Tradicin

De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Para otros usos de este trmino, vase tradicin (desambiguacin). Tradicin es el conjunto de patrones culturales que una o varias generaciones hereda de las anteriores y, usualmente por estimarlos valiosos, trasmite a las siguientes. Se llama tambin tradicin a cualquiera de estos patrones. El cambio social altera el conjunto de elementos que forman parte de la tradicin. Se considera tradicionales a los valores, creencias, costumbres y formas de expresin artstica caractersticos de una comunidad, en especial a aquellos que se transmiten por va oral. Lo tradicional coincide as, en gran medida, con la cultura y el folclore o sabidura popular. La visin conservadora de la tradicin ve en ella algo que mantener y acatar acrticamente. Sin embargo, la vitalidad de una tradicin depende de su capacidad para renovarse, pudiendo cambiar de forma para adaptarse a nuevas circunstancias, sin perder por ello su sentido. El poeta Vicente Aleixandre destaca esta capacidad creadora de la tradicin al escribir en su discurso de recepcin del premio Nobel: Tradicin y revolucin. He ah dos palabras idnticas.

Contenido
[ocultar]

1 Etimologa 2 Ren Gunon 3 Vase tambin 4 Enlaces externos

[editar] Etimologa
La palabra proviene del sustantivo latino traditio, y ste a su vez del verbo tradere, entregar.

[editar] Ren Gunon

La palabra tradicin tiene un sentido particular en los escritos del metafsico francs Ren Gunon. Con ella alude Gunon a contenidos y prcticas trasmitidos durante siglos que

mantienen abierta una va de acceso a la verdad absoluta del hombre y la relacin de este con Dios y la creacin. Esta Tradicin es nica para toda la humanidad, y se manifiesta de forma superficialmente distinta en los diferentes pueblos y religiones, variando segn el contexto, pero manteniendo siempre intacta la parte interior o esotrica (que es inalterable e incomunicable). La cadena se rompe con la poca moderna, en la que se pierde la Tradicin verdadera y solo persisten sucedneos que no remiten a ninguna realidad trascendente, pues se trata slo de manifestaciones fsicas reproducibles, y no de realidades interiores que se externalizan a travs de mltiples formas, ajustndose a los lmites establecidos por la misma tradicin.

Costumbre
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Una costumbre es un hbito adquirido por la prctica frecuente de un acto. Las costumbres de una nacin o persona, son el conjunto de inclinaciones y de usos que forman su carcter distintivo. Generalmente se distingue entre las que cuentan con aprobacin social, y las malas costumbres, que son relativamente comunes, pero no cuentan con aprobacin social, y a veces leyes han sido promulgadas para tratar de modificarlas en la conducta de las personas.

Contenido
[ocultar]

1 La costumbre como fuente del derecho 2 Costumbre internacional 3 La costumbre en sociologa 4 Vase tambin 5 Enlaces externos

[editar] La costumbre como fuente del derecho

Artculo principal: Derecho consuetudinario.

Usualmente las leyes son codificadas de manera que concuerden con las costumbres de las sociedades que rigen, y en defecto de ley, la costumbre puede constituir una fuente del derecho. Sin embargo en algunos lugares, como Navarra, o en otros pases la costumbre es fuente de derecho primaria y como tal se aplica antes (o a la vez) que la ley.

[editar] Costumbre internacional

Artculo principal: Derecho internacional consuetudinario.

En Derecho internacional, la costumbre es una prctica generalizada y repetitiva de los Estados y de otros sujetos de derecho internacional, aceptada como norma y obligatoria a travs de lo denominado como expectativa de derecho. Tiene tanta validez como los tratados internacionales, no existiendo ninguna prelacin de fuentes entre ellas. No obstante, hay que tener en cuenta los hechos que llevan a una prctica general y uniforme a ser considerada derecho por los sujetos del Derecho Internacional. Para que cristalice la "opinio iuris" u elemento subjetivo resulta de vital importancia las acciones u omisiones que realizan Estados que son significativos de la comunidad internacional.
Vase tambin: Ius cogens

[editar] La costumbre en sociologa

Costumbre tiene un gran uso en Sociologa como usos y costumbres (Ortega y Gasset), que son unos componentes de la Cultura en los Sistemas de accin, como Adaptacin instrumental y, por tanto, parte de la Estructura social en el Funcionalismo. Tambin es asimilable por similitud con conductas en Psicologa social y en la Teora sistmica. Como componente cultural el Interaccionismo simblico lo hace su objeto de descripcin y explicacin. Para la Teora del conflicto y en contraposicin a la difusin de nuevas leyes impuestas a una comunidad es la resistencia popular ms importante contra el cambio.

Realismo
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda

Realismo y realista puede referirse a:

Diversos movimientos relacionados con lo real o la realidad Una determinada forma de monarqua:

Monarqua absoluta Monarquismo

Vanse tambin: absolutismo (desambiguacin) y regalismo

Contenido
[ocultar]

1 Filosofa 2 Arte y literatura o 2.1 Movimientos literarios o 2.2 Movimientos artsticos o 2.3 Movimientos cinematogrficos 3 Poltica o 3.1 Realistas monrquicos 4 Psicologa evolutiva 5 Vase tambin 6 Notas

[editar] Filosofa

Realismo filosfico Realismo crtico Realismo moral Realismo existencial

[editar] Arte y literatura

Realismo artstico Realismo en arquitectura, Arquitectura del realismo Realismo en cine, cine de realidad Realismo escnico, concepto de la cuarta pared o inclusin del pblico Realismo en escultura, Escultura del realismo Realismo en fotografa Realismo en msica, msica del realismo o Realismo musical,[1] Realismo en pintura, Pintura del realismo Realismo fantstico, trmino ambiguo, aplicado a distintos movimientos artsticos[2]

La expresin tambin se usa en El retorno de los brujos (Jacques Bergier y Louis Pauwels, 1960), inicialmente como "escuela del realismo fantstico"[3]

Realismo heroico Realismo literario Realismo romntico Realismo socialista Surrealismo, del francs: surralisme; sur ['sobre, por encima'] ms ralisme ['realismo']), es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del poeta Andr Breton.

Vanse tambin: Academicismo y Kitsch

[editar] Movimientos literarios

Realismo literario Naturalismo Verismo Realismo mgico Realismo pico Surrealismo#En la literatura Surrealismo#En la literatura hispnica

[editar] Movimientos artsticos

Realismo en pintura, Pintura del realismo Nuevo realismo Hiperrealismo Surrealismo#En las artes plsticas

[editar] Movimientos cinematogrficos

Cine de realidad (cinema verit) Neorrealismo italiano Surrealismo#En los medios audiovisuales

Monarqua absoluta
De Wikipedia, la enciclopedia libre

Saltar a: navegacin, bsqueda Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Puedes aadirlas as o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Monarqua absoluta}} ~~~~

Para otros usos de este trmino, vase Absolutismo (desambiguacin).

