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Wuolah Premium Introduccion A La Historia Del Arte I 2
Wuolah Premium Introduccion A La Historia Del Arte I 2
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Prehistoria I
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Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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INTRODUCCIÓN
A LA
HISTORIA
DEL
ARTE I
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ÍNDICE
2. El Antiguo Egipto. 11
3. Asia Anterior. 25
4. La Antigua Grecia. 35
5. La Antigua Roma. 61
7. El Románico. 91
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Venus: son figuras femeninas, aparecen en toda Europa y son escasas en la península
Ibérica. No son ideales de belleza, muestran los rasgos característicos de la feminidad para
favorecer la magia propiciatoria. Realizadas en piedra, terracota, madera o hueso; la mayoría
son de bulto redondo, aunque hay algunos relieves en cuevas (Laussel). Siempre muestran los
mismos rasgos (a excepción de las rusas), cabeza aparatosa sin fisionomía, casi sin extremidades,
anatomía opulenta (pechos y caderas). Están conformadas por dos rombos: uno interior
delimitado por las formas del torso, y otro exterior delimitado por la cabeza y las extremidades.
En un principio se situaron únicamente en el aurriñaciense, pero también hay muestras del
gravetiense, solutrense y magdaleniense. Podemos distinguir una evolución según cinco zonas
geográficas:
Pirenaico-aquitana: Italiana:
Renano-danubiana: Rusa-euroea:
Siberiana:
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El arte parietal se localiza en los abrigos rocosos y se realiza directamente sobre la pared
de roca. No está tan extendido como el arte mueble, se dio en zonas más concretas con su foco
más importante en la zona franco-cantábrica (ejemplos del 300000 a.C.). Está situado en zonas
recónditas por lo que necesitaron lámparas de tuétano para alumbrar. El objeto de esta pintura
es la magia propiciatoria siendo cada vez una pintura más realista. Los colores más utilizados
son el ocre, el negro, el rojo y el amarillo. Los pigmentos son de origen vegetal (carbón), mineral
(arcilla, hematita y manganeso) y corporal (heces); se mezclan con aglutinantes como grasas o
resinas. Se aplica directamente con técnicas muy rudimentarias como son el tampón, soplado,
untado o con buril). Aprovechan el relieve natural de la roca y realizan muescas con buril para
dotar de realismo a la pintura. Hay una evolución en la pintura rupestre: primero fueron líneas
de abstracción de animales y personas, después se delimitan los contornos sin color, después se
rellenan las figuras en monocromía y más tarde gana realismo con el uso de las sombras. En el
Mesolítico cambia la mentalidad y vuelven a lo simple por el paso de una sociedad nómada a
otra sedentaria (deja de interesar el realismo) como muestra la escuela levantina.
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1) MEHIR (piedra larga en bretón) → son piedras aisladas, mínimamente talladas o en bruto,
hincadas en el suelo, a veces grabadas o esculpidas para asemejar la figura humana
(hablamos de tótems o ídolos). Probablemente tengan una función y significado funerarios
(se han encontrado restos humanos a los pies, actuarían como lápidas).
2) DÓLMEN (mesa gran de piedra en bretón) → formados por tres piedras pueden estar solos
o recubiertos de tierra formando un túmulo. Pueden ser enterramientos colectivos o
símbolos de una comunidad. Encontramos también tumbas de corredor formadas por un
túmulo cerrado con un pasillo (avenida funebre).
3) CRÓMLECH (corona de piedra) → menhires en círculo con posible función funeraria, recinto
sagrado con dólmen fúnebre en el centro. Los encontramos en Bretaña, Dinamarca,
península Íberica y Suecia.
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punzones, etc.), decoración con cordones o acanaladuras y asas, y por último decoración
pictórica con motivos geométricos en tonos ocres y más complejas.
En la Iberia prerromana (1000- 218 a.C.) convivieron varias culturas, había gran
diversidad y no hay una unificación territorial, las culturas autóctonas (culturas neolíticas:
vascos, celtas e íberos) comparten la península con culturas foráneas (griegos, cartagineses y
fenicios). Se produce un sincretismo religioso.
1.3. Tartessos (1200- 500 a.C.): esta cultura se desarrolla en el sur de la península (Huelva,
Sevilla y Cádiz) y podría ser la primera civilización occidental o pudo surgir de la evolución natural
de la cultura local por la influencia de los fenicios. Gran importancia su orfebrería de influencias
orientales aunque con personalidad propia muy característica, están realizadas en cobre,
bronce, plata, oro; materiales que, al ser tan abundantes, no se consideraban tan valiosos. Las
piezas serán cada vez más elaboradas con técnicas más complejas (embutido de metales,
soldadura, granulado, laminado, troquelado, cera perdida…). Destacan el tesoro de Carambolo,
Aliseda y Ébora; cuentan con piezas como pectorales, brazaletes, diademas, cinturones, etc. Con
una finalidad no muy clara.
1.4. Arte Íbero (600- 100 a.C.): aparece en el levante y al sur de la península ibérica, no eran
pueblos de origen celtta. Es un arte ecléctico que mezcla influencias griegas y orientales por su
localización próxima a las colonias griega, fenicias y cartaginesas. Destacan sobre todo la
arquitectura y la escultura (son lo más representativo de su mentalidad y civilización) pero
también realizan cerámica y orfebrería.
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Entre el 1000 y el 218 a.C. la península ibérica es de gran interés para griegos,
cartagineses y fenicios para efxpandri sus actividades comerciales por el mediterráneo, para ello
crearon colonias porque eran culturalmente más avanzados y adquieren un instinto de
expansión, trabajan con oro, plata y bronce y en sus asentamientos estos materiales se
encarecen por lo que la península les sirve para abastecerse de ellos y también es una solución
a la superpoblación.
1.5. Griegos: situados en el arco superior del mediterraneo, también en italia y sicilia hacia los
siglos VIII y VI a.C. Los griegos querían comerciar con las islas
británicas, para ello crearon colonias dependientes de Grecia
con cierta libertad. Emporión es la más importante. La cultura
griega fue más impermeable al resto de la culturas íberas que
convivían en la penínsulta pues su cultura estaba muy avanzada
y configurada. Se reproducía la vida de las metrópolis. Traen
consigo el panteón griego, rituales, costumbres, el fuego
sagrado, festividades… Las colonias son políticamente
independientes y podían rebelarse. El arte es completamente
griego (se consideraban superiores). Encontramos muestras de
cerámica (Crátera griega de Emporión s. V a.C.)
1.6. Fenicios: ésta cultura sirve de unión entre oriente y occidente, traen influencias orientales
y contribuyen a su difusión. Fundan ciudades como Malaka y Gadir. El arte fenicio es más
artesanal y tosco, pero presenta una evolución: primero presenta obras con gran peso oriental
(recuerdan a obras asirias o egipcias) y tras el contacto comercial con los griegos será difícil
distinguir quién hizo las obras escultóricas.
