DIOS ES UN DJ

ESCENA UNO

TODOS: Espacio, generosidad: te tomas mucho tiempo para cualquier

cambio, sin prisa, toda toma su tiempo para desarrollar plena belleza,
para florecer, transiciones que fluyen con calma, durante mucho
tiempo no ocurre nada, entonces lentamente, poco a poco, un nuevo
color se introduce en el paisaje, como un ritmo nuevo que nace
suavemente. “Si te estancas en los ochentas, estás perdido,
enganchado en la superficie y no te puedes tirar al vacío”.
Necesitamos tranquilidad, simplemente aclarar unas cuantas cosas,
poder reposar con calma de una vez, apaciguarnos y contemplar un
paisaje sencillo que no cambie radicalmente cada dos segundos si
presionas un botoncito. Así germinaron todas estas estructuras, sin
censuras ni cambios de rumbo que suelen ser provocados por la
gente de la que nos rodeamos normalmente, uno empieza a fluir a
través de todo, a transcender en todo, uno se convierte en toda esa
gente, fluye, no está en ninguna estructura fija, uno se convierte en el
titular del diario abandonado al lado del colchón, o en el micro que
pasa a lo lejos, o en el sol que arde sobre los cerros monstruosos,
todo fluye, todo resuena, lentamente, muy, muy, lentamente y sin
peligro. El exterior no representa peligro, fluyes, discurres y dejas el
peligro a un lado.

ESCENA DOS

LUCA Y HILLARY: Hola, hola, sí, bueno, ¿y?, ¿ahora?, ¿qué hay ahora?,
¿sí?, ¿uhmmmm?, ¿uhmmmm?, ¿uhmmmm? A ver, que todos
adivinen, que todos piensen, sí, uhmmmm, uhmmm. ¿Un ampay
quizás? ¡Correcto! ¡Cien mil dólares! Así, súper fantástico, genial,
genial, genial.

DANIELA Y BEATRIZ: Y sí ustedes son buenos y se portan bien, quizá

deje que me envíen algún twitter y entonces lo leeré aquí en voz alta
y en vivo, sí, y entonces quizás se harán famosos, porque entonces
todo el mundo los conocerá y sabrán: “Sí, manya, es ese el que
siempre envía esos twitter súper geniales a la tele wow”.

JUNNIOR Y NATALÍ, BELÉN Y KIARA: Por cierto, tengan cuidado con los
“pavos”, la gente así no solo es odiosa, sino que encima es peligrosa,
una vez tenía un “roomate”, se llamaba Robin, y siempre hacía el
ridículo bailando en las fiestas de la gente realmente chévere, aunque
nunca lo invitara nadie, nadie lo soportaba, nadie quería hablar con
él. Y así, claro, se hizo crítico de un periódico para vengarse, pues, sí,
lo peor, peligrosísimo, ahora escribe sobre todos o nos pide citas para
entrevistarnos, bueno, sigue siendo muy pavo, pero “pavo con
poder”.

LAS ENTREVISTAN COMO SI DECLARARÁN PARA UN REALLITY

ESTEFANÍA Y PAMELA: Yo opino que la gente creativa sencillamente

nunca debería trabajar en un periódico, la gente creativa como
máximo debe ir a un periódico para conceder una entrevista, sí, esa
gente no escribe, sino que se escribe acerca de ella.

SANDRA Y CAMILA: Eh qué pasa, que no se pierda el ánimo, mamá

viene en seguida, y entonces podrán ganar algo, ¿un viaje quizás?,
¿una cafetera?, ¿un millón de dólares?, ¿o medio minuto en el aire?
Así se podrán colocar aquí, pues por lo menos durante un minuto,
más bien doce segundos, entre dos bloques publicitarios, y entonces,
en doce segundos, podrán decir y hacer todo lo que siempre habían
deseado decir y hacer.

BRAYAN Y GIANELLA: Tengo un hámster que se llama Arturo Chumbe y

que baila increíble, y tengo dos peces llamados Pizarro y Guerrero y
que también siguen siendo jóvenes y atléticos, cuando se despiertan
les digo siempre “Footing time, chicos”, y entonces empiezo a
remover así el agua de la pecera y entonces tienen que nadar muy
muy rápido, sí.

SANDRA y Camila: Esta noche Dios es un DJ. Y llegó tú hora.

ESCENA TRES

- Ah… pues, por cierto, aquí vivimos.

- Sí, aquí vivimos.

- Cocinamos, nos besamos, hablamos, dormimos, escuchamos

música.

- Practicamos sexo de vez en cuando.

- Y todo eso se puede ver.

- Exacto. Ese es nuestro proyecto.

- Estamos conectados a internet.

- Es un proyecto artístico de vanguardia.

- Un proyecto artístico a nivel nacional.

- Aquí hay una cámara.

- Te puedes conectar. Y vernos.

- Estamos conectados en vivo, ellos lo controlan, lo emiten en directo.

- Y lo que realmente les gusta, lo proyectan en el museo.

- Tienen un espacio solo para nosotros.

- “Existencias modernas” o algo así.

- “Sujetos radicales” o algo por el estilo.

- “El final de la deconstrucción” o algo así.

- No, “Más allá del final”, creo. “El Pos-Deconstructivismo” sí.

TODOS: ¡De puta madre!

- Lo graban todo.

- Lo muestran todo de nosotros.

- Incluso, cuando simplemente, no hacemos nada.

