Anexo 1 – Tablas de micrófonos
ANEXO 1 –MICRÓFONOS
En primer lugar se debe señalar que este anexo es meramente orientativo. Cada técnico de sonido debe
realizar sus pruebas para cada instrumento, probando diferentes micrófonos y sobre todo diferentes
colocaciones de este frente al instrumento que se debe grabar. Las salas influyen de forma considerable
en la grabación, y donde un micrófono nos ha ido muy bien es posible que para el mismo instrumento
en otra sala diferente no nos suene también.
1 – Tabla microfónica de diversas marcas: ................................................................... 2
AKG .......................................................................................................................................2
OKTAVA ................................................................................................................................3
SD SYSTEM ............................................................................................................................3
BEHRINGER ...........................................................................................................................4
SHURE ...................................................................................................................................4
NEUMANN ............................................................................................................................4
SENNHEISER ..........................................................................................................................5
AUDIO TECHNICA ..................................................................................................................6
RODE.....................................................................................................................................6
2 – Recomendaciones por instrumentos en general: ................................................... 8
2.0 – Resumen por instrumento: ..........................................................................................8
2.1 EL PIANO: ........................................................................................................................8
2.1.1 Micrófonos: ...............................................................................................................8
2.2 CUERDAS: ........................................................................................................................8
2.2.1 Micrófonos: ...............................................................................................................9
2.3 VIENTOS: .........................................................................................................................9
2.3.1 Micrófonos: ...............................................................................................................9
2.4 BATERIA ACUSTICA: ........................................................................................................9
2.4.1 Bombo: .....................................................................................................................9
2.4.1.A Micrófonos:..................................................................................................................... 9
2.4.2 Caja: ..........................................................................................................................9
2.4.2.A Micrófonos:..................................................................................................................... 9
2.4.3 Timbales:...................................................................................................................9
2.4.3.A Micrófonos:..................................................................................................................... 9
2.4.4 Platos y Charles: ........................................................................................................9
2.4.4.A Micrófonos:..................................................................................................................... 9
2.5 VOCES: ..........................................................................................................................10
2.5.1 Micrófonos: ............................................................................................................. 10
3 – Según el Tipo de Micrófonos: ............................................................................... 10
3.1 Micrófono de Condensador de gran diafragma:............................................................10
3.2 Micrófono de Condensador de pequeño diafragma: .....................................................10
3.3 Micrófonos dinámicos:..................................................................................................10
