Página 1 Tercero básico IV bimestre

PERIODOS MUSICALES YSUS BIOGRAFIAS

PERIODO GREGORIANO (periodo homofónico)

Se dá el nombre de Gregoriano, al canto oficial de la Iglesia Romana. Es tan antigua como la iglesia misma.
San Dámaso, en la segunda mitad del siglo XV fue el primero en ordenar la introducción del Canto Llano a la
liturgia de la iglesia.

El canto Gregoriano, es una continuación del antiguo método hebreo del lamento coreado. La música es
monódica, su expresión el canto; la danza y la poesía, influyen en el acento ritmico y sin conocimiento de lo que
modernamente se conoce con el nombre de compás.

El Canto Gregoriano no expresa sentimientos individuales sino los de toda la iglesia católica, por lo que puede
clasificarse entre lo más grandioso y sublime de las obras de arte. Abarca su periodo de formación desde el
inicio de los tiempos apostólicos, hasta San Gregario el magno, quien lo reformó, imprimiéndole una fisonomía y
carácter propio, por lo que desde entonces tomo el nombre de Gregoriano en homenaje a su reformador. Su
periodo de conservación y enriquecimiento data desde San Gregorio, hasta el siglo XV.

CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO:

1---Fue escrito para ser cantado sólo con veces masculinas.

2---Su letra es en Latín.
3---No tiene acompañamiento instrumental.
4---Su escritura va sobre un tetragrama.
5---Usa una notación cuadrada.
6---Tiene Ritmo libre.
7---Es música homofónica.

FORMAS DE MUSICA GREGORIANA.

ANTÍFONA....................................... Es una breve melodía repetida después de cada versículo del salmo.

SALMO ............................................Nombre que se le ~io los ~i~nos hebreos cantados en los oficios divinos del
templo de Jerusalén y que traducidos, pasaron a las 1gles1as cristianas.

MISA................... -...........................Es la función principal de la liturgia católica.

,_ HIMNO................................................Es un canto en honor a la divinidad. Su origen está en las liturgias orientales

y en el gloria que forma parte de la misa.

TROPO ............................................Es una pieza_ litúrgica formada por la intercalación de palabras y notas nuevas
en el curso de una melodía y de un texto preexistente.

El canto Gregoriano, de la Edad media continua como antes, pero ya en otro Iugar, tiene
. contacto con la música
de los seglares.

PERIODO MUSICAL BARROCO ,

-Se dá éste nombre a todo esfil~ , deI Renacimiento ' tipificado por la vasta
- que sucedió inmediatamenteespues
d
pf porcion y excesivo esplendor de color y ornamentos.
,,.,,.---
l:n el r.11npo de l;i müsk:1, el estilo barroco colncldP. con el crecimiento de la contra~reforma católica iniciada en
Almnanítt. Esta principió a mediados de I S50 lcg,rndo a su parte dominante muy poco después de 1600.

Los compositores principiaron n descubrir efectos de color sonoro como una evidencia de la nueva gama
cromática de los mndrlgallsttls ltilllanos.

Entre los que abrieron el camino de los más grandes talos como Wllliam Byrd, Orlando Glbbons, Orlando di
Lasus, Luis de Victoria, 1uls de PJlcstrlna, Juan Sebastlán Bach. En uncampo más limitado, Jorge Federico
Haendel, en Alemania e Inglaterra: YJuan Bautista, Lully y Felipe Rameu en Francia.

La culminación del barroco musical descansa en la grandeza de la polifonia.

PERIODO MUSICAL POLIFONICO

La música polifónica supone algo más que un enriquecimiento del lenguaje musical anterior; La polifonía
significa en su totalidad, la creación de un nuevo lenguaje por el cual, el arte de los sonidos entra en una nueva
etapa.