Monarqua constitucional / parlamentaria. Monarqua de la Mancomunidad de Naciones (Commonwealth) Monarqua semi-constitucional Monarqua absoluta Entidad monrquica a nivel sub-estatal

La monarqua absoluta es una forma de gobierno en la que el monarca (lleve el ttulo de rey, emperador, zar o cualquier otro) tiene el poder absoluto. No existe en ella divisin de poderes (ejecutivo, legislativo y judicial). Aunque la administracin de la justicia pueda tener una autonoma relativa en relacin al rey, o existan instituciones parlamentarias, el monarca absoluto puede cambiar las decisiones o dictmenes de los tribunales en ltima instancia o reformar las leyes a su voluntad (La palabra del rey es ley). Nombra y retira a sus asistentes en el gobierno a su voluntad. La unidad de todos los poderes suele considerarse justificada por considerar que la fuente del poder es Dios y que los monarcas ejercen la soberana por derecho divino de los reyes. No hay mecanismos por los que el soberano (que no reconoce superiores) responda por sus actos, si no es ante Dios mismo. La monarqua absoluta se desarrolla histricamente en la Europa Occidental a partir de las monarquas autoritarias que surgen al final de la Edad Media con la crisis de las monarquas feudales y el predominio que adquiere el rey en relacin a todos los estamentos. La recepcin del Derecho Romano en las Universidades a partir del siglo XIII reforz la posicin de los reyes en cuanto pudieron desprenderse de la prelacin terica de emperador y papa. La teora de que el rey es emperador en su reino y que, por tanto, tiene todos los poderes que pudieran atribuirse a los emperadores antiguos (el princeps legibus solutus) fue apoyada por los letrados, de origen social bajonobiliario o incluso no privilegiado, que slo podran aspirar a ascender socialmente sirviendo a los intereses de un rey fuerte.

Las monarquas de Europa Occidental entre finales de la Edad Media y comienzos de la Edad Moderna pueden calificarse de monarquas autoritarias, como la de Luis XI en Francia, Maximiliano I en Austria, los Reyes Catlicos en Espaa o Enrique VIII en Inglaterra. Valois, Tudor y Habsburgo fueron las dinastas que, en un juego de enfrentamientos y alianzas entre ellas, dominaron el panorama internacional; hacia dentro de sus territorios asentaron su poder en un ejrcito permanente, una burocracia y una Hacienda cada vez ms desarrolladas, que les hacan inalcanzables para la nobleza, que empezar a ser atrada a su servicio como nobleza cortesana. Durante el siglo XVII surgi la teora que el soberano slo responda por sus actos ante Dios y, por consiguiente, era su representante en la tierra. Con ello se pretenda legitimar las decisiones y la posicin del rey ante sus sbditos (teora del Derecho Divino), excepto en Espaa, donde, desde el siglo XVI, la Escuela de Salamanca haba desarrollado una teora opuesta: segn Luis de Molina, una nacin es anloga a una sociedad mercantil en la que los gobernantes seran los administradores, pero donde el poder reside en el conjunto de los administrados considerados individualmente, lo que no quita para que un par de siglos despus se adopatase la idea generalizada. Con la ilustracin surge el concepto del despotismo ilustrado, por el cual la funcin del monarca era la de traer el progreso y bienestar social y econmico a su pueblo por medio de reformas y la asesora de sus funcionarios, rompiendo con el tradicionalismo de ste y entrando en conflicto con los intereses de la nobleza. Con el advenimiento de las revoluciones francesa y norteamericana, junto con la independencia de Latinoamrica, viene la crisis de las monarquas absolutas como formas de gobierno, lo que llev a la instalacin de monarquas constitucionales o de repblicas como formas de gobierno. Un pas absolutista muy conocido fue Francia, que con su rey Luis XIV, el Rey Sol, alcanz el mximo exponente de esta forma de gobierno. En el Estado galo, el absolutismo se mantuvo de forma continuada durante el reinado de tres reyes (Luis XIV, Luis XV y Luis XVI; 1661 aprox. - 1789).

[editar] Ejemplos modernos

Muchas naciones que antes fueron monarquas absolutas, como Marruecos, se han trasladado hacia la monarqua constitucional, aunque en algunos casos el monarca conserva un enorme poder, a tal punto que la influencia del parlamento en la vida poltica es insignificante. En Butn, el gobierno pas de la monarqua absoluta a una monarqua constitucional despus de las elecciones parlamentarias previstas para el Tshogdu (Gran Asamblea Nacional de Butn) en 2003, y la eleccin de una Asamblea Nacional en 2008. Nepal tuvo varios cambios entre la norma constitucional y la absoluta relacionados con la guerra civil, la insurgencia maosta, y la masacre real de 2001. La monarqua nepalesa fue abolida el 28 de mayo de 2008.

Inusual en una poca en que muchas naciones se han movido hacia el poder monrquico disminuido, Liechtenstein se ha desplazado hacia la ampliacin del poder del monarca: al Prncipe de Liechtenstein se le dio poderes ampliados despus de un referndum que modific la Constitucin en el 2004. En Tonga el rey tena el control mayoritario del parlamento hasta el ao 2010. Entre los pocos pases donde el monarca sigue reclamando el poder absoluto (como jefe de Estado y de Gobierno) estn: Arabia Saudita, Bruni, Catar, Omn y Suazilandia.

Realismo literario
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Para otros usos de este trmino, vase Realismo.

Balzac, junto con Stendhal, son considerados como los padres del realismo literario, al que dieron inicio en la dcada de 1830 con las novelas de la serie de La comedia humana el primero, y Rojo y negro y La cartuja de Parma el segundo. En la imagen una fotografa de Balzac de 1840. El realismo literario es una corriente esttica que supuso una ruptura con el romanticismo, tanto en los aspectos ideolgicos como en los formales, en el tercio central del siglo XIX.

Contenido
[ocultar]

1 Origen del trmino 2 Descripcin 3 Caractersticas 4 Evolucin del realismo 5 Descomposicin del realismo literario 6 Vase tambin 7 Bibliografa utilizada

[editar] Origen del trmino

El origen del trmino es francs: aparece aplicado a la literatura hacia 1825 para referirse a la imitacin por parte de los romnticos de la naturaleza y al detalle descriptivo de algunos de sus novelistas. Ms tarde, su significado se precis para aplicarse a ciertos pintores como Gustave Courbet que, frente a los temas grandilocuentes y las escenografas aparatosas del Romanticismo, llevaban a sus lienzos sencillas escenas de la vida cotidiana; enseguida se aplic el vocablo a las obras literarias animadas de un propsito anlogo de recoger fieles testimonios de la sociedad de la poca. Hacia 1850 en Francia una serie de escritores y crticos presentan ya al realismo como una nueva esttica alejada u opuesta a la romntica. En 1856 aparece una revista titulada precisamente Ralisme, que en uno de sus nmeros dice: El realismo pretende la reproduccin exacta, completa, sincera, del ambiente social y de la poca en que vivimos... Esta reproduccin debe ser lo ms sencilla posible para que todos la comprendan.

