LA POTICA

DE
LLLAAA POTICA
DE ARISTTELES
ARISTTELES

Qu es lo general a todas las

especies poticas?
Epopeya

Tragedia

Pintura

Comedia

Pen

msica

El
ditirambo

Que todas son imitaciones de la

realidad/ o reproducciones por
imitacin

 Qu es lo que diferencia unas de

otras?
Imitan

Objetos
diversos:
acciones

Utilizan
distintos :
Medios o
Instrument
os

Imitan
objetos no de
igual manera
sino..

De diversa
manera,
modos

Segn los medios utilizados en la mimesis:

La pintura

La msica

El pean ,
el nomo.
(Imitacin
por la
palabra)

La tragedia y
la comedia.
(Imitacin
por la
palabra)

La danza

El color
Figuras

ritmo y
armona

El ritmo,
la meloda
y el verso
(mtrica)

El ritmo, la
meloda y el
verso.
(mtrica)

El ritmo
sin
msica

Segn los modos o maneras

utilizadas

El modo narrativo

El poeta narra asumiendo

personalidades diversas

El poeta narra en su
propio nombre

El modo dramtico

Los personajes son

presentados actuando

La poesa queda definida como imitacin por

medio del lenguaje

Segn los diversos objetos de la

mimesis:
Las acciones de los hombres
Son la finalidad de toda
imitacin potica

Nobles, virtuosos y mejores

Innobles, no virtuosos
y peores

Tragedia= poesa
seria

Comedia=
poesa jocosa

CONCLUSIN:
1.Qu imitan? : las acciones de
los hombres
2.Con qu imitan?: con
diversos medios
3.Cmo lo hacen?: narracin
simple, narracin compuesta
y mixta

Conclusin:

ORIGEN DE LA POESA

La poesa debe su origen a dos

causas naturales:

El imitar es connatural
al hombre y por
medio de ella adquiere
sus primeros
conocimientos

Todos los hombres

experimentan placer
en sus imitaciones.
Aprender es
agradable.

Nos complacemos en la
contemplacin de las imgenes
porque se aprende en ellas al
mirarlas y se deduce de ellas qu es
lo que representan

Argumentos:
1. Nos agrada contemplar
las representaciones y
tanto ms cuando ms
exactas son.
2. No solo a los filsofos les
resulta
agradable
aprender, sino a todos los
dems hombres.
3. Mediante
la
contemplacin
de
semejanzas
les
sobreviene el aprender y
razonar sobre qu es cada
cosa.

HISTORIA DE LA POESA. DIVISIN

SEGN EL CARCTER
1.Los ms respetables representaron
imitativamente las acciones bellas y la
de los belloscomenzaron con himnos
y encomios
2.Los ms ligeros imitaron la de los
viles, comenzando con stiras
(comedias)
3.Segn el metro utilizado:
. Poetas ymbicos> poetas cmicos
. Poetas picos> poetas trgicos
( Formas poticas de mayor grandeza)

 De modo que el valor potico va vinculado a lo

moral, a la belleza y a la bondad

Evitar la imitacin de los viles y malos

Est guiada por el imperativo de imitar a los

esforzado y buenos

La imitacin
potica

CONCLUSIN:

HISTORIA DE LA TRAGEDIA Y LA COMEDIA

ORIGEN (cap. 4 y5)
ENTONADORES
DEL DITIRAMBO

Ode, canto
Tragoos, macho
cabro

CANTOS
FLICOS

Komos,
desfile de
cantores
Ode, canto
Cancin del
desfile

Evolucin

Tragedia:
Tespis> Esquilo
(dos
actores)>Sfocle
s(tres actores)>
ms decoracin.
Trama pequea y
vocabulario
cmico, baile>
trama grande,
introduccin del
dilogo>

Evolucin

Comedia:
transformaciones
desconocidas,
gnero chico>
No se sabe quin
aport mscaras,
prlogo, nmero
de actores.
La idea de
componer tramas
vino de
Epicarmo

La estructura interna de la tragedia

(Extensin de la fbula)
(Metfora del animal)
Aristteles (6):

La tragedia es la reproduccin imitativa de

acciones esforzadas, perfectas, grandiosas,
en deleitoso lenguaje, cada peculiar deleite
en su correspondiente parte; imitacin de
varones en accin, no simple recitado;..

