4.

SEÑALES DE AUDIO

105
4. SEÑALES DE AUDIO

4.1 PROGRAMAS DE PALABRA Y MÚSICA GRABADA

En la producción de un programa se hace necesario utilizar mas señales de

audio que la del propio programa, son señales utilizadas para coordinar los
diferentes centros de producción con el Control Central, tanto antes como durante
la producción del programa. Las diferentes señales de audio implicadas son:

• Programa

• Retorno de programa.

• Ordenes.

• Retorno de ordenes.

4.1.1 PROGRAMA.

En la realización de un programa de radio es la señal de audio principal, la

que se emite, ya sea tal cual o mezclada con otras, por ello ha de ser la señal de
mejor calidad. Dependiendo del tipo de emisión esta tendrá unas características
diferentes, en una emisión en O. M. el ancho de banda típico es de 7,5 KHz,
mientras que en una emisión de música en F. M. el ancho de banda exigido será
de 15 KHz. y en estéreo si la emisión lo requiere. La distorsión máxima admisible
es de 1% y la dinámica de 60 dB, aunque puede ser menor en el caso de que sea
solamente voz. Para señales que se van a grabar y guardar en el archivo
(master), las características son aun mas exigentes: Ancho de banda 20 KHz,
Distorsión 0,01 % y Rango dinámico 90 dB.

106
4.1.2 RETORNO DE PROGRAMA

Es la señal que retorna del estudio de continuidad al estudio o lugar donde

se realiza un programa. Se utiliza como referencia de lo que esta saliendo al aire.
La calidad de esta señal no tiene los requerimientos tan estrictos como la
anterior, estrictamente hablando solo se necesita que sea inteligible. (3 KHz, 40
dB, 1 %)

4.1.3 ORDENES

Es la señal que proviene del lugar donde se realiza el programa y que

puede finalizar en el control de continuidad, control central, u otros estudios que
tengan relación con el programa que se esta realizando. Se utiliza, junto a la
siguiente señal, para coordinar entre el sitio donde se produce el programa y el
Control Central o continuidad. En cuanto a calidad, igual que la anterior.

4.1.4 RETORNO DE ORDENES

Es la señal similar a la anterior, pero en sentido contrario. Se utiliza para

coordinación de un punto con otro. La calidad ha de ser igual que la anterior.

4.2 PROGRAMAS DE MÚSICA EN DIRECTO

Se utiliza siempre la nomenclatura inglesa:

• FoldBack. Es el sonido producido en el estudio por los propios

músicos, que sale del mezclador por una salida auxiliar y se envía a

sus auriculares para que tengan referencia de lo que están haciendo.

107
 • TalkBack. Ordenes que se dan desde el control a través de un

micrófono, normalmente incorporado en el propio mezclador, y que

se envían a los auriculares de los músicos.

4.3 SISTEMAS DE COMENTARISTAS

• Retorno de programa. Sirve para que el periodista sepa que es lo

que se esta radiando, esto es importante cuando la transmisión es en

directo, ya que se puede insertar publicidad u otras noticias mientras

él esta hablando, o simplemente se puede usar para coordinar el

comienzo y final de la transmisión.

• Retorno de ordenes. Son las ordenes que pueden provenir de los

estudios centrales o de los estudios en el centro internacional de

prensa.

• Sonido Internacional (I.S.). Sonido ambiente en el lugar donde se

produce la noticia, se mezcla con la voz del comentarista para que no

parezca que esta aislado, aunque lo este. En el caso de ruedas de

prensa se refiere a la voz original sin traducción. Para recoger este

sonido se utiliza un sistema convencional micrófonos-mezclador.

• Megafonía (P.A.). Salida del mezclador utilizado para hacer la

megafonía del recinto donde se celebra el evento. Suele haber un

locutor que anuncia los diferentes actos y también música de

ambiente o himnos nacionales.

108
 • Avisos al técnico. Sirven para comunicarse con el técnico que

atiende al locutor, suele haber un técnico controlando la señal de

audio desde una consola situada cerca del locutor.