Entendemos por polifonia al canto simultáneo de dos o más voces diferentes. Los primeros indicios de una
práctica polifónica elemental se encuentra.en el norte de Europa entre los siglos VIII y XIX. La primera
manifestación de polifonla fue el denominado organum o diafonia, cuya invención o descubrimiento se atribuye al
Monje Hucbaldo en los siglos IX y X.

La polifonía alcanzó su máxima florecímiento en el siglo XVI, llamado por esta razón, el siglo de Oro de la
polifonía.

CARACTERISTICAS DEL PERIODO MUSICAL POLIFONICO

1---Música a dos o más voces simultáneas

2---Tuvo su origen en el Norte de Europa.
3---Su punto culminante fue el siglo XVI.
4---Alcanzó gran difusión en Alemania, Francia, Italia e Inglaterra.

FORMAS DE MUSICA POLIFONICA.

FUGA............................................Es una composición Instrumental a dos o más voces, basada en el principio de

la imitación.

SUITE ...........................................Es una sucesión de trozos musicales, todos escritos en la misma tonalidad.

CONCIERTO .................................Voz de origen italiano. Se considera al violinista Ar~a~gelo Torelli como el

creador de ~sta forma musical, quien a partir del año 1686 práctico su estructura, s1rv1endo de modelo a otros
compositores.

CANTATA..................................... Es una composición para canto a una o varias voces con acompañamiento
Instrumental, destinado al concierto o bien a la Iglesia.

n forma mu anti ua de canelón que floreció en Italia en los siglos XII y XVI.
MADRIGAL.. .................................Es u ª Y- 9 d1 'miento Posteriorment~ se
Nació del canto de los Trovadores y fue cultivado por los grandes poetas e renac, .
convirtió en una canción coral.
 RATORIO ......... Composic· .
dole religioso .... S~·~;ig~~..~~·~ncuentra ~; l~:~
siglo XVI es de tipo religioso Ymoral, toma 1
.;?
r;oces 10~ Yorqu~stªs• generalmente basa
da en textos de
do de 1::b~i~~g1cos medievales (relativo a
la edad media). Desde
OPERA.............. Es un d
canto, o sea qu~-¡~~ -dl¡¡~-~~-¡~~·todos c~~ . 1
:~;susi;~~~-el qu~ l~s a~ores inte_r~retan
Florencia, Italia, en el año 1GOO. sus papeles a base del
· en se e lama. Drama lineo. Tuvo su origen
en
COMPOSITORES DEL PERIODO MUSICAL POL
IFÓNICO
Juan Pedro Luis de Palestrina
Orlando di Lasus
Tomás Luis de Victoria
Juan Sebastián Bach
Jorge Federico Haendel
Arcángelo Corelli
Antonio Vivaldi

Hace su aparición la orquesta Claudia Mon

teverdi y éste causa una revolución musical.

La polifonía deja de ser vocal y con Jorge

Federico Haendel y luan Sebastián Bach, llega
la polifonía vocal e instrumental, de donde un mensaje óptimo de
se les considera como los príncipes del barroco
musical.
la armonia hace su aparición en las corte
s europeas, sus acordes son la expresión verti
la estructura de una melodía mas humana cal que le hace fondo a
y no tan divina, como era el contenido teológico
que le antecedió. La música es monotem de la polifonía sacra
ática y el tercer hijo de Juan Sebastián Bach,
es llamado a romper con la escuela austera Felip Emanuel Bach, el
de su padre, crea el segundo tema y así, se
que une la expresión mística del Padre de convierte en el puente
la Fuga con la Escuela clásica Vienesa.

PERIODO MUSICAL Cl.Í\SICO: (El Rococó Mus

ical)
Lo encontramos en todas las manifestacio
nes artísticas, hay literaturas clásicas, arquitect
Periodo Clásico es el sistema ~usical en el uras, musica, etc. El
cual la música es considerada en si misma man
su plenitud. ifestandose en toda
Es un estilo más delicado como lo fuera el
del barroco. Su énfasis, descansa en la eleg
refinamiento de estilo y su tendencia es aleja ancia, en la gracia, en el
rse del excesivo adorno y se trorta más hum
ano.
El periodo clásico llegó a su apogeo en la
segunda mitad del siglo XVIII. La música clási
proporcionándonos placeres y sensaciones ca es Pura,
diversas.