En otras palabras en el
captulo 7

la tragedia es
imitacin de
una accin
completa y
entera, de
cierta
magnitud en
un lenguaje

Aristteles (7)

Comienzo, medio y fin

ESTRUCTURA

El inicio es lo que no sigue

necesariamente a otra cosa, sino que
otra cosa le sigue por naturaleza en el
ser o devenir

ESTRUCTURA

Es fin, lo que por naturaleza

sigue a otra cosa, y no es
seguida por ninguna otra
cosa.

Est y es entero lo que tiene

Es entero
Exposicin
Principio

Nudo

Desenlace

Medio

Fin

se establece una estructura ordenada en la fbula

no como una norma sino como un imperativo de la

accin imitada
Una distribucin de los hechos integrados en la
accin
Las fbulas bien construidas no deben de empezar
ni acabar en un punto tomado al azar sino que hay
que considerar la planificacin.

. Que los
buenos
compositores de
tramas o
argumentos no
comiencen por
donde sea y
terminen en
donde quieran,
sino que se
sirvan de las
ideas

POR SER REPRODUCCIN IMITATIVA DE UNA

ACCIN DEBE SER LA ACCIN UNA E INTEGRA,

Y LOS ACTOS PARCIALES ESTAR UNIDOS DE

MODO QUE CUALQUIERA DE ELLOS QUE SE
QUITE O SE MUDE DE LUGAR SE CUARTEE Y
DESCOMPONGA EL TODO, PORQUE LO QUE
PUEDE ESTAR O NO ESTAR EN EL TODO SIN
QUE EN NADA SE ECHE DE VER, NO ES PARTE
DEL TODO

LA BELLEZA ARTSTICA

Puesto
que
lo
bello
no
solamente
debe
tener ordenadas
sus partes, sino
adems
necesaria,
con
magnitud
determinada y no
dejada al acaso.

Sguese segn esto que, a la

manera como en cuerpos y
animales
es,
sin
duda
necesaria una magnitud,
ms visible toda ella de vez

de
parecida
manera
tramas y argumentos deben
tener una magnitud tal que
resulte fcil de retener por la
memoria

LA BELLEZA ARTSTICA
(8)
PORQUE

LA
BELLEZA CONSISTE
EN MAGNITUD Y
ORDEN,
UN ANIMAL BELLO
NO LO FUERA EN
SIENDO
EXTREMADAMENTE
PEQUEO, YA QUE
LA VISIN SE HACE
CONFUSA CUANDO
SU DURACIN SE
ACERCA A TIEMPO

Por el contrario, el
lmite conforme a
la naturaleza de la
cosa es ste:
Cuanto ms
extensin tenga la
fbula, con tal
que se pueda
captar su
conjunto, tanto
poseer la viveza
que aporta la
magnitud

LA BELLEZA ARTISTICA

Regla general:
La
extensin
que
permite a una secuencia
de
acontecimientos,
hacer pasar al hroe de
la
desgracia
a
la
felicidad, o de la dicha
al infortunio constituye
un limite suficiente

PARTES DE LA
TRAGEDIA
(Potica, Aristteles
Captulo 6 )

PARTES
CUALITATIVAS

F
A
B
U
L
A

P
E
N
S
A
M
I
E
N
T
O

C
A
R
A
C
T
E
R
E
S

C
A
N
T
O

PARTES
CUANTITATIVAS
(PRLOGO, CORO,
ANTSTROFA,
PARODO, XODO,
EPISODIO,
ESTSIMO)

E
S
P
E
C
T
A
C
U
L
O

E
L
O
C
U
C
I
O
N

Fbula : alma y vida de la tragedia

CAPITULO 6Accin y trama, argumento, mythos
Fabula:
(Captulo 6)

Lo ms importante es la
trama de los actos (entramado
de los hechos)
Lo hechos y las fbulas
(actos y tramas) son el fin de la
tragedia.
Y el fin es lo supremo de
todo.

