Casi con toda seguridad, Leonardo da Vinci puede ser

considerado como uno de los genios universales que ms

han contribuido al desarrollo cientfico y artstico de la
humanidad. Le correspondi vivir en una poca en la que
todo, en particular el pensamiento humano, estaba
supeditado a la teologa. Sin embargo, su gran poder de
observacin y creatividad desbordaron su entorno.

Aunque Leonardo es ms conocido universalmente or su

pintura que por su restante obra cientfica, sus contribuciones a
otras artes, por ejemplo la escultura, y a ciencias como
ingeniera, mecnica, fsica, biologa, arquitectura, anatoma,
geologa y matemticas fue decisiva. Considera a estas ltimas
como la llave de la naturaleza. Aunque su obra conocida en
esta especialidad no est escrita con suficiente rigor ni los
resultados obtenidos fueron decisivos en aquel momento,
merece, sin embargo, ser considerado en la historia del
pensamiento matemtico universal por sus prodigiosas
intuiciones, en particular, las de carcter geomtrico. Algunas
de ellas se plasmaron en realidades en los siglos posteriores.
Personalmente pienso que en ello radica gran parte de la
genialidad de Leonardo. A lo largo de la historia de la
humanidad todos, o casi todos, los descubrimientos cientficos
han sido fruto de una intuicin de mentes preparadas para
analizar, interpretar y desarrollar fenmenos que a otros
pudiesen parecerles banales o intranscendentes. Y Leonardo
posea esa prodigiosa intuicin.

consider la ciencia desde un aspecto fundamentalmente

visual. Desde este punto de vista, intent geometrizar los
objetos, para as poder explicar, con un lenguaje matemtico,
todos los fenmenos naturales. Todo lo observa, lo analiza, lo
experimenta, siempre que ello le fuera posible, cambia los
datos, los modelos, las situaciones, etc. Crea que todos los
sucesos fsicos se podan estudiar con modelos y, por tanto,
construye infinidad de ellos: desde el de la aorta con sus
vlvulas, para as poder comprender mejor la corriente
sangunea, hasta el del mar Mediterrneo en miniatura, en el
que estudia y analiza las corrientes de los ros que
desembocan en l, utilizando para ello movimientos de
partculas, tales como polvos o manchas de tinta. Sin saberlo,
estaba profundizando en el estudio de trayectorias de
partculas, que tanta importancia han tenido en los siglos
posteriores y sobre todo en la actualidad. En sus obras
pictricas y escultricas, los dibujos y las superficies ya
poseen una precisin cientfica y una perspectiva
inigualables.

Leonardo divide la geometra en tres partes:

De visin, mediante la que intenta explicar geomtricamente
los fenmenos pticos, utilizando para ello fundamentalmente
los cuerpos piramidales y la perspectiva, de la que era un gran
conocedor.
De la naturaleza, con la que intenta construir los modelos que
le permitan explicar las situaciones que observa en fsica,
mecnica, aerosttica, astronoma, etc., ya que considera que
los fenmenos naturales se mueven impulsados por
relaciones matemticas sujetas a modelos geomtricos.
Geometra pura, en la que aborda alguno de los problemas
geomtricos que preocupaban en aquel momento; en
particular, el de la cuadratura del crculo.
Se preocupa Leonardo por comparar lo grande y lo pequeo,
el macrocosmos y el microcosmos, y entender el origen del
universo para poderlo explicar racionalmente. En el concepto
de punto diferencia perfectamente las concepciones material y
geomtrico.

Posea una mente dotada de gran espritu

interdisciplinario. Cuando construye un modelo, una
mquina o una teora no lo hace en funcin de dicho
objeto, siempre existir una razn natural que le habr
impulsado a ello. As, por ejemplo, profundiza en el
estudio de la mecnica para poder aplicarla, entre otras
situaciones, a explicar las fuerzas musculares. Uno de los
grandes sueos de toda su vida, que no pudo ver
realizado, fue el de que a semejanza de los pjaros, otros
cuerpos ms pesados que el aire pudiesen volar. Tambin
en este caso, todos sus intentos estuvieron basados en
diseos y modelos construidos utilizando la geometra.
Desde el punto de vista de la geometra pura, estudia y
complementa las obras de Euclides y Arqumedes, entre
otros. A travs de sus cdices conocidos, nos han llegado
algunos dibujos de un gran inters.

Analiza y estudia de una forma exhaustiva los centros de

gravedad de las figuras geomtricas. Merece especial
atencin el estudio que hace de las transformaciones de unas
figuras en otras conservando el mismo volumen; as como el
incipiente estudio emprico de superficies curvas. Sus
mtodos son siempre originales, artificiosos, laboriosos y a
veces inconclusos, como una gran parte de su obra, ya que
frecuentemente era inconstante en su trabajo. Quizs ello
fuese debido al gran nmero de ocupaciones que tena
siempre. Durante una estancia suya en Miln colabor con el
matemtico Luca Pacioli en su obra Divina proportione.
Leonardo dibuj adems las figuras del primer libro de esta
obra. Su admiracin por las matemticas era tan grande que
lleg a escribir: No existe ciertamente nada donde las
ciencias matemticas no puedan ser aplicadas.

Analizando en profundidad toda su obra, se puede considerar

a Leonardo da Vinci como el ingeniero y pintor, as le
llamaban en la corte de Ludovico el Moro, y como a aqul que
ha contribuido poderosamente al desarrollo de la civilizacin
con las diversas y fructferas aportaciones tanto de carcter
artstico como cientfico que hizo a la humanidad. Quizs
podamos afirmar, sin temor a equivocarnos, que Leonardo
vivi en una poca que no le corresponda, puesto que se
adelant en varios siglos a la suya.
Leonardo era un bromista empedernido, cosa por otro lado
muy propia de la gente del Renacimiento. Uno de sus
innumerables chistes: Le preguntaron a un pintor por qu,
siendo tan buenas sus pinturas, que eran cosa muerta, haca
los hijos tan feos; a lo cual replic que las pinturas las haca
de da y los hijos de noche. El Hombre de Vitrubio es uno de
los dibujos de los libros de apuntes de Leonardo da Vinci.

En cualquier persona la longitud de una estructura (brazos)

vara en relacin con la de cualquier otra estructura (la altura
total del cuerpo) en las diferentes etapas del desarrollo. Los
brazos de un beb son ms cortos en relacin con la altura
del cuerpo que los brazos de un hombre. Si en las
dimensiones de una persona particular, y = f(t), designa la
longitud de los brazos y x = g(t) la altura de la misma, en
funcin del tiempo, el cociente f(t)/g(t) = y/x se aproxima hacia
1. En las primeras etapas del crecimiento esta relacin es
aproximadamente 1,2. Este resultado es una caracterstica de
la anatoma humana ampliamente reconocida desde que
Leonardo da Vinci la representa en su famoso Hombre de
Vitrubio.