- Fuimos elegidos.

- Nos grabamos, de vez en cuando, sólo cuando queremos.

- Sí, hemos hecho un trato para no tener que estar todo el tiempo
online.

- Nosotros decidimos cuando se enciende la cámara.

- Pero no debemos fingir realmente.

- Sino no renuevan el contrato.

- Ningún problema con la autenticidad.

TODOS: Autenticidad.

- Lo más les gusta en cuando no hacemos nada, cuando estamos

tirados ahí, tranquilos.

- O cocinando.

- Pagan novecientos dólares por cada media hora de grabación.

- Y doscientos más por cada vez que lo proyectan en el museo.

- Un nuevo universo.
- Un viaje hacia un nuevo mundo.

- Un espacio nuevo.

- Un nuevo orden social (basado en el sonido).

- Ok, basta ya, a trabajar, vamos, ¡cámara!

- Ok, ok, trabajar, ganar dinero, vamos: ¡Video!

TODOS: Ok, ok, ¡Lista! ¡Listo!

ESCENA CUATRO – SANDRA Y LUCA

SANDRA: ¿Dónde estabas?

LUCA: No sé. Fui a buscar algo

SANDRA: Fuiste a buscar algo. Ajá…

LUCA: Buscaba algo

SANDRA: Bien. ¿Y? ¿Lo encontraste?

LUCA: No sé

SANDRA: No sabes

Pausa

SANDRA: ¿Y qué has estado buscando durante tres noches? ¿Y tres

días?

LUCA: No lo sé, lo siento.

SANDRA: ¿Quizás una batería nueva para tu celular? ¿Se ha mojado o

algo así? ¿No pudiste llamarme?

LUCA: No tenía tu número.

SANDRA: No tenías mi número

LUCA: Estaba totalmente solo

SANDRA: ¿Y tampoco recordabas mi número...?

LUCA: Estaba en otro sitio

SANDRA: ¿Y no se te ocurrió intentar conseguir mi número de algún

modo?

LUCA: No pude.
SANDRA: Llamar a cualquiera para, simplemente, preguntar por mi
número, porque vivimos juntos si no me equivoco, al menos eso creo,
o creía, me parece, me parecía, pienso, sí, ¿puede ser?: “tú y yo”?,
¿puede ser?, porque ya no estoy segura, pero, quizás puede ser,
¿verdad? ¿Sí?

LUCA: Estaba muy lejos, lejos de verdad, muy, muy lejos

SANDRA: Ya, ¿Y allí no había teléfonos?

LUCA: No

SANDRA: ¿No había?

LUCA: No

SANDRA: ¿No?

Luca le enseña un collar

SANDRA: Ella coge el collar. ¿No?

LUCA: ¿Qué?

SANDRA: ¿Tienes ganas?

LUCA: ¿De qué?

SANDRA: “¿De qué?”

LUCA: Sí, ¿De qué?

SANDRA: De tener al niño

Pausa

LUCA: No lo sé.

SANDRA: Ah ok… ¡Chévere, ah!

LUCA: Sí, así funciona. Grabamos todos y ya después ellos lo editan y

lo que más les gusta lo mandan al museo.

SANDRA: Bueno, al final me ha entrado hambre de verdad

LUCA: Sí…

SANDRA: Cocinemos. Trescientos por media hora. Anda, enciende la

cámara.

LUCA: Sí, voy.

SANDRA: ¿Por qué no dices algo sobre la música?

LUCA: Sí, sí.

SANDRA: ¡Vamos!, di o haz algo

LUCA: Texturas, estructuras, todo se transforma lentamente, se

enriquece, cada vez es más compleja, las estructuras conocidas se
disuelven. Perderte en el espacio, pero saber siempre donde te
encuentras.

SANDRA: “Volar y pensar”

LUCA: “Fluir”

SANDRA: Relax

LUCA: Relax y conciencia

SANDRA: Control y relax

LUCA: Relax y control

SANDRA: Bésame, baby, eres increíble, tan inteligente, tan sexy

Suena Dangerous de Ariana Grande

Oigo voces.

Que me dicen quién soy Me susurran

Atrapa a este chico

Y llévalo muy lejos de aquí

Y agárralo con fuerza para que no se escape Átalo y rájalo

Y entonces devóralo lentamente Pedacito a pedacito

Porque es tan sexy

LUCA: ¡Para!

SANDRA: Quiero un hijo tuyo. Lo digo sinceramente.

LUCA: Sí, “sinceramente” – bonita palabra, ¿perdona, que significa?

ESCENA CINCO – JUNNIOR Y BÁRBARA

BÁRBARA: Por cierto, me dejaste allí sola.

JUNNIOR: ¿Qué?

BÁRBARA: Te largaste sin más.

JUNNIOR: ¿Cuándo? ¿Cuándo me largué sin más y te dejé sola?

BÁRBARA: En el estudio. Me dejaste sola en cuanto apagaron las

cámaras.

JUNNIOR: Estaba agotado. Y de algún modo pensaba que eras una

especie de insecto asesino gigantesco, dispuesto, a clavar tu aguijón
venenoso en todo lo que se te acercara unos metros. Y como yo era
el único ser vivo cercano, preferí huir.

BÁRBARA: Y tuve que irme a casa totalmente sola. Gracias a Dios

ahora vuelvo a ser famosa. Diez páginas enteras en el SOHO. Pero
esta vez domino la situación. He madurado. SOHO está bien.
Suplementos dominicales también, hasta me dejan opinar y
rechazar algunas cosas de vez en cuando… ¿Te importa subir la
música?

