el campo estetico ya es conflictivo.

En grout eerl contexto estaria formando parte de la historiala historia

es todo, la estetica una parte

Identificar el problema, dalhaus presenta una vision conciliadora

buscar una idea general que argumentar ordenar el texto

estructuralismo parte del la obra de arte aislada y autonoima que poueded ser comprendida sin la
necesidad de una vinculacion

las producciones artiusticas siempre estan definidas por un contexto social personal, nadie niega que el
contexto influye, el tema es cuánto ese contexto influye

Bello: “La concreción o comprensión material (es decir sonora) de una idea determina”.

La idea de lo que es bello, es cambiante. Responde al principio general de la filosofía, que ofrece
respuestas que caducan frente a interrogantes que persisten.

Repuestas provisorias a interrogantes eternos

CONTINGENCIA

como sae combina la idea de desarrollo opermanente y

nada es necesario cuando el hecho artistico esta sucediendo, CONtingencia
¿Limita o amplía el carácter estético actual de las obras el considerarlas desde una u otra perspectiva?

La hegemonia de la historia congela el desarrollo estetico de los hechos esteticos

En relación con el enfoque estético (que estudia el carácter artístico de las obras), cabe preguntarse:
¿Pueden las obras entenderse y apreciarse como entes cerrados y auto-contenidos prescindiendo de
todo lo

externo a ellas?;
En relación con el historiográfico, cabe preguntarse: ¿Existe un “espíritu de época”, una unidad de
criterios, valores, etc. que se filtra en la totalidad de los campos artísticos y que es imposible eludir en la

valoración estética? ¿Cuál es la relación entre arte e historia

lo que no se puede saber objetivamente como por ej lo que penso el/la autora no tendria importancia al
momento de escucha, interpretacion analisis

pertcepcion imaginacion contemplacion, cuanto esta condicionado? estamos condicionados, libertad

completa imposible

La historia de la musica no es solamente historia de las obras sino historia de lo que se entendio en su
epoca

historicidad

emociones como vision hegemomniac desde la perspectiva historica

nacimiento de una obra a partir delk compository su relacion con su contexto

Originalidad

Caracte artistico

hegemonicca de la apreciacion artistica durante el romanticismo

estilo. personalidad

Originalidad

¿como esposible marca lo original sin considerar el contexto lo que estuvo antes? tanto como sea
posible

Las dos posturas estan presentes siempre pero una puede prevalecer sobre otra

Medias tintas Dalhaus. Apreciacion historica puede hacernos descubrir apreciones esteticas

REDACTAR EN NEUTRO

Nombre del libro en cursiva, capitulo entre comillas

Idea general para todo el texto (la tesis), idea importante al principio y apartir de ahi desarrolla
¿como se puede actualizar una obra de arte desde el punto de vista estetico?

tecnicamente; inmanente, estetica descde la concepcion de estilo (conjunto de rasgos que definen a un
compositor/ra)
Rasgos musicales, Sintaxis de la musica

Tecnica mas filosofica, estetica en cuanto disciplina que trasciende a la sintaxi. Soporte moral,
significacion.

Lo historico y lo artistico debe evaluarse en relacion a acada uno de estos aspectos.

POIESIS HISTORICIDAD

PRAXIS Y RECEPCION S PUEDEN DAR JUNTAS

CRITICA PUEDE INFLUECIAR LA POIESIS

IDEA SIMPLE, EN ESTE TEXTO PRESENTO LA IDEA DE LO QUE DALHAUS,

1) nuevos textos del cap. 3.

2) diapositivas cap. 3
3) textos cap. 4

PARCIAL 29/7

COMENZAR TRABAJO

Titulo letra14

Letra 12

Adverbio terminado en "mente" evitarlo, cansa

En este trabajo, prongo/planteo que/ la idea de en relación con,

En este trabajo propongo la sinonía .....como ejemplo de lo Dahalhaus denominó.....ó como ehjemplo de
lo que....

En este trabajo estudio las Six fugues or voluntaries BWB para teclado de Handel de acuerdo al tipo
formal que Marpur definió como “fuga libre”.

Posibilidades: (1) una idea propia argumentada a partir de la bibliografía; (2) proponer un ejemplo para
alguna idea del libro. En este caso la tesis sería “las fugas....”

corresponden el tipo formal de “fuga libre”.

En este trabaja demuestro que los conceptos de Historicidad y carácter artístico no son siempre tan
incompatibles como e primera vista parecen serlo....

Párrafo 1: tesis, propuesta, etc. de acuerdo a lo que está arriba.

Párrafo dos: comienzo de los arguemtos. En primer lugar, Adicionalmente, por último....así termina el
parrafo.

Párrafo tres: en segundo lugar....., por ejemplo, de manera complementaria, por sobre todo. Por fin, .......

Hay una tesis, un orden de información y parrafos y en general entre 5 y seis punto y seguido, con frases
breves por parrafo.
La individualidad quizas no se alcance solo por sacrificio, quizas no se alcance. Celebro cuando se
presenta más como un impulso por la exploracion y el cambio nutrivo, uno tras otro, que como un punto
de llegada.

Ese impulso por encontrar nuevos lugares donde estar cómodos tambien nos arrastra a no
acomodarnos. A no sentirse con el espiritu quieto, cursando el peligro de espantarnos con nuestra logica

que llega imperterrita a traernos un nuevo dogma. Un dogma convertido en una tecnica o en un estilo
musical que coaharta al creador/a en su búsqueda de paradigmas nuevos y propios que hagan

estallar la individualidad (devenida en identidad) construida.

Es dificil en este punto separar la identidad del proceso creador del Arte.

Es preciso que no anulemos ningun proceso creativo de nadie por el desinteres a la otra individualidad,
desvarío.

Esos pasos sustitutivos son pasos sin regreso, no se puede escribir sobre la muerte y que en ese escrito
no nos alcance un simbolo que nos puede acompañar un tiempo en esas instancias de creacion,

siendo quizas sustituida por otro mas representativo de nuestra individualidad/identidad, o

sencillamente por otro tipo de representacion u otro metalenguaje artistico.

Idea de lo Absoluto

Metalenguaje artistico . Aporte a su propia interpretacion de pushkin, parrafo 2, pag. 63 ..."dones

profeticos...cada artista esta determinado/a por leyes absolutamente propias, carentes de valor para
otro artista".