3.4 Micrófono de voz en directos:.......................................................................................10
3.5 Micrófonos de cinta: .....................................................................................................11
3.6 Micrófonos Boundary (PZM) o de presión: ...................................................................11
3.7 Micrófonos de contacto / Solapa o Lavalier: .................................................................11
3.8 Micrófonos de diadema: ...............................................................................................11
3.9 Micrófono estéreo: .......................................................................................................11
3.9.1 Micrófonos Estereo según técnica microfónica: ....................................................... 12
1
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
1 – TABLA MICROFÓNICA DE DIVERSAS MARCAS:
AKG
APLICACIONES ECONÓMICO PREMIUM PROFESIONAL
Locución C 577, C 747 cb C 535 EB, C 4000 B C 414 B-TL II
Voces Solistas C 535 EB, C 1000 S C 3000 B, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-TL II, C 12 VR
C 414 B-ULS,
Coros C 1000 S C 535 EB, C 3000 B, C 4000 B
C 426 Bcb
C 411, C 577,
Guitarra Acústica C 3000 B, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-TL II
C 747 cb
Guitarra Eléctrica (ampli) D 112, C 391 B C 3000 B, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Contrabajo DB-1, D 112 C 480 B-ULS/61 C 414 B-ULS
Bajo Eléctrico (ampli) D 112 Solid Tube C 414 B-ULS
Violín C 577, C 747cb C 480 B-ULS/61 C 414 B-ULS, C 12 VR
Violonchelo C 577, C 747 cb C 480 B-ULS/61 C 414 B-ULS, C 12 VR
Cítara C 577 C 747 cb C 480 B-ULS/61
Órgano Leslie
2 x C 480 B-ULS/61 ULS/61
(agudos)
Órgano Leslie (bajos) D 112 D 112 D 112
Piano (clásico) C 3000 B Solid Tube C 414 B-ULS, C 12 VR
2 x C 577, 2 x 2 x C 562 BL, 2 x C 3000 B, 2
Piano (rock y jazz) 2 x C 414 B-ULS
C 391 B xC 4000 B
Piano (de pared) 2 x C 577 2 x C 535 EB, 2 x C 4000 B 2 x C 480 B-ULS/61
Trompeta C 391 B C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Saxofón C 391 B C 535 EB, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Trombón D 112 C 535 EB, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Trompa C 391 B C 535 EB, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Tuba C 577 C 535 EB, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Clarinete C 391 B C 535 EB, C 4000 B, Solid Tube C 414 B-ULS
Flauta C 577 C 480 B-ULS/61, C 4000 B C 414 B-ULS
Armónica C 577 C 535 EB, C 4000 B C 414 B-ULS
Bongos C 391 B C 747cb C 480 B-ULS/61
2
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
Congas C 747cb C 480 B-ULS/61
Bombo D 112, D 12E C 547 BL C 562 BL
Caja C 547 BL C 747 cb
Timbales D 112 C 1000 S, C 408 C 3000 B, C 4000 B
C 391 B, C 3000 B, C 4000 B, C 480 BULS/
Címbalos, platillos C 414 B-ULS
C 1000 S, 61
C 535 EB, C 3000 B, C 4000 B, C
Doble Platillo C 391 B,C 1000 S C 480 B-ULS/61
451, C 452, C 460
Sonido Ambiental C 414 B TL II C 12, C 414
OKTAVA
MK 319 Condensador Cardioide Estudio
MK 219 Condensador Cardioide Voz e instrumentos acústicos
MK 011 Condensador Cardioide Estudio
MK 012 Condensador Multicápsula Emisiones de Radio
SD SYSTEM
LCM 70 Condensador Flauta
LCM 77 Condensador Trompeta
LCM 80 + 80 EW Sistema Doble Saxo Soprano
LCM 82 + 83 Sistema Doble Clarinete, Fagot
LCM 85 Dinámico Instrumentos de viento y metales
LCM 89 Condensador Saxo Alto/Tenor
LCM 100 HL Contrabajo, Violonchelo
LCM 102 + PU 4 Sistema Doble Bajo y Cello
LCM 100 C Cello
LCM 110 + BS2 + PS 2 Sistema doble/triple Violín
LDM 94 Dinámico Saxo
LDM 300 Acordeón
PU 1 Pastilla Simple Guitarra
3
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
PU 2 Pastilla Doble Guitarra
PU 4 Pastilla Cuádruple Violonchelo, Contrabajo
TPU Pastilla (Contacto) Batería
BEHRINGER
XM 8500 Dinámico Supercardioide Voces
XM 2000 Dinámico Supercardioide Voces
ECM 8000 Lineal, Omnidireccional Medición
SHURE
BETA 52 Dinámico Supercardioide Premium Bombo
BETA 56 Dinámico Timbal
BETA 57 A Dinámico Supercardioide de Salida Alta Instrumentos, Caja
BETA 58 A Dinámico Supercardioide con Salida Alta Aplicaciones Vocales, Caja
BETA 87 Supercardioide Premium Ergonómico de Condensador Aplicaciones Vocales
KMS 32 CG Cardioide, gran diafragma Emisiones de radio y doblaje
SM 7a Cardioide, dinámico Bombo, Voces de registro bajo
SM 57 Dinámico Caja (habitual), Voces, Timbal
SM 58 Dinámico Caja, Voces, Instrumentos
SM 81 Cardioide, condensador Doble Platillo, Líneas agudas
SM 91 Refuerzo de medios en el Bombo
SM 98 Dinámico Timbal
NEUMANN
KMS 105 Condensador Supercardioide Voces
KMS 140 Dinámico Cardioide Voces
KMS 150 Voces
M 147 Tube Condensador Cardioide
M 149 Condensador, Nueve diagramas
U 47 Condensador Bombo (alejado)
Voces, Orquesta (Cello, Metales, Piano,
U 87 Dinámico Cardioide, Omni, Figura de Ocho
Percusión), Timbal. Locución.