• CUE. Avisos del realizador. Se utiliza en el caso de que el evento se

trasmita por televisión o por circuito cerrado de TV. Se refiere a los

avisos que da el realizador de la señal de televisión a sus ayudantes.

Tiene dos funciones, para que los locutores de televisión sepan lo

que ven los espectadores en cada momento o para que los locutores

de radio sepan lo que se ve por el circuito cerrado de TV, repetición

de jugadas importantes o insertos de cosas grabadas.

• Información. A veces un locutor con poca experiencia en el tema de

lo que esta trasmitiendo, puede necesitar oír los comentarios de otro

locutor mas experto, estas señales se denominan información o

abreviadamente INFO.

4.4 CLASIFICACIÓN SEGÚN LA CALIDAD DE LAS SEÑALES

Esta clasificación se usa cuando se habla de audio digital:

• Contribución. Se refiere a las señales de audio de alta calidad que

se pueden utilizar para hacer copias master. Se supone que el

original esta en formato PCM lineal de 16 bits y el resultado después

de la transmisión o la copia ha de ser idéntico, sin degradación

alguna en muchos ciclos de descodificación-codificación.

109
 • Distribución. Similar al anterior pero sin degradación en un numero

limitado de ciclos descodificación-codificación.

• Emisión. Se usa cuando la señal solo se va a someter a un ciclo de

compresión-descompresión. En estos casos se puede comprimir

mas la señal porque se supone que aunque se pierda información se

podrá recuperar la señal de forma que el oído humano no note la

diferencia, pero si se volviera a comprimir se degradaría

apreciablemente la señal.

• Comentarios. Señal usada para transmitir voz.

Si se utiliza la codificación ISO MPEG Layer II se necesitan las siguientes

tasas de transmisión:

• - Contribución 384 kbps (estéreo).

• - Distribución 256 kbps (estéreo).

• - Emisión 192 kbps (estéreo).

• - Comentarios 64 kbps (mono).

4.5 CLASIFICACIÓN DE LAS SEÑALES SEGÚN ESTÉN

AGRUPADAS

• Mono: Un solo canal de audio.

110
 • Dual: equivalente a dos canales mono. Se recomienda para

transmitir dos señales independientes como por ejemplo versiones

en distintos idiomas.

• Estéreo: Dos señales para conseguir el efecto estereofónico. Han de

tener la misma ganancia o atenuación y la misma fase.

• Joint stereo: Sonido estéreo optimizado para una mayor compresión

de los datos al ser transmitido. Se eliminan redundancias en la

información de los dos canales.

• Multicanal: 3 canales en frente del oyente (L, R y C) y 2 detrás (Ls y

Rs) mas uno de graves (<150 Hz). También se denomina 5+1.

4.6 DENOMINACIÓN DE LAS LÍNEAS (NO LAS SEÑALES)

Siempre existe confusión entre IDA y RETORNO en las líneas de cuatro

hilos ya que esta denominación depende de en que extremo de la línea este
quien habla.

Una posible norma a seguir es la siguiente:

• Contribución: Línea que lleva la señal de audio que va a los estudios

centrales.

• Distribución. Línea que lleva la señal de audio que proviene de los

estudios centrales.

111
 Otra posible norma podría ser:

• Programa. Línea que lleva la señal que se emite, en directo o

grabada.

• Retorno de Programa. Línea que lleva la señal procedente de los

estudios, que no se emite, sirve para coordinación, en algunos casos

puede ser idéntica a la señal de programa.

Esta norma no vale en el caso de líneas que solo se utilicen para

coordinación, ya que ninguna de las dos señales se emite y las líneas transmiten
señales de importancia similar en los dos sentidos. En este caso se puede tomar
como referencia la señal de programa, la señal de ordenes que vaya en el mismo
sentido será “ordenes” y la que vaya en el mismo sentido que el retorno de
programa será retorno de ordenes.

Es recomendable evitar las denominaciones IDA y RETORNO, en escritos y

sobre todo en grandes listados de ordenador, ya que puede dar lugar a confusión.
En ingles se suele poner GO y FB (FoldBack) y tampoco es aconsejable usarlo.