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1.7. Cartagineses: tras la caida de Tiro en 572 a.C. Los cartagineses sustituyen a los fenicios
como principales colonizadores en el sur. Fundaron las ciudades de Cartago Nova y Ebusus.
Predomina su dominio en el levante y en las islas Baleares lo que les
permitió llevar a cabo su talasocracia. Influyen mucho en la cultura
íbera, introducen su panteón y traen influencias orientales al arte.
Su poderío en el mar y en la península Ibérica generó las guerras
Púnicas contra los romanos (comienzan cuando cruzan el Ebro con
elefantes para conquistar Roma rompiendo así el tratado del Ebro).
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la idea de inspiración ni de originalidad (el arte tiene ideas fijas, no se plasma lo personal). Los
artistas no podían medrar en su posición, eran obligados a vivir en aldeas solo para ellos cercanas
a los sitios de trabajo. Encontramos una mayor consideración social del artista durante la herejía
de Amarna en el Imperio Nuevo.
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megalomaníaca). Asimismo, la arquitectura es la base para las dos otras artes: escultura y
pintura; que complementan a las edificaciones. Se trata de una arquitectura horizontal,
conocen el arco y la bóveda en la IV dinastía, pero su tendencia horizontal les hace decantarse
por soluciones arquitrabadas. Arquitectura muy pesada, predomina el muro al vano. Las
edificaciones están condicionadas bajo la idea del tránsito del mundo real de los vivos al mundo
de los muertos.
Elementos característicos:
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2.1. El Templo:
La diferencia con otras culturas es que su función es la de “palacio del dios”, es de ámbito
privado y restrictivo, los templos nunca los usaron para el rezo individual ni para sacrificios
cruentos, tampoco eran un lugar abierto a todo el mundo. La idea general es de un recinto
recogido, oscuro y misterioso al que el hombre no tiene derecho a acceder.
2.1.1. TEMPLOS EXTERIORES: al aire libre, es el tipo más habitual, tienen gran importancia en el
Imperio Nuevo y son los que mejor conservados están por ser una época de esplendor
económico y de gran poder
sacerdotal. La idea de
trascendencia está presente en
toda su disposición: se trata de ir
de fuera hacia dentro como la
transición del mundo de los vivos
al mundo de los muertos, las
habitaciones son cada vez más
oscuras y pequeñas (techos cada
vez más bajos y suelos cada vez
más altos). Por el inmovilismo y
por la creencia de que la primera planta fue dada por los dioses, se repite constantemente el
mismo esquema:
× PLANTA: rectangular, organizada en torno a un eje longitudinal. Cuenta con murallas que no
suelen conservarse por estar construidas en adobe o mampostería
× AVENIDA DE ESFINGES: precede al templo, se trata de una sucesión de esculturas costadas
que conducen a la entrada del templo, tienen una función protectora del dios y podían ser
androesfinges, crioesfinges (cabeza de carnero, representan a Amón) o hieracoesfinges
(cabeza de halcón, representan a Horus).
× OBELISCOS: situados delante de los pilonos, están decorados con oro en la parte superior y
con jeroglíficos sobre las hazañas del faraón.
× PILONOS: son grandes muros que franqueaban la entrada al templo, representan el Alto y
el Bajo Egipto. Constan de huecos para sostener mástiles con banderas. Su decoración es
muy cuidada, tienen relieves sobre batallas del faraón.
× SALA HÍPETRA: es un patio porticado con centro abierto, solía haber al final de este colosos
del faraón
× SALA HIPÓSTILA: es una habitación cerrada con columnas y varias naves, por lo general es
pequeña y podía haber más de una.
× CÁMARA DE LA BARCA: contiene las ofrendas que dejaba el faraón al dios y la barca sagrada
en la que se sacaba a pasear la imagen del dios durante los festivales
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× SANCTA-SANCTORUM: parte más sagrada del templo donde reside el dios (con esculturas
del dios).
2.1.2. HEMISPEOS: combina las dos maneras de construir, una parte está al aire libre y otra se
encuentra excavada en la roca. Es una tipología adecuada para la finalidad funeraria, la parte
excavada en la roca remite a la oscuridad del mundo de los muertos
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2.1.3. SPEOS: están completamente excavados en la roca, en el exterior queda una fachada con
colosos de piedra. Su planimetría coincide con la de los templos exteriores, pero es un recinto
mucho más cerrado y simple. La simbología es la misma
El complejo de speos de Abu-Simbel (Nubia) está formado por 2 templos: uno grande
para glorificar a Ramsés II y otro más pequeño para su esposa más querida Nefertari. Para evitar
que ambos speos se inundaran con la construcción
de la presa de Asuán, se movieron por encima de la
colina. El speo de Ramsés II está dedicado a Amón,
Ra y Ptah. Su planta es parecida a la de los templos
exteriores, cuenta con: 4 colosos de Ramsés II con
estatuas de
Nefertari y
sus hijos de
menor
tamaño, sala hipóstila de pilares osiríacos con cara y
relieves del faraón, 6 salas secundarias, vestíbulo con
pilares, sala de ofrendas y sancta-sanctorum con
estatuas de Amón, Ra, Ptah y Ramsés II. El speo de
Nefertari está dedicado a Hátor y es considerablemente más pequeño con una distribución más
sencilla, cuenta con: 4 colosos de Ramsés II y 2 de Nefertari, sala hipóstila con columnas
hathóricas, vestíbulo de acceso a la sala de ofrendas, sala de ofrendas y dos salas secundarias.
2.2. Tumbas:
La arquitectura funeraria es una de las creaciones artísticas más representativas de los
egipicos. Algo lógico dada su obsesión con la vida después de la muerte. Esta tipología
arquitectónica es un fiel reflejo de su civilización: los únicos que gozaban de enterramientos
monumentales eran los faraones, reinas y nobles. Se da una evolución desde grandes complejos
Pirámide (2700-
Mastaba
2250) Imperio Hipogeo (1550-1070)
(3300- 3100)
Antiguo (2050-1800) Imperio Nuevo
Protodinástico
Imperio Medio
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megalomaniacos hasta tumbas más secretas e inaccesibles debido a los lujosos ajuares con
joyas, símbolos de poder, cetros, perfumes, armas, piezas de orfebrería; que guardaban.
2.2.2. PIRÁMIDE: surge del deseo de los faraones de construirse monumentos más
impresionantes superponiendo mastabas. También observamos una evolución, primero son de
adobe, después en piedra y después se hacen cada vez más grandes y opulentas (revestimiento
de caliza de las pirámides de Giza). El diseño interior no es muy laberíntico, tiene corredores
ascendentes o descendentes que conducen a las cámaras sepulcrales. Para contrarrestar el
empuje de los grandes sillares de piedra se disponen gruesas losas de granito sobre las cámaras
sepulcrales. Las pirámides no eran construcciones aisladas, formaban parte de un complejo con
pirámides secundarias para las esposas del faraón, un templo alto junto a una cara de la
pirámide, un templo bajo o templo del valle, calzada procesional con bajorrelieves que unía
ambos templos y fosos con barcas sagradas.