U 89 Dinámico Cardioide, Hipercardioide, Amplio Voces (emisiones de radio, narración en
4
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
Cardioide, Omni, Figura de Ocho orquesta)
Aplicaciones profesionales y domésticas
TLM 103 Dinámico Cardioide
(voces)
Dinámico Omni, Cardioide, Amplio Cardioide
TLM 170 R
Hipercardioide, Figura de Ocho
Sonido Ambiental, Estudio, Voces
TLM 193 Condensador Cardioide
Críticas
TLM 50 Dinámico Omnidireccional Instrumentos
KM 84 Condensador, pequeño diafragma Doble Platillo
KM 183 Dinámico Omnidireccional
KM 184 Dinámico Cardioide Doble Platillo
KM 185 Dinámico Hipercardioide
SM 69 Dinámico de nueve posiciones
RMS 191 Par coincidente (hipercardioide y figura de ocho)
KMR 81 I Dinámico Escopeta Video, Cine
KMR 82 I Dinámico Escopeta Video, Cine
SENNHEISER
E 602 Cardioide Bombo, bajo, tuba e instrumentos de bajas frec.
E 604 Cardioide Percusión y Metales (trompas)
E 608 Supercardioide Instrumentos de viento, metales y percusión.
E 609 Guitarras y captación de gran proximidad.
E 815- S Cardioide Uso general; voces, karaoke.
E 825- S Cardioide Uso general; voces y locución en clubs.
E 835 Cardioide Voz solista (condiciones duras)
E 835- S Cardioide Voz solista (condiciones duras)
E 845 Supercardioide Voz solista (directo)
E 845- S Supercardioide Voz solista (directo)
E 855 Supercardioide, dinámico Voces (gama alta)
E 865 Supercardioide, condensador Voces (gama alta)
E 865 - S Supercardioide, condensador Voces (gama alta)
MD 409 Dinámico Timbal
MD 421-II Cardioide Bombo, Timbal, Emisiones radiofónicas
MD 431-II Supercardioide Voces, narración, emisiones radiofónicas.
5
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
MD 441-U Supercardioide, condensador
MD 425 Supercardioide Voces, diálogos, cine.
MD 428 PTT Reportajes sonoros.
MD 504 Dinámico Timbal
MD 22-U Emisiones radiofónicas.
MD 22 Omnidireccional Reportajes sonoros.
ME 62 Omnidireccional
ME 64 Condensador Cardioide Emisiones radiofónicas, narración, diálogo.
ME 65 Condensador Supercardioide Voces, narración
AUDIO TECHNICA
AT 3525 Cardioide, gran diafragma, condensador
AT 3528 Cardioide, condensador Emisiones radiofónicas y doblaje
AT 4031 Condensador Doble Platillo
AT 4033 Condensador, gran diafragma Sonido Ambiental
AT 4050 Sonido Ambiental
AT 4053 a Condensador hipercardioide Emisiones de radio, congresos
ATM 25 Gran diafragma Bombo
ATM 35 Dinámico Timbal
RODE
NT1-A Condensador Voces cantantes estudio
K2 Condensador Válvulas Guitarras acústica, voces.
NTK Condensador Voces, instrumentos acústicos, pianos, guitarras (ampli)
NT 2000 Condensador Saxo
NT 1000 Condensador Batería, piano, voces, guitarra.
NT2-A Condensador Voces
NT3 Condensador Caja, voz,
NT4 Condensador Percusión, coros, diseño de sonido y sonido ambiente.
NT5 Condensador Platos y timbales batería, instrumentos acústicos.
NT55 Condensador Marimba, xilófono, violín,
S1 Condensador Voces
M1 Dinámico Voces (directo), bombo, caja, timbales y percusión.
6
Anexo 1 – Tablas de micrófonos
M2 Condensador Voces directo.
M3 Condensador Voces, guitarra, batería.
Broadcaster Condensador Locuciones radio y tv
Procaster Dinámico Radio y ampli de guitarra.
