SISTEMAS DE REFUERZO SONORO CÓDIGO: 213008

Tarea 3 Análisis de las características técnicas de los altavoces.

Presentado al tutor (a):

RONALD VARGAS

Entregado por el (la) estudiante:

Joseph David Coral Solarte

Grupo: 213008_5

UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA - UNAD

ESCUELA DE CIENCIAS BÁSICAS TECNOLOGÍA E INGENIERÍA
SEPTIEMBRE DE 2022
IPIALES
INTRODUCCIÓN
La correcta definición de un sistema sonoro es muy importante en la actualidad puesto que se
requiero que se implemente sistemas de audio que correspondan a los respectivos entornos
donde se instalan. En el presente trabajo se hace un repaso de conceptos básicos de Audio
para este fin
 DEFINICIONES

Tarea individual: En esta tarea el estudiante debe realizar un análisis comparativo de las
características técnicas de tres altavoces; un altavoz tipo fuente puntual, un altavoz tipo line
array y un subwoofer
Deberá presentar un informe donde dé cuenta de los principios para los cuales esta
característica puede ser usada como insumo para el diseño de un sistema de refuerzo sonoro
para cualquier tipo de aplicación.
Deberán contemplar los datos que a continuación se lista:
• Respuesta en frecuencia. Se considera que es la medida de volumen relativo al que un
altavoz va a reproducir lasa distintas frecuencias. Las frecuencias las percibimos como
bajas, medias y altas. Las ondas sonoras van a determinar su tono según la frecuencia
medida normalmente en hercios (Hz). 1HZ equivale a una onda por segundo. Un sonido
de baja frecuencia es de unos 500Hz o menos mientras que a partir de 2000Hz suele
hablarse ya de alta frecuencia. Nuestro oído es capaz de percibir un amplio rango de
frecuencias: aproximadamente de 20 a 20.000 Hz. Por lo tanto, un altavoz de calidad debe
ser capaz de reproducir este espectro de frecuencias con el mayor equilibrio posible.
Cuando el altavoz reproduce un determinado sonido la respuesta a la frecuencia nos dice
a cómo convierte cada frecuencia (si baja, media o alta) con respecto a las demás. Es
decir, cómo de fuerte suena una frecuencia con respecto a las demás. Lo ideal es que la
respuesta fuese plana y que todas las frecuencias sonasen por igual, sin embargo esto no
suele suceder.
• Potencia. RMS viene del término inglés Root Mean Square, que significa raíz cuadrada
media, es un término matemático. Esta potencia se refiere a cuánta potencia continua
puede manejar el altavoz sin que se distorsione el audio, y hay que saber diferenciarlo de
la potencia pico, que en la mayoría de casos es el doble de este valor.
• Impedancia. La impedancia de un altavoz es la resistencia que opone al paso de la
corriente eléctrica y se mide en Ohmios (Ω). Varía según la frecuencia, por eso se utilizan
“curvas de impedancia” para medirlas. Cuanta menor impedancia tenga un altavoz más
potencia necesita dar el amplificador. Las medidas más habituales son 4 Ω, 6 Ω, 8 Ω o 16
Ω.
• Directividad. Es la variación del nivel de presión sonora a una distancia fija pero en
función del ángulo de giro del altavoz. La directividad se representa mediante gráficas
para bandas de un tercio de octava de ruido rosa con frecuencias centrales: 125Hz,
250Hz, 500Hz, 1kHz, 2kHz, 4 kHz, 8kHz y 16kHz.
• Número de vías. Son las cantidades de elementos que tiene un altavoz, podemos decir
que en un altavoz se puede componer de varios altavoces mas pequeños, cada uno de
ellos manejara la salida de subwoofer, tweeter y medio.
• Tipo de conectores. Son los medios por los cuales se conducirá las señales eléctricas a
los altavoces para generar las ondas sonoras.
ADAT / Toslink
ADAT son las siglas de Alesis Digital Audio Tape. Es un formato multicanal digital que usa un
tambor giratorio helicoidal de dos cabezas de lectura y dos de grabación dispuestos en un
tambor cada 90 grados. Fue el primer formato MDM (Modular Digital Multitrack), y es capaz de
grabar hasta 8 pistas con una resolución de hasta 24 bits empleando una frecuencia de
muestreo de 44,1 o 48 KHz, permitiendo la sincronización de hasta 16 dispositivos ADAT.
Actualmente, ADAT ya no se comercializa, pero su tipo de conector lo ha heredado la
conexión S/PDIF de audio digital, y podemos encontrarla en casi cualquier PC con conector
Toslink. Este estándar lo creó Toshiba en 1983 y se basa en la utilización de señales ópticas
en vez de eléctricas.
FireWire