Pirámides de Giza: sitadas en los límites de El Cairo, el complejo está formado por 3
pirámides y sus construcciones anexas. La pirámide de Keops (2560 a.C.) es la más grande, mide
147 metros de altura.
La pirámide de Kefrén (2520 a.C.) es la mediana, parece más grande porque está en un
terreno más elevado, su ángulo de inclinación, el “ángulo sagrado egipcio”, es mayor que el de
la pirámide de Keops. Junto a su templo del valle encontramos la esfinge de Giza.
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2.2.3. HIPOGEOS: los saqueos y violaciones de las tumbas hicieron que los faraones del Imperio
Nuevo se decantaran por los enterramientos subterráneos. Las dinastías XVIII, XIX y XX
escogieron la necrópolis real de deir el- Bahari, conocido como el valle de los reyes. También
hay un valle de las reinas, un valle de los nobles y aldeas para los obreros obligados a trabajar
en estas empresas (deir el-Medina). Aunque cada planta es distinta, todas se basan en la
combinación de los mismos elementos: escalera de descenso, galerías decoradas con pinturas y
relieves, pozos para obstaculizar el paso, antecámaras de ofrendas y cámara sepulcral. Por la
obsesión con el más allá y el miedo al saqueo, cubren los hipogeos con arena, levantan
construcciones encima como cabañas de adobe, escriben maldiciones en la entrada, ponen
sellos protectores (cartuchos) en los muros de entrada, ponen puertas falsas y trampas.
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Micerinos y su esposa:
encontrada en el templo
del Valle de la pirámide de
Micerinos. Observamos
cierto afecto pero no
pierde la rigidez.
Tríada de
Micerinos, diosa
Hathor y diosa
Bat (1530 a.C.).
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Tumba de Meketre
La pintura egipcia es, salvo en algunos periodos como en Amarna, un arte constante,
eterno e inmovilista al igual que la arquitectura. Se crean pinturas para adornar los tres ámbitos
de poder: templos, tumbas y palacios. Las que mejor se han conservados son las de las tumbas
por haber estado enterradas. Existen dos temáticas en la pintura: escenas de la vida del faraón
y de la vida cotidiana con caerías, banquetes, guerra, pesca, etc. Y temas de la muerte con
escenas del libro de los muertos, ofrendas a los dioses, faraón conducido al más allá… La técnica
pictórica más empleada es considerada una precursora del fresco: primero se cubren las paredes
de yeso y arena y después se alisan con una espátula, machacan los pigmentos hasta obtener
un polvillo y los mezclan con huevo como aglutinante y se diluye en agua antes de aplicar el
color. También emplearon el temple y la encáustica. Los colores suelen ser muy puros y muy
vivos creando fuertes contrastes entre blancos, rojos, verdes, marrones y azules. Los artistas no
se podían permitir tener originalidad. Existía un código establecido, cada tonalidad significa algo
(la pintura representa todo de manera simbólica, no realista:
El código se aplica a los dioses, había colores asignados a cada divinidad y cuando
aparecen a la vez dioses y humanos, el dios tiene la piel dorada y el humano la piel rojiza (aunque
no siempre). Los hombres tienen la piel más oscura que las mujeres. Dado el carácter
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bidimensional de la pintura, las escenas se articulan en dos planos sin ninguna profundidad pese
a que a veces incluyen elementos relativos al paisaje. El plano de fondo se rellena con jeroglíficos
del Libro de los Muertos. Se pueden disponer personajes en varios pisos como en las escenas de
guerra para aparentar que hay más personajes. La misma falta de profundidad está presente en
la aplicación de colores, las tintas suelen ser planas, pero se dan intentos de sombreado. La
disposición de las personas es igual que en el bajorrelieve con los personajes con partes de perfil
y partes de frente. Asimismo, se repite la anatomía egipcia tanto físicamente como las joyas,
pelucas, símbolos de poder, ojos almendrados con raya y rabillo, cuerpo masculino más
musculoso, hombros anchos y caderas estrechas, una pierna adelantada para aparentar la
marcha. Existe un poderoso sentido narrativo, el sentido de lectura es de izquierda a derecha
(igual que en los jeroglíficos), pero si hay varias franjas superpuestas se lee en zig-zag. Hay una
enorme jerarquización en la representación de los personajes. El personaje más importante es
de mayor tamaño, claro reflejo de la estricta pirámide social egipcia (perspectiva jerárquica)
Aunque las características se repetirán por milenios hubo ejemplos que destacan por su
especial preciosismo, casi todos en hipogeos del Imperio Nuevo. Los ejemplos más importantes
son:
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Es diferente al caso con Egipto por su localización geográfica. El territorio entre el Tigris
y el Éufrates fue mucho más abierto y accesible, lo que permite una mentalidad menos
inmovilista que la egipcia y una gran heterogeneidad artística debido a las diferencias entre las
distintas civilizaciones que se fueron asentando en esta zona. Mesopotamia consiste en un
territorio formado por distintas ciudades y culturas que entrarán en conflicto para tratar de
dominar la zona. Encontramos varias culturas hegemónicas en el tiempo:
Imperio Imperio
Sumerios Acadios Imperio Asirio Imperio persa
Paleobabilónico Neobabilónico
3000-2334 2334-2193 1250-612 539-312
1792-1250 612-539
3.1.1. Arquitectura:
3.1.1.1. TUMBAS: al no haber tanto ritual como en Egipto, la arquitectura funeraria no es tan
desarrollada. Solían estar fuera de las ciudades en simples fosas. Los personajes importantes se
excavan un sencillo hipogeo con un corredor abovedado en ladrillo que conduce a las cámaras
sepulcrales. No se dispone nada llamativo al exterior, se dispone un pequeño monumento
sencillo como hito para ubicarla. Lo interesante de estos enterramientos son los ricos ajuares
funerarios (símbolos de poder y objetos para usar en la otra vida)
Tumba de la reina Shubad (Cementerio Real de Ur, Sumerios, 2600 a.C.): no era una reina sino
una mujer importante para los sumerios llamada Puabi (en un cilindro aparece la palabra nin
que significa sacerdotisa). Hay 58 cuerpos, criados enjoyados, ajuar con instrumentos musicales,
carro para la reina, juego real de Ur, dado…
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3.1.1.2. TEMPLOS: no solo eran centros religiosos, también políticos y comerciales. Estaban
controlados por sacerdotes que emplean a numerosos campesinos y artesanos. Son edificios de
adobe de una sola planta con secuencia de estancias, bien de manera laberíntica o en torno a
un patio. De entre los edificios más importantes del templo está el zigurat. El zigurat era una
construcción monumental aislada en la que se adoraba a una divinidad concreta, están
formados por una sucesión de plataformas que le dan apariencia de torre escalonada. Se cree
que cada nivel se decoraba con cerámica vidriada de un color. Están rematados con un pequeño
templo.