NTG1 Condensador Cine y Video
NTG2 Condensador Cine y Video
NTG3 Condensador Cine y Video
NTG8 Condensador Cine y Video
Classic II Válvulas
7
Tema 1 – Micrófonos
2 – RECOMENDACIONES POR INSTRUMENTOS EN GENERAL:
2.0 – Resumen por instrumento:
Bombo AKG D112 (dinámico), AKG D12 (dinámico), Sennheiser MD421 (dinámico)
Shure SM-57 (dinámico), Sennheiser MD421(dinámico), AKG 414
Caja
(condensador)
Hi-hat Shure SM-57, Shure SM-81, Neumann KM-184
Timbales Sennheiser 609s (dinámico), MD421, SM-57
Shure KSM-32 (condensador), Shure KSM-44 (condensador), Neumann TLM
Superiores y
103 (condensador), Neumann U87 (condensador), Neumann U89, KM-184
platillos
(condensador), AKG 414
Micros de sala AKG-414, AT-4050, AT-4033, U-87, U-89, TLM-103, KM-184
Guitarras SM-57, MD421, AKG 414, Sennheiser MD441 (dinámico)
Bajos AKG D112, AKG D12, Shure Beta 52 (dinámico), MD421
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, AT-4050, AT-4033, U-87, TLM-103, Rode
Voz
N1, Rode N2
Piano U-87, TLM-103, KSM-32/44, AKG-414
Guitarra
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, AT-4050, AT-4033, U-87, TLM-103
acústica
2.1 EL PIANO:
El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas muy graves y notas muy
agudas. Por ello es muy recomendable la utilización de al menos dos micrófonos, una para las cuerdas
graves y otro para las cuerdas medias/agudas.
La colocación de los micrófonos es muy importante dependiendo el tipo de sonido que deseamos
conseguir si acercamos el micrófono de los medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos,
conseguiremos un sonido más brillante y percusivo, sonido más utilizado normalmente en música
moderan. Si por el contrario deseamos un sonido más natural, separando los micrófonos del arpa del
instrumento conseguiremos un sonido con mas armónicos de la caja y con menos agresividad
resultando más natura. En esta posición el sonido de la sala influye de forma importante. Los
micrófonos deberán estar separados entre sí para poder conseguir la separación de frecuencias a captar
cada uno.
2.1.1 Micrófonos:
U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG - 4006 y 4004 Brüel&Kjaer - SM-81 y SM91
Shure
2.2 CUERDAS:
Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un sonido más agudo y mas directivo
que las violas y estas más que los chelos y estos más que los contrabajos. Por tanto no hay que tratarlos
por igual aunque aquí los veamos de forma genérica. Siempre hay que dejar una distancia suficiente
entre el micrófono y el instrumento para poder recoger los armónicos que generan las cajas de estos, en
las cuerdas es muy importante.
8
Tema 1 – Micrófonos
2.2.1 Micrófonos:
D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441 Sennheiser - 4004 Brüel&Kjaer - 451, 300 y C-3000 AKG.
2.3 VIENTOS:
Se necesitan micrófonos que tengan algún sistema de atenuación dado que los vientos generan
presiones relativamente elevadas y pueden llegar a saturar el micrófono. También se debe buscar
micrófonos con buenas repuestas no tanto en graves si no en las zonas de medios agudos.
En la colocación hay que tener cuidado de que no recojamos el sonido generado por las llaves al tocar el
músico.
2.3.1 Micrófonos:
D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Sennheiser -RE20 Electro Voice.
2.4 BATERIA ACUSTICA:
La batería acústica cambia mucho si la vamos a grabar en un estudio o si la vamos a sonorizar para una
actuación en directo, por lo que dependiendo de los medios que dispongas en cada caso hay que elegir
unos u otro micrófonos.
2.4.1 Bombo:
El bombo genera el sonido más grave de la batería y además el que más presión acústica, por lo que
necesitamos un micrófono con un diafragma grande para que aguante bien la presión generada y con
una respuesta en graves lo mejor posible. La colocación también influye mucho. Yo normalmente lo
meto dentro, entre los dos parches, si lo acercas mucho al parche delantero oirás la pegada de la maza
sobre el parche, tendrás un sonido más definido, pero con menos peso en la zona grave. Si lo retiras
demasiado te ocurrirá lo contrario además de recoger sonidos no deseados del escenario.
2.4.1.A Micrófonos:
D112 AKG - MD-421 Sennheiser - M91 Shure.
2.4.2 Caja:
Una gran parte del sonido de la caja lo da el bordonero de esta (la cinta metálica que se sujeta sobre el
parche inferior). Por ello hay técnicos que utilizan dos micrófonos para la caja, uno para el parche
superior, y otro para el inferior con el bordon. Esto, a la hora de mezclar presenta algunos problemas
con la fase de ambos micrófonos. Yo personalmente siempre uso un único micrófono para el parche
superior. En directo el micrófono debe estar los más próximo al parche y los mas separado del charles.