4.7 OTRAS SEÑALES

4.7.1 DATOS

La comunicación de ordenadores que están conectados en red se hace a

través de cables de datos. En este caso el audio, en forma de fichero de datos,
puede moverse de un equipo a otro en el formato correspondiente a la red de
datos. ( Ethernet 10-Base-T, Token Ring, etc.).

112
4.7.2 AVISOS LUMINOSOS

En la puerta de los estudios se encuentran avisos luminosos para indicar

que no se debe pasar porque se esta grabando o en emisión. Se suelen poner
dos luces una blanca y otra roja, la blanca indica que está utilizándose el estudio,
pero no se esta grabando ni emitiendo, y la roja indica que no se debe pasar en
ese momento porque se esta grabando o emitiendo en ese momento.

La luz roja se enciende automáticamente cuando se abre un fader del

mezclador, esto se consigue mediante microinterruptores, situados en el propio
fader, que gobiernan relés que son los que encienden o apagan las luces. Las
luces blancas simplemente se encienden automáticamente al encender los
equipos del estudio.

En el estudio o locutorio también se ponen luces rojas que se encienden a la

vez que las situados en la puerta, es un sistema sencillo con el que el locutor sabe
en cualquier momento si los canales de micrófono están abiertos o no.

De igual manera, en el estudio se dispone de dos botones al alcance del

locutor, uno de ellos es equivalente a pulsar "mute" en los canales de micro, sirve
para eliminar ruidos no deseados como toses o comentarios que no se quiere
que salgan en antena. El otro botón sirve para conmutar las señales de micro
enviándolas a la salida "PFL" del mezclador, con lo que se consigue que en el
control se oiga la voz del locutor aunque este bajado el fader de los micros.

4.7.3 SEÑALES HORARIAS

Son los tonos que se dan a las horas en punto, se generan en un receptor de
radio sintonizado en una de las frecuencias que emiten señales de sincronismo
en onda corta.

113
 5.

ESTUDIOS Y OTRAS INSTALACIONES

114
5. ESTUDIOS Y OTRAS INSTALACIONES

5.1 CONTROL CENTRAL

Es el nudo de conexiones por donde pasan todas las señales de audio. Hay
que tener en cuenta que en una emisora de radiodifusión se pueden manejar del
orden de miles de señales de audio diferentes, esto puede dar idea de lo
complicado que puede llegar a ser un Control Central.

La misión básica del control central es la de interconectar todos los

estudios, unidades móviles y cualquier otro centro de producción de programas
entre si y con los enlaces que envían la señal de audio para emitirla y tanto para
las señales de programa como para las de coordinación. Estas interconexiones
han de ser dinámicas, para poder cambiar en cualquier momento la procedencia
o el destino de las señales (Figura 5-1).

Para hacer estas conmutaciones se utilizan diferentes equipos en función

de la complejidad de los estudios. Si la cantidad de líneas es pequeña, debido a
la poca complejidad de los estudios, es conveniente usar paneles de conexión,
pero si la cantidad de líneas es muy grande, es mejor utilizar matrices de
conmutación que consisten en barras cruzadas que se pueden unir en cualquiera
de sus intersecciones, así cualquiera de las N líneas de entrada se pueden unir
con cualquiera de las M líneas de salida ( realmente no es un espacio N x M, sino
que faltan regiones que no se implementan por ser innecesarias.

115
Figura 5-1

116
 Estas matrices actualmente están automatizadas y se gobiernan mediante
un ordenador, de esta manera se pueden hacer conmutaciones manualmente o
se pueden programar para que se hagan periódicamente. también se pueden
programar las que, no siendo periódicas, se sepan con antelación. Estas
conmutaciones automáticas tienen sus riesgos, y los presentadores de los
programas se tienen que acostumbrar a los cambios automatizados puesto que
si se pasan del tiempo, el ordenador les cortara inexorablemente lo que estén
diciendo.