[editar] Descripcin
He aqu sintetizados los rasgos esenciales del realismo, tanto en su orientacin temtica y enfoque como en sus preferencias estilsticas, aunque hay que hacer algunas precisiones: la reproduccin exacta de la realidad toma a menudo como modelo los mtodos de observacin de las ciencias experimentales. Un gran crtico, Ferdinand Brunetire, sealara ms tarde, en 1883, que "el Realismo viene a ser en arte lo que el positivismo es en la Filosofa". Ya en 1843 Balzac se propona estudiar la sociedad como un cientfico estudiaba la naturaleza. Y Baudelaire, en 1851, recomendaba: "Estudiad todas las lceras como el mdico que est de servicio en un hospital". Flaubert consult tratados mdicos para describir la muerte por envenenamiento de su madame Bovary, y en general los novelistas se documentan rigurosamente sobre el terreno tomando minuciosos apuntes sobre el ambiente, las gentes, su indumentaria, o buscan en los libros los datos necesarios para conseguir la exactitud ambiental o psicolgica.

Los escritores dejaron de centrarse en s mismos y pusieron su inters en la sociedad, observando y describiendo objetivamente los problemas sociales, y para ello se valieron de un nuevo tipo de novela, la novela burguesa. En cuanto a la expresin, prefirieron un estilo ms sencillo, sobrio y preciso, en el que adquiri relevancia la reproduccin del habla coloquial, especialmente en los dilogos, es decir, adoptando los niveles de lenguaje adecuados a los personajes, que representaban todos los estratos sociales. Se halla inscrito en un movimiento ms amplio que afecta tambin a las artes plsticas, a la fotografa (que surge con el siglo XIX), y a la filosofa (positivismo, darwinismo, marxismo, mtodo experimental). La esttica del realismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un documento que pueda servir de testimonio de la sociedad de su poca. Por ello describe todo lo cotidiano y prefiere los personajes comunes y corrientes, basados en individuos reales de los que toma nota a travs de cuadernos de observacin, a los personajes extravagantes o inslitos tpicos del Romanticismo. Esta esttica propugna a su vez una tica, una moral fundamentada en la objetividad y el materialismo filosfico. En cuanto a los procedimientos literarios del realismo, son caractersticos el uso de la descripcin detallada y minuciosa, con enumeraciones y sustantivos concretos; el del prrafo largo y complejo provisto de abundante subordinacin, la reproduccin casi magnetofnica del habla popular, sin idealizarla, y un estilo poco caracterizado, un lenguaje invisible que caracterice personajes, hechos y situaciones objetivamente sin llamar la atencin sobre el escritor.

[editar] Caractersticas

Ilustracin de Los papeles del club Pickwick, de Charles Dickens, obra inaugural del realismo literario ingls. En la imagen aparece el seor Pickwick dirigiendo su extravagante club. Los rasgos fundamentales del Realismo son los siguientes:

Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad

Se opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a reflejar la realidad individual y social en el marco del devenir histrico. Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y sociales. El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el habla comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan influyendo en otros. Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una poca, una clase social, un oficio, etc. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad. Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible.

[editar] Evolucin del realismo

Fidor Dostoyevski, con Crimen y castigo y Los hermanos Karamazov, ahonda en la conciencia de los personajes, en lo que se ha dado en llamar novela psicolgica, la gran aportacin rusa al Realismo.

El conjunto de la obra novelstica de Benito Prez Galds presenta un fresco de la sociedad espaola del siglo XIX equiparable al que plante Balzac en su Comedia humana para la francesa. Desde La desheredada, en 1881, sus novelas contemporneas llegan al realismo pleno, a la vez que asumen algunos de los postulados del Naturalismo. Con Fortunata y Jacinta (1886-1887) alcanza el cnit de su arte. Su nacimiento est ligado al ascenso, al afianzamiento de la burguesa y a la nueva sociedad urbana originada como consecuencia del desarrollo de la Revolucin industrial y el consiguiente xodo masivo del campo a las ciudades. La mesocracia o clase media preponderante, y progresivamente alfabetizada, impuso sus gustos en materia literaria, pues la mayor parte de los lectores pertenecan a esta clase. El pblico estaba interesado, ms que por lo lejano en el tiempo y espacio y lo extico de los romnticos, por los problemas prximos y cotidianos de la sociedad contempornea, siempre presente a travs del periodismo, que se desarrolla ampliamente en el siglo XIX despus de haber nacido en el XVIII, y de la Fotografa, nueva tcnica que reproduce al detalle la realidad. En reaccin contra el idealismo, se desarrolla el positivismo de Auguste Comte (su Sistema de filosofa positiva se publica en 1850), que rechaza la especulacin pura y la metafsica; en Inglaterra domina el pensamiento emprico del utilitarismo (Jeremas Bentham, John Stuart Mill) y el evolucionismo que Charles Darwin expone en su Origen de las especies (1859) pone de moda las ciencias naturales y la clasificacin emprica de los hechos, haciendo notar que todos los seres humanos estn encadenados al medio ambiente, que los moldea mediante la "adaptacin al medio" en una "lucha por la vida" que provoca una "seleccin natural"; el filsofo Herbert Spencer crea con este fundamento el Evolucionismo social y cultural, al que se adhiere el mismo Comte. El experimentalismo se desarrolla con el fisilogo francs Claude Bernard, quien publica en 1865 su mtodo experimental aplicado la medicina. Por ltimo, se desarrolla una nueva ciencia, la gentica, a partir de que el botnico austriaco Gregor Mendel publique en 1865

sus leyes de la herencia. Por otra parte, la izquierda hegeliana desacredita la religin (Ludwig Feuerbach) y las esperanzas de redencin fuera de este mundo y, sobre todo Karl Marx, llama la atencin sobre los condicionantes econmicos y sociales de los pueblos o materialismo histrico y la lucha de clases y afirma que la realidad no debe ser teorizada, sino transformada. La clase media empez a notar los efectos beneficiosos del progreso, pero tambin los nuevos problemas a que daba lugar, hasta entonces desconocidos, como un cambio esencial de valores desde los tradicionales que dominaban en los ambientes rurales a los urbanos, ms cnicos, individualistas y materialistas. Este contexto favoreci el realismo como estilo literario y la prosa narrativa como gnero dominante, puesto que permita reconstruir la realidad de una forma flexible y alejada de retricas pasadas y moldes fuera de uso y dejaba libertad al escritor para elegir temas, personajes y situaciones. Por eso la novela fue aumentando su popularidad gracias a su vinculacin con la prensa peridica, vehculo a travs del que se difundieron, por entregas, numerosas narraciones econmicas que, de esa manera, llegaron a un pblico ms amplio que nunca hasta entonces, gracias al abaratamiento de los materiales librarios de impresin y edicin y la alfabetizacin masiva por parte del estado, una de las conquistas de las revoluciones burguesas, para garantizar en principio la igualdad ante la ley. La libertad poltica y religiosa, la soberana popular, el sufragio universal y las reivindicaciones sociales fueron motores que desde ese momento movilizaron en toda Europa a las masas de trabajadores y las impulsaron a participar en los acontecimientos polticos. Doctrinas como el socialismo y el marxismo tuvieron una rpida aceptacin y contribuyeron a crear entre los obreros una viva conciencia de clase, que prendi con gran fuerza entre el proletariado urbano, surgido como consecuencia de la revolucin industrial, sometido a condiciones de trabajo infrahumanas y que sobreviva a duras penas en las ciudades. Cuando este proletariado adquiri conciencia de clase entr en pugna con la burguesa, que de ser clase revolucionaria que lucha contra el Antiguo Rgimen pas a ser clase dominante y conservadora. El origen del realismo literario europeo hay que buscarlo en la literatura espaola medieval y la novela picaresca espaola y, en concreto, en la versin que configur sobre esa tradicin el novelista Miguel de Cervantes. El desmitificador modelo cervantino influy poderosamente en la literatura europea posterior, pero el descrdito por el que pas el gnero narrativo durante el siglo XVIII aplaz su influjo europeo hasta bien entrado el siglo XIX, salvo en el caso de Inglaterra, que en el siglo XVIII comenz su propio realismo de la mano de Daniel Defoe, Samuel Richardson o Henry Fielding, entre otros, y del que buena parte de los escritores realistas posteriores son deudores. La novela realista europea viene a ser la pica de la clase media o burguesa que ha conseguido a lo largo de sucesivas revoluciones que le han ido confiriendo cada vez mayor poder (1789, 1820, 1830 y 1848), instalarse como clase dominante en todos los aspectos de la vida, incluido el cultural y el esttico. Los ideales burgueses (materialismo, utilitarismo, bsqueda del xito econmico y social) irn apareciendo en la novela poco a poco, y en su fase final tambin irn apareciendo algunos de sus problemas internos (el papel de la mujer instruida y sin embargo desocupada; el xodo del campo a la ciudad y la