3.1.1.3. FORTIFICACIONES: su construcción está motivada por los abundantes conflictos bélicos.
No rodeaban solamente las ciudades, también complejos importantes. Están realizadas en
ladrillos de adobe y revestidas con cerámica vidriada de distintos colores (en las zonas más
importantes). Solían dividirse en tramos sucesivos mediante torres de vigilancia, poseían
accesos mediante grandes puertas profusamente vidriadas. Es el caso de la Puerta de Ishtar,
parte de la muralla de babilonia que
conducía al templo de Marduk, está
decorada con animales como el león (Ishtar)
y el toro (Marduk).
3.1.2. Escultura:
El bulto redondo se caracteriza por una absoluta falta de naturalismo. Son figuras
inscritas en piedra, rígidas con un eje compositivo también rígido, hieratismo, postura estática.
Los escultores al manejar materiales caros no separan los miembros del cuerpo por miedo a la
rotura. Dedos delgados y actitudes recurrentes como las manos orantes en los exvotos.
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Los relieves forman parte de estelas, en época asiria y neobabilónica los encontramos
decorando muros y fortificaciones. La escultura sigue siendo rígida, frontal, estática, hierática y
se organiza en dos planos superpuestos.
Las características de la escultura son: cabezas muy grandes, cejas pobladas, ojos
enormes y almendrados, barba larga y rizada, torso triangular, ropajes con pocos pliegues. La
escultura egipcia y mesopotámica comparten el hieratismo, la frontalidad y la rigidez pero son
perfectamente distinguibles. La temática es muy variada, encontramos: exvotos o eshunas para
los templos, efigies de gobernantes en actitud orante, estelas con relieves en los que aparecen
reyes en actividades rituales o militares, relieves con representaciones de dioses o genios y
representaciones de combates entre dioses, genios y fieras en sellos oficiales.
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Exvotos o Eshunas
3.2.1. Arquitectura:
Usa materiales toscos para la construcción como ladrillos de adobe. También contramos
materiales más ricos como lajas de alabastro de las canteras del norte del Tigris reservadas para
revestir los exteriores (como en la puerta de Ishtar). Recurren a la bóveda y al arco aunque
también encontramos techumbres adinteladas y columnas además de pilares que son poco
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habituales. La gran diferencia con el arte mesopotámico es que es un arte oficial, más ambicioso,
majestuoso y ornamentado. Es una plasmación del poder real con clara intención
propagandística. Encontramos varias tipologías:
3.2.1.2. TEMPLOS: de herencia mesopotámica, son grandes complejos en los cuales el zigurat es
el edificio más importante por la unión de lo político y lo religioso en el rey (era parte del
palacio). Son mucho más ambiciosos, más grandes y espléndidos por el poderío de los reyes
asirios y sus victorias. Los principales constructores son Asurnasipal II (s. IX a.C.), Sargón II (s.
VIII a.C.) y Asurbanipal (s. VII a.C.). El zigurat vuelve a ser el protagonista, tienen siete niveles
con diferentes colores en cada uno. En estos no se subía por rampas o escaleras externas sino
por una interna que partía de un vestíbulo.
3.2.2. Escultura:
Aunque también es heredera de la escultura de Mesopotamia, el cambio de mentalidad
de los asirios afectó a la manera de entender la escultura. Se caracteriza por: obras más
importantes realizadas sobre todo en alabastro y caliza blanca, el bulto redondo es menos
frecuente, predominan los relieves, personajes muy hieráticos, rigidez (como en Egipto), gran
realismo de los animales autóctonos. Su mentalidad hace que la escultura tenga una función
propagandística del poder del rey. Al ser de carácter oficial hace que se muestre al rey con
poderosa musculatura y de mayor tamaño, los animales son de gran fiereza pues los reyes
luchan contra estos. La temática que predomina es la bélica (predomina en los exteriores a modo
de advertencia) y de caza (en los interiores). El lugar idóneo para disponer toda esta propaganda
política fueron los palacios. Encontramos miles de metros de relieves con escenas de guerra y
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Asurnasirpal II (Nimrud, ca. Asurnasirpal II junto al árbol sagrado (Nimrud, 825 a.C.)
865 a.C.)
Genio alado (Jorsabad, 713 Lamassus (Palacio de Sargón II en Jorsabad, 713 a.C.)
a.C.)
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3.3.1. Arquitectura:
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3.3.1.1. TUMBAS: esta tipología les interesa más que a las civilizaciones anteriores, son
monumentos conmemorativos de la gloria terrenal. Debido al afán de impresionar, se
construyeron tumbas monumentales de dos tipos: exteriores elevadas sobre gradas por la
influencia de los zigurats y con techumbre a dos aguas, y excavadas en la roca con fachada
exterior (sigue el modelo de los speos).
Tumbas reales
de Naqsh-e Rostam
(ss. VI-V a.C.):
fachadas con forma
de cruz griega. Cerca
hay construcciones
que se cree que son
altares o templos
para ceremonias.
Capiteles zoomorfos.
Se cree que las
fachadas imitaban la
entrada al palacio de Persépolis. Puertas adinteladas rematadas con gola egipcia.
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3.3.2. Escultura:
Como sucede con la arquitectura, la escultura persa es una mezcla de estilos con
características propias. Son escenas más calmadas y delicadas donde predomina la elegancia
frente a la brutalidad. Hay individualización, se muestran distintas fisionomías (ojos
almendrados, pelo más corto por lo general, atisbos de sonrisa arcaica, cabello rizado en bucles),
se trabajan mejor los ropajes (tienen más pliegues por influencia griega). El estilo persa no surge
por sí mismo sino como una síntesis de estilos anteriores propiciada por los artistas que traían
a trabajar a los palacios reales. La escultura se centra en los capiteles, relieves en piedra, relieves
en cerámica vidriada y escultura de bulto redondo. Se localiza en los palacios, los centros de
poder han de ser decorados haciendo hincapié en el poder del rey. Es el caso de los relieves en
muros, escaleras y rampas de los palacios de Susa y Persépolis, pero hay cambios en lo anterior:
abandonan las escenas realistas de caza y guerra por escenas arcaicas y monótonas
ceremoniales y desfiles. Mientras los asirios se recreaban en lo escabroso, los persas lo hacían
en la solemnidad de las ceremonias.
