMPLO SOBRE SEMICOLUMNAS DEORDEN GIGANTE
S O N I A E S P E J O - 10
LA CUPULA Y EL BALDAQUINO DE BERNINI
• S A N P E D R O CONTADA POR ACKERMAN-KOSTOF-SCHULTZ-ROTH –BENVOLO- MORRIS HISTORIA II - PLAN EGRESO 2020
PROYECTO DE BERNINI PARA LA PLAZA

PLAN DE SIXTO V
PIENZA CAMPIDOLIO
SCALA REGIA
TEATRO DE PALLADIO
COLUMNAS TOSCANAS-BALAUSTRADAS Y REMATE DE ESCULTURAS

PIAZZA RUSTICUCHA
• S A N P E D R O CONTADA POR ACKERMAN-KOSTOF-SCHULTZ-ROTH –BENVOLO- MORRIS HISTORIA II - PLAN EGRESO 2020
E V O L U C I O N D E LA P LAN TA D E S A N P ED R O
1514
• TU ERES PEDRO Y SOBRE ESTA ROCA EDIFICARE MI
IGLESIA Y TE DARE LAS LLAVES DEL CIELO
ACKERMAN-KOSTOF- ZEVI-SCHULTZ-BENEVOLO-ROTH-MORRIS-ALIATA
FINALMENTE SAN PEDRO SE PROYECTO EN EL TIEMPO EN OBRAS COMO

CATEDRAL SAN PABLO, EN INGLATERRA, DE CHRISTOPHER WREN EL PANTEON DE PARIS, SOUFFLOT -RONDELET
CLASICISMO INGLES 1676

NEOCLASICO 1790
ZEVI VACIOS LLENOS

SAN PEDRO Y SU HISTORIA HISTORIA II - PLAN EGRESO 2020
CASI TODOS LOS ARQUITECTOS IMPORTANTES DE FINALES DEL SIGLO XV Y PRINCIPIOS DEL XVI DE ROMA, PARTICIPARON EN EL PROYECTO DE LA BASILICA DE SAN PEDRO SIN EMBARGO SU
SIMBOLISMO E IMPORTANCIA LO OBTUBO MUCHO ANTES, POR MEDIO DE DIVERSOS HECHOS HISTORICOS QUE CONDICIONARON SU FUTURO.
EL INICIO DE LA CRISTIANDAD Y LA CAIDA DEL IMPERIO
DURANTE LOS PRIMEROS PERIODOS DE PERSECUCION RELIGIOSA, LOS CRISTIANOS