Captulo 6:

la fbula
Aadamos que, en
una
tragedia
la
principal fuente de
placer para el alma
del espectador est en
las partes de la
fbula, es decir en las
peripecias
y
las
anagnrisis.

La
fbula
es
pues, el principio y
como el alma de
tragedia.
El poeta debe ser
artfice de fbulas
ms que de versos.
(captulo 9)

Captulo 10-11
Estructura de la Fbula.

Hibrys
DESMESUR
A,
ORGULLO,
CONFIANZ
A
EXAGERAD
A, PODER

Peripecia
s

Anagnri
sis

Lance
pattico.

Hamart
a
error
trgico,
defecto
,
pecado

LAS PARTES DE LA FBULA

PERIPECIA

ANAGNRISIS

LANCE PATTICO

HYBRISHAMARTA

Cambios inesperados, suceso imprevistos.

Introduce un nuevo rumbo en el desarrollo de la accin y
de la vida de los personajes
Alude a una serie de percances por los que pasan los
personajes
Es de naturaleza paradjica
No es un mero paso de la dicha a la desdicha, sino que se
trata de que el hroe busque la dicha y en su intento
encuentre la desdicha.

LAS PARTES DE LA FBULA

PERIPECIA

ANAGNRISIS

LANCE
PATTICO

HYBRISHAMARTA

Reconocimiento. Paso de la ignorancia al

conocimiento
Lo esencial de la tragedia esta en el
reconocimiento mismo de la hamarta y de
la peripecia que de ello se deriva

LAS PARTES DE LA FBULA

PERIPECIA

ANAGNRISIS

LANCE
PATTICO

HYBRISHAMARTA

Sufrimiento psquico y moral producido por la

inminencia de un mal y no por el mal mismo

Nudo y desenlace: serie de acontecimientos o

situaciones conflictivas que complican o enredan en un
momento dado del drama el desarrollo de la accin.

CATARSIS
Peripecia

Lance pattico:
temor, compasin
y piedad

anagnrisis

Catarsis: reaccin
extra textual
Purificacin
Tranquilidad
Reflexin
toma de conciencia

DESARROLLO DE LA TRAMA:
HERRAMIENTA METODOLGICA

Punto de ataque:
Incidente inicial que afecta el mundo del protagonista
Surge una nueva situacin hasta la llegada del primer punto
de giro, una peripecia que motivara
una decisin en el
protagonista, para afrontar el conflicto, trasladndonos al nudo
del relato

DESARROLLO DE LA TRAMA: HERRAMIENTA METODOLGICA

El protagonista afronta el conflicto

Aparecen diferentes nudos o conflictos menores, que

complicarn la bsqueda del objetivo primordial

DESARROLLO DE LA TRAMA: HERRAMIENTA

METODOLGICA

El punto medio o centro de la historia

Es un punto lgido donde la historia se encuentra

dentro de una vorgine de conflictos

Antes del segundo punto de giro tenemos otro conflicto
menor, llamado nudo segundo

 Segundo punto de giro

Es un ultimo gran acontecimiento.
Es una peripecia fundamental que nos introduce al

desenlace
Este gran incidente hace que los nudos se trasladen
hacia su conclusin definitiva

Esta parte tiene como fin explicar los conflicto creados, finalizar el relato y el objetivo del
protagonista.
- Anticlmax es un momento de suspenso. El objetivo parece que no ser conseguido por el
protagonista. Es una progresin descendente y amenguadora
- Clmax. Gradacin ascendente, progresin gradual. Solucin del conflicto creado durante el relato.
-

