Teoría del color Mary

Gartside

Asignatura: Fundamentos del diseño

Docente: Maria Eugenia Blázquez
Curso académico: 2023/24
Centro educativo: UDIT
¿Qué es el color?

# Conos tienen moléculas de fotopigmento: OPSINAS

# Cada Opsina es sensible a una longitud de onda (luz)

# Daltónicos: no distinguen 1 o más conos (verde, azul o rojo)

1 CONOS
Sensibles a los colores
2 BASTONES
No son sensibles al color, pero
luz, rojo, verde y azul. sí a la intensidad lumínica,
Perciben 10 millones de brillo. Responsible luz
matices. nocturna.
blanco, negro, gris.
 PERCEPCIÓN PERCEPCIÓN
CONOS MENOS SENSIBLE CONOS MÁS SENSIBLE

El negro no estimula ningún receptor, las superficies negras no reflejan luz,

sino que la absorben.
¿Qué es el color?

PERCEPCIÓN SUBJETIVA por actividad de conos o células

1 fotosensibles

2 TRICOMÁTICOS Tres conos identifican 1 millón de colores

1948: estudiando daltonismo, se descubre que
muchas mujeres pueden ser tetracromáticas
Características del color

La luz está compuesta por todos los colores.

01 No vemos los colores ultravioletas e infrarrojos.

02 Los colores son una interpretación del cerebro.

No existen en la naturaleza
03 El cerebro interpreta todas las combinaciones de rojo, verde
y azul.
04 El cerebro interpreta el color blanco o gris cuando los niveles de
rojo, verde y azul son muy similares entre sí

05 Propiedades del color: TONO, LUMINOSIDAD Y SATURACIÓN

1 SISTEMA DE COLORES

ADITIVOS SUSTRACTIVOS PANTONES

Los colores deben sumarse Los colores se dan por la

para producir uno nuevo absorción de la luz. Resta
luz.
ISAAC NEWTON
# LA LUZ ES COLOR

El primero que ordenó los colores construyendo un convincente

círculo cromático sobre el cual se han basado la mayoría de los
estudios posteriores.
GOETHE
# EL COLOR ES EXPERIENCIA SUBJETIVA

El primero atribuyó emociones y sentimientos a los colores.

Psicología del color.

Los colores no es solo lo que vemos.

# EL COLOR EXISTE TAMBIÉN EN LA OSCURIDAD

GOETHE

Diagrama mente humana

JOHANNES ITTEN
Estudió cómo nos afectan los
Teoría de los contrastes colores, cómo los percibimos

Se interesa por los problemas de la acción de los rayos

coloreados sobre nuestro subconsciente y sobre nuestro
espíritu.

El simbolismo de los colores, su definición y sus límites, son

temas importantes que debe resolver la psicología.

Si conocemos el funcionamiento de los colores y el cómo

se relacionan entre sí, podemos lograr realizar obras que
comuniquen lo que queremos al espectador: llamar su
atención, trasmitirle calma, indiferencia, etc.
JOHANNES ITTEN Teoría de los contrastes

Contraste puro: saturación 100%

Contraste claro-oscuro: diferencia

luminosidad

Contraste cálido-fríos

Contraste complementarios

Contraste simultáneo: ausencia complementario. Se conforma en el cerebro

Contraste cualitativo: combinar saturados con puros

Contraste cuantitativo: proporciones descompensadas para alterar intensidad

ALBERT MÜNSELL
# MODELO CROMÁTICO CON LUZ Y SATURACIÓN

Aportación importante:
al color le afecta la luz
ALBERT MÜNSELL

TONO

(matices)
luminosidad saturación
 MATIZ: Color en estado puro, sin blanco ni negro