TRATARON DE NO LLAMARA LA ATENCION PARA LO CUAL SE REUNIAN SAN PEDRO Y SU HISTORIA SAN PEDRO Y SU HISTORIA
SECRETAMENTE EN CASAS DE AMIGOS; AL PRINCIPIO NO HUBO NECESIDAD DE
UNA ARQUITECTURA ESPECIALIZADA. LA PALABRA IGLESIA VIENE DEL GRIEGO Y CASI TODOS LOS ARQUITECTOS
SIGNIFICA “ASAMBLEA” NO ERA UN EDIFICIO PROPIAMENTE DICHO, SINO EL IMPORTANTES DE FINALES DEL SIGLO
PROPIO PUEBLO CRISTIANO. SIN EMBARGO A MEDIDA QUE SE FUE EXTENDIENDO XV Y PRINCIPIOS DEL XVI DE ROMA,
LA FE POR EL MEDITERRANEO FUE CRECIENDO EL PODER DE LAS AUTORIDADES
ECLESIASTICAS AL PUNTO POR EJEMPLO QUE EN EL AÑO 390 EL ARZOBISPO DE
PARTICIPARON EN EL PROYECTO DE LA
MILAN AMBROSIO DECIDIO EXCOMULGAR AL EMPERADOR TEODOSIO, QUIEN BASILICA DE SAN PEDRO. CADA UNO DE
TERMINO POR HUMILLARSE Y AÑOS MAS TARDE DICTO MEDIDAS QUE ELLOS MODIFICO EL PROYECTO DE SU
CONVERTIRIAN AL CRISTIANISMO EN LA RELIGION OFICIAL DEL IMPERIO PREDECESOR, Y SI BIEN EL RESULTADO
FINAL ES UN CONJUNTO COHERENTE
LAS PRIMERAS IDEAS SOBRE IGLESIAS CREADO MAS POR EL GENIO
COLECTIVO DEL RENACIMIENTO
EL EMPERADOR CONSTANTINO ENFRENTABA POR UN LADO EL DETERIORO DE LA ITALIANO QUE POR LA IMAGEN DE UN
SITUACION POLITICA EN OCCIDENTE Y POR EL OTRO LA CONSTANTE AMENAZA EN INDIVIDUO EN PARTICULAR. LA
LA FRONTERA DEL DANUBIO, ARGUMENTOS QUE LO SECUNDARON PARA
TRASLADAR LA CAPITAL DEL IMPERIO A ORIENTE, A LA ANTIGUA CIUDAD FENICIA EVOLUCION DE LA BASILICA MUESTRA
DE BIZANCIO. ALLI CONSTRUYO LA NUEVA CAPITAL DE LA CRISTIANDAD EL GRADO EN QUE LA CONCEPCION DE
LLENANDOLA DE NUEVOS EDIFICIOS ADMINSTRATIVOS Y RELIGIOSOS. PARA EL MIGUEL ANGEL DEL EDIFICIO COMO UN
AÑO 330 YA EXIXTIA CONSTANTINOPLA,LA NUEVA CIUDAD DE CONSTANTINO, ORGANISMO HABIA CALADOENLA
QUIEN HABIA ADOPTADO UN PAPEL ACTIVO EN LA ADMINISTRACION DE LA ARQUITECTURA DE SU EPOCA. LA
IGLESIA YA QUENSE CONSIDERABA A SI MISMO VICARIO DE CRISTO EN LA TIERRA.
EN EL AÑO 325 DESPUES DE LA UNIFICACION DEL IMPERIO Y DE HABER OSCILACION ENTRE LAS PLANTAS
ESTABLECIDO EL CRISTIANISMO COMO RELIGION IMPERIAL SE VIO OBLIGADO A CENTRALES Y LONGITUDINALES SE
CONVOCAR EL CONCILIO ECUMENICO DE NICEA EN EL CUAL SE AFIRMO EL SIGUE MANTENIENDO A LO LARGO DE
DOGMA TRINITARIO Y SE ELABORO EL SIMBOLO DE LA FE, AHORA HABIA QUE TODO EL SIGLO, SU COHERENCIA
BUSCAR UN EDIFICIO QUE FUERA EL ADECUADO PARA EL CULTO PUBLICO. SE QUEDO ASEGURADA POR LA ENORME
REQUERIA UN EDIFICIO PARA LA LITURGIA DONDE CONGREGAR EN UN SOLO
CUERPO A LOS FIELES Y ELLOS PUDIERAN ESCUCHAR LA PALABRA . ESCALA DE LA ESTRUCTURA, DESPUES
DE QUE BRAMANTE LEVANTARA LOS
PARA ESTO FIJARON LA ATENCION EN LA BASILICA, QUE ERA UN EDIFICIO DONDE PILARS DEL CRUCERO, NINGUNA
SE ADMINSITRABA LA JUSTICIA TERRENAL, DEL TIPO AXIAL Y CON ALTAR, QUE INNOVACION POSTERIOR PUDO ser
USABA EL EMPERADOR. LA OTRA TIPOLOGIA ELEGIDA FUE LA DE
.
PLANTA CENTRAL, REDONDA, OCTOGONAL O CUADRADA DERIVADA DE LOS
MAUSOLEOS REALES, COMO EL DE DIOCLESIANO. O TAMB. USADOS PARA
CONMEMORAR UN MARTIRIO , ES DECIRLUGAR DONDE HABIA SUFRIDO
TORTURAS UN MARTIR. TAMBIEN SE USARON COMO BAPTISTERIOS, ES DECIR LOS
EDIFICIOS DONDE EL CREYENTE MUERE SIMBOLICAMENTE PARA SU VIDA INDEPENDIENTE DEL TODO
ANTERIOR Y RESUCITA RENOVADO POR EL AGUA. EL OCTOGONO ES SIN DUDA
ASOCIADO A LA RESURRECCION POR SU VINCULO CON EL NUMERO 8 Y LA IDEA DE
INFINITO.
LOS RECURSOS Y LA UBICACIÓN
CONSTANTINO PUSO LAS ARCAS IMPERIALES A DISPOSICIÓN DE LA S

