El mximo goleador es el mejor poeta del ao, Pier Paolo Pasolini El ftbol es un sistema de signos, o sea un lenguaje.

Tiene todas las caractersticas fundamentales del lenguaje por excelencia, el que nosotros nos planteamos en seguida como trmino de confrontacin, o sea el lenguaje escrito-hablado. De hecho, las "palabras" del lenguaje del ftbol se forman exactamente igual que las palabras del lenguaje escrito-hablado. Ahora bien, cmo se forman estas ltimas? Se forman a travs de la llamada "doble articulacin", o sea, a travs de las infinitas combinaciones de los "fonemas": que son, en italiano, las 21 letras del alfabeto. Los fonemas, por tanto, son las "unidades mnimas" de la lengua escrito-hablada. Queremos divertirnos definiendo la unidad mnima de la lengua del ftbol? Veamos: "Un hombre que usa los pies para patear un baln" es tal unidad mnima: tal "podema" (si queremos seguir divirtindonos). Las infinitas posibilidades de combinacin de los "podemas" forman las "palabras futbolsticas": y el conjunto de las "palabras futbolsticas" forma un discurso, regulado por autnticas normas sintcticas. Los "podemas" son veintids (casi igual que los fonemas): las "palabras futbolsticas" son potencialmente infinitas, porque infinitas son las posibilidades de combinacin de los "podemas" (en la prctica, los pases de baln entre jugador y jugador); la sintaxis se expresa en el "partido", que es un autntico discurso dramtico. Los cifradores de este lenguaje son los jugadores; nosotros, en las gradas, somos los descifradores: as pues, poseemos en comn un cdigo. Quien no conoce el cdigo del ftbol no entiende el "significado" de sus palabras (los pases) ni el sentido de su discurso (un conjunto de pases). No soy ni Roland Barthes ni Greimas, pero como aficionado, si quisiera, podra escribir un ensayo mucho ms convincente que esta mencin, sobre la "lengua del ftbol". Pienso, adems, que se podra escribir tambin un bonito ensayo titulado Propp aplicado al ftbol: porque, naturalmente, como toda lengua, el ftbol tiene su momento puramente "instrumental", rigurosa y abstractamente regulado por el cdigo, y su momento "expresivo". En efecto, antes he dicho que toda lengua se articula en varias sublenguas, cada una de las cuales posee un subcdigo. Pues bien, en la lengua del ftbol se pueden hacer tambin distinciones de este tipo: tambin el ftbol posee unos subcdigos, desde el momento que, de ser puramente instrumental, pasa a convertirse en expresivo. Puede haber un ftbol como lenguaje fundamentalmente prosstico y un ftbol como lenguaje fundamentalmente potico. Para explicarme, pondr anticipando las conclusiones algunos ejemplos: Bulgarelli juega un ftbol en prosa: l es un "prosista realista". Riva juega un ftbol en poesa: l es un poeta "realista". Corso juega un ftbol en poesa, pero no es un "poeta realista": es un poeta un poco maldito, extravagante.Rivera juega un ftbol en prosa: pero la suya es una prosa potica, de "elzevir".Tambin Mazzola es un elzeviriano, que podra escribir en el Corriere della Sera: pero es ms poeta que Rivera: de vez en cuando l interrumpe la prosa, e inventa en seguida dos versos fulgurantes. Quiero aclarar que entre la prosa y la poesa no hacemos distincin de valor; la ma es una distincin puramente tcnica. Sin embargo, entendmonos: la literatura italiana, sobre todo la reciente, es la literatura

de los "elzevirios": ellos son elegantes y extremadamente estetizantes: su fondo es casi siempre conservador y un poco provinciano... en fin, democristiano. Entre todos los lenguajes que se hablan en un pas, incluso los ms jergales y difciles, hay un terreno comn: que es la "cultura" de ese pas: su actualidad histrica. As, precisamente por razones de cultura y de historia, el ftbol de algunos pueblos es fundamentalmente en prosa: prosa realista o prosa estetizante (este ltimo es el caso de Italia), mientras que el ftbol de otros pueblos es fundamentalmente en poesa. En el ftbol hay momentos que son exclusivamente poticos: se trata de los momentos del "gol". Cada gol es siempre una invencin, es siempre una perturbacin del cdigo: todo gol es "ineluctabilidad", fulguracin, estupor, irreversibilidad. Precisamente como la palabra potica. El mximo goleador de un campeonato es siempre el mejor poeta del ao. En este momento lo es Savoldi. El ftbol que expresa ms goles es el ftbol ms potico.Tambin el dribbling (la gambeta) es de por s potico (aunque no "siempre" como la accin del gol). De hecho, el sueo de todo jugador (compartido por todo espectador) es salir del centro del campo, gambetear a todos y marcar. Si, dentro de los lmites permitidos, se puede imaginar en el ftbol una cosa sublime, es precisamente sta. Pero no sucede jams. Es un sueo (que he visto realizado slo en Maghi por la pelota de Franco Franchi, que, aunque sea a nivel rstico, ha conseguido ser perfectamente onrico). Quines son los mejores gambeteadores del mundo y los mejores goleadores? Los brasileos. Por lo tanto, su ftbol es un ftbol de poesa: de hecho, en l todo est basado en la gambeta y en el gol. El catenaccio (encadenado) y la triangulacin (que Brera llama geometra) es un ftbol de prosa: en efecto, est basado en la sintaxis, o sea en el juego colectivo y organizado: es decir, en la ejecucin razonada del cdigo. Su nico momento potico es el contraataque, con el "gol" aadido (que, como hemos visto, no puede ms que ser potico). En definitiva, el momento potico del ftbol parece ser (como siempre) el momento individualista (gambeta y gol; o pase inspirado). El ftbol en prosa es el del llamado sistema (el ftbol europeo). El "gol" est encomendado a la "conclusin", a ser posible de un "poeta realista" como Riva, pero debe derivar de una organizacin de juego colectivo, basado en una serie de pases "geomtricos" ejecutados segn las reglas del cdigo (Rivera en esto es perfecto: a Brera no le gusta porque se trata de una perfeccin un poco estetizante, y no realista, como en los centrocampistas ingleses o alemanes). El ftbol en poesa es el del ftbol latinoamericano. Esquema que para ser realizado debe requerir una capacidad monstruosa de gambetear (cosa que en Europa es repudiada en nombre de la "prosa colectiva"): y el gol puede ser inventado por cualquiera y desde cualquier posicin. Si gambeta y gol son los momentos individualistas-poticos del ftbol, es por eso que el ftbol brasileo es un ftbol de poesa. Sin hacer distincin de valor, sino en sentido puramente tcnico, en Mxico la prosa estetizante italiana ha sido vencida por la poesa brasilea.