JUNNIOR: ¿Ok, nena?

BÁRBARA: ¡Lista!

JUNNIOR: Ok, “Performance” ya, “Club-culture”, “Arte”: “La vida como

texto”, ¡vamos!

JUNNIOR: Sí, era invierno. Muy frío, dentro y fuera, y todo estaba
estático y - Era como si alguien me hubiera arrancado el alma y –

BÁRBARA: Y ahora me observo a mí misma. El miedo…

JUNNIOR: O que el colapso
BÁRBARA: De repente alguien me señala y se ríe: “Se ve fatal...” - Y
salgo corriendo, pregunto con pavor: “Oye. ¿Qué pinta tengo? ¿Muy
jodida, hecha mierda?”

JUNNIOR: Alguien está tumbado boca abajo en el suelo y anuncia:

“Se ve que no te sientes nada bien. No importa. En seguida se te
pasa.”

BÁRBARA: La alegría frena al miedo ¿O, es qué se mezclan la

desesperación y el deseo insaciable, sólo para volver a reventar en
alguna parte?

JUNNIOR: No sé... Tenía que moverme, bailar, sin parar desesperado,

rápido, bailaba y

BÁRBARA: Y... y...

JUNNIOR: Y siempre cuando me calmaba, un arrullo penetraba en mi

cabeza

BÁRBARA: En todos los colores, como un estallido, una colisión en

seco, ¿Cómo se llama eso?, las palabras se disuelven, que
agradable…

JUNNIOR: Es todo muy muy agradable de todas maneras…

BÁRBARA: Colisionar muy lentamente

JUNNIOR: No, en mi cabeza nada chocó contra un muro… Azul y Rojo

intercambiaban, alternaban…

BÁRBARA: La música se derrite, se derritió, ¿cómo se llama eso? Mis

pensamientos fluyen totalmente dispersos a través de mi cuerpo y el
espacio - como si quisieran proyectarse fuera de mí, a través de mí y
luego arrastrarme al exterior…

JUNNIOR: Siento que está nevando en mi interior. Pero eso ahora ya

no es una metáfora, es real, estoy convencido de esto.

BÁRBARA: Colisionar muy lentamente, que agradable.

JUNNIOR: Ahora estaría bien un poco de sexo o, para ser sincero, es

necesario

BÁRBARA: Necesito otro cuerpo ahora mismo, para que choque contra
el mío.

JUNNIOR: Pero no hay nadie

BÁRBARA: Entonces, choco contra mi propio cuerpo. Todo lleno de

sangre, mmh, todo maravilloso.

JUNNIOR: Por un momento, incapaz de hablar

BÁRBARA: Este no es el cuerpo que yo era ayer

JUNNIOR: Mmmhhh, recomponerse muy lentamente, avanzar con

mucha suavidad, reintegrarse muy despacio, adelantarse con mucha
suavidad…

BÁRBARA: No, éste no es el cuerpo que yo era ayer

JUNNIOR: Siento que está nevando en mi interior, y no lo digo como

ninguna metáfora, la nieve me cubre por dentro y eso es muy
agradable, quita el calor, alivia el ardor de mi cuerpo, congela mis
heridas, calma mi deseo por otro cuerpo durante algún tiempo…

BÁRBARA: ¡Esto es arte!

JUNNIOR: ¡Arte!

BÁRBARA: Mierda, esto es vida

JUNNIOR: Asu, mierda, a ver… define la diferencia y te doy un premio

BÁRBARA: A hablar, aquí, vamos, a contar historias, vamos a hacer un

poco de teatro…

ESCENA SEIS - ESTEFANÍA Y BEATRIZ

ESTEFANÍA: Por cierto, de repente sacaron a otra, una doble.

BEATRIZ: Sí, de repente había otra. Se parecía totalmente a mí. Que

agobio

ESTEFANÍA: Un buen día ponemos la tele y vemos a una fulana, que

se parece, pero clavada, aquí a mi pequeña y...

BEATRIZ: ...Y que encima dice las mismas cosas que yo. Un choque
total. Me había estudiado y copiado minuciosamente. Ella, sin más
había robado mi estilo, mi imagen, que horror, bueno, me da
exactamente igual

ESTEFANÍA: Nada que ver… sí te importa.

BEATRIZ: Carajo, que ya no me importa nada, he terminado muy bien

mi terapia, lo tengo superadísimo. Por lo menos no he sido nunca una
estrella del porno infantil, a la que luego hayan jubilado.

Pausa breve

ESTEFANÍA: Venga, sigue, a opinar, - aportación: “El tema: Nuevos

diseños de vida, ¡ser radical, joven!”

Estefanía coge la cámara y la graba mientras dice su discurso

BEATRIZ: “Se trata, pienso, de inmunizarse contra el impacto de los
medios, ser inalcanzable, incomprensible, moverse, navegar de
verdad, sí, navegar realmente entre las múltiples identidades que uno
haya concebido para sí mismo, adoptar diferentes formas en espacios
de tiempo irregulares... Ser perfecto, ser inteligente, como una
molécula –como un virus – inmunizarse contra cualquier ataque, y
aun así ser capaz de introducirse en cualquier sistema... visto

De forma práctica: Producir contradicciones y seguir entreteniendo.”