A las matrices de conmutación se conectan, como se ve en el diagrama,

todas las líneas que se manejan entre estudios, UU. MM. y otros lugares de
producción, tanto líneas que vienen de los estudios en el mismo edificio, o si los
hubiera, en edificios adyacentes, como las líneas de telefónica de los estudios en
provincias o en los campos de fútbol, Congreso de los Diputados, o señales que
vienen desde Unidades Móviles mediante enlaces de RF, o líneas digitales.

• Estudios en el mismo edificio.

• Estudios en edificios adyacentes.

• Líneas telefónicas de 4 hilos:

• Estudios en provincias.

• Campos de deportes.

• Congreso, Senado, etc.

• Teatro Real y otros.

• Líneas telefónicas de 2 hilos, que mediante bobinas híbridas se

convierten a cuatro hilos, provienen de llamadas telefónicas de

periodistas en diferentes sitios (crónicas).

117
 • Líneas RDSI mediante audiocodec.

• Líneas que provienen de Unidades Móviles vía enlaces.

• Señales de audio que provienen del sistema de CATV.

• Señales de reloj. Tonos horarios.

Entre estas líneas las hay que son de programa y las hay de coordinación,
cualquiera de ellas puede ser monitorizada mediante VUmetros, picómetros, etc.
y también a cualquiera de ellas se pueden conectar intercomunicadores de 4 hilos
para hablar con los técnicos situados en el otro extremo de las líneas.

Algunas de las líneas tienen un trato especial por su importancia, son las
líneas de programa que van a emisión, han de tener redundancia para evitar
posibles cortes, se deberán de monitorizar constantemente y se han de grabar
para que quede constancia de todo lo emitido, para esto se utilizan magnetófonos
de velocidad ultralenta y las cintas se conservan en el archivo un tiempo
prudencial antes de ser borradas (normalmente un mes).

A veces no coinciden en el espacio estas tres cosas (producción, control

central y emisión) con lo que se hace necesario el uso de enlaces o líneas
telefónicas para llevar la señal de un sitio a otro. Para los enlaces es necesaria
una Sala de Enlaces, que deberá estar situada lo mas cerca posible de la
correspondiente torre de antenas en el tejado del edificio. Igualmente, para las
líneas telefónicas es necesario un Repartidor, que estará situado en la sala donde
se interconectan las mangueras o fibra óptica de la compañía telefónica con las
líneas interiores que van a Control Central o a estudios. La Sala del Repartidor
suele estar en el sótano del edificio.

5.2 SALA DE ENLACES

118
 Como ya se ha dicho, es una sala cerca de la torre de antenas, en la cual se
sitúan los equipos de RF que trasmiten y reciben las señales de audio (programa
y coordinación). Si hay muchos equipos es conveniente usar paneles de
conmutación y mangueras que lleven la señal hasta los paneles y matrices del
Control Central. También es necesario disponer de un sistema de monitorizado
de las señales así como de equipos de medida para controlar la calidad de la
señal de audio.

5.3 TORRE DE ANTENAS

Torre situada en el tejado o parte alta del edificio donde se colocan las
antenas de los enlaces, radioteléfonos y otros.

5.4 REPARTIDOR DE TELEFÓNICA

Sala en la que están los bastidores de conexión entre las mangueras y

fibras ópticas de la compañía telefónica con las mangueras interiores que van a
Control Central, Compañía Telefónica y líneas (de 2 hilos y de cuatro hilos) a otros
sitios. Si las líneas vienen por fibra óptica se necesitan los correspondientes
transductores y multiplexores-desmultiplexores.

En esta sala se suele encontrar también la Central Telefónica para

aprovechar la proximidad a los bastidores de conexión..

5.5 ESTUDIO DE CONTINUIDAD

El estudio de continuidad es imprescindible en el proceso de producción de

la programación. El nombre se debe a que en él se da continuidad entre unos
espacios y otros. Es el estudio en el que se produce la mayor parte de la

119
programación, y también se encarga de enlazar unos programas con otros
mediante comentarios del locutor en directo o pequeños fragmentos de música,
dicho de otro modo, es el estudio encargado de la programación en los intervalos
entre programas y normalmente es un estudio polivalente en el que se puede
hacer todo tipo de programas.

