LITERATURA MEDIEVAL EN

ESPAÑA

DEL S. VIII AL S. XV
 FORMAS DE LITERATURA
MEDIEVAL

• LITERATURA POPULAR.
(DEL SIGLO VIII AL SIGLO XIII)

• LITERATURA CULTA.
( SIGLOS XIII, XIV Y XV)
 LITERATURA POPULAR O
JUGLARESCA
• SE TRANSMITE DE FORMA ORAL POR JUGLARES O
TROVADORES EN PLAZAS PÚBLICAS O CASTILLOS.
• SE RECITABAN TANTO POEMAS LÍRICOS COMO
NARRACIONES EXTENSAS.
• SE TRATA DE COMPOSICIONES EN VERSO CON
RIMA ASONANTE
 LÍRICA POPULAR MEDIEVAL

SE DISTINGUEN CUATRO TIPOS DE COMPOSICIONES, SEGÚN

LA LENGUA PENINSULAR EN QUE SE COMPONEN:

• LAS JARCHAS. ESTÁN COMPUESTAS EN LENGUA

MOZÁRABE.

• LAS CANCIONES DE AMIGO. ESTÁN ESCRITAS EN GALAICO-

PORTUGUÉS.

• LA POESÍA TROVADORESCA CATALANA. ESTÁ ESCRITA EN

CATALÁN.

• EL VILLANCICO CASTELLANO. SE COMPONE EN LENGUA

CASTELLANA.
 LÍRICA POPULAR MEDIEVAL
CARACTERÍSTICAS COMUNES A TODOS LOS TIPOS DE COMPOSICIONES:

• UTILIZAN VERSOS DE ARTE MENOR QUE FORMAN

PEQUEÑAS ESTROFAS CON ESQUEMA IRREGULAR Y RIMA
ASONANTE.

• UNA DE LAS ESTROFAS SE REPITE COMO ESTRIBILLO.

• SU LENGUAJE ES MUY SENCILLO.

• PREDOMINA EL TEMA AMOROSO, AUNQUE TAMBIÉN SON

FRECUENTES EL PASTORIL Y EL SATÍRICO.
 LAS JARCHAS
• SON PEQUEÑAS COMPOSICIONES EN MOZÁRABE, QUE SE
DESGAJARON DE UNOS POEMAS MÁS EXTENSOS ESCRITOS
EN ÁRABE (MOAXAJAS).

• EXPRESAN FRECUENTEMENTE EL LAMENTO DE LA VOZ

LÍRICA POR LA AUSENCIA DE LA PERSONA AMADA.

• ABUNDAN LAS INTERJECCIONES.

• SE CARACTERIZAN POR UN VOCABULARIO AFECTIVO.

• SE CONSIDERAN LAS COMPOSICIONES LÍRICAS MÁS

ANTIGUAS.
 CANTIGAS DE AMIGO
• POEMAS LÍRICOS COMPUESTOS EN GALAICO-PORTUGUÉS
ENTRE LOS SIGLOS XII Y XIV.
XIV.
• POR SU TEMA Y POR
POR SU DISTINTO
DISTINTO YO
YO LÍRICO,
LÍRICO, EXISTÍAN
EXISTÍAN
TRES VARIANTES:

1. CANTIGA DE AMIGO: UNA DAMA

DAMA SE
SE DIRIGE
DIRIGE AASU
SUMADRE
MADRE OO
HERMANA, PARA LAMENTARSE
LAMENTARSE DEDE LA
LAAUSENCIA
AUSENCIADEDESU
SU
AMADO.

2. CANTIGA DE AMOR: UN CABALLERO EXPRESA SU

SU AMOR
AMOR YY
ADMIRACIÓN POR UNA DAMA.

3. CANTIGA DE ESCARNIO: EXPRESA UNA SÁTIRA

SÁTIRA SOCIAL,
SOCIAL,
MORAL O POLÍTICA.
 LÍRICA PROVENZAL CATALANA
• LA LLAMADA LÍRICA PROVENZAL SURGE EN EL SIGLO XII
EN EL SUR DE FRANCIA.
• TIENE GRAN DIFUSIÓN, POR LO QUE SE CONOCE EN
CATALUÑA Y SE COMPONEN MUCHOS POEMAS DE ESTE
TIPO EN CATALÁN.
• EXISTEN TRES VARIANTES:

1. CANSÒS. SON POEMAS AMOROSOS.

2. PASTORELAS. REVELAN UN DIÁLOGO ENTRE UN CABALLERO Y

UNA DAMA EN UN AMBIENTE PASTORIL.