mutacin de valores subsecuente, por ejemplo). Por otra parte, cuando se vayan reiterando y agotando los temas relativos a la burguesa, la descripcin realista ir penetrando en otros mbitos y dejar la mera descripcin externa de las conductas para pasar a la descripcin interna de las mismas, transformndose en novela psicolgica y generando procedimientos narrativos introspectivos como el monlogo interior y el estilo indirecto libre. Todo ello posibilit la aparicin de movimientos en cierta manera opuestos, como el Espiritualismo, por un lado, visible en la ltima etapa de narradores realistas como Benito Prez Galds, Fidor Dostoievski y Len Tolsti, y el naturalismo, por otro, que exageraba los contenidos sociales, documentales y cientficos del realismo, aproximndose a la descripcin de las clases humildes, marginadas y desfavorecidas. Los autores tratarn de ofrecer personajes y situaciones comunes, lo que convierte a la obra literaria en una fuente de primer orden para el conocimiento del pasado histrico, an teniendo en cuenta las precauciones que deben tomarse para un uso documental de las fuentes literarias. En Francia fueron escritores realistas Henri Beyle Stendhal, Honor de Balzac y Gustave Flaubert. En el Reino Unido destaca Charles Dickens; en Rusia Len Tolsti y Fidor Dostoyevski. En Estados Unidos, Mark Twain; en Chile Alberto Blest Gana, en Espaa Benito Prez Galds, Leopoldo Alas Clarn y Emilia Pardo Bazn. Portugal cuenta con Ea de Queiroz. En Italia, el movimiento se denomin verismo y tiene a su ms caracterizado representante en Giovanni Verga. En cuanto a la literatura escrita en alemn, es un movimiento de este sesgo el llamado Biedermeier y pueden considerarse realistas los novelistas suizos Albert Bitzius (que utilizaba el seudnimo Jeremas Gotthelf), Gottfried Keller, Conrad Ferdinand Meyer, el austraco Adalbert Stifter y los alemanes Friedrich Hebbel (dramaturgo), Theodor Storm, Theodor Fontane, Gustav Freytag y Wilhelm Raabe, aunque esta esttica todava continu renovndose durante el siglo XX a travs de la obra literaria de Thomas Mann.

[editar] Descomposicin del realismo literario

Al final de su evolucin, agotados sus presupuestos iniciales y sin variedad alguna ya sus obras artsticas, el realismo literario se descompone en diversas corrientes que renuevan sus principios, bien seleccionando y desarrollando una de sus ramas, bien exagerndolos, bien rehuyndolos y adoptando los principios opuestos, bien contaminndolos y mezclndolos con los principios opuestos. La novela psicolgica desarrolla una rama del realismo: agotada la descripcin fsica y material de los entornos, el novelista se centra en los personajes, cuya psicologa es lo nico ya que le interesa y se fuerza en reconstruir mediante tcnicas como el monlogo interior. En segundo lugar, exagera y sistematiza sus principios el naturalismo, cuyos presupuestos expone el escritor francs mile Zola hasta el punto de reducir la novela a un documento social, a una instantnea. Rehye los principios del realismo el espiritualismo, al cual le interesa todo aquello que detesta el realismo: la religin, el espritu, el alma de las personas, lo tradicional, lo campesino... A esta corriente llegan al final de su periplo realista escritores como Tolstoy y Galds. Por ltimo, mezclan realismo y romanticismo los escritores del posromanticismo.

[editar] Vase tambin

Circuito en paralelo
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda El circuito elctrico en paralelo es una conexin donde los puertos de entrada de todos los dispositivos (generadores, resistencias, condensadores, etc.) conectados coincidan entre s, lo mismo que sus terminales de salida. Siguiendo un smil hidrulico, dos tinacos de agua conectados en paralelo tendrn una entrada comn que alimentar simultneamente a ambos, as como una salida comn que drenar a ambos a la vez. Las bombillas de iluminacin de una casa forman un circuito en paralelo, gastando as menos energa. En funcin de los dispositivos conectados en paralelo, el valor total o equivalente se obtiene con las siguientes expresiones:

Para generadores

Para Resistencias

Para Condensadores

Para Interruptores

Interrupto Interrupto Interrupto Salida rA rB rC Abierto Abierto Abierto Abierto Cerrad Abierto Abierto Cerrado o Cerrad Abierto Cerrado Abierto o Cerrad Abierto Cerrado Cerrado o Cerrad Cerrado Abierto Abierto o Cerrad Cerrado Abierto Cerrado o Cerrad Cerrado Cerrado Abierto o Cerrad Cerrado Cerrado Cerrado o

[editar] Reglas circuitos en paralelo

Asociacin de pilas: calcular el voltaje total: (v1+v2+v3)/vn (Cada componente tiene el voltaje de la fuente A y B)

[editar] Vase tambin

Circuito en serie Circuito elctrico Componente electrnico Ley de Ohm

Obtenido de http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Circuito_en_paralelo&oldid=54768931 Ver las calificaciones de la pgina Evala este artculo Qu es esto? Confiable Objetivo Completo

Bien escrito Estoy muy bien informado sobre este tema (opcional) Tengo un grado universitario relevante Es parte de mi profesin Es una pasin personal La fuente de mi conocimiento no est en esta lista Me gustara ayudar a mejorar Wikipedia, enviarme un correo electrnico (opcional) Te enviaremos un correo electrnico de confirmacin. No compartiremos tu direccin de correo electrnico con terceros por nuestra Declaracin de privacidad de los comentarios. Enviar calificaciones Guardado correctamente Tu valoracin an no ha sido enviada Tus calificaciones han caducado Por favor, reevala esta pgina y enva calificaciones nuevas. Ha ocurrido un error. Por favor intntalo de nuevo ms tarde. Gracias! Se han guardado tus valoraciones. Tmate un momento para completar una breve encuesta. Iniciar encuesta Quiz ms tarde Gracias! Se han guardado tus valoraciones. Quieres crear una cuenta? Una cuenta te ayudar a realizar un seguimiento de tus cambios y te permitir participar en debates y ser parte de la comunidad. Crear una cuentaoIniciar sesin Quiz ms tarde Gracias! Se han guardado tus valoraciones. Sabas que puedes editar esta pgina? Editar esta pgina Quiz ms tarde Categora:

Circuitos electrnicos

Herramientas personales

Iniciar sesin / crear cuenta

Espacios de nombres

Artculo Discusin

Variantes

Vistas

Leer Editar Ver historial

Acciones Buscar
Especial:Buscar

Navegacin

Portada Portal de la comunidad Actualidad Cambios recientes Pginas nuevas Pgina aleatoria Ayuda Donaciones Notificar un error

Imprimir/exportar

Crear un libro Descargar como PDF Versin para imprimir

Herramientas

Lo que enlaza aqu Cambios en enlazadas Subir archivo Pginas especiales Enlace permanente Citar este artculo Evala este artculo

En otros idiomas

Catal esky Deutsch

English Esperanto Suomi Franais Bahasa Indonesia Italiano orsk ( okm l) Polski Portugus Ting Vit Esta pgina fue modificada por ltima vez el 22 mar 2012, a las 04:20. El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0; podran ser aplicables clusulas adicionales. Lee los trminos de uso para ms informacin. Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro.

Circuito en serie
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Un circuito en serie es una configuracin de conexin en la que los bornes o terminales de los dispositivos (generadores, resistencias, condensadores, interruptores, entre otros.) se conectan secuencialmente. La terminal de salida de un dispositivo se conecta a la terminal de entrada del dispositivo siguiente. Siguiendo un smil hidrulico, dos depsitos de agua se conectarn en serie si la salida del primero se conecta a la entrada del segundo. Una batera elctrica suele estar formada por varias pilas elctricas conectadas en serie, para alcanzar as el voltaje que se precise. En funcin de los dispositivos conectados en serie, el valor total o equivalente se obtiene con las siguientes expresiones:

Para Generadores

Para Resistencias

Para Condensadores

Para Interruptores Interru Interru Interru Salid ptor A ptor B ptor C a Abier Abierto Abierto Abierto to Abier Abierto Abierto Cerrado to Abier Abierto Cerrado Abierto to Abier Abierto Cerrado Cerrado to

Abier to Abier Cerrado Abierto Cerrado to Abier Cerrado Cerrado Abierto to Cerra Cerrado Cerrado Cerrado do Cerrado Abierto Abierto

Otra configuracin posible, para la disposicin de componentes elctricos, es el circuito en paralelo. En el cual, los valores equivalentes se calculan de forma inversa al circuito en serie. Es importante conocer que para realizar la suma de las magnitudes, solo en corriente alterna, debe ser sumado en forma fasorial (vectorial), para ser sumado en forma de mdulo cada rama debe tener a lo ms un elemento.
Problemas de esttica de fluidos Problema 1 Consideremos el movimiento de un objeto de volumen V y masa m que cae a travs de un fluido con viscosidad cero (sin rozamiento). * Dibuja las fuerzas que actan sobre el cuerpo. * Calcula su aceleracin a de cada.

Solucin ma=peso-empuje sVa= sVg-fVg La aceleracin a no depende ni de la masa m del cuerpo ni de su volumen V, solamente de lasdensidades del cuerpo s y del fluido f.

Problema 5

El depsito de la figura contiene agua. Si abrimos la llave de paso,

qu altura tendr el agua en cada lado del depsito cuando se alcance el equilibrio?

qu cantidad de agua pasar de un recipiente al otro hasta que se alcance el equilibrio?

Tomar g=10 m/s2. Presin atmosfrica, pa= 105 Pa

Cuando se abre la llave pasa agua de un recipiente al otro hasta que las presiones se equilibran.En la situacin final, la presin en el fondo de los recipientes son iguales. 0+100010h1=105+100010h2 El volumen de agua no cambia de la situacin inicial a la final. 1015+2010=10h1+20h2 Despejamos las incgnitas del sistema de dos ecuaciones: h1=55/3 m, h2=25/3 m Volumen de agua que pasa de un recipiente a otro. Ecuacin:

Problema 2 Disponemos de una plancha de corcho de 10 cm de espesor. Calcular la superficie mnima S que se debe emplear para que flote en agua, sosteniendo a un naufrago de 70 kg. La densidad del corcho es de 0.24 g/cm2.

Nota: entendemos por superficie mnima la que permite mantener al hombre

completamente fuera del agua aunque la tabla est totalmente inmersa en ella.

solucion

Peso del naufrago + peso del corcho = empuje

La plancha de corcho de volumen es (S0.1) est sumergida en agua.

(70+2400.1S)g=1000(0.1S)g

S=0.92 m2 Problema 3 Un cable anclado en el fondo de un lago sostiene una esfera hueca de plstico bajo su superficie. El volumen de la esfera es de 0.3

m3 y la tensin del cable 900 N.

Qu masa tiene la esfera?

El cable se rompe y la esfera sube a la superficie.

Cuando est en equilibrio, qu fraccin del volumen de la esfera estar sumergida?.

Densidad del agua de mar 1.03 g/cm3

solucion

* En la figura de la izquierda, la esfera hueca est sujeta al fondo E=mg+T 10300.39.8=m9.8+900, m=217.2 kg

En la figura de la derecha, la esfera hueca flota en la superficie del agua

E=mg

1030V9.8=m9.8, V=0.21 m3 Fraccin de la esfera sumergida, 0.21/0.3=0.7=70% Problema 4

La prensa hidrulica de la figura est formada por dos depsitos cilndricos, de dimetros 10 y 40 cm respectivamente, conectados por la parte inferior mediante un tubo, tal como se indica en la figura. Contienen dos lquidos inmiscibles: agua, de densidad 1 g/cm3 y aceite 0.68 g/cm3.

Determinar el valor de la masa m para que el sistema est en equilibrio.

Tomar g=9.8 m/s2. Presin atmosfrica, pa= 101293 Pa

Solucin La presin en el fondo de los dos cilindros es la misma.

p a

59.8

0.2

+10009.80.08+6809.80.3= p a

m9.8

0.05

+10009.80.2

m=0.97 kg

El Gaucho Martn Fierro

De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Para otros usos de este trmino, vase Martn Fierro (desambiguacin).

Portada del libro. El Gaucho Martn Fierro es un poema narrativo argentino, escrito en verso por Jos Hernndez en 1872, obra literaria considerada ejemplar del gnero gauchesco en Argentina, Uruguay y Ro Grande del Sur (al sur de Brasil). Debido a que tiene una continuacin, La vuelta de Martn Fierro, escrita en 1879, este libro es tambin conocido como "la ida". Ambos libros han sido considerados como libro nacional de la Argentina, bajo el ttulo genrico de "El Martn Fierro". En "la ida", Martn Fierro es un gaucho trabajador que, la injusticia social vuelve gaucho matrero (fuera de la ley). Narra el carcter independiente, heroico y sacrificado del gaucho. El poema es, en parte, una protesta en contra de la poltica del presidente argentino Domingo Faustino Sarmiento de reclutar forzosamente a los gauchos para ir a la frontera contra el indio. Aqu me pongo a cantar, al comps de la vigela que al hombre que lo desvela una pena estrordinaria, como la ave solitaria con el cantar se consuela. Jos Hernndez, primera estrofa del Martn Fierro.