Tal vez la característica mas importante de este tipo de estudios sea que es
de paso, la señal que se genera en otros estudios pasa por este estudio y se
devuelve, por ello ha de tener líneas de llegada de programa y de salida, al
contrario de otros estudios que, estrictamente hablando, solo necesitan líneas de
salida de programa.

Generalmente se compone de los siguientes equipos:

• 1 Mezclador de audio.

• 1 Mezclador de múltiplex.

• 3 Magnetófonos.

• 2 Reproductores CD.

• 2 Reproductores de discos convencionales.

• 2 Reproductores de cartuchos o sistema similar de reproducción de

pequeños fragmentos sonoros (anuncios, cuñas, jingles).

• 1 Grabador-reproductor de cassette.

• 1 Reverberador (opcional).

• 1 a 5 micrófonos.

120
 • 1 o mas líneas telefónicas con sus correspondientes bobinas

híbridas.

• 1 Intercomunicador de 4 hilos.

• 2 Paneles de conmutación.

• Amplificadores, auriculares, distribuidores etc.

Si es posible, es muy conveniente disponer en este estudio de diferentes

tipos de reproductores como MINIDISC, DAT, etc. para poder emitir el audio
grabado en cualquier formato.

Las características del mezclador son (Figura 5-2):

• Tantas entradas de micro como micrófonos haya en el estudio.

• Tantas entradas de línea estéreo como la suma de magnetófonos,

cartucheras y reproductores de CD u otros tipos.

• Uno o varios canales telefónicos.

La disposición de los equipos en el control suele ser formando una U

invertida en cuya parte izquierda se sitúan los magnetófonos, en el rincón
izquierdo cartucheras, Compact Disc y cassettes en el centro el mezclador de
audio y a la derecha los reproductores de discos convencionales, cada vez
menos utilizados, de forma que con la desaparición de estos el control se
quedaría convertido en una L invertida.

121
Figura 5-2

122
 En el mezclador se suelen conectar los micrófonos en los canales situados
mas a la izquierda y el resto de los equipos a continuación hacia la derecha
siguiendo el mismo orden de como están dispuestos respecto al técnico que los
usa, de forma que el magnetófono situado mas a la izquierda aparezca en el
canal mas a la izquierda, después el siguiente magnetófono y así sucesivamente
se conectan las cartucheras, CD, cassette y otros equipos.

Un accesorio imprescindible en cualquier estudio de continuidad es un buen

reloj, a ser posible sincronizado vía radio.

5.6 ESTUDIO DE DIRECTO.

Básicamente es un estudio similar al anterior pero no se ocupa de la

continuidad de los programas. Es el estudio donde se producen los programas, y
en él no se necesitan líneas con señales de programa que vengan del Control
Central, aunque es muy conveniente tenerlas para dar mas versatilidad al estudio
(las líneas de cuatro hilos sí son imprescindibles).

También es conveniente que el estudio sea mas grande para poder hacer
programas con publico o con invitados.

Si el estudio se dedica a hacer programas con intervención de oyentes por

teléfono o con intervención de periodistas destacados en diferentes sitios se
necesita disponer de mas líneas telefónicas (lo que se traduce en mas canales
telefónicos en el mezclador o bobinas híbridas externas al mezclador) y una
consola de múltiplex para facilitar las conexiones multilaterales. La consola de
múltiplex es conveniente para las conexiones multilaterales, a ella se pueden
conectar las líneas de teléfono separando el envío y el retorno mediante bobinas
híbridas y así los que están en el otro extremo de la línea pueden hablar entre si.

123
Figura 5-3

124
 En la Figura 5-3 puede verse el recorrido de la señal de audio (linea de
puntos) en una conexion entre varias sedes. La señal de teléfono que llega al
control desde la sede A, se separa en cuatro hilos mediante una bobina híbrida y
entra en el mezclador de múltiplex. A través de las conmutaciones internas se
puede enviar al mezclador principal y a otras sedes (A y C), ya sea mediante
otras líneas telefónicas o mediante líneas de cuatro hilos. De la misma forma, lo
que viene de otras sedes se suma y se envía al mezclador principal y también al
resto de las sedes para que sirva de referencia a otros locutores.