3. SIRVENTÈS. EXPRESA UNA SÁTIRA.

 EL VILLANCICO CASTELLANO
• ES EL NOMBRE QUE RECIBEN LAS COMPOSICIONES
LÍRICAS POPULARES DE LENGUA CASTELLANA.
• SUELEN TRATAR TEMA AMOROSO.
• LOS POEMAS SE AJUSTABAN NORMALMENTE A UN
ESQUEMA MÉTRICO DE TRES PARTES:

1. CABEZA: CONSISTE EN UN CANTARCILLO INICIAL DE DOS

VERSOS CORTOS.

2. MUDANZA: SE TRATA DE UNA ESTROFA CENTRAL DE TRES O

CUATRO VERSOS.

3. VUELTA: PARTE DE UN VERSO DE VUELTA QUE RIMA CON EL

CANTARCILLO INICIAL, Y DA PASO A LA REPETICIÓN DEL MISMO
CANTARCILLO COMO CIERRE.
 NARRATIVA MEDIEVAL JUGLARESCA

• SE TRATA DE COMPOSICIONES EN VERSO QUE NARRAN

HISTORIAS.
• SE DESARROLLA A PARTIR DEL SIGLO XI.
• AL PRINCIPIO, SE TRANSMITÍA ORALMENTE POR
JUGLARES Y TROVADORES EN PLAZAS PÚBLICAS Y
CASTILLOS.
• POR EL TEMA TRATADO Y POR LA FORMA, EXISTEN DOS
TIPOS DE OBRAS NARRATIVAS EN VERSO:

1. EL CANTAR DE GESTA

2. EL ROMANCE
 LOS CANTARES DE GESTA

• SE STIÚA SU ORIGEN EN EL SIGLO XI.

• CUENTAN HECHOS RELACIONADOS CON LAS HAZAÑAS Y LAS PROEZAS

DE UN GRAN HÉROE (CABALLERO MEDIEVAL), QUE LUCHA POR SU
PUEBLO O POR SU PATRIA.

• SE BASAN EN PERSONAJES Y ACONTECIMIENTOS HISTÓRICOS, PERO

LAS DESCRIPCIONES Y LOS SUCESOS SE IDEALIZAN, SE LITERATURIZAN.

• SON OBRAS MUY EXTENSAS DE MILES DE VERSOS.

• ENTRE LOS CANTARES QUE SE CONSERVAN, LOS MÁS DESTACADOS

SON:

1. LA CHANSON DE ROLAND EN FRANCÉS

2. EL CANTAR DE M IO CID EN CASTELLANO
3. EL CANTAR DE LOS NIBELUNGOS EN ALEMÁN.
 MANUSCRITO, FECHA Y AUTORÍA

• COPIA MANUSCRITA DEL SIGLO XIV QUE REVELA LOS SIGUIENTES

DATOS:

• HAY DIFERENTES INTERPRETACIONES DE LA CITA (ESPECIALMENTE LAS

DE MENÉNDEZ PIDAL Y ALBERTO MONTANER), PERO SE PUEDEN
DEDUCIR LA SIGUIENTES CONCLUSIONES:

1. PER ABAT ES UN COPISTA QUE PUSO EN LETRA EL CANTAR QUE

SE DIFUNDÍA ORALMENTE.
2. LA FECHA DEL DOCUMENTO ES 1207, AL RESTAR LOS 38 AÑOS
DE DIFERENCIA ENTRE LA ERA HISPÁNICA Y LA DATACIÓN
ACTUAL.
3. SE DESCONOCE EL NOMBRE DEL AUTOR, PERO
PROBABLEMENTE FUERA UN MONJE MUY CULTO QUE HABITARA
ENTRE BURGOS Y MEDINACELI.
 EL CANTAR DE MIO CID
• ES UN CANTAR DE GESTA QUE SE
BASA EN EL ÚLTIMO PERIODO DE
LA VIDA DEL CABALLERO
CASTELLANO, D. RODRIGO DÍAZ
DE VIVAR.
• EL PRESTIGIOSO MILITAR VIVIÓ DE
1041 A 1099 Y FUE UNA
IMPORTANTE FIGURA DE LA
RECONQUISTA, BAJO LOS
REINADOS DE SANCHO II Y
ALFONSO VI.
• ENTRE SUS GRANDES BATALLAS,
DESTACA LA CONQUISTA DEL
REINO DE VALENCIA.
• EL CANTAR RECOGE
CONCRETAMENTE SUS
PRINCIPALES ACONTECIMIENTOS
A PARTIR DE 1081, ENTRE LOS
QUE RESALTA SU DESTIERRO DE
CASTILLA DE LA MANO DEL REY
ALFONSO VI
 MÉTRICA, TEMA Y ESTRUCUTURA