ESTEFANÍA: Sexy.

BEATRIZ: Bueno, este ha sido “mi comentario", ¡ahora a cocinar,

enciende la cámara! Muy bien, pues primero buscamos las tijeras de
cocina.

ESTEFANÍA: Cocinar, en el fondo, es como el sexo

BEATRIZ: Aunque te esfuerces muchísimo, no siempre tienes éxito

ESTEFANÍA: Por eso hay que tratarse con mucha consideración

BEATRIZ: Y si… pues bueno, hubo muchos cadáveres ¿no?

ESTEFANÍA: ¿Qué? A sí, es verdad, sí. Apocalíptico.

BEATRIZ: Sí, ahora colocamos la olla con aproximadamente litro y

medio de agua ligeramente salada en el fogón

ESTEFANÍA: Niños, sepultados bajo los buses estrellados, brazos

esparcidos por todos lados…

BEATRIZ: Piernas arrancadas, cabezas.

ESTEFANÍA: El conductor se quedó paralizado en su cabina durante

dos horas, no quiso abrir la puerta, parálisis nerviosa.

BEATRIZ: ¿Y cómo ha sido para ti: ya que tú también has perdido a

toda tu familia en el accidente?

ESTEFANÍA: Sí bueno, pues, fue muy duro para mí. Al mismo tiempo,
por supuesto, también era una situación muy impresionante...
Entonces, preparamos los condimentos. Metemos el tomate frito en
un recipiente resistente al calor y añadimos el sobrecito. Lo
removemos, lo tapamos para que no salpique todo, lo introducimos
en el microondas.

BEATRIZ: Incluso se podría añadir un poco de perejil

ESTEFANÍA: Sí, fue como un cuadro de guerra sobredimensionado, es

decir, bastante impresionante también por el aspecto sonoro: primero
el choque, luego gritos por todas partes, las sirenas de las
ambulancias. Al principio los equipos de rescate incluso tuvieron
problemas para acceder a los heridos, algunos se desmayaron solo de
ver las montañas de cadáveres y tuvieron que ser atendidos a su vez.

BEATRIZ: Ahora simplemente esperamos un ratito. Mientras

podemos mantener una conversación de cualquier tipo

ESTEFANÍA: El acto de cocinar juntos es bueno para cualquier relación.

Sin grandes esfuerzos uno puede divertirse un poquito con el otro

BEATRIZ: Contar un chiste

ESTEFANÍA: O incluso recapitular casualmente sobre temas más serios

BEATRIZ: Hablar sobre la relación

ESTEFANÍA: Mencionar los problemas

BEATRIZ: Cocinar relaja

ESTEFANÍA: Bien, como íbamos diciendo: ahora simplemente

esperamos.

Se besan.

ESTEAFNÍA: Te quiero

BEATRIZ: Shhh

ESTEFANÍA: Sí, sí, sí, te quiero

Anda ven acércate

BEATRIZ: ¿Qué pasa?

ESTEFANÍA: Acércate un momento

BEATRIZ: Pero dime, que pasa

ESTEFANÍA: Ven, acércate… ya, bésame, bésame, bésame mmmh. Mi

madre me ha mandado una carta. Le han aumentado la medicación.

BEATRIZ: Cosas que pasan…

ESTEFANÍA: Sino nunca pararía de hablar. Ininterrumpidamente suelta

frases inconexas. Mi madre fue la psicoterapeuta de los moderadores
maniaco depresivos de los grupos de terapia de los alcohólicos
anónimos. Luego tuvo un accidente de esquí. Se le estampó la cabeza
contra un poste de tele-esquí, desde entonces su cerebro sigue
parloteando sin ella.
BEATRIZ: Yo creía que tu madre era una terapeuta de grupo para
pedagogos progres en la Universidad Católica.

ESTEFANÍA: Mi madre ahora también tiene Alzheimer. Ahora solo

suelta sonidos. Beep, beep, beep. Mi hermana mayor se está
muriendo de SIDA, tiene el cuerpo plagado de pústulas, y mi
hermano, precisamente ayer, se suicidó. Sólo tenía trece años. Todo
esto resulta muy difícil para mí. Mi padre tiene cáncer. Fase terminal.
Ya no puede ni cagar solo. Tubos por todas partes. Está atado a la silla
de ruedas. Mi otra hermana no podía levantarse de la silla de ruedas
desde su infancia. Nació sin brazos ni piernas.

BEATRIZ: Y sin ojos

ESTEFANÍA: Y sin nariz

BEATRIZ: ¿Y también sin boca?

ESTEFANÍA: Sí, y sin orejas

BEATRIZ: Pues ¿puede que esa hermanita no haya ni nacido? Venga,

basta ya, se acabó el show. Total tu madre no está enferma, tu padre
está sanísimo, y no tienes hermanos. Ahora pon un disco.

ESTEFANÍA: Soy hija única, ¿no es eso suficiente?

BEATRIZ: ¡Qué pongas un disco ya!

ESTEFANÍA: Pero yo

BEATRIZ: ¡Vamos, anda a poner un disco, música ya!

ESCENA SIETE – DANIELA Y GIANELLA

GIANELLA: A comer, cariño. Cariño, a comer

DANIELA: “¡Abrir tu mente de modo radical y agresivo!”

GIANELLA: ¡A comer, cielito!

DANIELA: “Franqueza radical”

GIANELLA: Cariño, ya está.