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Los antecedentes al arte Griego los encontramos en Creta y Micenas con la civilización
minoica (3000-1500 a.C.) y la micénica (1500-1100 a.C.) respectivamente. Aunque no coinciden
en el tiempo, tenían personalidades definidas que influyen en la cultura griega. Los minoicos al
vivir en una isla tienen un gran esplendor cultural, se caracterizaron por el pacifismo,
refinamiento, valoración de la naturaleza (como en Atenas) mientras que la cultura micénica
presenta mayor pobreza cultural, rusticidad, belicosidad y despreocupación por la alegría de
vivir (como en Esparta).
Frescos del Palacio de Cnosos (1500 a.C.): de colroes muy brillantes, escenas de fiesta,
ceremonias, ambientes joviales y felices, gran presencia de animales marinos bastante realistas.
Presentan influencias egipcias.
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Damas azules
Príncipe de los lirios o de
las azucenas
4.2. Cultura Micénica:
Era una civilización mucho más ruda y pobre que la minoica. La economía estaba menos
desarrollada y se basaba principalmente en la agricultura y un comercio próximo a la Edad de
los Metales. Desarrollaron arquitectura y orfebrería. En arquitectura edificaron: fortificaciones
de aparejo ciclópeo, tumbas herederas de los túmulos neolíticos y el mégaron que sentó los
precedentes del templo griego. En orfebrería destacan las máscaras funerarias en oro y armas
ricas. La pintura y la escultura no eran de su interés porque las consideraban artes superfluas.
Restos de las murallas de Micenas (1300 a.C.): construida con grandes ciclópeos
Tesoro de Atreo
o tumba de
Agamenón (1250
a.C.): es una
tumba de túmulo
con un gran
corredor
(dromos),
presenta un
hueco en el arco de descarga que albergaba un relieve custodiado por el British Museum. Planta
circular, presenta una habitación lateral donde se guardaría el ajuar.
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Nos encontramos ante una civilización que, pese a las diferencias entre las polis,
desarrolla una cultura refinada e intelectual que sentó las bases del mundo occidental. La época
de mayor auge cultural fue la Atenas de Pericles por el desarrollo de la democracia, la filosofía,
el arte, el teatro, etc. Se impone la razón (antropocentrismo). El sentido de la religión es más
cercano y humanizado a través de los dioses del Olimpo. También hubo conflictos que hicieron
entrar en crisis el sistema griego como las Guerras Médicas y las Guerras del Peloponeso durante
la Época Clásica. El hombre era la medida de todas las cosas.
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y los atlantes o telamones; estos dos últimos solo se refieren a los soportes en vez de a la relación
entre los elementos del edificio. Sirviéndose de sus conocimientos científicos, los griegos
estudiaron la perspectiva y descubrieron juegos visuales para que el aspecto de las edificaciones
fuese más perfecto a la vista. Estas correcciones ópticas eran:
× Estereóbato más ancho en el medio para que no parezca que esté hundido. También
corrigen esto en el entablamento.
× Columnas inclinadas hacia el centro para que no parezca que caen hacia fuera.
× Columnas dóricas con éntasis marcado para que no parezcan cóncavas.
× Columnas de los ángulos más anchas para que en la distancia no parezcan más estrechas.
× Anchura del intercolumnio diferente.
La arquitectura griega contaba con policromía, predominaban los tonos rojos, azules y
dorados. Se reservaba para los detalles ornamentales y se deja la estructura con el color natural
de la piedra (en piedra se pone estuco para aparentar que es mármol). La policromía se realizaba
con la técnica de la encáustica.
Dentro de las tipologías hay que destacar la función social de ellas, las edificaciones
estaban hechas para ser usadas por el pueblo. Hablaremos del templo y el teatro, pero también
realizaron murallas, ágoras, stoas, tumbas, gimnasios, hipódromos…
4.3.1. TEMPLO: como la religión adquiere un carácter más humano, cambian los templos. A ellos
accede libremente cada ciudadano, no estaban destinados al culto, las ceremonias y los
sacrificios se hacían en el temenos, el templo albergaba las ofrendas del pueblo y servía para
engrandecer la polis. Hay una disposición recurrente, solían estar en medio de la naturaleza, en
lugares vinculados a los dioses (bosques, fuentes, colinas, etc.), la fachada principal se orienta al
este. El concepto de templo ligado a la naturaleza hace que se situen no en el centro de la ciudad
sino en recintos sagrados junto con otras edificaciones como relicarios, tesoros u oráculos. Los
santuarios más importantes (Delfos) tienen distintos templos dedicados a varias divinidades
además de los tesoros de las distintas ciudades. Aunque comparten función, hay que distintas
tipologías atendiendo a la planta, la disposición de las columnas y el número de columnas.
El tholos es heredero de
construcciones como el tesoro de
Atreo. El templo rectangular se
inspira en la planta de los megaron
micénicos dividos en 3 partes.
Según el número de columnas
podemos encontrar templos
dístilos, tetrástilos, pentástilos,
hexástilos, heptástilos, octástilos y
decástilos. En cuanto a las partes,
diferenciamos la naos o cella,
estancia principal con la estatua
del dios, pronaos o vestíbulo de
acceso a la naos y opistodomos
para guardar las ofrendas del
pueblo.
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Partenón (s. V a.C.): octástilo, períptero y de orden dórico, está dedicado a Atenea virgen o
doncella. Los persas destruyeron el conjunto de templos de la Acrópolis, Pericles decidió realizar
una serie de edificaciones para embellecer la ciudad. Construido por Ictino y Calícrates y
supervisado por Fidias que se encargó además de la decoración escultórica. Esta edificación ha
sufrido mucho con la historia, ha sido iglesia, mezquita, polvorín. Lord Elgin compra en 1810 los
mármoles de Fidias. Rodeando la cella encontramos el friso de las panateneas (cortejo de
influencia oriental). La cella tiene dos alturas, a los pies de la imagen de Atenea también
realizada por Fidias, habría un estanque. Decoración concentrada en metopas, frontones y friso
interior. En el frontón este encontramos el nacimiento de Atenea, en el frontón oeste la lucha
entre Poseidón y Atenea, en las metopas hay grupos de 2 o 3 personas, las del este presentan
escenas de la gigantomaquia, las del oeste amazonomaquia, las del norte la guerra de troya y
las del sur la centauromaquia. En el exterior hay escenas bélicas, en el interior escenas pacíficas,
de ambiente más íntimo y doméstico (como en los palacios asirios).
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4.4.1.1. KUROI (“muchachos”): también llamados erróneamente “Apolos” dado que en el siglo
XIX se pensaba que eran representaciones de Apolo, pero en realidad son representaciones de
atletas. No son retratos realistas, muestran la belleza ideal con anatomías idealizadas. Una
pierna adelantada, con el tiempo hay un reparte del peso más realista, torso triangular, posturas
de clara influencia oriental, rasgos no individualizados con cabello largo y trenzado.