SATURACIÓN: Color puro+gris o complementario. Es la pureza del color

LUMINOSIDAD: Color puro+blanco o negro. Indica si es claro u oscuro

VALORES SE VEN EN GRISES
PRIMARIOS
CON DIFERENTES VALORES
JOSEF ALBERS
Interacción del color
Al variar la transparencia (luminosidad),
la temperatura de color, la saturación u
otros aspectos, el color se puede
transformar en otro bien diferente.
INTERACCIÓN CON EL FONDO
INTERACCIÓN CON EL FONDO
INTERACCIÓN CON EL FONDO
INTERACCIÓN CON EL FONDO
LUMINOSIDAD
TAMAÑO

+ luminosidad = más grande

- luminosidad = más pequeño

 TONO por interacción
LUMINOSIDAD

Fondo negro = más claro

Fondo blanco = más oscuro

Luminosidad Luminosidad
SATURACIÓN PROFUNDIDAD
+ puro = se acerca

- Menos saturado (más gris) = se aleja

TONOS PROFUNDIDAD
Cálido = avanza, se acerca

Frío= retrocede, se aleja

LUMINOSIDAD Y CONTRASTE VOLUMEN
LUMINOSIDAD Y SATURACIÓN TRANSPARENCIA

¿VERDE SOBRE EL AMARILLO?

LUMINOSIDAD Y SATURACIÓN TRANSPARENCIA
Anni Albers Efecto Bezold
 Efecto Bezold
Los colores interactúan de manera
contraria a la intensidad luminosa, ya que
por medio de una mezcla óptica, vemos
más oscuro el fondo que es intervenido
por el color más oscuro, y a su vez, se ve
más clara la porción del fondo que rodea
al color más claro.
En ambos casos corresponde a un mismo
fondo.
Se ve como línea gruesa
azul más claro

Se ve como una línea

más oscura que el
azul de arriba
Wilhelm Von Bezold descubrió que los colores interactúan de manera contraria a la
intensidad luminosa.

o Interpretamos como fondo el color más oscuro

o Si son de igual valor, se aprecian al mismo nivel
Equivalencia perceptiva Intensidad lumínica se desvanece
Transparecncias
MODA Y ANNI ALBERS

Fendi Primavera 2013 Hugo Boss Primavera 2015

2 CLASIFICACIÓN DE LOS COLORES

PRIMARIOS SECUNDARIOS TERCIARIOS

RGB

MEZCLA DE 2 PRIMARIOS MEZCLA DE 1 PRIMARIO Y

1 SECUNDARIO
COLORES SECUNDARIOS

COLORES TERCIARIOS
COLORES FRÍOS Y CALIENTES
 COMBINACIÓN DE PRIMARIOS

o Dinamismo, fuerza, juvenil

o Prendas deportivas.
texto
COMBINACIÓN DE PRIMARIOS

Kate Brittain
 COMBINACIÓN DE SECUNDARIOS

oEfecto igual que los

primarios pero con la
diferencia de poder
usar más tonos.

oEs más arriesgado.

Una combinación
demasiado “violenta”,
se utiliza relativamente
Anna Sui Rodarte poco y siempre con
mucho cuidado .
 COMBINACIÓN DE TERCIARIOS

o Son más equilibradas las

combinaciones que las anteriores,
al estar más mezclados los colores

House of Holland Matthew Williamson.

 3 CÍRCULO CROMÁTICO
ARMONÍA
Combinación producida por tonos
próximos en la rueda de color a partir de
ligeras variaciones sobre un mismo tono.
Cuando la integración de todos los
colores (tonos/matices, brillos/valores,
etc.) producen una unidad a la vista, que
podríamos calificar de equilibrada y
serena.
Primarios, Secundarios, Terciarios,
Triadas, Tétradas, Análogos y
Monocromos.
CONTRASTE
Combinaciones producidas por tonos opuestos o por
diferencias saturación y luminosidad, que contrastan
fuertemente produciendo un gran atractivo visual.
Cuando la inserción de varios colores nos proporciona
una percepción más vital y dinámica.
Una oposición demasiado violenta entre dos o más
colores puede llegar a producir lo que se conoce como
DESAMORNÍA.
Color en sí mismo, Complementarios, Cualitativo,
Cuantitativo, Simultáneo, Cálidos / Fríos…
 TIPOS DE ARMONÍAS Y CONTRASTE DE COLORES
PRIMARIOS Vitalidad. Prendas deportivas
3 colores equidistantes en el círculo cromático. Excitante.
TRIADA