DANIELA: Que por supuesto sale de una manera natural, es algo

innato…

GIANELLA: Claro.

DANIELA: Sí. Pienso, claro, que ser alguien “chévere” es un factor

esencial, pero ser “cool” siempre es el resultado de algo, ¿o no?
GIANELLA: Vamos a comer

DANIELA: Vivimos en la época “post-chévere”

GIANELLA: Vamos, cariño, ven a comer

DANIELA: “¡El nacimiento de la post-buena-onda!”

GIANELLA: Comida

DANIELA: ¡Es un mundo injusto!

GIANELLA: Un mundo loco e injusto.

DANIELA: Y lo haremos estallar en mil pedazos

GIANELLA: Dale, y ahora: ¡a comer!

DANIELA: Pero yo

GIANELLA: Se acabó: ¡A comer!

DANIELA: Pero

GIANELLA: Se terminó

DANIELA: ¿Y qué es?

GIANELLA: ¿Por qué no lo pruebas?

DANIELA: La prueba, se ríe Ni idea

GIANELLA: Pues es comida bastante innovadora.

DANIELA: “El final de todas las concepciones estéticas” “Post-

concepcional” Más allá de las definiciones. Más allá de lo identificable.
Y fluye.

GIANELLA: Eres tan sexy. Tan, tan sexy. Cómo me pone su cuerpo. A
ver, enséñanos un poquito

DANIELA: Déjame en paz

GIANELLA: ¡Va, enseña, anda, anímate: exhibición, algo de erotismo!

DANIELA: Que me dejes

GIANELLA: Eso quisieras. No pienso dejarte. ¡Me perteneces! Ya pues,

quítate la camisa, anda, me encantan estos cuerpos, bien entrenados
pero con algunas imperfecciones reales, la piel blanda, no demasiado
musculoso, un cuerpo suave e inteligente, sensible, sexy. Hombres
que piensan y que son fieras en la cama y que son capaces de llorar
cuando algo les afecta, que realmente entienden lo que piensan las
mujeres y no solo lo fingen, pero que si el caso lo amerita, también
pueden decir: “¿Por qué no te callas?”, cuando una entra en plan:
paranoia psicológica. ¡¿Y tú, te has acostado alguna vez con un
hombre?!

GIANELLA: Lo digo en serio, ¿lo has hecho? ¡Cariño!

DANIELA: Bueno, ahora quiero comer

GIANELLA: Lo acosa con la cámara ¿Te has acostado alguna vez con
un hombre?

DANIELA: Por supuesto

GIANELLA: ¿Y?

DANIELA: Fue toda una experiencia, sí muy interesante, fue

diferente, y bueno también… nada malo, no, estuvo…bien…fue
agradable…

GIANELLA: Lo quieres volver a hacer

DANIELA: Claro, algún día

GIANELLA: ¿Quieres que hagamos el amor con más personas a la vez?

DANIELA: Claro

GIANELLA: ¿Con muchísimos hombres?

DANIELA: Si, y mujeres también, ¿te importa que participen mujeres?

GIANELLA: ¿Delante de la cámara?

DANIELA: Sí, bueno, no sé, ¿sí?

GIANELLA: Tuve una vez un novio que cada día pasaba dos horas
en el gimnasio con las máquinas de musculación. Cuando
tirábamos siempre me sentía como una actriz de reparto en una
peli porno, debajo de mi protagonista, siendo colocada
deportivamente en todas las posiciones imaginables. Nunca estaba
segura de que no hubiera escondido una cámara en alguna parte
del cuarto y vendiera luego el material en alguna parte. Y yo
siempre me sentía como si fuera una de sus máquinas, con la que
entrenaba sus bíceps…

DANIELA: Pobre niña, ¿quieres que te vengue? ¿Quieres que

le pegue un tiro? ¿Qué le corte los huevos y se los dé a
comer?
GIANELLA: No pasa nada, ya lo he superado. Me he inmunizado
contra todo, no te preocupes. ¿Pondrías otro disco por favor,
cariño?

Nota: al final de este dialogo, debe ir el monólogo de Gianella.

ESCENA OCHO – BELÉN Y PAMELA

(Otro u otros participantes pueden hacerles estas preguntas, en

presencia)

BELÉN: Cómo nos conocimos...

PAMELA: Sí

BELÉN: Cómo hablamos la primera vez...

PAMELA: Sí

BELÉN: Ella me entrevistó

PAMELA: Tuve que hacerle preguntas

BELÉN: La idea del festival (en el que participábamos), era que los
artistas se entrevistaran mutuamente

PAMELA: “El final de las posibilidades de reciclamiento mediático de

las formas de vivir modernas” o algo así.

BELÉN: Exacto, eso ya no era ni arte, sino “Modos de vida moderna”

PAMELA: Demasiado complejo para que lo incluyan en la prensa

BELÉN: Supera en complejidad a todo lo que enseñan en la facultad

de periodismo

PAMELA: Pues, allí voy yo con mi grabadora

BELÉN: Me saluda

PAMELA: Hola

BELÉN: Hola

PAMELA: Bueno, hmm, hola, pues

PAMELA: Todos éramos jóvenes estrellas en su campo

BELÉN: Todos teníamos ya una foto en algún periódico

PAMELA: En el Vanidades, en el Magazín del Mundo, y en el VOGUE

BELÉN: Cuanto más extravagante, mejor.