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4.4.1.2. KORAI (“muchachas”): “koré” en singular, estas figuras son ofrendas a los dioses para
un túmulo, son iguales que los kuroi en cuanto a rigidez y frontalidad heredadas de Egipto.
Tienen una postura oferente, brazos erguidos o uno pegado al cuerpo. Visten pelos o chitones.
Koré del peplo Koré 695 (s. VI a.C.) Koré 674 (s. VI a.C.)
(s. VI a.C.)
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Relieves del templo de Afaya en Egina (s. VI a.C.): este templo tiene tres frontones dado que a
uno le cayó un rayo, lo enterraron y realizaron uno nuevo (en 20 años de diferencia). Presentan
escenas bélicas con Atenea, el tercer frontón destaca por la calma y la dignidad.
4.4.5.1. ESTILO SEVERO: se rechaza lo arcaico y se opta por la seriedad de las esculturas, hay
mayor naturalismo en las actitudes, aunque aún observamos cierta rigidez, no se conquista la
independencia (sometimiento al marco). Cobra importancia la fundición en bronce a la cera
perdida, cada vez se perfecciona más esta técnica. Solían añadir postizos con incrustaciones en
ojos. Conocemos las pocas obras por copias romanas.
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4.4.2.2. ESTILO CLÁSICO IDEAL: es el punto álgido de la escultura griega donde se alcanzó la
máxima perfección. Los grandes artistas son broncistas, y, al igual que antes, conocemos las
obras por las copias romanas. Comienzan a conocerse los principales escultores, se trata de
personajes admirados como Mirón, Policleto o Fidias, el concepto de originalidad es valorado
que junto con la individualidad del artista y la visión personal permite diferenciar los estilos.
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4.4.2.3. ESTILO CLÁSICO MANIERISTA (s. IV a.C.): se da una época de crisis moral para los griegos.
El mundo conocido se tambalea, en momentos de crisis es cuando se muestran las pasiones, el
sentimiento, en los momentos de estabilidad y paz no se duda del ser humano por lo que se
expresa la calma. Una vez lograda la perfección anterior, se exageran las composiciones,
expresividad y actitudes. Saben cómo hacer las cosas pero no qué hacer. Los dioses demuestran
deseo y ternura, la racionalidad y serenidad entran en crisis, los dioses son desmitificados y se
representan temas de género. Hay un replegamiento intimista, se cambia el canon de 7 a 8
cabezas, las líneas son más curvas y retorcidas aludiendo a la sensualidad, composiciones en S
(sibilinas y sinuosas) reflejado perfectamente en la curva praxiteliana. Mármol más pulimentado
para dar un acabado más brillante a la piel, auge del mármol. Escultores como Praxíteles, Lisipo
o Scopas heredan la consideración social de sus predecesores, se rompe la razón y entra el
sentimiento. Este proceso culminará en el helenismo. Surge el concepto de charis o gracia.
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Entre la muerte de Alejandro Magno y la conquista de Roma hay una tremenda crisis de
valores. Ahora el idealismo es sustituido por la razón y la razón por el sentimiento. Se rechaza el
equilibrio de la época anterior, anatomías más realistas y auténticas. Se prescinde de los
cánones, ya no hay idealización. Se continúan los excesos del estilo clásico manierista, se habla
de “barroquización”, todo es cada vez más complejo, se trabajan grandes grupos escultóricos
donde predominan las composiciones piramidales organizadas en torno a aspas cruzadas. Hay
un gran dinamismo, se amplía el repertorio de expresiones faciales, encontramos odio, agonía,
lujuria, ebriedad… Ya no hay un único modelo, se representan niños, viejos, extranjeros,
personas concretas e individualizadas. El caos rompe la unidad artística por lo que surgen
escuelas (Pérgamo, Rodas o Atenas). No hablamos de autores sino de territorios.
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Imperio
Monarquía República
27 a. C.-476
753-509 a.C. 509-27 a.C.
d. C.
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la muerte). En orfebrería encontramos mucho oro, joyas muy ricas con técnicas orientales como
el granulado.
Tumba de los
Leopardos
(Necrópolis de
Tarquinia, s. V a.C.):
representa una escena
de banquete y de
fiesta por la alegría de
vivir tras la muerte.
Tumba de Inghirami
(Necrópolis de
Volterra, s. II a. C.):
presenta numerosas
urnas con tapas con
figuras recostadas, en
actitudes relajadas.
Las figuras guardan las
cenizas de los
difuntos.
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El arte es menos simbólico y más narrativo que el griego, lo ideal pierde ante lo real
(igual que el paso de Platón a Aristóteles). Cambio importante en la concepción de volúmenes,
en Grecia era importante el entorno donde se situaban los edificios por lo que elaboran el
exterior mientras que en Roma la obra se concibe hacia dentro.
× MATERIALES: como no les preocupa la belleza, usan materiales menos elegantes sin ningún
problema mientras cumplan su función. La piedra se usa para edificaciones importantes,
usan tufo, peperino y travertino. El mármol es para revestir los edificios, no policromaban la
piedra, valoraban el veteado y el color natural de la piedra. Ladrillo de tradición oriental y
latina, era barato y fácil de usar, se usan para los muros cisterna y en edificaciones menos
grandiosas. El mortero es la gran aportación romana, formado por cal, agua, guijarros y
arena; es poco elegante pero muy resistente y útil, usado en muros y cubiertas. Los
materiales se combinan de diferentes maneras configurando así los aparejos romanos
(quadratum, inartum, mixtum incertum, spicatum, restacenun, caementicium, etc.).
× ELEMENTOS SUSTENTANTES: por el eclecticismo acogen lo griego pero añaden nuevos
elementos. Muros gruesos y resistentes. Usan los cinco órdenes griegos y añaden el toscano
y el compuesto (siguen la tradición pero innovan para conseguir la practicidad).
× CUBIERTAS: adinteladas y abovedadas con bóvedas de cañón o arista. Cúpulas con
casetones.
4.2.1. TEMPLOS: siguen la disposición rectangular del templo griego pero con cambios. Solo
tienen un pórtico con columnas en la parte delantera, suelen ser pseudoperípteros, por la
influencia etrusca tienen triple cella para Juno, Júpiter y Minerva, las gradas griegas se sustituyen
por un alto podio al que se accede por una única escalinata delantera (igual que en el Altar de
Pérgamo). No hay policromía, la decoración se concentra más en los frisos que en los frontones.
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tener bronce pero no lo conservamos (se hicieron cañones con el). Es un ejemplo de la
proyección hacia dentro de los edificios.