CARACTERISTICAS DEL PERIODO MUSICAL

CLÁSICO
1---Todo es medido, ajustado, sin transgre
dir los límites permitidos.
2---La forma fundamental es la Sonata.
3---Es Música Pura.
4--La individualidad melódica es constante
.
FORMAS DE MÚSICA DEL PERIODO CLÁSICO

Instrumentos de cuerdas, para diferenciarlas pa ª ª

SONATA.......................... ···...........................L ¡ bra Sonata quiere decir Sonar. Fue aplicada a la música,d
' ,· · e
de las Tacatas, que era 1~ m.usica para in strumentos de teclado y
de cántata que significa composiciones para la voz. Actualmente . rt muy
el termino Sonata es muy ,mpo an e y
usado en la música contemporánea.
1

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musical. Genero musical derivado
,\f, h~\\~i '\\l \i\\~ V~~, l fh, l'l\ln ~~l"'I dt1l lllntlo P-ll gratl
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\ ~ ~l\\tl\ l~ d~l~ n ('!~,~ orque sta. Totno forma t on el advenimiento del
1101nb1~ t\ dotlo t, lt()zo s que se utilizaban a
manera de preludio.
1
t ,\H\ '~ '' " '"" llí\Y\hl qul~n le tllu ol lu~nt ltnporla11le
que hoy llene, por eso que Haydn fue el creador de la
t•,h\ ~IKn \k) "m~\ot1ú•l dd !;l~1lo XVIII.

ft)~U't~ ll t)l~"S Of:L PEHIOOO MUSICALCLÁSICO

f ~"t.et., (t.\~1;\ \ ~ I\('~._, :

,L.frn.t'ltisro hl~i H..,ydn
h.. ,.Wdt-\1'9 Anmdws Mo1n1-t
t , .. ütdw\ng V,\t'I Bceth ovcn
CompositNCs de Guntemaln:
...Jo...~ Esrok\stk o Andri,10
t, ... Jose Eul~lio ~ m~yoa

del niño prodigio de Salzburgo, el rococó musical se desva

nece y se encuentra únicamente en las
primeras obras de Beethoven . Al salir del escenario
de las cortes europeas, la puerta de romanticismo music
queda abierta con la tercera sinfonla de Ludwing Van al
Beethoven, su HEROICA.
PERIODO MUSIOL ROMÁNTICO

Consiste en una ramificación continuamente progresiva

de los factores rítmicos y melódicos y de toda
construcdón musical recargada con una infinidad de
voces internas, que aparecen tan súbitamente corno se
desvanece , y en primer lugar en el romanticismo de la
forma clásica. los contornos fijos de la sinfonía clásica
empieza a perder su valor nonnativo; la sucesión tradic
ional de los movimientos de Sonata adquieren más
agilidad. hasta modificarse; Por fin, nace la forma arqui
tectónica-cíclica de la sinfónica de un movimiento, del
poema sinfónico, en el cual se describe musicalmente el desa
rrollo gradual de los emociones, correspondiente a
un programa poético un argumento histórico o pictór
ico. El siglo XIX es el siglo del romanticismo en dond
aprecia la influencia del medio en la producción artistica, e se
el pensamiento revolucionario, las ideas nuevas de la
sociedad son captadas fielmente en las obras de arte.

B romanticismo musical se inicia con Beethoven, su vida trans

currió en el lapso intermedio entre los dos estilos:
clásico y romántico; finaliza el clasicismo e inicia el romanticis
mo.
¿. t AAACl HU$IICAS DELPfRIODO MUSICAL ROMÁNTICO.

f · Son obras musicales descriptivas.