2.4.2.A Micrófonos:
SM-57 BETA-57 SM-98 Shure - MD-441 Sennheiser.
2.4.3 Timbales:
Los timbales no suelen presentar muchos problemas por lo que normalmente se toman con:
2.4.3.A Micrófonos:
MD 421 de Sennheiser o con SM-57 de Shure.
2.4.4 Platos y Charles:
Para estos usaremos micrófonos eléctricos, para el charles es recomendable uno más cerrado que para
los platos de forma que no cojamos en exceso el sonido de la caja por este micrófono.
2.4.4.A Micrófonos:
451 + CK1 o CK3 , Serie 300 AKG - SM81 Shure. - MD 441 Sennheiser - RE-20 Electro Voice.
9
Tema 1 – Micrófonos
2.5 VOCES:
Las voces son a veces difíciles de tomar y varían mucho entre un cantante y otro, la sala en la que se
realiza la toma etc. Es importante en estudio interponer entre el micrófono y el cantante una pantalla
filtro que elimine los "pos" y siseos de la voz. En directo interesa más un micrófono dinámico que no
presente tanta facilidad a la realimentación como los eléctricos aun a costa de perder algo de calidad.
2.5.1 Micrófonos:
Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457 Neumann - C-422, C-414- C12, Tube AKG -
3 – SEGÚN EL TIPO DE MICRÓFONOS:
3.1 Micrófono de Condensador de gran diafragma:
Este es un micrófono de condensador, generalmente con un diafragma de 1 pulgada o más de diámetro.
Por lo general, tiene muy buena respuesta de baja frecuencia y baja auto-ruido. Los usos más comunes
son las voces de estudio e instrumentos acústicos.
Ejemplo: AKG C12VR, C414, Perception 100 y 200, C2000B y C3000B; Audio-Technica,
AT2020/3035/4040, Audix SCX25, Blue Blueberry, CAD Equitek Series y M177, DPA 4041, Lawson L47MP
MKII y L251, Manley Gold Reference, Neumann U87, U47 y TLM 103, Soundelux Elux 251, Sterling Audio
ST51. ADK various models, SE Electronics various models, Shure KSM Series, MXL V67G, V69, 900, 2001,
2003 y 2006; Rode NT1A, Studio Projects B, C Series, Samson CL7, C01, Nady SCM 950 , 100, Violet
Flamingo, M-Audio Solaris, Sputnik, Luna y Nova, y Behringer B1 y B2.
3.2 Micrófono de Condensador de pequeño diafragma:
Esta es una forma de barra o "lápiz" de micrófono de condensador, cardioide y generalmente extremo
dirigido. Tiene un diafragma aproximado de 1 pulgada de diámetro. Por lo general, tiene muy buena
respuesta transitoria y es una buena elección para primeros instrumentos acústicos, especialmente
platillos, guitarra acústica y piano.
Ejemplo: AKG C 451 B; Audio-Technica AT 3031 y AT 4051a; Audix SCX1, ADX50, y ADX51; Berliner CM-
33, CAD Equitek e60; M-Audio Pulsar; Samson C02; Crown CM-700; DPA 4006; Mojave MA-100,
Neumann KM 184; Sennheiser e614 y MKH50; Shure KSM109/SL, KSM137/Sl y SM81; MXL 600 y 603S;
Behringer B5 with cardioid capsule; y Studio Projects C4.
3.3 Micrófonos dinámicos:
Este es un micrófono dinámico en forma de barra, el extremo-dirigido. A pesar de que puede tener una
respuesta plana, generalmente tiene un pico de presencia y alguna atenuación de baja frecuencia para
evitar el efecto proximidad cuando se acercan a él. A menudo se utiliza en la batería y amplificadores de
guitarra.
Ejemplo: Shure SM57, AKG D112 (kick drum), Audio-Technica AT AE2500 (kick), Electro-Voice N/D868
(kick), Heil PR40 (kick), Audix D1 through D6 y I-5, y Sennheiser MD421, e604 y e602 (kick).