4.2.2. TEATRO: inspirado en el teatro griego pero con múltiples diferencias. Los romanos no
aprovechan la falda de una colina, lo levantan donde sea gracias al uso del arco y la bóveda, la
orchestra es semicircular y sirve para los asientos más importantes, la cávea (koilon) es también
semicircular en lugar de ultrasemicircular, se accede a los asientos por los vomitoria internos en
lugar de por los diazomata externos. La skene es mayor, es como un telón de fondo muy
decorado. Detrás de la skene se construye un cuadripórtico.
Los anfiteatros eran la unión de dos teatros, tenían planta circular o elíptica. Allí tenían
lugar combates entre gladiadores y fieras porque la estructura permitía observar el espectáculo
desde cualquier ángulo. También realizaban naumaquias. Tiene las mismas partes que el teatro
romano, llegó un momento que los romanos no querían ver tragedias o comedias, acuden al
teatro a ver espectáculos violentos. Contaban con una red interna de galerías subterráneas para
establos, jaulas y dependencias denominados hipogeos. Tenían una finalidad política de
distracción (“pan y circo”).
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como cantera, en el siglo XIX vivían los mendigos en sus arquerías. Las cuatro cloacas de las
naumaquias quedan obsoletas porque pasa de moda, en su lugar se instalan 4 trampillas para
hacer el espectáculo más impresionante. Tenía un velario movido por marineros, dado su
elevado peso se sustituyeron las velas por unas de lino.
4.2.3. CIRCO: es una creación romana destinada a carreras de caballos, carros y competiciones
atléticas. Es de forma alargada, ahusada con una franja central (spina) que delimita los dos
carriles y que adornan con obeliscos, estatuas, etc. Se concentra en la spina la decoración, y a
ambos lados encontramos las metas señaladas con pilares cónicos.
4.2.4. COLUMNA CONMEMORATIVA: tienen la misma función que los arcos de triunfo, es decir,
propagandística. Se trata de una columna enorme con interior huevo por el que se puede
acceder a la parte superior a través de una escalera de caracol. Elevada sobre un podio, el fuste
está lleno de relieves ascendentes y helicoidales sobre las victorias del emperador al que está
dedicado. En la parte superior se sitúa una estatua del emperador que la construye, también
hay un mirador.
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4.2.7. TERMAS: son una invención romana, se instaura la costumbre de abrirlas a la población.
Una parte de las termas estaba destinada a punto de encuentro social, consta de varias partes:
apodyterium (vestuario), tabernae (tiendas), frigidarium (agua fría), tepidarium (agua
templada), caldarium (agua caliente), natatio (piscina) y palestra (gimnasio). Al principio se
establecen unas horas del día para los hombres y otras para las mujeres. Constaban de un
hipocausto para calentar el agua. Encontramos termas también en las villas romanas.
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4.2.10. VILLA: es la residencia más rica, se sitúa en el campo y son de gran extensión y elegancia.
Constan de dos partes: una villa rústica con granjas y edificios para las labores agrícolas, y la villa
urbana con la lujosa vivienda del propietario y numerosas edificaciones para el disfrute de los
dueños (termas, teatros, etc.).
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4.2.12. CALZADAS: son una invención romana de ingeniería que permitieron la expansión, el
comercio y la romanización. Tienen de 90 a 120 centímetros de espesor y están formadas por
tres capas de piedras cada vez más finas unidas con argamasa y sobre estas grandes losas de
piedra. Hay tres tipos de calzada romana: viae pulicae (unen las ciudades más importantes),
viae vicinales (parten de la viae publicae y unen las vici más grandes de la misma región, son las
más numerosas) y las viae privatae (unen una villa con la viae vicinales y con la publicae).
4.2.13. PUENTES: al principio eran de madera pero posteriormente se harán de piedra con
cimbras semicirculares. Consiste en uno o varios arcos de medio punto apoyados sobre pilares
a los que añaden tajamares afilados contracorriente para reducir la erosión del agua en los
soportes. En la parte superior se construye una vía al modo de las calzadas
4.2.14. ACUEDUCTOS: el acueducto es una invención original, práctica y duradera. Su misión era
la de conducir el agua desde su origen hasta las ciudades. Son altos puentes de piedra que salvan
el desnivel del terreno. Constan de: caputaquae (depósito de cabecera del que arranca el
acueducto creado junto a una fuente de agua), rins (conducto sobre el acueducto cubierto por
lajas por el que se desliza el agua), rius subterraneus (canal cerrado cuando subía el terreno de
manera natural) y arcuationes (arcos creados para evitar cortar el paso a las aguas de la
superficie).
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× SS. II-I a. C.: cuando Grecia depende de Roma, muchos escultores son llevados a la urbs
× Neoaticismo (s. II d. C.): por la admiración del emperador Adriano hacia el arte griego.
4.3.1. EL RETRATO: representa la principal diferencia entre los griegos y los romanos. Mientras
los griegos se centraron en el hombre de manera genérica, los romanos se centraron en un
hombre en concreto que reúne el poder. Lo más característico es que es una escultura realista
pese a que en los neoaticismos se tienda a la idealización, estos momentos se deben a la copia
de los originales griegos y por la llegada de escultores griegos como Pasiteles, Srefanos o
Menelao. La influencia etrusca se hace patente en la escultura realista de las efigies en los
sarcófagos, la griega en el retrato realista helenístico y la tradición romana de las imagines
maiorum. Hay dos tipos de retrato:
1. Privado: doméstico, más natural y realista porque no interesaba tanto mostrar poder. Tiene
su apogeo durante la república. Viene de la tradición de las imagines maiorum basadas en
las mascarillas funerarias de los difuntos, por ello lo más habitual son los bustos aunque con
el tiempo se pasa a hacer esculturas de cuerpo entero. Son plasmaciones frontales y poco a
poco se introducen giros de cabeza y composiciones de grupo más naturales. Aquí se percibe
la evolución hacia la idealización griega abandonando un poco el realismo, sobre todo en la
época imperial.
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dentro tiene decoración con relieves pero sin ningún tema iconográfico en especial, la
decoración es a base de guirnaldas, bucráneos y motivos vegetales (roleos y grutescos). La parte
exterior está decorada con paños de relieves con temática sobre la pax augusta. En la entrada
había dos alegorías pero solo conservamos una de Eneas, en ambos lados hay cortejos. Está
realizado en mármol de Carrara. Alegorías con genios fecundadores del agua y del aire hacen
referencia a la abundancia conseguida con la pax augusta. Está representado el cortejo de la
familia de Augusto, magistrados, senadores y personajes públicos. Estas escenas nos recuerdan
al friso de las Panateneas de Fidias en el Partenón. Aquí las caras son más realistas, representan
a gente real, hay profundidad con distintos niveles de relieves. En el nivel inferior vemos
decoración vegetal con grutescos (como en la domus aurea de Nerón), encima una greca y en
nivel superior el cortejo.