5.7 ESTUDIO DE PRODUCCIÓN GRABADA

Es otro tipo de estudios similar a los anteriores, pero mas simplificado en

cuanto a líneas con el exterior (C. Central), como todo el programa se produce y
se graba en el mismo estudio no necesita líneas, pero si las tiene es únicamente
para hacerlo mas versátil y poder hacer otros tipos de programas desde aquí. Lo
mismo pasa con la línea telefónica, en principio no es necesaria, pero si la tiene
se amplia un poco el tipo de programas que se pueden hacer.

En el esquema (Figura 5-4) se puede ver un estudio de este tipo realizado

basándose en un mezclador AEQ modelo BC-2000. Se pueden ver líneas de
conexión que del distribuidor entran en todos los grabadores, magnetófonos, DAT
y cassette, pero no es necesario que esta señal se encuentre en todos los
magnetófonos, solo es necesaria en el que vaya a utilizarse para grabar, que
suele ser siempre el mismo.

125
Figura 5-4

126
 Se compone de los siguientes elementos:

• 1 Mezclador.

• 3 Magnetófonos.

• 2 Reproductores CD ( o de discos convencionales).

• 2 Reproductores de discos convencionales.

• 2 Reproductores de cartuchos (opcionalmente puede tener un

grabador también).

• 1 grabador-reproductor de cassette.

• 1 Reverberador (opcional).

• 1 a 5 micrófonos.

• 1 Línea telefónica conectada a un canal telefónico del mezclador.

• Amplificadores, auriculares, distribuidores etc.

Los auriculares primarios son los que utiliza el "conductor" del programa, de
esta manera los invitados no oyen los avisos que se le dan a el, esto se hace así
por dos motivos, primero porque los invitados pueden no estar acostumbrados a
oír avisos y pueden descentrarse de lo que estén diciendo, y segundo porque
puede que el aviso no le interese en absoluto, antes al contrario, incluso puede
sentirse ofendido por ciertos avisos.

5.8 ESTUDIO DE MÚSICA

127
 El mezclador ha de tener muchos canales de entrada (conmutables micro-
línea), Es imprescindible el grabador multipista y los grabadores digitales tipo
DAT y similares. Este tipo de estudios es el que necesita mas cuidado en la
calidad del sonido, por ello actualmente se recurre a grabadores digitales tanto
multipista como estéreo. El monitorado tiene que ser de gran calidad, para tener
una buena referencia de lo que se esta haciendo, y también es necesario un
monitorado alternativo de baja calidad para tener una referencia de como se oiría
en un equipo corriente lo que se esta grabando. Es importante tener esta
referencia porque, aunque se haga una mezcla muy buena, puede que no sea la
mas adecuada para ser oída en un equipo domestico como el que tiene la
mayoría de los oyentes en su casa.

El acondicionamiento acústico es muy importante en este tipo de estudios,

pero este tema, por si solo, seria motivo de un trabajo aparte.

En los estudios de grabación de música es muy importante la

intercomunicación entre el personal técnico y los músicos y para las señales
usadas se utiliza la terminología inglesa: FoldBack y TalkBack. Estas son las
señales que pueden oír los músicos en sus auriculares, la primera es el propio
sonido del estudio que retorna para que tengan referencia de la música que están
haciendo, y la segunda sirve para trasmitir ordenes del personal técnico, que se
encuentra en la sala de control, a los músicos.

En el esquema (Figura 5-5) se puede ver como esta unido el estudio con el
control mediante 48 líneas que se conectan a las entradas de micrófono del
mezclador, otras 48 que van a las entradas de línea, pasando previamente por un
panel de conmutación, y otras 16 líneas de reserva (Tie Lines) para otras
aplicaciones, como por ejemplo el monitorado en el estudio mediante auriculares
o si es necesario altavoces.