3.4 Micrófono de voz en directos:
Este micrófono unidireccional tiene la forma de un cono de helado, debido a su gran malla de alambre
para reducir posibles soplos de aire del cantante. Puede ser de condensador, dinámica, o tipo de cinta, y
por lo general tiene un pico de presencia y un poco de atenuación de baja frecuencia.
Ejemplo: Shure SM58, Beta 58A, SM85, SM86, SM87A y KSM9; AKG D3800, C 535 EB, C5, ELLE C, y D5/D
5 S; Audix OM5 and OM7, Beyerdynamic M88 TG y TG V70d; EV N-Dym Series, Sennheiser e945 y
Neumann KMS104 y KMS105.
10
Tema 1 – Micrófonos
3.5 Micrófonos de cinta:
Este micrófono puede ser bidireccional o extremo dirigido. Por lo general, se utiliza siempre que lo
desee un ambiente cálido, suave, en busca de la calidad del sonido (a veces con temperaturas
reducidas).
Ejemplos: modelos de Beyerdynamic, Coles, Royer, Cascade, azul y AEA.
3.6 Micrófonos Boundary (PZM) o de presión:
Micrófonos de zona de presión están diseñados para ser utilizados en las superficies. Por ejemplo
añadirles cinta adhesiva en la parte inferior de una tapa del piano, o con cinta adhesiva a la pared para
la recolección de ambiente del salón.
Ejemplos: AKG C 562 BL, Audio-Technica AT 841a, Beyerdynamic MPC 22, Crown PZM-30D y PZM-6D, y
Shure Beta 91.
3.7 Micrófonos de contacto / Solapa o Lavalier:
Micrófonos de condensador mini se puede pinzar en el borde de la caja, flautas, trompetas, guitarras
acústicas, violines, etc. Su calidad de sonido es tan buena como micrófonos de estudio y el precio es
relativamente más bajo. Con estas pequeñas unidades puede grabar una banda en un concierto y los
artistas tienen la libertad de movimiento en el escenario. Comparado con micrófonos más grandes,
éstos tienden a tener más ruido (siseo) en aplicaciones lejanas, pero ese ruido no es un
problema cuando colocamos los micros cerca. Un micrófono de solapa es un micrófono pequeño
colocado en el pecho para recoger discurso de un locutor o un profesor errante.
Ejemplos: AKG Micro Mic Series; Bartlett Spark Mini Mic, Guitar Mic y Fiddle Mic; Shure Beta 98S, Audix
M1245 y Micro-D, Countryman Isomax B6, DPA 4060, y Sennheiser e608.
3.8 Micrófonos de diadema:
Este micrófono se utiliza para una actuación en vivo. Se trata de un pequeño micro de condensador que
se coloca en la cabeza. Puede ser o bien omnidireccional o unidireccional. El micrófono de diadema le
permite al ejecutante la libertad de movimiento en el escenario. Algunos modelos ofrecen una
excelente ganancia antes de retroalimentarse y gran aislamiento.
Ejemplo: AKG C 420, Audio-Technica BP892 MicroSet, Samson SE50, AKG C 520, Sennheiser ME 3-EW,
Shure WBH53, Rode HS1-P, Countryman Isomax E6, Crown CM-311A,
y DPA 4066F/4088F.
3.9 Micrófono estéreo:
Un micrófono estéreo combina dos cápsulas de micrófono direccional en una única caja única para una
cómoda grabación estéreo. Basta con colocar el micrófono a una distancia adecuada y la altura del
sonido origen y obtendrás una grabación estéreo con poco ruido.
Ejemplos: AKG C426 B Comb, Audio-Technica AT825 y AT822, Neumann SM69, Shure VP88, Nady RSM-
2, AEA R88, y Royer SF-12.
11
Anexo 1 – Tablas de Micrófonos
3.9.1 Micrófonos estéreo según técnica microfónica:
En este apartado se incluye un listado de micrófonos estéreo comerciales que proporciona información
de las características normalmente disponibles. Respecto a las especificaciones de los micrófonos en
estéreo, es preciso tener en cuenta las definiciones siguientes:
- Sensibilidad máxima lateral (sidefired). El eje de máxima sensibilidad se encuentra en ángulo
recto con el eje longitudinal del micrófono, por lo que se sostendrá el micrófono verticalmente.