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× MATERIALES: son bastante pobres pues el arte musulmán surge en el desierto. Predomina
la madera, el estuco, el yeso, etc. Con el tiempo se emplearán materiales más ricos. Dentro
de la arquitectura hispanomusulmana encontramos yeso, madera, estuco, ladrillo, azulejo,
piedra y mosaicos.
× ELEMENTOS SUSTENTANTES:
contrafuertes adosados al muro,
pilares, columnillas delgadas con
variedad de capiteles, arcos de
herradura ya usados por los
visigodos, pero más cerrados,
trilobulado, polilobulado,
angrelado, de entibo, geminado,
festoneado, peraltado, emiral
cordobés, califal cordobés, de
medio punto, entrecruzados,
tumidos. Modillones de rollo.
×
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× CUBIERTAS: hay gran variedad de cubiertas. Usan tanto soluciones adinteladas con
artesonados de carpintería (esta tradición pasa al Mudéjar), bóvedas de crucería cuyos
nervios no se cruzan en el centro, cúpulas gallonadas, cúpulas de venera, bóvedas de
mocárabes…
× DECORACIÓN: hay un gran contraste entre el exterior y el interior, siendo sobrios, sencillos
y casi sin decoración en los exteriores y profusamente ricos y lujosos en el interior. Prima el
horror vacui, todas las superficies son cubiertas de adornos de pequeño tamaño. Se realiza
a base de yeso, estuco, madera, piedra, cerámica vidriada y mosaicos. Hay distintos motivos
que comparten la simetría, repetición, multiplicación y subdivisión (concepción
matemática). Ataurique, lacería, decoración epigráfica con caracteres cúficos y nesjíes,
sebka y arabescos. También mosaicos de tradición bizantina en materiales muy ricos
A todo esto hay que sumar el hedonismo, este arte refleja una sociedad que buscaba el
placer a través de la música (instrumentos, sonido del rumor del agua, pájaros, etc.), aromas
(nichos incensarios), tacto (cojines, alfombras) y de la literatura (poemas en la decoración
arquitectónica). Este modo de vida es totalmente distinto a la austeridad de los coetáneos
castillos medievales cristianos.
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Emirato Emirato
Califato de
Dependiente de Independiente 1ª Taifas
Córdoba
Damasco de Bagdad 1031-1086
929-1031
711-750 756-929
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6. Almanzor (1000): como no podían ampliar en longitud ampliaron hacia la izquierda la sala
de oración y el patio. Es por esta ampliación por la que el mihrab construido por Al-Hakan
queda descentrado.
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6. 2. Etapa de Taifas:
Tras el esplendor del califato se fragmentó el poder político y el territorio en pequeños
reinos de taifas como consecuencia de la fitna o guerra civil. En el 1031 hubo tres taifas con 2
intentos de unificar el territorio otra vez por la ayuda de los almorávides y almohades. Después
de esto se produce el esplendor del Reino Nazarí de Granada como último reducto musulmán
en la península Ibérica. La época más destacable es la de los primeros reinos de taifas (1031-
1086).
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Alhambra de Granada
(1238-1492): es un recinto
palaciego que consta de
alcazaba, estancias, patios,
los jardines del Generalife…
Situada sobre el
promontorio de la Sabika
fue comenzada a construir
en 1238 con los edificos
más antiguos de la mano de
Mohamed I (este era
pelirrojo, se cree que de ahí
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viene el nombre de Alhambra). En su época estaban los exteriores encalados. Lo más prototípico
del estilo granadino o nazarí pertenece al siglo XIV cuando se añaden las típicas columnas
granadinas para modernizar las antiguas estancias. Es una ciudad laberíntica distribuida en torno
a patios y que cada rey ampliaba. En el siglo XIX estaba completamente abandonada, cuando
Washington Irving escribe sus Cuentos de la Alhambra se pone de moda y comienzan las
restauraciones.
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El arte Románico es el arte desarrollado en Europa entre los siglos XI y XIII denominado
así a principios del siglo XIX por su semejanza con las lenguas romances y por sus similitudes con
el arte Romano. Es el primer estilo unitario que se da por igual en el continente europeo desde
el arte Romano. Surgen unos rasgos comunes pese a las particularidades de cada territorio y su
personalidad. Durante la alta Edad Media (ss. V-X) se dieron estilos muy variados como el
visigodo, asturiano, mozárabe, carolingio o vikingo. A partir del siglo XI surge el Románico y
posteriormente el Gótico en el siglo XIII.
Esta sociedad se regía por un sistema feudal por el cual los vasallos debían fidelidad
absoluta a sus señores de acuerdo con sus respectivos estamentos y siguiendo el modelo de la
perfecta “ciudad de Dios”. Los privilegiados serán el clero, la realeza y los nobles; y los no
privilegiados los campesinos libres y siervos.
El arte Románico es un arte dictado desde arriba, la vida rural se articulaba en torno a
los monasterios convertidos a partir del modelo de Cluny en instituciones de poder paralelas al
político y que organizaban su vida en torno a la regla de San Benito, “ora et labora”. Los mayores
se dedicaban a rezar y estudiar mientras que los más jóvenes trabajaban las tierras junto con los
campesinos. De este modo surgen vías de contacto entre los distintos monasterios que
contribuyen a difundir la liturgia romana y el propio arte. Las peregrinaciones tuvieron un
importante papel en la configuración del arte Románico y su propagación, el miedo milenarista
conduce a la sociedad a buscar protección divina en las reliquias de santos recién descubiertas.
Los monasterios en los que se conservaban las reliquias se convirtieron en importantes centros
de pregrinación siendo necesario erigir grandes edificios como relicarios que pudiesen acoger a
los peregrinos. Al mismo tiempo estas rutas de peregrinación permitieron la propagación de las
distintas influencias culturales. Los principales focos de peregrinación fueron Santiago de
Compostela, Roma y la Tierra Santa.
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como cruciformes, fasciculados (para recoger los nervios de las bóvedas de arista),
embebido, cuadrifolio, etc. Los arcos se heredan de Roma, el arco de medio punto es el
protagonista, existen arcos formeros que separan la nave central de las laterales y los arcos
fajones que sostienen el peso de una bóveda de cañón.
× CUBIERTAS: también derivan del arco de medio punto, usan la bóveda de cañón, bóveda
de arista, bóveda de horno y la cúpula para el crucero y revestida con un cimborrio exterior.
Se usan las pechinas para adaptar la planta circular de la cúpula a la cuadrada del crucero.
Al exterior son techumbres a dos aguas en la nave central y a una vertiente en las laterales.
× TORRES: solían contar con dos situadas a los pies generalmente de planta cuadrada o
rectangular (or la influencia bizantina podemos encontrar algunas de planta circular).
Servían como campanarios y era símbolos de la unión entre Dios y los hombres y como
testimonio desde la distancia del poder de la Iglesia
Como era una sociedad teocéntrica cobra gran importancia la arquitectura religiosa son
nuevas tipologías propias del Románico:
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Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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