Variaciones de saturación de un mismo matiz con blanco. Relajante y armonioso

MONOCROMOS

Juntos en el círculo cromático. Muy equilibrado

ANÁLOGOS
En oposición, se iluminan mutuamente pareciendo más radiantes
COMPLEMENTARIOS

Combinación de colores puros (tonos puros)

COLOR EN SI MISMO
Menor fuerza cuanto más se alejan de los 3 primarios

Ilusión visual por la cual el brillo percibido de una zona depende de la intensidad del área
SIMULTÁNEO circundante.
Cada color produce simultáneamente su color opuesto.
Máximo contraste: rojo anaranjado y azul verdoso
CÁLIDOS/FRÍOS Fríos juntos: calma Cálidos juntos: activan

Entre color saturado y luminoso y otro apagado

CUALITATIVO
Acogedor
Se yuxtaponen dos colores con unas proporciones descompensadas. Esto genera un
CUANTITATIVO importante contraste para crear efectos visuales o para alterar los demás contrastes dándoles
más intensidad.
ARMONÍA

ANÁLOGOS TRÍADA TETRAÉDRICA

o Realizamos combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo
tono pero en su mezcla mantienen un pigmento en común. Son colores afines
en el círculo cromático
o Trabajamos generalmente con no más de 3 o 4 colores:

Dominante: Es el principal aunque no siempre de mayor extensión,

su función es destacar y ser el punto de interés en nuestra composición.

Tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente

en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en
cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)

Mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada

uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el círculo
cromático cercano a la de color tónico.
Mediación – Dominante Mediación – Dominante Mediación – Dominante
Tónico Tónico Tónico
COMBINACIÓN DE ANÁLOGOS
 COMBINACIÓN DE ANÁLOGOS

o Muy armonioso

Moisés Nieto Bottega Veneta

 COMBINACIÓN DE ANÁLOGOS

Kate Brittain
COMBINACIÓN DE ANÁLOGOS

Paisaje montañoso detrás del Hospital Saint Paul

Van Gogh (1889)
 COMBINACIÓN DE MONOCROMÁTICOS

o Un solo tono, jugando solamente

con su luminosidad y su saturación.

o Suelen estilizar la figura

Felder Feldev Felipe Oliveira Baptista

 COMBINACIÓN DE CÁLIDOS Y FRÍOS

o Estos dos grupos no se combinan

entre si, sino que se busca la
armonía de color dentro de cada
uno de ellos: cálidos con cálidos y
fríos con fríos.

Issey Miyake Manish Arora

COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS
COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS
COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS
COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS

Valentino
COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS
COMBINACIÓN DE SEMI COMPLEMENTARIOS
 COMBINACIÓN DE SEMI COMPLEMENTARIOS

Esta combinación se aplica para un color base y dos colores adicionales.

Esta es una combinación más arriesgada,
 3

Cézanne ha utilizado todos los

colores de la gama espectral, pero
con una marcada tendencia al azul
que, premeditadamente, resalta en el
rojo de la flor central.
COMBINACIÓN DE TRÍADA
COMBINACIÓN DE TRÍADA

o Es una combinación de máximo

contraste, visualmente excitante.
COMBINACIÓN DE TRÍADA
COMBINACIÓN DE TRÍADA
COMBINACIÓN DE TÉTRADA

o Es conocido como esquema

de color complementario
d o b l e p o rq u e u t i l i z a 4
familias de colores, dos pares
de colores complementarios.
E s t o d a l u g a r a
combinaciones muy
vibrantes y con mucho
contraste e intensidad.
NEUTRALES
Son la desaturación de los tonos puros
Los colores neutros se explican por
sí solos y por su nombre. Son
simplemente discretos, sencillos,
de baja intensidad y subyugados:

Negros
Grises
Blanco
Marrones suaves
Beige
COLOR EN CINE
 CONTRASTES

Entendemos por contraste al comportamiento de dos o más colores de una

composición visual que afectan a la interpretación del espectador.