Recrean la entrevista

PAMELA: Ok, Entonces, aquí está la nueva artista radical, resucitada

de las cenizas de su ruina televisiva. No está mal, pero quien sabe,
quizás está un poquito enferma, y le gusta destruir a chicos jóvenes y
cosas así

Representan la entrevista. Justo el momento en el que EL se enamoró

de ELLA.

PAMELA: Dime

BELÉN: ¿Qué?

PAMELA: ¿Qué pretendes con lo de la gasolinera nocturna?

BELÉN: Eh, ¿Qué?

PAMELA: Bueno, en tu nueva película. Donde vemos durante diez

minutos antes de los primeros créditos a ese “hombre joven” con
gorra y una expresión totalmente distorsionada y alucinada. Y Detrás
de él un coche se estrella trágicamente en cámara lenta y restos
humanos vuelan por el aire. Bueno, todo es como bastante explícito,
¿no?

BELÉN: ¿Explícito? No.

PAMELA: Sí, pero es que luego él apoyándose en la columna que

hay al lado de la caja no para de subir y bajar, deslizándose, mientras
que detrás de él ese cuerpo femenino se derrite fundiéndose con el
stock de la tienda mientras repite

BELÉN: “Por favor, bésame, tírame”, “Tócame, pero hazme algo, lo

que sea, lo que quieras, lo que sea, pero por favor, tócame”

PAMELA: Entonces él susurra en un primer plano

BELÉN: “Tócame, esta noche necesito a otro cuerpo, con el que
pueda colisionar, necesito unas cuantas heridas más, estoy buscando
a alguien con quien compartir mi accidente”

PAMELA: Sí, y tú misma interpretas a ese “hombre joven”

BELÉN: Sí

PAMELA: Y Consigues que los transeúntes te peguen

BELÉN: Sí

PAMELA: Y que te escupan

BELÉN: Sí

PAMELA: Y también, creo, que te violen

BELÉN: Claro, sí

Breve Pausa

PAMELA: Nada de efectos especiales y eso

BELÉN: No

PAMELA: Y, ¿los transeúntes, quienes eran?

BELÉN: Bueno, pues transeúntes, gente que pasaba durante el

rodaje

PAMELA: Y esa gente simplemente participó

BELÉN: No tan simplemente, pero sí, Tenían que participar. No

tuvieron opción.

PAMELA: Sí, y luego, además, había un flash-back

PAMELA: Un televisor explota, a un hombre mayor, unos pedazos de
cristal le revientan la cara, una mujer joven con un bate de béisbol
golpea a los restos del hombre, su cerebro se esparce por el sofá,
mientras tu cantas en voz baja: “Goodbye to a perfect world”

BELÉN: “See you in a perfect world”, “Nos vemos en un mundo

perfecto, nos vemos” (Canta)

ESCENA NUEVE – BRAYAN, HILLARY Y KIARA

BRAYAN: Y, además, la madre es interpretada por tu propia madre,

cuya mirada vacía vuelves a mostrar en una toma bastante larga al
final de la película

HILLARY: Sí, trabajar con mis padres, fue simplemente un

experimento
BRAYAN: Sí, y la madre violada desangrándose, y la búsqueda de
otro cuerpo en la gasolinera, son cosas que suceden de forma
paralela, ¿no?

HILLARY: Puede ser

BRAYAN: ¿Y qué se siente reventarle el cerebro a tus padres con

un bate de béisbol para luego violarlos?
HILLARY: Bueno, al padre no lo viola, solo a la madre

BRAYAN: Sí.

HILLARY: ¿Algo más?

BRAYAN: Sí.

HILLARY: Bueno, ¿qué?

BRAYAN: Bueno, que, en realidad tú no eres actriz, y tus padres

tampoco

HILLARY: ¿No?

BRAYAN: ¿O sí?

HILLARY: No lo sé. ¿Y qué es eso: una actriz?

Él propone una escena

BRAYAN: Bésame

HILLARY: Sí

BRAYAN: Acuéstate conmigo

HILLARY: Sí

BRAYAN: ¿Qué te prende?

HILLARY: Todo

BRAYAN: ¿Todo?

HILLARY: Sí, absolutamente todo

BRAYAN: Ok, todo

Rompen la escena

HILLARY: No está nada mal, pero nada mal, no, no, no, nada mal

Al público
HILLARY: La peli, por supuesto, fue un exitazo

BRAYAN: La exhibieron en todos los festivales

HILLARY: Arrasó en los festivales

BRAYAN: Ella ganó un premio de dirección en Bolivia.

HILLARY: Sí, pero todos ganaron algún premio de dirección en aquel

Festival. Eso ya no era tan importante. Hubo una especie de rueda
de prensa solo con la gente que había ganado algún premio a la
dirección, en las categorías más disparatadas.

BRAYAN: Todos con menos de treinta años

HILLARY: La mía fue

BRAYAN: Dirección femenina

HILLARY: ¡Vete a la mierda!

BRAYAN: Qué pasa, ¿no es verdad? Fue un premio para mujeres

HILLARY: ¿Y qué?

BRAYAN: Esta es nuestra entrevista favorita, me imagino que la

flaquita ahora también se dedicará al arte

HILLARY: Despedazando ositos de peluche o cosas así

BRAYAN: Cubriendo a su hámster con kétchup o algo por el estilo

KIARA: Bueno, se podría decir quizás, que usted quiere experimentar

algo nuevo, que usted crea situaciones que llevan su
comportamiento y sus emociones a las fronteras de lo explicable,
para decirlo de algún modo, entra en un territorio, en el que nadie le
puede seguir, es decir, donde, bueno, donde le sucede algo, que,
bueno, ¿se podría decir así?