- Sensibilidad máxima axial. El eje de máxima sensibilidad es el mismo que el eje longitudinal del
micrófono. Éste se dirigirá al centro de la fuente de sonido.
AKG C34. Micrófono de condensador de gran diafragma para grabación MS o XY: pueden
seleccionarse nueve diagramas de forma remota; una cápsula es fija, la otra es rotatoria en 180°.
Máxima sensibilidad lateral.
AKG C422. Micrófono de condensador de gran diafragma para grabación MS o XY: selección de
nueve diagramas de forma remota; una cápsula fija, la otra rotatoria en 180°. Máxima sensibilidad
lateral.
AKG C522 ENG: Micrófono de condensador con dos cápsulas fijas para grabación XY de noticias,
deportes, etc. Máxima sensibilidad axial.
AKG C426B “Comb”: Micrófono estéreo con dos cápsulas de condensador, con diafragmas gemelos,
uno sobre el otro, para uso en MS o XY; tiene tres diafragmas más seis pasos intermedios; incluye
interruptor de bajo corte, atenuador y montaje anti choques. Máxima sensibilidad lateral.
AMS/Calrec Soundfield Microphone: Micrófono para sonido de campo. Usa cuatro cápsulas
dispuestas en tetraedro, con matriz de fase para conseguir buena coincidencia. Control remoto del
diagrama polar, acimut (rotación horizontal), elevación (panorámica vertical) y dominancia
(movimiento adelante/atrás). Salidas separadas para estéreo y Ambisónico (3D), sonido ambiente
(surround). Sensibilidad máxima lateral. Bastidor volante y cable de cabeza de 20 metros.
AMS Calrec ST 250: Micrófono de condensador estéreo coincidente con salidas MS o L/R, diagramas
polares variables, atenuador y control angular. Incluye una unidad de control estéreo separada,
operada por pilas internas o con energía fantasma. Sensibilidad máxima axial o lateral.
AT 825 XY: Micrófono estéreo de Audio Technica; filtro paso alto, alimentación a pilas o fantasma.
Sensibilidad máxima axial.
MC 742 Beyerdynamic: Micrófono XY o MS con cápsula superior rotatoria y diagramas polares
ajustables por control remoto; atenuador de 10 dB y filtro de corte bajo. Sensibilidad máxima
lateral.
SASSP PZM Crown: Micrófono estéreo. Dos PZMs situados con un espaciamiento equivalente a la
distancia entre oídos sobre contornos en ángulo; par casi coincidente. Grabación compatible con
mono, ENG, etc. Sensibilidad máxima axial.
SASSB Crown: De conformación similar al SASSP; montaje estéreo de contorno para micrófonos de
estudio de bajo ruido Bruel & Kjaer 4006.
M22RP Fostex MidSide: Micrófono MS con diafragmas de cinta impresa; no precisa fuente de
energía. Tres salidas: cardioide medio, cardioide lateral derecha y cardioide lateral izquierda; caja
de transformador incluida con salidas a derecha e izquierda. Preferentemente para uso en
exteriores, toma deportiva y monitorización en auditorios al aire libre. Sensibilidad máxima lateral.
M20RP Fostex MidSide: Micrófono lateral/medio en versión de menor coste que el M22RP;
prescinde de la matriz y dispone de un cable a tres vías. Sensibilidad máxima lateral.
OSS Disk de Josephson Enginnering (Jecklin Disk): Utiliza dos micrófonos omnidireccionales de
respuesta a presión espaciados a 16 cm y separados por un disco con amortiguamiento acústico de
30 cm de diámetro; usa diferencias espectrales y de tiempo para localizar imágenes en estéreo.
Sensibilidad máxima axial.
C622 OSSII de Josephson Engineering: Micrófono de condensador de contorno estéreo. Versión de
contorno del disco OSS. Usa dos micrófonos de contorno espaciados a 16 cm y separados por un
disco plástico semicircular recubierto de material absorbente; usa diferencias de tiempo y de
espectro para localizar imágenes sonoras.
SCHDisco de Josephson Enginnering (Disco Schneider): Nueva versión del disco OSS con linealidad
de fase mejorada y reproducción mediante bafles de foam hemisféricos entre micrófonos y disco.