128
Figura 5-5

129
 Las salidas directas de cada canal del mezclador se llevan al multipista
digital y las salidas de este a las entradas TAPE del mezclador. De esta manera,
al ser el mezclador IN LINE se puede utilizar la técnica de grabación que ya se
explico en el apartado de magnetófonos multipista.

Los músicos, en sus auriculares, pueden recibir todas o solo algunas de las
señales de los micrófonos del estudio, para poder oír como queda la grabación,
no solo de su voz o instrumento sino de las voces e instrumentos de los demás
músicos.

Conviene aclarar que no todas las grabaciones de música utilizan

monitorado por auriculares, para grabación de grandes orquestas no se suelen
utilizar auriculares ni ningún otro método de monitorado y solo si la grabación es
sin publico se puede utilizar algún tipo de comunicación de los técnicos con los
músicos. Lógicamente, sin publico, se puede parar la ejecución de la obra en
caso de un fallo técnico o un error de los músicos, y para poder hacer esto se
utiliza la salida TALBACK del mezclador que se envía por una línea al estudio
donde se amplifica para ser oída por los músicos. En el caso de que no se
disponga de esta salida en el mezclador se puede sustituir por un sistema
micrófono-amplificador-altavoz.

5.9 ESTUDIO DE AUTOCONTROL

Este tipo de estudios ya se ha visto en el capitulo de la visión general de una

emisora básica, en las emisoras mas sencillas se suele usar mucho el autocontrol
debido a que es la forma mas barata de hacer un programa.

En esencia es similar a un control de continuidad pero al menos uno de los

micrófonos se encuentra en el control, en vez de en el estudio. El locutorio puede

130
no existir ya que el mismo locutor que habla hace a la vez de técnico de sonido.
Se emplea sobre todo para programas de música del tipo radio-fórmula.

Es el estudio que menos necesita de líneas de coordinación puesto que una

misma persona lo hace todo

5.10 CABINA DE CRÓNICAS

Se trata de un pequeño estudio con capacidad para grabar y transmitir

pequeños programas o crónicas, también permite hacer ediciones sencillas de lo
grabado. Es el estudio mas sencillo con solo un mezclador, un magnetófono y un
grabador-reproductor de cassettes (Figura 5-6).

Características del mezclador:

• 2 entradas de línea.

• 1 entrada de micrófono.

• 2 salidas (principal y auxiliar).

En el diagrama de bloques muestra un ejemplo utilizando un mezclador TE-

2427 de Tecnología Electrónica, con solo dos entradas de línea y una de
micrófono, pero a cambio tiene la ventaja de ser un mezclador tipo consola con
atenuadores deslizantes que facilitan su manejo.

Se puede ver en el esquema el truco utilizado para que la señal de la línea,

que proviene de los estudios centrales, entre en el mezclador (no entra
directamente en el mezclador, sino que primero entra en el magnetofono 2 y de la
salida de éste va al mezclador). Esto es debido a que el mezclador tiene pocas
entradas de línea, si tuviera otra mas no haría falta usar este truco.

131
(

Figura 5-6

132
 Es un estudio pequeño que se instala en una sola habitación, sin separación
entre locutor y técnico.

Algo similar a la cabina de crónicas es el estudio portátil que se puede llevar

en una maleta, este tipo de estudios se utiliza para hacer transmisiones en sitios
en los que no se pueden hacer con una unidad móvil, debido a que tengan el
acceso muy difícil (en un piso o edificio lejos del sitio donde se puede aparcar la
U. Móvil) o a que se realicen en otros países a los que haya que transladarse en
avión. En estos casos las transmisiones se hacen vía teléfono.

Un estudio de este tipo se compone de:

• Mezclador.

• Cassette.

• Micrófonos (2 o 3).

• Auriculares (3).

• Cables y adaptadores para línea telefónica.

El mezclador tiene unas características especiales, tiene que ser pequeño,

que funcione a pilas o baterías, con al menos tres entradas de micrófono y una de
línea y con un oscilador para mandar un tono de audiofrecuencia a la línea.
También deberá tener un pequeño amplificador independiente para oír lo que
retorna.