El FireWire, también conocido como IEEE 1394, es un tipo de conexión multiplataforma que
transmite datos en serie a gran velocidad (hasta 400 Mbps). Permite la conexión de hasta 63
dispositivos, y admite longitudes de cable de hasta 4 metros. En el año 2000 se publicó el
estándar FireWire 800 que casi duplicó la velocidad (786.5 Mbps) y reduce el retardo. Al
contrario que ADAT, permite conexión Plug & play.
Estas conexiones de audio fueron muy populares en el mundo Macintosh, donde no solo se
utilizaron para transmitir sonido. Si no también para conectar las viejas cámaras de vídeo DV
y MiniDV para la edición de vídeo. Sin embargo, cuando el USB supero su velocidad de
transferencia con la versión 3.0, esta conexión dejo de tener sentido y pese a la aparición de
las versiones S1600 y s3200, que cuadruplicaron la velocidad del FireWire 800, a día de hoy
es una conexión olvidada.
USB
El archiconocido USB también puede ser usado para transmisión de audio en exclusiva,
incluso hay una variante dentro propio estándar oficial llamada USB Audio que no deja de ser
un DAC con una interfaz USB en el extremo. Sin embargo, la variación clásica del puesto es
la más usada y prueba de ello son los auriculares o micrófonos USB que podemos encontrar
para PC. El audio en este caso es totalmente digital y requiere procesamiento, sea por
software o por hardware, con una velocidad de transmisión de hasta 60 MB/s en la interfaz
USB 2.0.
Con el paso del tiempo, la interfaz USB 2.0 se ha ido actualizando, lo que ha dado pie al
nacimiento de USB 3.0, 3.1 Gen1 y Gen 2 e, incluso, 3.2. Las mejoras introducidas en las
nuevas versiones están relacionadas con la velocidad de transmisión. USB 3.0 tiene una
velocidad de transmisión de hasta 600 MB/s; USB 3.1, hasta 1.25 GB/s y USB 3.2 hasta 2.5
GB/s.
S/PDIF – RCA
El acrónimo S/PDIF corresponde al Formato de Interfaz Digital Sony/Philips. Es un protocolo
de transmisión a nivel de hardware de señales de audio digital moduladas en PCM entre
dispositivos. Actualmente, podemos encontrarlo con conector Toslink o RCA, siendo este
último coaxial con 75 ohmios, pero también hay ocasiones en las que este protocolo se puede
usar con conectores XLR o incluso D-Sub de 25 pines.
A pesar de su antigüedad, se sigue usando en aplicaciones comerciales o en usos
domésticos, como barras de sonido, DVD o, por ejemplo, Home Cinema con Dolby Digital.
XLR
También llamado Cannon (dado que fueron los inventores), este tipo de conexión de audio es
el estándar profesional desde hace muchos años. Destaca por su baja impedancia y facilidad
de conexión, y por ello también se lo conoce como «cable equilibrado» en la industria del
audio, ya que por el polo positivo y por el negativo circula la tensión de entrada y salida en
lugar del cable de alta impedancia «equilibrado», en el que solo un cable interno tiene la
carga.
BNC
BNC viene de Bayonet Neill-Concelman, y es un tipo de conector coaxial que recibe su
nombre por su cierre de tipo «bayoneta», que asegura que no se saldrá el conector si no
queremos (literalmente se partirá el cable antes que salirse el conector). Su principal
característica además del tipo de cierre es que cuenta con una impedancia constante, lo que
permite conexiones con cables de muchos metros.
Este conector, por cierto, no se utiliza exclusivamente en audio, ya que antaño se popularizó
su utilización en redes gracias a su capacidad de transmisión de datos 10Base2 para conectar
el bus de red a las interfaces.
TS/TRS (Jack)
Son muchas, muchísimas las variantes que tiene este tipo de conector, que se ha convertido
en el estándar de la industria del audio porque es la manera más fácil, rápida y Plug & play de
tener audio analógico que no requiere nada más, por lo que la señal que entrega es exacta a
la que se capta. Se le denomina también conector TS (tip-sleeve, punta-funda) o TRS (tip-
ring-sleeve, punta-ánillo-funda) por su forma y porque distribuye los polos de conexión en un
solo cuerpo.
Es una de las conexiones de audio más utilizadas en el mundo en todos los niveles: PC,
reproductores, portátiles, tablets, etc.
MIDI
MIDI es la abreviatura de Musical Instrument Digital Interface, que como su nombre indica es
un medio de conexión digital especialmente concebido para instrumentos musicales, y a día
de hoy es a la conexión estándar para teclados (de música). Esta interfaz fue inventada para
