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Cotidianidad y cultura popular

Mara Isabel Naranjo Cano

Lmite

Cotidianidad

A diferencia del arte moderno, el arte contemporneo ya no obedece a la dinmica que rompa los lmites de lo que hasta entonces se consideraba arte.

Hoy el arte se interroga con cada propuesta plstica.

Las rupturas y por ende las innovaciones, se han producido sofocantemente, logrando el agotamiento de lo nuevo. La supuesta ilusin causada por el fin de lo nuevo en el arte va unida a una nueva promesa de incorporar el arte a la vida. Boris Groys

Fontaine, Marcel Duchamp, 1917


Blainville, Francia, 1887-1968)

Robert Gober

Los elementos tienen un lugar, un contexto fijo definido en el espacio y el tiempo.

La relocalizacin instaura una nueva dimensin del original.


El arte contemporneo le da un presente al objeto.

Robert Gober

El contexto es el que decide la novedad

Flix Gonzlez

Guillermo Vargas, conocido artsticamente como HABACUC. Costa Rica

"Signs that say what you want them to say and not signs that say what someone else wants you to say". 1992

Gillian Wearing, Im desesperate


Inglaterra

Se expande en sus fronteras Lmites - extremo

Jef Wall

Ya no hay lmites precisos entre las artes, ni artes puras, sino un arte general.
Graciela Speranza

Lo nico que se puede decir sobre arte es que es desalentacin, inanimidad, inmortalidad, inquietud, informalidad, inespecialidad e intemporalidad. Esos han sido siempre los fines del arte.
Ad Reinhard (1962)

Piero Manzoni

Maurizio Cattelan, 1999

Italia

Maurizio Cattelan, Errotin Le Vrai Lapin, 1994 Stuffed horse, leather harness Dimensions variable Courtesy Marian Goodman Gallery, New York

Los artistas se habran hecho libres para hacer arte en cualquier sentido que lo desearan, por cualquier propsito que desearan, o sin ningn propsito. Esta es la marca de lo contemporneo.
Arthur Danto

Mike Kelley y Paul Mccarthy

EEUU

Maurizio Cattelan

'La Nona Ora', 1999 (escultura fotorrealista del Papa derribado por un meteorito la instalacin en Kunsthalle de Basilea, Suiza

La diversidad, el pluralismo y la impureza llevan al arte a fugarse.

Ana Claudia Mnera

Lo que distingue al arte contemporneo del de momentos anteriores es slo el hecho de que la originalidad de una obra de nuestro tiempo no se establece de acuerdo a su propia forma sino a travs de su inclusin en un determinado contexto.
Boris Groys
Alemania

Angela Detnico y Rafael Lan

Se expande hacia los lugares cotidianos

Desde Fontaine, los lmites entre arte y vida se han difuminado. Las distincin entre arte superior y popular, anunciada por Andy Warhol, ha sido suprimida.

Andy Warhol

En el arte se han incorporado otras materialidades, otras formas antes ajenas a l.

Haim Steinbach

Israel/EEUU

Para Steimbach lo importante no es crear sino elegir cules y cuntos objetos comprar.

El ascenso del objeto cotidiano al panten del arte ha trado consigo nuestros vestigios desde la plstica.

Los elementos cotidianos suben precipitosamente a las gradas del arte, fortaleciendo las prdida de fronteras, el arte y la vida.

Claes Oldenburg

Clothespin, 1976 Centre Square Plaza, Fifteenth and Market streets, Philadelphia

Batcolumn Steel and aluminum painted with polyurethane enamel United States General Services Administration in conjunction with the National Endowment for the Arts 1977

Gartenschlauch Sthlinger Park, Freiburg im Breisgau, Germany 1983

Mike Kelley, 2001

Kelley, cuya obra muestra claras influencias de la cultura popular, un artista formado en la escena suburbana de Detroit. Las fuentes de las que se alimenta la creatividad del artista resultan en obras ciertamente perturbadoras -desde las grandes instalaciones multicolores hasta figuras de animales o partes del cuerpo humano.

M K, Frankenstein 1989

Los personajes de los lugares comnmente habitados entran en la escena del arte.

Los objetos se desplazan de territorio y habitan los lugares del arte.

Rosemberg Sandoval

Jessica Stockholder

Concepciones formales desde las relaciones simples entre color y materia, con elementos que transforman la pintura en escenarios complejos.

Four Gummed-Up bits of a Crepe Sole Balled Up Together with the Grimy Dirt on the Sidewalk and Stuck Dangling, but Firm, to the Bottom of the Shoe that Hangs on the Toe of the Foot under the Diving Board,

Jessica Stockholder, 2005

Jessica Stockholder

Laboratorio, industria, cadenas de ADN, objetos funcionales, cuerpos masculinos y femeninos o contornos de paisajes.

Tony Cragg

Liverpool

Tony Cragg Eroded Landscape, 1998 sandblasted glass

La expansin del museo y del discurso

Jenny Holzer

EEUU

El consumo se desplaza a los imaginarios colectivos contexto cotidiano

Rescate de objetos comprados y fabricados de sociedades especficas.

Jason Rhoades

Lego

Sentidos poticos los objetos hallados, alterados, imbuidos en potentes asociaciones y los convierte formas misteriosas y cercanas al mismo tiempo.

Hibridaciones materiales que expanden el sentido de la forma y configuran discursos insospechados y con una carga de sentido directa al espectador.

Doris Salcedo

"Doris Salcedo realiza esculturas e instalaciones que funcionan como arqueologa poltica y mental, utilizando materiales domsticos cargados de significacin e impregnados de significados acumulados durante aos de uso en la vida cotidiana.

El poder de hacer encontrar la fragilidad y poesa en contraste con el material utilizado.

Tara Donovan, 2006

La potica de los objetos ms comunes y corrientes, globales y que se pierden de vista por el exceso de uso en los espacios cotidianos. Residuos de cinta pegante, vasos plsticos.

LA OLLA COMN PROYECTO MEDELLN ADOLFO TORRES FRAS - JORGE LANKIN VEGA
Viernes 7 de agosto, casa trespatios

Es una obra que trabaja con cuerpos vivos a partir de una praxis colaborativa y de relaciones, que fomenta la apertura de canales de comunicacin entre la prctica artstica, el espacio pblico y las redes comunitarias.

Gilbert and George

Takashi Murakami

Jeff Koons

De ah que, a causa y a pesar de l, el maridaje entre arte y objeto cotidiano haya alimentado las estrategias ms duraderas del arte contemporneo.

Eleanor Heartney

Bibliografa
Laboratorio de pensamiento. Lucrecia Piedrahita. Cubo blanco: Ana Guasch, Graciela Speranza, Hal Foster, Gerardo Mosquera.
http://www.designboom.com/history/stilllife.html http://artefresco.wordpress.com/2008/08/ HEARTNEY Eleanor, ARTE & HOY, ED.PHAIDON, 2008. TOBN Jernimo, El fin del arte y el fin de las vanguardias. En Moderno Contemporneo, un debate de horizontes, Ed.La Carreta, 2008. GROYS Boris, Topologas del arte contemporneo, artculo.