Dibujo del gaucho. Leopoldo Lugones, en su obra literaria El payador calific a este poema como "el libro nacional de los argentinos" y reconoci al gaucho su calidad de genuino representante del pas, emblema de la argentinidad. Para Ricardo Rojas representaba el clsico argentino por antonomasia. El gaucho dejaba de ser un hombre "fuera de la ley" para convertirse en hroe nacional. Leopoldo Marechal, en un ensayo titulado Simbolismos del "Martn Fierro" le busc una clave alegrica. Jos Mara Rosa vio en el "Martn Fierro" una interpretacin de la historia argentina. Este libro ha aparecido literalmente en cientos de ediciones y fue traducido a ms de 70 idiomas. Entre ellos al esperanto y la ltima fue al quichua, tras nueve aos de trabajo, por Don Sixto Palavecino y Gabriel Conti.

Contenido
[ocultar]

1 Argumento 2 Anlisis 3 Existencia histrica del personaje llamado Martn Fierro 4 Peculiaridades lingsticas 5 Ediciones del Martn Fierro 6 Adaptaciones 7 Vase tambin

8 Referencias 9 Enlaces externos

[editar] Argumento
En El Gaucho Martn Fierro ("la ida"), un gaucho trabajador de las pampas bonaerenses, que vive con su mujer y dos hijos, es reclutado forzosamente para servir en un fortn, para integrar las milicias que luchan defendiendo la frontera argentina contra los indgenas, dejando desamparada a su familia. Su vida de pobreza, es algo muy frecuente en la literatura de la poca romantizada; sus experiencias militares no lo son. Al volver, su rancho se encuentra abandonado y su mujer y sus hijos se han perdido. Despus, desesperado Martn Fierro mata a un negro en un duelo, lo que lo lleva a convertirse en gaucho matrero fugitivo perseguido por la polica, enfrentndose en batalla contra ellos, consigue un compaero: el sargento Cruz, que inspirado por la valenta de Fierro se une a l en medio de una batalla. Y finalmente huyendo, ambos se ponen en camino al desierto para vivir entre los indios, esperando encontrar all una vida mejor. As, concluyendo en que es mejor vivir con los salvajes, que en lo que la 'civilizacin' les preparaba, termina la primera parte publicada en 1872 con el ttulo El gaucho Martn Fierro. El que maneja las bolas, el que sabe echar un pial o sentarse en un bagual sin miedo de que lo baje, entre los mesmos salvajes no puede pasarlo mal. Entre los momentos ms destacados y conocidos de "la ida" se encuentran las desdichas en la frontera (los fortines de frontera con el territorio indio), el duelo con el negro, el enfrentamiento con la partida policial donde el sargento Cruz se pasa de su lado y se vuelve su compaero y la huida al desierto para vivir con los indios. Siete aos ms tarde, en 1879, Jos Hernndez public "La vuelta de Martn Fierro". En su continuacin, con el autor en una situacin diferente, el perfil ideolgico cambia y se aconseja al gaucho adaptarse a la civilizacin que antes se haba despreciado. Tambin aqu se encuentran varias estrofas conocidas por su defensa del gaucho y denuncia de la injusticia social: l anda siempre juyendo, siempre pobre y perseguido, no tiene cueva ni nido, como si juera maldito, porque el ser gaucho... barajo! el ser gaucho es un delito. Jos Hernndez, La vuelta de Martn Fierro, v. 1320

[editar] Anlisis
Los numerosos anlisis del Martn Fierro han destacado, tanto las diferencias psicolgicas del personaje, como los cambios del propio Jos Hernndez entre los siete aos que van de la publicacin de "la ida" y "la vuelta" de Martn Fierro. En cuanto al personaje de Martn Fierro, en la primera parte, luego de haber sido reclutado por la fuerza, aquel rompi completamente con la "civilizacin", asesinando a un gaucho negro, enfrentndose con la polica y finalmente excluyndose totalmente de la sociedad premoderna de la Argentina de entonces, para irse a vivir con los indios tehuelches en la pampa. En la segunda parte, en cambio Martn Fierro parece revalorizar una sociedad en transformacin (en ese momento el pas iniciaba su modernizacin capitalista y el ingreso de millones de inmigrantes provenientes mayoritariamente de Italia), haber superado su rebelda rupturista y orientarse ms hacia el futuro de sus hijos.

[editar] Existencia histrica del personaje llamado Martn Fierro

An se especula si existi efectivamente un gaucho llamado Martn Fierro en el pago y hacia el tiempo en que Hernndez sita su poema-novela. Algunos aducen que efectivamente, por la zona del Tuy e incluso de la entonces llamada Lobera Grande (actual ciudad de Mar del Plata), lugar en donde los Hernndez llegaron a poseer una estancia y donde el autor pas gran parte de su niez y juventud, vivi un gaucho "matrero" (rebelde) con ese nombre y ese apellido (bastante comunes). La mayora de los crticos literarios y gran parte de los historiadores, sin embargo, suponen al personaje del poema como un sujeto ideal y paradigmtico de los gauchos hasta los aos 1880, tenindose en cuenta que el gaucho Don Segundo Sombra existi realmente ms all de su literaturizacin; en todo caso en la Costa Atlntica bonaerense, entre los cardales, dunas y, sobre todo, los densos bosquecillos de curru mamil que se encontraban en torno a la que luego sera Mar del Plata; est documentado, sobre todo tras la batalla de Caseros y en tiempos de la Guerra de la Triple Alianza, que se refugiaban muchos gauchos tenidos por "vagos" (sin papeleta de conchabo) y "malentretenidos".

[editar] Peculiaridades lingsticas

De la lectura de los prlogos que acompaaron a la obra se extrae la clara conclusin de que el autor prentendi reflejar el lenguaje de los gauchos. Esto deriv en un intenso estudio de la lengua de la obra por parte de la crtica en busca de emparentarla con el habla gauchesa. Autores espaoles como Unamuno o Azorn se esforzaron en encontrar relaciones entre el habla del poema y la de los campesinos de la pennsula. Por su parte algunos autores argentinos como Leumann dirigieron sus estudios hacia lo original de esa modalidad lingstica llegando a calificarla como genuino idioma nacional argentino.[1] Especialmente polmica resulto la aportcin de Amrico Castro que defenda de modo

radical la idea de que el habla gauchesca no era otra cosa que una prolongacin del habla medieval castellana.[2] Ms relevante resulta el inters del autor por tratar el habla rural de forma digna lo que le vali alguna crtca de su contemporneos que le reprocharon el uso de un habla inculta. Si bien este uso de la lengua entronca con toda la literatura gauchesca anterior, es Hernndez quin la elev a lengua literaria plena. Parte de la crtica ha sealado una cierta inestabilidad en la transcripcin fontica de las palabras y un escaso dominio de la ortografa acadmica.[3] Al margen de esta inestabilidad algunos de los rasgos caractersticos del poema son:

Cierre de e en i: licin por leccin Reduccin voclica: pacencia por paciencia Reduccin de los grupos consonnticos vitima por vctima En la terminacin -ado se pierde la d. Ante el diptogo ue f pasa a j: juego por fuego d pasa a l (alquirir en lugar de adquirir Frecuente aspiracin de h; juir por huir g en el grupo h+ue: gella. Igualmente est generalizado el uso del voseo y de indigensmos como bagual o tape[4]

[editar] Ediciones del Martn Fierro

En 1962, la Editorial Universitaria de Buenos Aires, a cargo de Boris Spivacow, decide hacer una edicin especial del Martn Fierro con ilustraciones de Juan Carlos Castagnino. Se hicieron cuatros ediciones, una popular, a precios ms accesibles para el pblico lector pero que conservara las ilustraciones (un total de 70), publicada en formato rstico y distribuida en kioscos; una especial, una de lujo y una edicin para biblifilos, de las que se imprimieron slo 150 copias. La tirada total, de 50.000 ejemplares, se agot en 25 das y lleg a vender un total de 250.000 ejemplares.[5] Otras fuentes afirman que se vendieron 170.000 ejemplares en 3 meses.[6] El semanario Primera Plana comentaba la eleccin del pintor: El "operativo difusin" fue estudiado cuidadosamente. Los pintores destacadsimos son muy pocos; tal vez no superen la veintena. Descartadas las corrientes no figurativas o difciles de asimilar por una mayora de la poblacin, el nmero se reduca ms an. (...) En la editorial explican el hecho de otro modo. Aseguran que el vehculo ms propicio para entrar en contacto con el gran pblico, sin duda alguna, consista en el "Martn Fierro", nica poesa argentina a la vez popular y universal. Entre el pequeo grupo de pintores aceptables despus de la ultraseleccin, se busc quien estuviese ms compenetrado del tema gauchesco. Las posibilidades convergieron en dos nombres: Alonso y Castagnino.. Semanario Primera Plana, 20 de noviembre de 1962.[7]

[editar] Adaptaciones

Artculos principales: Martn Fierro (pelcula de 1968) y Martn Fierro: la pelcula.

En 1968 apareci una versin cinematogrfica del poema dirigida por Leopoldo Torre Nilsson, con Alfredo Alcn en el rol protagnico. El 8 de noviembre de 2007 se estren una adaptacin animada del poema dirigida por Norman Ruiz y Liliana Romero, con guion de Horacio Grinberg y Roberto Fontanarrosa, que tambin aport sus dibujos. Con Daniel Fanego en la voz de Martn Fierro, Juan Carlos Gen como Juez de Paz, Damin Contreras y Roly Serrano como Gaucho Matrero. En el 2010, Juan Carlos Stragouff produce, "Aventuras de Martucho", adaptacin infantil de las desventuras del Gaucho Martn Fierro, estrenada en las vacaciones de invierno con una alta repercusin de la crtica teatral.

[editar] Vase tambin

La vuelta de Martn Fierro Literatura gauchesca Jos Hernndez Da de la Tradicin

[editar] Referencias
1. Leumann, Carlos Alberto La creacin idiomtica en el Martn Fierro. Recogido en Martn Fierro: cien aos de crtica. Buenos Aires : Plus Ultra, 1986 ISBN, 950-503224-2. 2. Castro, Amrico La peculiaridad lingstica del habla rioplatense, Buenos Aires, Losada, 1941 3. Martn Fierro de Jos Herndez, Edicin de Ricardo Navas Ruiz para EspasaCalp 1983 pag 33 ISBN 84-239-0008-8 4. Martn Fierro de Jos Herndez, Edicin de Ricardo Navas Ruiz para EspasaCalp 1983 pag 33 y34 ISBN 84-239-0008-8 5. Gociol Judith. Boris Spivacow. El seor editor de Amrica Latina. Editorial: Capital Intelectual. Coleccin: Paisanos. Buenos Aires, 2010, pp. 117-119. 6. Ulanovsky, Carlos. Paren las Rotativas II 1970-2000. Emec. Buenos Aires, 2005. 7. Semanario Primera Plana. Martn Fierro. Cuando la modea literaria coincide con un aporte cultural positivo. 20

El Martn Fierro

Enviado por panorama97

Anuncios Google Apartamentos Buenos Aires Apartamentos amoblados para alquiler temporario en Buenos Aires
Welcome2BA.com/Apartamentos

Estudio y Trabajo-Irlanda Estudia 26 semanas y luego trabaja por 26 semanas ms! 15% Descuento
www.touridiomas.com/Irlanda

Te gusta cantar? Imagnate un espacio donde las personas puedan conocerte. www.genvox.com

El Martn Fierro es una de las obras fundamentales que constituyen el patrimonio cultural de la Repblica Argentina. Este poema es considerado la obra cumbre de Jos Hernndez, uno de los ms originales del romanticismo hispnico. Fue publicado en el mes de diciembre de 1872. Sus ediciones son innumerables y esta traducido a casi todos los idiomas. Esta historia pica y popular es una obra clsica, ya que trata de cuestiones universales como la vida, la muerte, la libertad y el destino del hombre. Su argumento es sencillo y tiene, por sobre todo, la virtud de representar magnficamente a un tipo humano-el gauchouna poca y un pueblo. Con un lenguaje difano, vigoroso y creador, su protagonista el gaucho y payador Martn Fierro, canta de manera humana su lucha por la libertad, contra las adversidades y la injusticia. Este poema recorre la felicidad inicial de su vida familiar en las planicies, hasta que es obligado a alistarse en el ejrcito, su odio a la vida militar, su rebelin y su posterior desercin. A su regreso descubre que su casa ha sido destruida y su familia se ha marchado. La desesperacin lo obliga a unirse a los indios y a convertirse en un hombre fuera de la ley. Su autor Jos Hernndez naci el 10 de noviembre de 1834 en la chacra de los Pueyrredn en el partido de San Martn, provincia de Buenos Aires. Al morir su madre, su padre los llevo a l y a sus hermanos al sur de dicha provincia, regin por entonces bastante primitiva. En esta etapa de su vida Hernndez se hizo gaucho, aprendi a jinetear y presenci aquellos grandes trabajos que su padre ejecutaba. Pas diez aos en el campo, conociendo desde dentro la vida del gaucho y aprendiendo a valorar su riqueza y su miseria. Ya en su adultez se dedic a la poltica, siendo diputado y senador. Su labor periodstica alcanz su punto mximo a los 35 aos. En 1869 fund en Buenos Aires el diario "El Ro

de la Plata", opositor al gobierno de Sarmiento. Falleci el 21 de octubre de 1886, cuando apenas contaba con 51 aos de edad. Jos Hernndez asume en esta obra la actitud de narrador protagonista, es decir, se mete en la piel del personaje al narrar sus aventuras y desventuras. Desde la primera estrofa deja en claro su posicin: "Aqu me pongo a cantar al comps de la vigela, que al hombre que lo desvela una pena estrordinaria, como la ave solitaria, con el cantar se consuela" El "aqu me pongo a cantar" demuestra desde el primer verso su condicin de narrador en primera persona. El poema consta de 13 cantos y 2316 versos. La mtrica es heredada del romance octoslabo, aborigen y privativo de la poesa castellana, y los versos se agrupan en dcimas, coplas o sextinas. Hernndez haba reparado en que el gaucho cantaba porque haba en l algo de mtrico, algo de rtmico que dominaba su organizacin, lo que lo llevaba hasta el extremo de que todos sus refranes, dichos agudos y proverbios comunes los expresaba regularmente en dos versos octoslabos perfectamente medidos. Deliberadamente en octoslabos, entonces, escribe el autor todo el poema y los versos se agrupan en sextinas. En este caso, el parlamento de Fierro no es un relato comn, sino un canto, el canto de un cantor popular. En una de las sextinas se cuenta la relacin entre el vino y su forma de cantar: "Mi gala en las pulperas era cuando haba mas gente, ponerme medio caliente, pues cuando puntiao me encuentro me salen coplas de adentro como agua de la virtiente"