• EL CANTAR DE MIO CID ESTÁ COMPUESTO EN LARGAS

TIRADAS O SERIES DE VERSOS ANISOSILÁBICOS CON UNA
MISMA RIMA ASONANTE.

• LA MAYORÍA DE LOS VERSOS OSCILA ENTRE 14 Y 16 SÍLABAS

Y TODOS POSEEN UNA CESURA QUE LOS DIVIDE EN DOS
HEMISTIQUIOS.

• COMO ES SABIDO, EL TEMA ES LA NARRACIÓN DE LOS

HECHOS ACAECIDOS AL CID EN EL ÚLTIMO PERIODO DE SU
VIDA, QUE SE CENTRA EN SU DESTIERRO, EN SU
RECONCILIACIÓN CON EL REY Y EN LA BODA DE SUS HIJAS.

• POR ELLO, SE SUELE ACEPTAR LA ESTRUCTURA TRIPARTITA

QUE PROPUSO MENÉNDEZ PIDAL:
 ESTRUCTURA

• CANTAR DEL DESTIERRO: EL CID ES DESTERRADO DE

CASTILLA Y SE DESPIDE DE SU ESPOSA E HIJAS. JUNTO CON
SUS FIELES, SIGUE LUCHANDO CONTRA LOS MUSULMANES
Y SIGUE ENVIANDO PRESENTES AL REY POR CADA
VICTORIA.

• CANTAR DE LAS BODAS: EL CID, TRAS CONQUISTAR

VALENCIA, ES PERDONADO POR EL REY, QUIEN LE OFRECE,
COMO ESPOSOS DE SUS HIJAS, A LOS INFANTES DE
CARRIÓN. EL CID DESCONFÍA DE ELLOS, PERO ACEPTA.

• CANTAR DE LA AFRENTA DE CORPES: TRAS UN ACTO DE

COBARDÍA, LOS INFANTES DE CARRIÓN ATAN Y AZOTAN EN
ROBLEDO DE CORPES A Dª. ELVIRA Y Dª. SOL. LOS
SOLDADOS DEL CID VENGAN ESTE AGRAVIO Y SUS HIJAS SE
CASAN CON LOS INFANTES DE NAVARRA Y ARAGÓN.
 ESTILO DEL CANTAR DE MIO CID

• EN EL CANTAR PREDOMINAN RASGOS LINGÜÍSTICOS

PROPIOS DE LA EXPRESIÓN ORAL:
1. USO DE ANÁFORAS Y PARALELISMOS.
2. FRECUENTES INTERJECCIONES Y ENUNCIADOS EXCLAMATIVOS.
3. ALITERACIONES FÓNICAS EN MUCHOS VERSOS

• OTROS RASGOS ESTILÍSTICOS CARTACTERÍSTICOS DEL

CANTAR SON:
1. EL USO DE FÓRMULAS O FRASES FORMULARES: SE TRATA DE
FRASES ESTABLECIDAS QUE SE REPITEN CADA VEZ QUE SE
NARRA UNA ACCIÓN DETERMINADA. SUELEN ABARCAR UN
HEMISTIQUIO (AGUIJÓ MIO CID EL CABALLO,……………..)

2. UTILIZACIÓN DEL EPÍTETO ÉPICO: ALABANZA O ELOGIO

GRANDILOCUENTE QUE CONTINUAMENTE SE APLICA AL HÉROE
PROTAGONISTA (EL QUE EN BUENA ORA NASCIO, EL DE BARBA
TUPIDA…)
 ROMANCES
• EL ROMANCE ES OTRA MODALIDAD DE NARRACIÓN EN VERSO DE
CARÁCTER POPULAR, QUE SE DESARROLLÓ EN LA EDAD MEDIA.

• LOS PRIMEROS ROMANCES TRATAN EL TEMA ÉPICO, AL IGUAL QUE LOS

CANTARES DE GESTA, SIN EMBARGO POSTERIORMENTE SU TEMÁTICA SE
HIZO VARIADA Y DIVERSA.