,"' obras musicales cortas
S011
No se sujeta a un orden establ ecido.
4 ~Los temas principales son: La naturaleza, el amor y el heroísmo.

rORMAS DEL PERIODO MUSICAL ROMÁNTICO:

LIED.................... V d .
varias voces, con··~-·~·,~·~~~ ;~~fi;~i~~·t~..i~·~t;u~:ntelongen ªlemán que significa canción. Puede ser a una 0
a.5 a1to exponente fue Franz Schubert.
u

POEMA SINFÓNICO .
r eminentemente descriptivo; escrito
exclusivamente ar~.. ........................................ Forma musical de carácte
o bien puede e!ar lns;r:~~r~~e~!~l~enz ordquelsta. Puede estar basada en una obra literaria, histórica, patriótica
a e a naturaleza. El Poema sinfónico fue creación de Frans Uszt.

COMPOSITORES DEL PERIODO MUSICAL ROMÁNTICO:

a... Franz Schubert

b... Héctor Berlioz
e... Félix Mendelssohn
d.. .Federico Chopin
e... Franz Liszt
f...Ricarfo Wagner
g...Juan Strauss
h... Pedro llich Tchaikowsky
i ... loannes Brahms
j ... loaquin Antonio Rossini

PERIODO MUSICAL MODERNO

les de los estilos anteriores. La
La música del siglo XX resume casi todas las características y formas musica
al de los compositores, es música
Música del siglo XX se caracteriza por la búsqueda de originalidad person
cambios rítmicos, utiliza diversidad de
disonante, completamente libre en la construcción de formas, constantes
instrumentos musicales.

La música del si~lo XX, la clasificamos en dos periodos:

MODERNO YCONTEMPORÁNEO.
ciéndose plenamente durante el
El periodo moderno tuvo su inicio en las postrimerías del siglo XIX, estable
que tratan de responder a las exigencias
actual, en el que aparecen diversas tendencias artísticas individuales,
SIONISMO---EXPRESIONISMO---
de la sociedad y el grado de evolución universal; tales como: EL IMPRE
DODECAFONISMO Y POLITONALISMO.

CARACTERISTICAS DEL PERIODO MUSICAL MODERNO.

1---Música disonante por excelencia.