M / Vídeo Sí. Se puede decir así. También, Sí.

Se trata, no sé, se trata, ¿se podría decir así?, se trata También

de, de colisiones, que liberan energía y que desatan al ser
humano de las estructuras fijas, ¿sí? ¿Se podría decir así? Que
esas personas, las que usted muestra o incluso interpreta o
Incluso es usted misma, bueno, ejem, que esas personas se
exponen a situaciones que ellos mismos habían concebidos
anteriormente, las cuales hacen que se liberen, que se desaten de
las estructuras que para ellos aún serían descriptibles, desde,
cuyo, sí, ¿se podría decir así? ¿no?, bueno, se desatan por así
decirlo de todas las estructuras propagadas, sí, hombre / mujer,
víctima / verdugo, ejem, superficie / profundidad, ficción /
realidad, quiero decir, usted interpreta a un hombre y a una
mujer, y en una de las escenas viola a su madre, pero siendo
mujer, sí, y en la otra escena busca entrar en contacto sexual con,
 ejem, con su padre, bueno, pero esta vez como hombre, quiero
decir que entra en contacto con el gasolinero que es interpretado
por su padre, pero que parece no ser actor, si lo he leído bien,
ejem, bueno, o que hasta ahora simplemente no había hecho
ninguna incursión pública como actor, y en realidad usted no
actúa más que en sus propias películas, y además es cierto que
lleva bastante tiempo sin ninguna aparición pública, lo cual, por
supuesto, También considero como algo bastante, ejem,
interesante, Usted está allí, sin más, por decirlo de algún modo, y,
bueno, mientras Usted, quiero decir el hombre joven, se causa
heridas hasta casi desangrarse. Usted busca al... al padre - ¿se
podría decir así? ¿No? – bueno busca un contacto sexual con el
padre, y todo aquello, me parece, está acompañado por el, bueno,
¿se podría decir así?, ¿sí?, el empleo de un lenguaje muy fuerte y
drástico, el cual por un lado es refrescante, pero que
naturalmente También , ¿sí?, ¿se podría... ejem, sí, bueno, que me
parece todo muy drástico, por decirlo así ¿Se trata de una
película, en la que los hombres hacen cosas, para salirse de los
patrones, para evadirse de todo lo explicable, se trata de..., ¿se
podría decir así?, se trata de una huida de los componentes
psicoanalíticos, ¿se podría decir así?, bueno, ¿podría?, ¿sí?, ¿no?,
quiero decir, ejem, bueno: Su madre tampoco es exactamente
una actriz en el sentido clásico, sino, ejem, ¿sí?, a ver si lo he
leído bien, ejem, es terapeuta, quiero decir... y lo que hace Usted
de algún modo También contiene algo, como decir, eso..., ¿o no?,
¿no?, algo o edípico, sin embargo se distorsionan los géneros, y
ejem, Dios, ¿se podría decir así?

Pausa.

En tono de burla, imitando a la periodista

BRAYAN: Disculpe, ejem, pero, quiero decir, Dios mío,

¿Qué quiero decir? ¿Se podría de alguna forma decir así
todo esto? ¿Se podría?

HILLARY: No sé.

BRAYAN: Quiero decir, ¿es esto así?, ¿se podría decir así? ¿Me
entiendes?, ¿se podría decir así?

HILLARY: ¿Qué?

BRAYAN: ¿Se podría, quiero decir, se puede, quizás, es posible, que,

de algún modo, bueno, que, eso? ¿Si?, ¿no?, que por decirlo así, que,
¿bueno?, ¿Si?

Breve Pausa

HILLARY: Sí, se podría, También. Claro, todo se puede, También.

Ambos se ríen de la burla realizada
BRAYAN: Yo, por cierto, gané en la categoría “Escritores españoles
masculinos con menos de 28 años”. Y eso significaba plata. Con el
dinero debía comprarme un coche y simplemente viajar sin rumbo,
y escribir sobre ello

HILLARY: Fue becado para escribir

BRAYAN: Sí, escribir sobre paisajes y música. Y fue entonces cuando

escribí aquel texto. Sobre el Valle de la Muerte. Cuando lo entregué,
recibimos la oferta de conectarnos directamente al museo. Nos
dijeron: Bueno, tres veces al mes enviaremos a un grupo de gente
para que puedan venir y mirar, a 400 la noche x cada uno. Y bueno,
todos dijimos: De puta madre. Todos.

(A partir de este momento Todos pueden participar de manera

evidente en lo que resta de la escena)

HILLARY: Luego preguntamos: ¿Y, que debemos hacer con ellos,

cuando vengan?

BRAYAN: “¡Hablar!”

HILLARY: “¿No es eso lo que saben hacer tan bien?”

BRAYAN: “Cuéntenles simplemente, en qué consisten sus vidas.”

HILLARY: El “Making-Off” de nuestra vida

BRAYAN: Y como se hizo realidad

HILLARY: Y como comenzó a fluir

BRAYAN: ¡Ficción, realidad! El arte en vivo como forma de vida

HILLARY: Eso

BRAYAN: Bueno: ¡Hola!

HILLARY: Sí, hola, eh, ¿qué tal, como les va?