que los instrumentos musicales pudieran comunicarse unos con otros, y que un instrumento
pudiera controlar a otro. Por este motivo, las famosas pedaleras que utilizan muchos
guitarristas, llevan conexión MIDI (ya que la pedalera sirve para modificar el sonido de la
guitarra).
La vemos en todos los estudios profesionales, por el hecho de que es la conexión de audio
que permite trabajar a los productores con los distintos software de producción (FL Studio,
Ableton, Pro Tools, Logic Pro, etc.).
HDMI ARC
La interfaz HDMI no solo transporta vídeo, sino también el sonido que se reproduce en
pantalla y cada vez hay más productos que retransmiten audio a través de un cable HDMI
conectado a una variante del puerto homónimo llamada Audio Return Channel o ARC, el cual
permite separar la señal de vídeo de la de audio y conectar desde un decodificador de sonido
compatible hasta una barra de sonido.
Este tipo de interfaz es esencial si usamos una consola de videojuegos moderna donde no
hay una salida separada para el audio, por lo que la podréis encontrar en muchos receptores
AV.
De igual manera, también puedes tener audio en el sistema mediante HDMI simplemente;
para ello necesitarías tener un monitor que cuente con altavoces integrados, y al conectarlo
por HDMI directamente a la tarjeta gráfica podrás tener audio y vídeo con un solo cable, sin
necesidad de nada más.
DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE LOS ALTAVOCES
ESCOGIDOS.
ALTAVOZ TIPO FUENTE PUNTUAL: D&B AUDIOTCHNIK ALTAVOZ 4S
ALTAVOZ TIPO LINE ARRAY: D&B AUDIOTCHNIK ALTAVOZ KSLi8
SUBWOFFER: D&B AUDIOTCHNIK Subwoofer KSLi-GSUB
 ANÁLISIS COMPARATIVO ENTRE ALTAVOCES
El KSLi8 es la variante de instalación del altavoz de arreglo en línea KSL8 para refuerzo de
sonido de media a gran escala. El módulo de arreglo en línea KSLi8 produce un patrón de
dispersión de directividad constante de 80° en el plano horizontal por todo el ancho de banda
operativo. El KSLi8 aloja dos motores de bajas frecuencias (LF) de neodimio de 10"
orientados hacia delante y dos motores de bajas frecuencias (LF) de neodimio de 8"
orientados hacia los lados. Una sección coaxial de medias-altas frecuencias (MF/HF)
contiene una trompeta de MF con un motor de 8" y dos motores de compresión de HF de
salida de 1,4" con bobina móvil de 3" montados en un dispositivo moldeador de onda. Los
accesorios para colgar la Serie SL se acompañan de un flujo de trabajo patentado con modo
de rigging de tensión integrado que permite configurar los grados de angulación entre cajas
de 0° a 10° en incrementos de 1°. Los altavoces se amplifican activamente por dos canales
de un amplificador d&b adecuado. Un canal acciona los motores de bajas frecuencias (LF) de
10”, y el segundo canal acciona todos los demás componentes, que están en crossover
pasivo. Esta geometría de componentes permite un diseño de crossover muy uniforme con
superposiciones bien definidas entre bandas adyacentes y proporciona una dispersión
horizontal muy coherente y precisa. Gracias a la disposición de los motores de bajas
frecuencias (LF) orientados hacia delante y los lados, se mantiene un control uniforme de la
directividad de las frecuencias más bajas que produce el altavoz hasta por encima de 18 kHz.
El KSLi-GSUB es el subwoofer cardioide específico para instalaciones del sistema KSLi.
El suibwoofer es un complemento ideal para trabajar sonido junto a el KSLi8, permitiendo
tener una excelente calidad de audio.
Por su parte el altavoz 4s de dos vías por su diseño permite ser utilizado en recintos donde
no hay la posibilidad de montar los anteriores, puesto que por diseño de los edificios, no
permiten que haya la facilidad de instalarlos en estos lugares, son altavoces que se pueden
colocar sobre paredes y demás sin dañar la estética de los lugares.
 CONCLUSIONES
La elección de un amplificador dependerá del lugar donde se vaya a trabajar, es mejor tener
altavoces de línea puntual para escenarios cerrados donde el sonido no deba ser movido de
lugar. Los Altavoces line array junto con el tipo de subwoofer analizado pueden ser
cambiados de lugar, y serian óptimos para conciertos en vivo y demás.
 Referencias bibliográficas

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Montañez, L. (2018). Amplificadores de Audio. [Archivo de video]. UNAD, Tecnología en

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