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Anexo 1 – Tablas de Micrófonos
StereoQ de Josephson Engineering: cuatro cápsulas cardioides montadas en XY. Tiene cuatro
señales discretas que salen a una unidad de matriz estéreo para producir las señales de salida
derecha e izquierda. El ángulo de X puede ajustarse para tomar posiciones de 60°, 90° ó 120° para
captación XY estrecha, normal o ancha. Ofrece posibilidad MS y captación de ochos cruzados.
Sensibilidad máxima lateral.
SM69 Fet de Neumann: micrófono MS/XY estéreo dual con diagramas polares conmutables con
control remoto; la cápsula superior puede girarse con respecto a la inferior hasta 270°. Sensibilidad
máxima lateral.
USM 69 i de Neumann: como el anterior USM SM69 fet, pero con diagramas polares conmutables
en el propio micrófono, con lo que se elimina la necesidad de nuevos controles. Sensibilidad
máxima lateral.
Sistema RSM 190S de Neumann: micrófono de cañón estéreo MS, usa como elemento medio un
cañón corto y una cápsula bidireccional para elemento lateral. Las salidas M y S alimentan un
amplificador de matriz MTX 190S para control remoto del ancho del estéreo (relación
media/lateral). Sensibilidad máxima axial.- RSM 191S de Neumann: desarrollo reciente del RSM
190S.
Pearl TL4: dos cardioides adosados en sentido opuesto para grabación XY. Sensibilidad máxima
axial.
Pearl MS2: micrófono medio/lateral con matriz MS interna; dispone de salida derecha e izquierda.
Sensibilidad máxima axial.
Pearl MS8: Micrófono medio lateral sin matriz interna MS; tiene salidas media y lateral. Sensibilidad
máxima axial.
332012 (Realista) de Radio Shack: micrófono estéreo XY; alimentación a pilas, salidas no
equilibradas de 600 ohmios. Estéreo ancho o normal conmutable. Sensibilidad máxima axial.
331065 (Realista) de Radio Shack: micrófono estéreo casi coincidente, con angulación ajustable; a
pilas con salidas no equilibradas de 600 ohmios. Sensibilidad máxima axial.
CMS2 MS de Sanken: Micrófono de condensador estéreo; unidad manual pequeña y ligera para TV,
películas y música. Elemento medio cardioide y elemento lateral bidireccional. Sensibilidad máxima
axial.
CMS7 MS de Sanken: Micrófono de condensador portátil estéreo; para radiodifusión y películas;
precisa de matriz externa. Diagramas polares de ángulo fijo. El modelo CMS7 tiene una unidad
media cardioide. El CMS7H tiene una unidad media hipercardioide. Sensibilidad máxima axial.
CMS9MS de Sanken: Micrófono de condensador portátil de estéreo. Semejante al CMS7 pero con
matriz interna, por lo que no precisa de cajas externas. Salida derecha/izquierda o MS, ángulo fijo
para los diagramas polares. Sensibilidad máxima axial.
MSTC 34, 44 y 54 de Schoeps: Micrófono gemelo estéreo. Dos cápsulas de condensador cardioide
permanentemente anguladas a 110° y especiadas a 17 cm. (sistema ORTF). Sensibilidad máxima
axial.
CMTS 501 U de Schoeps: Micrófono estéreo de intensidad para grabación MS o XY. La cápsula
superior puede girarse hasta 360° y se usa para el canal 2, la cápsula fija es para el 1. Cada diagrama
de cápsula es seleccionable en el micrófono entre: omnidireccional, cardioide o bidireccional.
Sensibilidad máxima lateral.
VP88 Shure: Micrófono MS con salidas en estéreo o MS, control de ancho de estéreo en el
micrófono; conmutador de filtro paso alto. Sensibilidad máxima axial.
ECM 979 de Sony: Micrófono de condensador electret MS con ancho de estéreo interno ajustable.
Sólo energía por pilas de 1,5 V; salida derecha e izquierda con cable del tipo XLR dual. Sensibilidad
máxima axial.
ECMMS5 de Sony: Micrófono condensador electret MS, de poco peso para trabajos de campo; tiene
ancho de estéreo interno ajustable, conmutador de filtro paso alto, energía por pilas AA o
fantasma, además ofrece de forma opcional energía CC. Salidas derecha e izquierda con cable tipo
XLR dual. Sensibilidad máxima axial.
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