Si tiene incorporada una bobina híbrida se conectara a la línea de

transmisión la salida del mezclador y a la línea de recepción el amplificador de
retorno.

133
 En el caso de que no tenga bobina híbrida también se puede hacer la
transmisión conectando la salida del mezclador en paralelo con la entrada al
amplificador de retorno a la línea de teléfono, de esta manera se oye en los
auriculares tanto lo que llega por la línea como lo que sale del mezclador y en este
caso hay que avisar a los estudios centrales para que en la señal de retorno no se
mezcle lo que se envía para evitar que se oiga la señal del mezclador retardada.
Este retardo es muy molesto para los locutores y es casi imposible hablar
mientras se esta oyendo la propia voz retardada.

5.11 POSICIONES DE COMENTARISTA

Una posición de comentarista es el lugar adecuado para que un locutor

transmita los comentarios referentes a un evento. Lo mas habitual es que se
componga de un pupitre con tres sillas, un televisor, un teléfono y una Consola de
Comentarista; a veces también hay un ordenador que proporciona información
sobre el evento.

Las posiciones de comentarista se encuentran siempre en sitios adecuados

para ver bien el desarrollo del evento, en el caso de que se trate de
competiciones deportivas, las posiciones se situaran en los sitios mas
interesantes, que normalmente coincidirán con la meta o llegada. Por ejemplo en
un estadio olímpico están frente a la línea de meta, y desde allí se ven todas las
pruebas que se realicen en el estadio, pero en una carrera de caballos en el
campo no se puede pretender ver toda la carrera y solo se vera la llegada, en el
caso de una regata se pondrán cerca del puerto deportivo donde se puedan
recibir las noticias de la regata de primera mano.

Las Unidades de Control de Comentaristas se han de instalar en alguna

habitación cerca de las posiciones de comentarista. Esta habitación se suele
denominar C.C.R. (Comentarist Control Room) y, además de las Unidades de
Control, también se encuentra el cuadro de distribución de sede. Este cuadro de

134
distribución es un panel en el que se colocan regletas de conexión rápida donde
se conectan por un lado las líneas de la compañía telefónica, y por otro las líneas
de entrada a las consolas, permitiendo la interconexión de unas con otras
mediante puentes hechos con hilos. También permiten insertarse en las líneas
para probarlas mediante tonos o voz.

El cuadro de distribución de sede se conecta a su vez mediante mangueras

con el cuadro repartidor de la Compañía Telefónica, normalmente situado en otra
dependencia del mismo edificio. Desde este ultimo cuadro las líneas van hasta el
control central en el IBC mediante lineas de la compañia de telecomunicaciones
local(ver diagrama en apéndices).

En el C.C.R. es conveniente disponer de intercomunicadores de 4 hilos con

generador de tono y VUmetro (ver equipos) tanto del tipo que se puede fijar en
rack, como de los portátiles.

5.12 ESTUDIO EN CENTRO DE PRENSA DE OLIMPIADAS

En el esquema de la Figura 5-7 se puede ver el diagrama de bloques,

básicamente es parecido a un estudio de producción de programas con muchas
líneas de conexión con las diferentes sedes, ya sea mediante líneas telefónicas o
de cuatro hilos.

El mezclador múltiplex, que es parte fundamental de este estudio, es una

extensión del mezclador de audio. Con este equipo se amplia el numero de
conexiones con sedes que se pueden hacer a la vez a tantas como canales tenga
el mezclador de múltiplex menos uno, que es el que sirve para conectarlo al
mezclador principal.

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Figura 5-7

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 En el mezclador entran las señales de los equipos grabadores-
reproductores, en cambio en el múltiplex entran las señales que provienen de las
sedes. Unas vienen por línea de 4 hilos, otras por línea telefónica que mediante
bobinas híbridas digitales se convierten también en líneas de 4 hilos. Si se utilizan
líneas digitales (RDSI) para alguna línea, ya sea con las sedes o con los estudios
centrales, también se convierten en líneas de 4 hilos (mediante el
correspondiente AUDIOCODEC).

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