BRAYAN: Bueno, ejem, ¿les provoca un café o unos espaguetis?

HILLARY: Sí, bueno, si quieren algo: Pueden servirse sin problema

BRAYAN: También pueden comprar un compact nuestro, si quieren.

HILLARY: O un vídeo

BRAYAN: Bueno si, es verdad, da igual, luego lo podrán comprar

todo, está todo a la salida. Habrá gente que les explicará todo en
detalle acerca de qué es cada cosa. Bueno, vamos a seguir un
poco, ¿no?

HILLARY: Entonces, que lo pasen bien

BRAYAN: Ah, eso, que lo disfruten y gracias por venir

HILLARY: Exacto, gracias, de esto sacaremos para unos cuantos discos
nuevos Yo necesitaría algo de ropa nueva, esto ya lo he usado las
últimas veces

BRAYAN: Tendrás todo lo que quieras

HILLARY: ¿Todo?

BRAYAN: Todo, nena

ESCENA DIEZ – CAMILA Y NATALÍ

CAMILA: Bésame

NATALÍ: Ok. He escrito una canción para ti

CAMILA: ¿Una Canción?

NATALÍ: Sí, una canción, un poema, como lo quieras llamar

CAMILA: Ah, ¿y es bonito?

NATALÍ: Es un poema de despedida

CAMILA: Ah

NATALÍ: Solo por si acaso… No es verdad. Solo, por si… El otro día
pensé, si alguna vez me dejas, cantaría esta canción

CAMILA: Ah

NATALÍ: Ya tengo la música y el concepto para un vídeo

CAMILA: ¿Y qué es lo que se verá en ese vídeo?

NATALÍ: A muchísimos hombres llorando. Hombres de todas las

edades. Hombres duros, llorando.

CAMILA: ¿Pingas con sensibilidad?

NATALÍ: Exacto, eso es

CAMILA: “Que reúne todas las características tanto femeninas como

masculinas, que fluye libremente entre todos los roles, que lo tiene
todo bajo control, trabaja duro, es autosuficiente, social, mantiene a
su familia, considera a la mujer una compañera con los mismos
derechos, y a pesar de todo es capaz de tirar bien

NATALÍ: ¡Exacto! Bueno, ¿qué?, ¿lo quieres oír, o no?

CAMILA: ¿Por qué me escribes un poema de despedida?

NATALÍ: No lo sé, porque sí, solo por si acaso. Entonces podré

reaccionar
enseguida, entonces ya habré superado el dolor,
¿comprendes?

CAMILA: Ya veo

NATALÍ: Te quiero, nena

CAMILA: Ah

NATALÍ: Te echaré de menos, cuando me dejes

CAMILA: Pero no te dejaré

NATALÍ: No lo hagas

CAMILA: ¿Qué?
NATALÍ: ¡Dejarme! Por favor, no lo hagas, ¿ok?

CAMILA: ¡Pero no te estoy dejando!

NATALÍ: Por favor, no debes dejarme

CAMILA: Que no pretendo...

NATALÍ: ¿Hay otro?

CAMILA: No

NATALÍ: Que lo aplastaría, entiendes, le sacaría la mierda, lo reviento,

tomaré prestado un coche y lo atropellaré, que muera, y lo grabaré
todo y te enviaré el video. Lo persigo por las calles, con una moto
prestada y monto una cacería por toda la ciudad, hasta que el pata
colapse, hasta que gimotee y suplique, pasaré tantas veces por
encima de él con la moto que ya no podrá soltar ningún sonido,
entonces le cortaré la cabeza y la clavaré en tu puerta, y entonces
comprenderás cuanto te amo, ¿lo entiendes? Quemaría la casa del
tipo ese, violaría a su hermana y a su madre le saco los ojos, a su
padre le corto la pinga y se la doy a comer, descuartizo a su gato, frío
los trocitos en una sartén y los devoro

CAMILA: Ya, ya… es suficiente, relájate que no hay otro

NATALÍ: Bueno, esto es

CAMILA: ¿Esto es qué?

NATALÍ: Esto ha sido mi poema de despedida para ti.

CAMILA: Ah, ok. Eres tan tierno.

NATALÍ: Gracias. Hoy he recibido un nuevo informe

CAMILA: Constantemente recibe informes. Los psicólogos creen que él

dice las cosas en serio. Consulta con 27 terapeutas a la vez. El
proyecto aún no ha acabado. ¿Qué han escrito esta vez?

NATALÍ. Que tengo una “personalidad débil y dividida” y que tengo

una tendencia a la locura pasajera, es decir que me invento
problemas que en realidad no existen, y que me paralizan, y que
mis pensamientos solo dan vueltas alrededor de estos recuerdos,
“Falsos Recuerdos”, que cada vez son más complejos y
amenazantes pero para mí son todos reales, lo dice mi informe.
Aunque sepa que nunca han sucedido, para mí es como si fueran
reales y me destruyen, entonces mi cerebro se paraliza y no logro
avanzar, me siento muy cansado, y entonces mis pensamientos se
congelan, y tengo que descongelarme de golpe mediante una
colisión violentamente provocada.

Leyendo del informe.

”Consiguientemente arte radical, excesos, drogas, violencia
contra mí mismo”
Con el libro se da unos cuantos golpes en la cabeza.
NATALÍ: Sí, mmmh, así
CAMILA: Wow… Claro… es una forma de vida tan compleja