• ESTAS COMPOSICIONES EMPEZARON A CREARSE EN SIGLO XIV, AUNQUE

TUVIERON MAYOR DIFUSIÓN EN EL SIGLO XV.

• SE COMPONÍAN CON TIRADAS O SERIES DE VERSOS OCTOSÍLABOS EN LAS

QUE RIMAN LOS PARES EN ASONANTE Y QUEDAN SUELTOS LOS IMPARES
(8- 8a 8- 8a 8- 8a……..)

• SE CONVIRTIERON EN UN SUBGÉNERO LITERARIO PROPIO Y TRADICIONAL

DE LITERATURA ESPAÑOLA, HASTA EL PUNTO QUE SE UTILIZA EN TODOS
LOS PERIODOS LITERARIOS, INCLUSO HACEN GALA DE ESTA COMPOSICIÓN
AUTORES CONTEMPORÁNEOS.
 ÉPOCAS Y TEMAS
• LA CLASIFICACIÓN MÁS GLOBAL QUE SUELE HACERSE DE LOS
NUMEROSOS ROMANCES COMPUESTOS EN LA LITERATURA
ESPAÑOLA, LOS DIVIDE POR CRONOLOGÍA Y POR COLECCIONES:

1. ROMANCERO VIEJO: SON LOS PRIMEROS ROMANCES COMPUESTOS EN

LOS SIGLOS XIV Y XV, MUCHOS DE ELLOS ANÓNIMOS.
2. ROMANCERO NUEVO: SE INCLUYEN EN ESTA COLECCIÓN LOS
COMPUESTOS A PATIR DEL S. XVI, INCLUYÉNDOSE LOS ROMANCES
CONTÉMPORANEOS DE AUTORES COMO UNAMUNO, MACHADO, JUAN
RAMÓN, LORCA, DIEGO…

• EN CUANTO A LA TEMÁTICA, A LO LARGO DE LAS DIFERENTES

ÉPOCAS, LOS ROMANCES HA TRATADO DIFERENTES ASUNTOS,
POR LO QUE SUELE DARSE LA SIGUIENTE CLASIFICACIÓN:
Hasta aquí el primer examen
 TEMAS
• ROMANCES HISTÓRICO-ÉPICOS: SON LAS PRIMERAS
COMPOSICIONES QUE SE REALIZAN EN EL SIGLO XIV Y SE
TREASMITEN ORALMENTE. DESTACAN LOS ROMANCES DEL CID, DE
LOS SIENTE INFANTES DE LARA, DE BERNARDO DEL CARPIO.
• ROMANCES CAROLINGIOS: SE BASAN EN LOS CANTARES DE
GESTA FRANCESES, COMO EL DE LA BATALLA DE RONCESVALLES,
EL DE CARLOMAGNO.
• ROMANCES FRONTERIZOS: SE BASAN EN ACONTECIMIENTOS
ACAECIDOS ENTRE CRISTIANOS Y MUSULMANES EN LAS
FRONTERAS.
• ROMANCES NOVELESCOS: CUENTAN HISTORIAS POPULARES DE
TRADICIÓN ESPAÑOLA O ASIÁTICA.
• ROMANCES LÍRICOS: PIERDEN EN CIERTA MEDIDA SU CARÁCTER
NARRATIVO Y REDUNDAN EN EXPRESIÓN DE SENTIMIENTOS Y
SENSACIONES, CON UN LENGUAJE MÁS BRILLANTE.
 EL MESTER DE CLERECÍA

• ESTA DENOMINACIÓN SE
REFIERE A UN CONJUNTO
DE COMPOSICIONES
CREADAS Y DIFUNDIDAS
POR CLÉRIGOS EN LOS
SIGLOS XIII Y XIV .
• SON BREVES RELATOS DE
CARÁCTER RELIGIOSO, A
TRAVÉS DE LOS CUALES
SE DIFUNDE LA DOCTRINA
CRISTIANA DE FORMA
AMENA Y ACCESIBLE.
• SE ESCRIBEN EN VERSO,
CON UN ESTILO CUIDADO.
 AUTORÍA Y TEMAS

• EN LA EDAD MEDIA, APARTE DE SU VOCACIÓN RELIGIOSA,

LOS CLÉRIGOS DESEMPEÑABAN EN LOS MONASTERIOS EL
OFICIO DE DIFUNDIR LA CULTURA, POR LO QUE DOMINABAN
LAS LENGUAS CLÁSICAS.