ESTRUCTURA INTERNA Y EXTERNA DE LA TRAGEDIA

CONFLICTO

SITUACIN
INICIAL

(PRLOGO)
PARODO

PLANTEAMIENTO
PRIMER EPISODIO

Estsimo 1

DESARROLLO
EPISODIO
CENTRAL

SITUACIN
FINAL

DESENLACE
CUARTO
EPISODIO

Estsimo 2-3-4

XODO

XODO

Captulo 8

unidad de accin
(LEY DE LAS TRES UNIDADES)
La unidad de accin (fbula)
La unidad de imitacin resulta de la unidad de objeto, as

en la fbula, ya que es la imitacin de una accin, sea sta

una y entera, y que las partes estn ensambladas de tal
manera que si se transpone una de ellas quede roto o
trastornado del todo.
Porque lo que puede estar o no estar en el todo, sin que en
nada se eche de ver, no es parte del todo.

Captulo 9: Pgina 85

Elementos Estructurales de la tragedia

Prlogo

Parte inicial en que dos o tres actores aportan informacin

sobre el tiempo y lugar en que se desarrolla la accin
dramtica.

Parodo

Entrada del coro. Elevacin de un canto lrico y danza.

Episodio

Episodio. Cada una de las partes en que avanza la accin

dramtica por medio del dialogo entre personajes. Cuatro
o cinco episodios alternados con los estasimos

Estsim
o

Estasimo: significa canto en el lugar . Parte lrica

pronunciada por el coro y el corifeo. Se alterna con los
episodios. Se divide en estrofas y anti estrofas (mas epodo
en las odas)

xodo

Parte final. Combinacin de intervenciones lrica y

dramticas.
El hroe reconoce su error, manifiesta sufrimiento y recibe
su castigo, que a su vez, suele ser la solucin al problema.
Sentencia moral del coro.

ESTRUCTURA DE LA ODA
PARODOS Y
ESTASIMOS EN LA
TRAGEDIA

ODA

ESTROFA
(tesis)

Representa un acercamiento
al objeto
es un esfuerzo de visin
primera, altamente lrico
Tiende a la descripcin, a la
exaltacin de cualidades
olvidadas, redescubiertas, que
la costumbre y el uso han
olvidado

ANTIESTROFA
(Anttesis)

Es una reflexin, un si, pero

Replantea el tema desde una
perspectiva que devuelve al
hroe a sus compromisos y
responsabilidades
En otros casos presenta un
reverso sin implicaciones
sociales o moralizantes
En otros casos es una pregunta

EPODO

Solucin o sntesis del conflicto

APLICACIN: METODOLOGA
ARISTOTLICA
Introduccin
Marco Terico

1. Definicin de tragedia segn la potica

2. Estructura de la tragedia
2.1

Elementos cualitativos de la tragedia

2.1.1 Definiciones y caractersticas

2.2 Elementos Cuantitativos
2.2.1 Definiciones y caractersticas

3. Teora de la fbula
3.1 Definiciones, caractersticas,
clases
3.2 Elementos de la fbula:
hibris hamarta, peripecias
4. Estructura de la fbula..
Desarrollo Nudo y desenlace

MARCO EMPIRICO (ANLISIS DE LA OBRA)

2.1 Anlisis de contenido
2.1.1 Argumento
2.1.2 Secuencia de los hechos

P1

P2

P3

LANCE
PATTICO

DESENLACE

2.1.3.

2.1.4.
2.1.5.
2.1.6.

Edipo

Nudos, desenlace
Lance pattico
El mito cultural de Edipo
Cul es el pasado cultural de
que se recrea en la tragedia?

Cul es la funcin de la peripecias en el

desarrollo de la trama?
Se cumple la unidad de accin en la
obra, etc?

ESTRUCTURA EXTERNA DE EDIPO REY