Cuenta la historia que en las pulperas se producan los famosos contrapuntos entre payadores, por supuesto que esas reuniones eran regadas abundantemente por bebidas alcohlicas, especialmente vino y ginebra, que iban enardeciendo los nimos de los presentes, hasta que, casi siempre, terminaban en alguna pelea. En el canto nmero dos rememora su vida pasada: "Yo he conocido esta tierra en que el paisano viva Y su ranchito tena y sus hijos y mujer... Era una delicia ver Como pasaba sus das" l cuenta como era la vida del gaucho, su trabajo, sus costumbres, sus diversiones, da un amplio panorama que identifica perfectamente al personaje, que en definitiva representaba a un grupo humano bien definido en esa poca. En el mismo canto comienzan las denuncias contra la autoridad: "Y el lomo le hinchan a golpes Y le rompen la cabeza, Y luego con ligereza, ans lastimao y todo, Lo amarran codo con codo y pal cepo lo enderiezan. Ah comienzan sus desgracias, Ah principia el pericn; Porque ya no hay salvacin, y que usted quiera o no quiera, lo mandan a la frontera

O lo echan a un batalln" Aqu comienza a narrar su desgracia, la conscripcin no estaba reglamentada en esa poca, y la leva de hombres se practicaba imprevistamente y sin justificacin en cualquier lugar pblico, especialmente en los lugares de diversin, se los llevaban con la excusa de estar fomentando la vagancia y el ocio, en una de estas operaciones Fierro fue capturado y enviado a uno de los fortines de la frontera, en territorio indgena. El hecho de que en la ltima votacin no se hubiera presentado a cumplir con su obligacin fue la excusa que le dio el juez, para reclutarlo. En el canto nmero tres cuenta como era la vida en la frontera: "Ms de un ao nos tuvieron en esos trabajos duros, y los indios les asiguro, dentraban cuando queran; Como no los perseguan, Siempre andaban sin apuro" All conoci la fortaleza y la bravura del indio que llegaba en grupos desde el fondo del desierto para atacar las poblaciones blancas. Los reclutas estaban obligados a defenderse con sables y cuchillos, porque no haba municiones. Sufran hambre, castigos y falta de ropa e higiene. Adems nunca les pagaban lo prometido, ni tampoco llegaban los relevos. En el canto nmero cinco habla de los inmigrantes: "Yo no s porque el gobierno Nos manda aqu, a la frontera, Gringada que ni siquiera, Se sabe atracar a un pingo. Si crera, al mandar un gringo, que nos mandan una fiera!" Martn Fierro tena una visin particular sobre los extranjeros, llamados popularmente gringos. stos no eran bien vistos debido a que los gauchos los consideraban como

usurpadores de sus puestos de trabajo y de las tierras nativas. Por eso los trataban de intiles, cobardes y ladrones. En el canto nmero seis, l narra su desercin del ejrcito y la vuelta a al pago: "Volva al cabo de tres aos De tanto sufrir al udo, resertor, pobre y desnudo, A procurar suerte nueva; Y lo mismo que el peludo Enderece para mi cueva. No halle ni rastro del rancho; Solo estaba la tapera! Por Cristo, si aquello era pa enlutar el corazn. Yo jur en esa ocasin ser ms malo que una fiera." A partir de ese momento, comienza su vida marginal de gaucho rebelde y matrero, desertor de la justicia. Disgregada su familia y sin tener adnde ir, se entrega a la diversin y a la bebida, luego mata a un gaucho engredo en un boliche por lo que es perseguido por la justicia. En el canto nmero nueve entra en escena Cruz: "y ah noms se me apari, dentrndole a la partida, yo les hice otra embestida, pues entre los dos era robo; y el Cruz era como lobo

que defiende su guarida" Aqu es cuando se produce su encuentro con Cruz, un sargento de la polica, quien en un enfrentamiento, termina ponindose de su parte y entre ambos finalmente derrotan al resto de la partida policial. En los cantos diez, once, doce y trece Cruz le narra su vida que resulta muy parecida a la de Fierro: "Ya conoce pues, pues, quien soy; tenga confianza conmigo: Cruz le dio mano de amigo y no lo ha de abandonar; Juntos podemos buscar pa los dos un mesmo abrigo." "Ya veo que somos dos astillas del mismo palo: yo paso por gaucho malo y ust anda del mesmo modo, y yo pa acabarlo todo a los indios me refalo" Hermanados en el desencanto y fugitivos de la justicia, deciden internarse en la tierra de los indios, alentados por la esperanza de que all, a pesar de los "riesgos" menos males pasarn. En esta sextina, donde estn traspasando la frontera, se denota que fue una decisin difcil de tomar: "Y cuando la haban pasao, Una madrugada clara, Le dijo Cruz que mirara

Las ultimas poblaciones, Y a Fierro dos lagrimones Le rodaron por la cara" As con amargura y pesimismo concluye esta aventura de Martn Fierro, en el canto final se produce el cambio de narrador, ya que se supone que el protagonista sale de la escena, y entra un narrador testigo que cuenta los ltimos momentos en que fueron vistos estos dos gauchos. "Y siguiendo el fiel del rumbo se entraron en el desierto. No s si los habrn muerto En alguna correra, Pero espero que algn da Sabr de ellos algo cierto." El autor termina su relato dejando un final abierto, que da lugar a la segunda parte, "La Vuelta del Martn Fierro", que se publica en 1879. En resumen, Martn Fierro habla como un gaucho de verdad, lo que el autor consigui gracias a sus frecuentes contactos con los hombres de campo. Su propsito es reivindicar la imagen del gaucho, sin idealizarlo. Desde sus primeras estrofas, el poema denuncia la permanente incomprensin social que el protagonista ha debido padecer. Jos Hernndez refleja su modo de ser, de sentir y de expresarse. En su homenaje el da de su nacimiento, el 10 de noviembre, se celebra el "Da de la tradicin", honor ms que merecido, despus de escribir tan maravillosa obra que se considera "El Poema Nacional". Bibliografa: Hernndez Jos. Martn Fierro. Chile. Editorial Lord Cochrane. Ao 1993. Hernndez Jos. Martn Fierro. Buenos Aires. Editorial Kapeluz. Abril de 1953.

Microsoft. Enciclopedia Encarta. Ao 2004. Pgina Web. www.geocities.com/fotografias/htl.

Ana Maria Ponce Tercer ao Escuela de enseanza media numero 2 Alfonsina Storni San Pedro (Bs As)