2---Absoluta libertad en cuanto a las formas.
3---los cambios rítmicos son frecuentes.
4---Marcada inflw~ncia riel ritmo JAll..
s.
5---Toman parte los instrumentos más diversos y en distintas combinacione
f:\NTES OEL PER\000 MUS\CI\L MODERNO.
~ESIONISMO:..................
esión que causa al com .......~···················..Es Ia rep.ro ducc1on
. , d
e la naturaleza, atendiendo más ala
fino nostálgico y sensi~:s1
.. 'R \ \ .
{~e a lo que ella misma es en realidad. El impresionismo se considera como
. · s a representado en \as obras de dos grandes compositores franceses·
Inc10 ave y e audio Aquiles Debussy. ·
•.R~SIONIS~O:: ..............................................Es el arte que se trata de representar la sensación interna,
,1et1va, manifestando \o que se siente o \o que se piensa.
DECAFONISMO: ..............................................Es el sistema de composición muslcal, en el que no existe una
,a\idad definida, puesto que se basa en los doce sonidos de la escala cromática, también se le denomina
)nalismo.
)L\TONALISMO: ................................. L,u;..........Es el estilo que para la composicióh ertl?lea simultáneamente d
más tonalidades diferentes supuesliis.
REPASO GENERAL DEL CURSO DE EDUCACIÓN MUSIO.L
 al.
• . forma de músic a que pued e divid irse en orque stal e instru ment
••• La suite es una . . ara uno o dos instru ment os.
~ p
•!• La Sonat a es una obra mus1~al escnt para vana . es e instru ment os, o a voce s con
••• La sinfo nía es una obra music al escrit a s voc
tnune ntos con acom pañam iento de
• instrumentos que ~roducen ~a melo día a la ~e~-
ms
•!• Conc ierto, es un gener o escrit o para uno o mas
. tro instru ment os
piano o de orque sta. n escrit a espec ialme nte para cua
•!• Cuart eto de cuerd as, es una comp osició
t sunto s
de cuerd a.
•!• La músic a descr iptiva , es toda músic a instru menta l que narra o repre sen ªa
d 1 rt
dando una idea de ellos. e una so a pa e0
El poem a music al es una obra instru menta l espec ial p~a orque sta
movim iento, desar rollad a por una obra poéti ca o litera na. , .
.
Músi ca para ballet , es escrit a espec ialme nte para danza clas1ca.
sorud o natur al.
•!• El becua dro es un accid ente music al que devue lve las notas a su
Los accid entes music ales son el bemo l, el soste nido y el becua dro.
Dicci ón es la mane ra corre cta de decir las palab ras.
a.
•!• La dicció n de todo ser huma no debe ser clara, acent uada y limpi
Frase o es el acto de pronu nciar frases.
a.
•!• El fraseo y la dicció n son eleme ntos de domi nio neces ario para la músic
meló dica.
El fin de la dicció n y el fraseo es logra r una vocal izació n music al
ación .
El desar rollo del apara to fonad or depen de de los ejerci cios de respir
as.
•!• Obta music al román tica, sli signif icado etirtio lógico es dar vuelt
sobre salen los
La cte a~i ó-d jud ica a Johan straus s. En Guate mala
oldo Guzm án.
maestros: Germ an Alca nt~, Maria no Valve rde, Paco Pérez y Leop
he de Luna entre
Los Valse s guate matte cos más conoc idos son: La flor del Café- --Noc
Ruina s---Fl or de un Día y Luna de Xelaj ú.
mien to muy rápid o.
•!• Pollea, es una danza escrit a en comp ás de dos tiemp os de movi
) y se atribu ye a
La polka se inicia en la antigu a Chec oslov aquia (hoy Eslov aquia
polk:as. La polk:a de
Smeta na y Dvor ak su realce . En Guate mala sobre salen entre las
mamá ---Co queta y viejos amore s.
tiemp os, ritma da sobre
La march a es una obra music al escrit a al comp ás de dos o cuatr o
el paso del homb re.
Aida de Verd i
La march a más conoc ida intern acion almen te es la Marc ha triunf al
r---la Demo c~aci a--
En Guatema~a sobre salen las ma~chas siguie ntes: Guard ia de Hono
• -C~ntroamericanas---Guatemala--- Selección nacio nal.
••• M1nueto es una c · ·' · rio
. . ompos1c1on music al instru menta l que se escrib e en comp ás tema ,
con mov1m1ento moderado.
n-Pa derew ski.
Los mejores exponentes del minue to son: Hayd n-Mo zart- Beet hove
 /,

•:• Pnso~lohlc CH mú~icn de morchu ndaptudu u lu

dnnzo. UHndo en desfiles.
••• En C,uutcmnla dcstacun, entre otruH morchaH de
pnsodoblc, Verónica, Nif'io torero, Rojos
claveles, ca.Rtonuelus, corndm cspuf\ol.
Tur.antclu CH una comr,osici6n napolitana usa<lu
en la <lanza, con movimiento muy lento
y VIVO .
Entre hu; formas hni lnhlcs que se ha generado u
los largo del mundo sobresalen en
Ouatemulu, La Guurimba, el imn, son ceremonial,
son tradicional o autóctono, son
barrc~o, Ron típico, son chapin,son paRcua, son de
proyección folklorica.
,.. Tintrc otras partcN sohrcimlcn lm1 intcrprc,-tacio
nes bailables como: fox trot, jazz, blues,
swing, en Estados Unidos, l luapango en M6xico,
la cumbia en Colombia, el tango en
Argentina, 11:t samba en Brasil, la Sulsa en Cuba,
el Merengue en Republica
Dominicana, y mambo en cuba y otros.