AUTORIDADES ECLESIASTICAS PARA LA CONSTRUCCION DE NUMEROSAS IGLESIAS ,
ESPECIALEMENTE EN LUGARES SAGRADOS Y ASI FUE COMO EN EL AÑO 319 A
EXTRAMUROS DE LA CIUDAD DE ROMA , EN LA COLINA VATICANA, EN UNA ZONA
QUE HABIA SIDO ANTIGUAMENTE CEMENTERIO, JUNTO A LOS RESTOS DEL CIRCO
DE NERON, EN DONDE HABIA SIDO CRUSIFICADO EL APOSTOL SAN PEDRO Y
ENTERRADO EN SUS CERCANIAS,
ACKERMAN-KOSTOF-SCHULTZ-BENEVOLO-ROTH-MORRIS
INTRODUCCION
CASI TODOS LOS ARQUITECTOS IMPORTANTES DE FINALES DEL SIGLO XVI DE ROMA, PARTICIPARON EN EL PROYECTO DE LA BASILICA DE SAN PEDRO. CADA UNO DE ELLOS MODIFICO EL PROYECTO DE SU PREDECESOR, Y SI BIEN
EL RESULTADO FINAL ES UN CONJUNTO COHERENTE CREADO MAS POR EL GENIO COLECTIVO DEL RENACIMIENTO ITALIANO QUE POR LA IMAGEN DE UN INDIVIDUO EN PARTICULAR. LA EVOLUCION DE LA BASILICA MUESTRA EL
GRADO EN QUE LA CONCEPCION DE MIGUEL ANGEL DEL EDIFICIO COMO UN ORGANISMO HABIA CALADO EN LA ARQUITECTURA DE SU EPOCA. LA OSCILACION ENTRE LAS PLANTAS CENTRALES Y LONGITUDINALES SE SIGUE
MANTENIENDO A LO LARGO DE TODO EL SIGLO, SU COHERENCIA QUEDO ASEGURADA POR LA ENORME ESCALA DE LA ESTRUCTURA, DESPUES DE QUE BRAMANTE LEVANTARA LOS PILARES DEL CRUCERO, NINGUNA INNOVACION
POSTERIOR PUDO SER INDEPENDENTE DEL TODO.
UBICACIÓN Y ANTECEDENTE
A MEDIDA QUE EL IMPERIO ROMANO SE DESMORONABA EL IMPERIO CRISTIANO CRECIA. Y FUE GRACIAS A LA FUERZA ARROLLADORA DE LA CRISTIANDAD SE RE CONFIGURO EL IMPERIO ROMANO.Y DE LA MANO DEL EMPERADOR
CONSTANTINO QUIEN PUSO LAS ARCAS IMPERIALES A DISPOSICIÓN DE LA S AUTORIDADES ECLESIASTICAS FUE QUE SE CONSTRUCYERON NUMEROSAS IGLESIAS , ESPECIALEMENTE EN LUGARES SAGRADOS Y ASI FUE COMO
EN EL AÑO 319 A EXTRAMUROS DE LA CIUDAD DE ROMA , EN LA COLINA VATICANA, EN UNA ZONA QUE HABIA SIDO ANTIGUAMENTE CEMENTERIO, JUNTO A LOS RESTOS DEL CIRCO DE NERON, EN DONDE HABIA SIDO CRUSIFICADO EL
APOSTOL SAN PEDRO Y LUEGO ENTERRADO POR LOS CATOLICOS, SE CONSTRUIRIA LA 1ER BASILICA DE SAN PEDRO.
LOS PAPAS PLANIFICADORES
PARA EL AÑO 1480 EL PLAN DEL PAPA NICOLAS V PARA EL CONJUNTO DE SAN PEDRO COMBINABA EL IDEALISMO ALBERTINIANO CON EL RECONOCIMIENTO REALISTA DE QUE LA CAUSA PAPAL AUN NO ESTABA A SALVO. POR ENDE
SE PLANIFICO FORTIFICAR EL CONJUNTO AMPLIAR EL CORO DE M ANO DE ROSSELLINO Y SE CONSTRUYO UNA CASA DE VERANO LLAMADA BELVEDERE. SIN EMBARGO DESPUES ACCEDE JULIO II EN EL AÑO 1503 Y LA CONCEPCION
CAMBIO. EN UN AMBIENTE RENACENTISTA DONDE EL PENSAMIENTO HUMANISTA REYNABA Y LA BURGUESIA ITALIANA SE CONSOLIDABA LA CORTE BATICANA SE LLENO DE LOS MEJORES TALENTOS ITALIANOS, ESTABA RAFAEL
PINTANDO MURALES EN LAS ESTANCIAS VATICANAS, EL JOVEN MIGUEL ANGEL ESCULPIENDO MAS DE 40 ESTATUAS PARA LA TUMBA DE FUTURA DE JULIO Y SANGALLO CONJUNTAMENTE CON BRAMANTE PENSABAN MAQUETAS
PARA LA ESTRUCTURA DE DICHA TUMBA. Y AUNQUE NO ESTA CLARO COMO Y POR QUIEN FUE CONCEVIDA LA RADICAL DECISIÓN DE DERRIBAR LA VIEJA BASILICA Y REEMPLAZARLA CON UNA IGLESIA CENTRALIZADA SI SE
CONOCEN LOS MOTIVOS POR LOS CUALES SE DECICIO POR BRAMANTE PARA ESTE ENCARGO.-