El contraste en el color supone una característica dinámica, opuesta a la armonía que

implica una tensión mucho menor.

Nos permite JERARQUIZAR zonas.

JOHANNES ITTEN
El contraste de color consiste en cómo entiende el espectador el comportamiento visual de
dos o más colores.

Si conocemos el funcionamiento de los colores y el cómo se relacionan entre sí, podemos lograr
realizar obras que comuniquen lo que queremos al espectador: llamar su atención, trasmitirle
calma, indiferencia, etc.
 JOHANNES ITTEN
Contraste puro: saturación 100%

Contraste claro-oscuro: diferencia

luminosidad

Contraste cálido-fríos

Contraste complementarios

Contraste simultáneo: ausencia complementario. Se conforma en el cerebro

Contraste cualitativo: combinar saturados con puros

Contraste cuantitativo: proporciones descompensadas para alterar intensidad

1 CONTRASTE COLOR EN SÍ MISMO: Puros: PRIMARIOS Y SECUNDARIOS

Se trata del contraste más sencillo de todos y para representarlo

hacen falta, al menos, tres colores puros netamente
diferenciados.

La triada amarillo-rojo-azul, constituye la expresión más fuerte

de este tipo de contraste, fuerza que va rebajándose conforme
nos alejamos de los colores primarios.

CUANTO MÁS PRIMARIOS SEAN LOS COLORES, MÁS CONTRASTE

EXISTIRÁ
Contraste puro: saturación 100% 1
Contraste puro: saturación 100% 1
Elementos gráficos atrevidos y colores
vibrantes para proyectar una estética
vanguardista y audaz.
1
2 CONTRASTE CLARO-OSCURO: DIFERENCIA LUMINOSIDAD
2
2
2
2
3 CONTRASTE CÁLIDO-FRÍO:
3
3
3
Contraste entre el fondo de color 3
frío
y los productos de colores cálidos
3
3
4 CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS:

El acercamiento de los colores complementarios aviva su luminosidad, pero al mezclarse se

ensucian y anulan.

Utilizados en las proporciones requeridas, los colores complementarios engendran un

efecto de dinamismo y sólido donde cada uno conserva su luminosidad sin
modificaciones.

Mucho equilibrio dentro del contraste

COMBINACIÓN DE COMPLEMENTARIOS

En
composiciones
aburridas o poco
vitales, podemos
animarlas con
detalles en
colores
complementario
5 CONTRASTE DE SIMULTÁNEOS: AUSENCIA DE COMPLEMENTARIOS

1 El gris neutro junto a un

color, se percibe como el
complementario de ese
color.

2 Fenómeno de la
percepción visual por el que
los colores de una zona
tienden a verse con la
tonalidad, saturación o
luminosidad contrarias a los
colores que tengan las
No es una diferencia física, pero un proceso fisiológico que
se da gracias a la naturaleza del ojo y como este funciona.
6 CONTRASTE CUALITATIVO: COMBINAR SATURADOS CON PUROS

La noción cualitativa del color se

fundamenta en el grado de pureza o
saturación.

El contraste cualitativo resulta de la

oposición entre un color saturado y
luminoso y otro color apagado y sin
resplandor.

Se contraponen colores saturados que son más vivos con

colores menos saturados que son más apagados; esto
provoca un contraste visual, que será mayor si se
combina un color puro con uno neutro.
7 CONTRASTE CUANTITATIVO: PROPORCIONES DESCOMPENSADAS PARA ALTERAR
INTENSIDAD

afecta a las relaciones de

tamaño de dos o de tres
colores. Es el contraste de lo
mucho-poco, de lo grande-
pequeño.