OLOSARIO MUSICAL
ACELEHJ\NDO: A.c ~l c rand o e l mov imie nto.
ACE NTO : Sig no que ~ign ifica fuer za
ACENTlJACION NATURAL: 'l'ie mpo s déb
iles y fuer tes en los com pac es.
ACORDE: Dos o más s onid os sim ultá neo s
ACORDE ARMONICO: Son idos que se inte rpre
tan al mis mo tiem po.
ACORDE MELÓDICO: Sonidos que se inte rpre
tan uno des pué s de otro .
ADAGGIO: Tra nqu ilo.
ADORNOS: Fig ura s que s irve n para dar vari
eda d a la com pos ició n.
AGlTATO: Agi tado , rápi do.
ALEGRE'TTO: Un poc o ale gre , no muy vivo
.
ALLEGRO: Vivo, aleg re.
AND ANT E: Andando, tran quil o.
APO YAT URA : Es una nota pcr¡ucna que
colo cad a ante una nota prin cipa l,
Tom a la mita d del valo r de la nota .
Bar ra: Line a divi sor ia de com pás.
l3AT IR EL COMPAS: Ll e var el com pás
con la man o.
BEC UAD RO: J\ltc rnci ón que de stru ye
e l sost enid o, bem ol, al doble sent ido Y
al
Doble bem ol.
BINARIO: Divi s ible por do s .
BLANCA: Fig ura de nota iguul a med ia unid
ad.
CIFRA JNDICJ\DOHA: rrac ción que va al com
ienz o de la part itur a, des pué s de
la llav e .
COl<CI JEA: Fig ura de nota e quiv alen te a
un octa vo de la unid ad.
CI ./\ VE: rJGtv e que va al com ienz o de
la pau ta y que sirv e para dar el nom bre
a
la s lineas y espacio s.
COMA: S igno de ace ntua ción mus ical.
CUARTl NA: Divi s ión c uate rnar ia de una figu
ra s impl e .
CONTHAPESO MOVJL: Me can i s mo del
met róno mo.
CAIJENCJA : Pasaje sin rigo r de com pás.
CON CfER'l'O: Ohra para inst rum ento soli
sta acampanado de orq ues ta
sinf óni ca. T ie ne form a de s ona ta.
DOMINA NTE: qui nto grado de la esc ala.
DECRESCENDO: Di sminuy e ndo e n movimi e nto . .
e mte r~ s idad .
DIA PAS ó N : In stru men to que sirv e para
med ir lo s sorndo s.
 Q: Primera nota de la escala de do.
DIVISIÓN MUSICAL: Relativo a los compáses.
DESCOMPOS!ClóN: División del tono (medio cromático y medio diatópico)
DA CAPO: D.C. va al final de un trozo de música. .
DOBLE SOSTENIDO: Sube dos semitóno s.
DOBLE BEMOL: Baja dos semitono s.
DOBLE PUNTO: Aumenta la nota tres cuartas partes de su valor.
DIAPENTE: Primera parte de la escala (.primero al cuarto grado)
DIATESSARON: Segunda parte de la escala ( quinto al octavo grado)
DIATONICO: Relativo a escalas y semitono s (semitono diatónico)
DISMINUIDA: Clave de intervalo .
ENHARMONIA: Un sonido con dos nombres, ej: do sostenido y re bemol.
ESCALA: Progresi ón de sonidos ascenden tes o descende ntes.
FORTE: Fuerte.
FORTÍSIMO: Muy fuerte.
FIGURA: Nota.
FUSA: Figura de nota equivalen te a treinta avos de unidad.
FRASEAR: Observar con exactitud la puntuación musical.
FA: Cuarta nota de la escala de do.
IMITACIÓN CANO NI CA: Que sigue exactame 4nte la voz principal, nota por
nota (cánon
1NTERLUDIO: Composición intermed ia entre dos trozos de música.