ROMA ERA LA CAPITAL DIPLOMATIA DE EUROPA PARA LOS CATOLICOS Y PARA GRAN PARTE DE LA BURGUESIA Y COMO TAL REQUERIA DISTINTOS SIMBOLO QUE LO CONFIRMARAN. PERO FLORENCIA ERA QUIEN TENIA LA MAGNIFICA
CUPULA DE LA CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LA FLOR DE BRUNELLESCHI. Y ROMA TENIA LA VIEJA BASILICA PALEOCRISTIANA DE SAN PEDRO CON MAS DE 1000 AÑOS Y EN CONSECUENCIA DETERIORADA ,PERO CON GRAN
SIMBOLISMO YA QUE CONTENIA LA CRIPTA DE SAN PEDRO.- Y AUNQUE NO ESTA DOCUMENTADO CUANDO O QUIENES DECIDIIERON LA RE CONSTRUCCION SI ESTABA CLARO QUE DEBERIA SEGUIR ESTANDO SOBRE LA TUMBA DE
SAN PEDRO Y POR TANTO REPRESENTARIA UN MARTIRIUM Y A LA VEZ DEBIA SER RECINTO DE PAZ CAPAS DE ALBERGAR MUCHEDUMBRES Y PEREGRINAJE.
BRAMANTE, ARQUITECTO Y PINTOR
HEREDEDO DE BRUNNELESCHI Y ALBERTI NACIO EN URBINO EN EL AÑO 1444 Y TRABAJO EN EL NORTE DE ITALIA HASTA EL AÑO 1500 QUE SE TRASLADO A ROMA. EN MILAN LOS SFORZA FUERON SUS MECENAS LOS QUE CAEN EN
DESGRACIA EN EL AÑO 1449. EN ROMA TRABAJA PARA LOS PAPAS . SE INSPIRA EN LAS NORMAS VITRUVIANAS, HUMANISTA Y FORMADOR DE ALUMNOS DE LA TALLA DE RAFAEL. TRABAJO CON ESPACIOS ENVOLVENTES ARMONIOSOS
Y PROPORCIONADOS. OBRAS:
SANTA MARIA PRESO SAN SATIRO, EN MILAN 1470, OBRA EXISTENTE EN DONDE CON UNA CUPULA Y 2 BOBEDAS DE CAÑON CORRIDO GRACIAS A INCORPORAR LA TRAMPA DEL OJO LOGRA EL ESPACIO ENVOLVENTE CENTRAL.
CLAUSTRO DE SANTA MARIA DE LA PAZ, EN ROMA 1500, SE TRATA DE UN PATIO CUADRADO CON LOGIA , SE USO UN SISTEMA CONTRUCTIVO ROMANO EN PLANTA BAJA ARCO SOBRE PILARES TIPO ABOVEDADO Y SIST. GRIECO
COLUMNA BAJO ENTABLAMENTO EN PLANTA ALTA. Y USA LA SUPERPOSICION DE ORNEDENES COMO EL COLISEO, DORICO JONICO Y CORINTIO EN PILASTRAS.
TEMPLETE DE SAN PEDRO, EN ROMA 1502 FORMAS PURAS E IDEALES , RECREA LOS TEMPLOS ROMANOS CIRCULARES QUE LEYO DEL TRATADO DE VITRUBIO. TOMA EL ORDEN DORICO APROPIADO PARA DIOSES MASCULINOS
EXTERIORMENTE LO DEFINENE LAS COLUMNAS Y BALAUSTRADAS GRIEGAS, MIENTRAS QUE EL INTERIOR LO DEFINE LA CUPULA DE CARÁCTER ROMANO COMO EL PANTEONMURARIO Y MACISO EN LAS PAREDES TIPO MURO
ONDULANTE.
PROYECTO DE BRAMANTE PARA SAN PEDRO.
SE PUEDE DECIR QUE LA EVOLUCION DE LA IGLESIA RENACENTISTA DE PLANTA CENTRAL CULMINO EN EL PROYECTO DE BRAMANTE PARA SAN PEDRO EN EL AÑO 1505, BAJO LA FORMA DE PENTIREGION CON TORRES EN LOS 4
ANGULOS TAL COMO SE LA PUEDE VER EN LA MEDALLA CONMEMORATIVA DE LA COLOCACION DE LA PIEDRA FUNDACIONAL, DONDE SE REPLANTEO LA UBICACIÓN DE UNO DE LOS PILARES QUE SOSTENDRIA LA CUPULA.
DURANTE 8 AÑOS REALIZO EL DISEÑO Y AUNQUE SIEMPRE EXISTIERON MAS DE UN PROYECTOS PARA SAN PEDRO TODOS COINCIDIAN EN QUE UNA ANCHA CRUZ GRIEGA CONSTITUYERA EL NUCLEO DE UN COMPLEJO
ORGANISIMO ESPACIAL. LA CRUZ GRIEGA MODIFICADA POR UN CONSIDERABLE ENSANCHE DEL CRUCE A FIN DE CONCEDER A LA CUPULA UNA FUNCION DOMINANTE,COLOSAL EMBLEMA DE LA CRISTIANDAD CON UN DISEÑO
CLASICO Y PURO .EN LOS ANGULOS ENTRE LOS BRAZOS DE LA CRUZ SE HAN AGREGADO CUATRO UNIDADES MENORES TAMBIEN CON PLANTA DE CRUZA GRIEGA QUE PARECEN COMO IGLESIAS CENRTRALSE COMPLETAS