Para lograr una relación

equilibrada entre colores,
debemos tener en cuenta
que el tamaño de la
mancha debe ser
inversamente proporcional
a la luminosidad del color.
Así, el amarillo, el color más
luminoso, deberá ocupar la
mancha más pequeña
mientras que el violado, el
color más oscuro, formará
una mancha más grande en
COLOR BLOCK
Históricamente el "color blocking" se
asocia al pintor vanguardista Piet
Mondrian, famoso por sus pinturas
con figuras geométricas de colores
rojo, azul, blanco y amarillo.
También se puede ver en los trabajos
de Andy Warhol, que se expresó a
través del pop art.
Color y cultura
• Significados diferentes en función del contexto cultural
• Subjetividad del individuo
• Colores corporativos
En China el es sagrado ya que solo el
emperador vestía de amarillo. En los Estados Unidos,
decirle a una persona “You are yellow” (eres amarillo) es lo
mismo que decir que esa persona es cobarde.

En Wall Street, los americanos representan con el

las alzas en las acciones, mientras que, en Asia, el
verde en estos casos representa una caída de los precios
de las cotizaciones. Por lo que el verde no sería una buena
opción para alguien que se dedique a la bolsa en Asía.
Color y cultura
• No hay una única manera de hacer
• Siempre hay subjetividad
• Podemos intentar sorprender. Qué queremos transmitir y
hacerlo de otra manera
RESUMEN QUÉ ES LA PSICOLOGÍA DEL COLOR

La psicología del color es un campo de estudio dirigido a analizar los

efectos que pueden producir los colores sobre nosotros y de qué
maneras emocionales o mentales, pueden influir en nuestras
decisiones.

No se trata solamente de escoger colores que se vean bien

combinados. Debemos valorar siempre qué significados pueden
evocarnos estos colores.

Debemos entender que la percepción de los colores puede deberse a

cuestiones culturales, a nuestra propia experiencia o al uso
tradicional que se le hayan dado a los colores hasta ahora.
COLORES QUE MÁS GUSTAN Y MENOS ATRAEN
Hay marcas
tan potentes
que aunque
cambien de
color,
seguimos
identificándol
as
Otras, necesitan
sus colores para
ser identificadas
con sus valores
Blanco: luz, inocencia, pureza, verdad, luminosidad, positividad. Está asociado a la limpieza y
también a marcas de alta tecnología.

Amarillo: felicidad, inteligencia, alegría y energía, riqueza. El ojo humano capta rápido este color,
motivo por el que fue elegido los taxis amarillos en New York.

Naranja: creatividad, éxito, entusiasmo. Este color transmite juventud y se asocia al estímulo del
apetito y la alimentación.

Rojo: fuego, energía, sangre y fuerza. Está asociado a marcas deportivas y automóviles.

Verde: esperanza, naturaleza y calma. Este color es indicado para productos relacionados con el
medio ambiente.

Azul: calma, confianza, lealtad, también es muy buen color para utilizarlo en empresas de alta
tecnología.

Negro: nobleza, elegancia y valores. Color excelente con cualquier sector.

El logotipo de Gucci es una combinación de verde y rojo,
que se puede interpretar como los colores de la
naturaleza y la pasión. El verde representa las raíces de la
empresa en Italia, mientras que el rojo representa el
deseo de la empresa de ser la mejor.
Durante la Segunda Guerra Mundial, las cajas
de Hermès iban cubiertas de un papel en un
pálido tono beige. Con la llegada de la
Ocupación alemana, las existencias de dicho
papel se agotaron por lo que Hermès tuvo que
sustituirlo por el que había en stock, un intenso
color naranja. Tras el fin de la Guerra, la firma
mantuvo el color naranja aunque cambiándolo
por uno de un tono algo más luminoso. En la
actualidad, el "naranja Hermès" se ha
convertido en algo tan represantativo para la
firma como su famoso bolso Birkin o sus
pañuelos carré.
Dior