INSTRUMENTAL: Para instrume ntos solamente.
INTERVALO: Distancia.
MODO: Sirve para indicar tonalidad.
MODO MAYOR: Tonalida d mayor.
MODO MENOR: Tonalida d menor.
MOVIMIENTO: Grados de ligereza de la música.
MODERATO: Moderad o.
MI: Tercera nota de la escala de do. .
MATIZ: Fuerza grados de intensida d de los somdos:
METRONOMO: ' Instrume nto tiue sirve para medir · e 1 tiempo
· exac to en la
música.
MELOD1A: Serie de sonidos ordenado s segun , leyes de ¡a · · a que agradan
mus1c '
al oído por sus múltiples disposici ones.
MEDIDO: Cuando todo se produce a tiempos. iguales Y constantes.
NOTA: Figura, forma de represen tar los somdos. .
NEGRA: Figura de nota equivalen te a u_n cuarto de u;~~a:~mitonos diatónicos.
OCTAVA: Ocho grados. Intervalo de cmco ton_os Y ,
OBERTURA: Preludio operístic o en forma de smfoma.
PRESTO: Rápido.
PAUTA: Conjunto de cinco líneas Y cuatro espac1•os ' donde se escribe la
música.
PENTAGRAMA: Pauta.
PUNTO: Colocado al la do derec h o de una nota o s1•iencio , aumenta la mitad de
su valor.
,;
f IANO: Suave.
PIANISSIMO: Suavísimo.
PICADO: Signo de acentuación.
PUNTILLO: Signo de acent . ,
RE· S . uac1on.
. egunda nota de la escala de d
RITORNELLO.· Volver, repetir. Se º·indi
adentro. Quiere decir que el t ca con dos barras con dos puntos
RITMO: Orden en el . . pun o encerrado por ellas debe repetirse
mov1m1ento. . ·
SOLFEAR; Cantar las notas dá d 1
SINCOPA· F , . n o e su verdadero sentido valor Y sonido.
· orma ntmica.
SEMICORCHEA: Fig d · .
SEMIFUSA· F' ura e nota_ equivalente a un dieciséis avo de unidad.
S ILENCIO: ·Signo. igura de nota equivalente a un sesenta y cuatro avo de unidad
que indica la suspensión del sonido. ·
SOL: Quinta nota de la escala de do.
SI: Séptima nota de la escala de do.
SEISILLO: División en seis partes iguales de una figura simple.
STACATO: Signo de acentuación.
TONICA: Primer grado de la escala.
TRESILLO: División en tres partes iguales de una figura simple.
TIEMPO: Cualidad de un sonido que indica duración.
TETRACORDE: Cuatro sonidos.
TONO: Mayor distancia entre sonidos contiguos.
TONALIDAD; Orden de las alteraciones en las escalas.
TERMINO: Parte descendente del movimiento (apoyo)
TIEMPO DEBIL: Acentuación natural de los compáses.
TEQRIA: Conocimiento de la teoría musical.
TIEMPO FUERTE: Acentuación natural de los compáses.
-,TETRAGRAMA: Pauta de cuatro líneas y tres espacios (Guido D"arezzo)
{ j UNIDAD DE TIEMPO: Cada tiempo de un compás .

. tJ'N POCO PIANO: Un poco suave.

UNIDAD DE COMPAS: La figura o las figuras que fonnan un compás.
VALOR: Tiempo, duración.
VIVACE: Vi-:-10.
VALOR COMPUESTO: Figura con punto (divisible por tres) . .
VARIACióN: Cambios rítmicos sobre un tema dado , conservando el mismo
proceso armónico y melódico del tema.