MIENTRAS QUE SUS BRAZOS INTERIOES FORMAN UN DEAMBULATORIO CUADRANGULAR EN TORNO DE LA CUPULA PRINCIPAL. SACRISTIAS OCTOGONALES CORONADAS POR ALTAS TORRES SE AGREGARON ENTRE LOS BRAZOS
EXTERIOES DE LAS UNIDADES PEQUEÑAS, CONSOLIDANDO FUTUROS CAMPANARIOS. EN GENERAL LA COMPOSCICION PUEDE DEFINIRESE COMO UN UNA ADICION JERARQUICA DE UNIDADES ESPACIALES COMPLETAS. EL
RESULTADO ES UN ORGAZISMO QUE COMBINA CLARIDAD Y RIQUEZA DE UN MODO MAS CONVINCENTE QUE NINGUN OTRO PORYECTO DE LA HISTORIA DELA ARQUITECTURA OCCIDENTAL.
SUS CUATRO BRZASO DEBIAN CUBRIRESE CON BOVEDAS DE CAÑON Y ACABAR EN ABSIDES. LA CUPULA CENTRAL DEBIA TENER UNA PROFUNDIDAD IGULA A SU ALTURA , COMO LA DEL PANTEON Y DEBIA DESCANSAR EN UN
TAMBOR HORADADO POR VENTANAS ENTRE COLUMNAS TNATO AL INTERIOR COO AL EXTERIOR. UNAS PEQUEÑAS CUPULAS SOBRE LAS UNIDADES MENORES DE LA CRUZ DEBIAN RELLENAR LAS JUNTAS D ELOS BRAZOS Y UNAS
TORRES DEL TIPOCAMPANARIO DEBIAN DESTACAR LOS ANGULOS DE UN CUADRADO QUE ENMARCARIA LA IGLESIA A EXCEPCIÓN DE LOS 4 ABSIDES. SE DECIDIO EN CIERTO MODO UN INJERTO DE LA IGLEA DE BRAMANTE EN LA
BASILICA DE CONSTANTINO, PORQUE NO ES QUE SE DEMOLIO SINO QUE SE FUE TRABAJANDO EN AMBOS PROCESOS A LA VEZ. Y PARA EL AÑO 1510 YA ESTABAN CONSTRUIDOS LOS 4 PILARES DE LA CUPULA Y LOS ARCOS QUE LOS VINCULAN COMO
HACI TAMIEN LOS PILARES DE LAS UNIDADES SECUNDARIAS QUE TENIAN PROFUNDOS NICHOS TALLADOS EN SU INTERIOR. ESTA ETAPA ESTA RETRATADA EN UNA IMPRESIÓN PICTORICA DE RAFAEL, EN EL FONDO DE LA ESCUELA DE ATENAS. MIENTRAS EJECUTABAN UNA SERIE DE
PROYECTOS BRAMANTE Y JULIO COMO FUERON EL PALACIO DE JUSTICIA O LA APERTURA DELA VIA JULIA TRANSCURRIO EL TIEMPO HASTA 1513 EN DONDE JULIO 2 ENCONTRO LA MUERTE Y BRAMANTE LO SEIGUIO 1 AÑO MAS TARDE DEJANDO SIN TERMINAR EL PROYECTO. LA
OBRA REQUERIA NUEVO ARQUITECTO SIN EMBARGOS PASARON MUCHOS AÑOS PARA QUE LA OBRA SE TERMINE . SUS SUCESORES FUERON VARIOS Y FUERON SOMETIENDO LA OBRA ADRASTICOS CAMBIOS BAJO LAS ORDENES DE LOS SUCESIVOS PAPAS. LOS PILARES CENTRALES
Y LOS MUROS RESULTARIAN DEMASIADO FINOS PARA SOPORTAR LOS FUTUROS PESOS. SANGALLO, QUIEN SIGUE DESPUES LA CONSTRUCCION LOS REGRUESA.
CRISIS RELIGIOSA POLITICA Y SOCIAL , LA REFORMA Y LA DETENCIO DE LA OBRA
EL COLOSAL PROYECTO DE JULIO II REQUERIA ADEMAS DE BUENOS ARQUITECTOS DE UN FLUJO DE FONDOS QUE NUNCA ERA SUFICIENTE Y QUE SE NUTRIA DE LA V ENTA DE INDULGENCIAS, SITUACION
QUE GENERO UN GRAN CONFLICTO. EN 1517LAS OBRAS SE DETIENEN DEBIDO A LA APARCION DEL PROTESTANTISMO, DE LA MANO D EMARTIN LUTERO UN MONGE ALEMAN, LO CUAL FRACTURA LA IGLESIA.
EN 1526 SECOSNTITUYE LA LIGA DE COGNAC, DONDE SE UNIAN LOS ESTDOS VATICANOS, Florencia, Venecia milan y Francia para resguradarse de las fuerzas del creciente imperio de carlos v. SIN EMBARGO POCO
PUEDIERON HCER CUANDO EN 1527 ROMA SUFRIO EL SAQUEO POR PARTE DE LAS TROPAS MERCENARIAS DEL SACRO IMPERIO GERMANO CONTRATADO POR CARLOS V DURANTE EL PAPADO DE CLEMENTE
VII.
La historia del edificio, como la de cualquier catedral, es

complicada, aunque sea desacostumbradamente breve. Wren
compuso un primer diseño de planta central con una majestuosa
columnata de fachada. Este maravilloso proyecto no prosperó (fig
1, 2). Pero el definitivo mantuvo sus proporciones (fig 3, 4)
Era de esperar que las autoridades religiosas (que en Inglaterra
son eclesiásticos y civiles) se mostraran reacias a un
planteamiento que chocaba con la tradición. Y finalmente Wren
hubo de diseñar una catedral de formas tradicionales, con la
planta en cruz latina, y el prolongado coro posterior que es
habitual en Inglaterra, y en las dimensiones habituales. Interpretar
esos espacios obligados en formas clásicas fue un verdadero
desafío.
Cabría decir que la catedral anglicana es el edificio más romano
de Inglaterra, en el mejor sentido arquitectónico : posee
grandeza : está imbuido de la mayor gravedad, con evidente
coherencia en el tratamiento de los órdenes, y con un empleo
consistente del detalle : elaborado, poderoso y amable;
cualidades infrecuentes en la tradición inglesa (y en cualquier otra
fuera de Italia). Aunque este género de comparaciones son
odiosas, Wren es como Haendel : un exponente maduro de una
rica tradición.
La iglesia muestra un espléndido plan de masas; una cúpula
verdaderamente majestuosa, con una estupenda solución
constructiva : aunque no haya dejado de crear problemas (como
toda cúpula que se precie); y una planta maciza pero movida, y
bien articulada

Presentación2020 SAN PEDRO

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BRAMANTE Y JULIO COMO FUERON EL PALACIO DE JUSTICIA O LA APERTURA DELA

VIA JULIA TRANSCURRIO EL TIEMPO HASTA 1513 EN DONDE JULIO 2 ENCONTRO LA

MUERTE Y BRAMANTE LO SEIGUIO 1 AÑO MAS TARDE DEJANDO SIN TERMINAR EL

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