• HACÍAN TRADUCCIONES Y OBRAS ORIGINALES EN LENGUA

ROMANCE PARA TRANSMITIR SUS SABERES.

• LAS PRIMERAS COMPOSICIONES SON ANÓNIMAS, PERO

POSTERIORMENTE LOS CLÉRIGOS FIRMARON SUS OBRAS.

• ESTAS OBRAS SOLÍAN NARRAR HISTORIAS CON DISTINTOS

PERSONAJES Y DISTINTOS SUCESOS, DE LAS QUE SE PODÍA
EXTRAER UNA ENSEÑANZA MORAL.
 MÉTRICA Y ESTILO.

• PESE A QUE ESCRIBÍAN RELATOS, LOS CLÉRIGOS HACÍAN

SUS OBRAS EN VERSO PARA UNA MEJOR DIFUSIÓN.
• UTILIZABAN UNA ESTROFA CARACTERÍSTICA: LA CUADERNA
VÍA, FORMADA POR CUATRO VERSOS ALEJANDRINOS
MONORRIMOS EN CONSONANTE.
• PARA DIFERENCIARSE DE LOS JUGLARES, LOS CLÉRIGOS
NO SÓLO EMPLEABAN UNA MÉTRICA MÁS REGULAR, SINO
QUE ESCRIBÍAN SUS COMPOSICIONES CON UN ESTILO MÁS
CUIDADO:

 SE APRECIAN DISTINTAS FIGURAS LITERARIAS.

 ABUNDAN CULTISMOS Y EXPRESIONES LATINIZANTES.

 ETAPAS, AUTORES Y OBRAS.

• LAS PRIMERAS OBRAS DEL MESTER DE CLERECÍA SE

COMPONEN EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIII, AÚN SON
ANÓNIMAS Y AÚN MANTIENEN RASGOS PROPIOS DE LOS
CANTARES DE GESTA. DESTACAN LOS SIGUIENTES TÍTULOS:

 LIBRO DE ALEXANDRE. SE BASA EN LAS HAZAÑAS DEL ALEJANDRO

MAGNO. SU TÍTULO LE DA NOMBRE AL VERSO CARACTERÍSITICO
DEL MESTER.

 LIBRO DE APOLONIO. CUENTA LOS VIAJES DEL REY APOLONIO.

 POEMA DE FERNÁN GONZÁLEZ.. NARRA LAS BATALLAS DE ESTE

HISTÓRICO PERSONAJE, GRAN DEFENSOR DE CASTILLA EN LA
RECONQUISTA. SE TRATA DE UN CANTAR DE GESTA ADADPTADO A
LAS CARACTERÍSTICAS DEL MESTER DE CLERECÍA.
 ETAPAS, AUTORES Y OBRAS.

• EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIII Y EN EL SIGLO XIV, SE

CREAN LAS OBRAS MÁS PROPIAS DEL MESTER DE
CLERECÍA, FIRMANDAS POR SUS AUTORES Y CON MÁS
INTENCIÓN DIDÁCTICA, MORAL Y RELIGIOSA. DESTACAN:

GONZALO DE BERCEO, EN EL SIGLO XIII.

JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA, EN EL SIGLO XIV.

 GONZALO DE BERCEO

• ES UN CLÉRIGO QUE NACE EN BERCEO (LA RIOJA) EN 1197.

• TANTO EN SU EDUCACIÓN COMO EN SU EJERCICIO, ESTUVO
MUY VINCULADO AL MONASTERIO DE SAN MILLÁN DE LA
COGOLLA.
• ESCRIBIÓ OBRAS DE CARÁCTER RELIGIOSO MUY PROPIAS
DEL MESTER DE CLERECÍA, CON UN CASTELLANO MUY
DEPURADO.
• EL ESTILO DE SUS OBRAS SE CARCTERIZA POR EL
FRECUENTE USO DE CULTISMOS Y POR LA UTILIZACIÓN DE
EXPRESIONES APELATIVAS, DEL TIPO DE LOS CANTARES DE
GESTA.
• DENTRO DE SU GRAN CORPUS RELIGIOSO, ENCONTRAMOS
OBRAS HAGIOGRÁFICAS, OBRAS DE VOCACIÓN MARIANA Y
OBRAS DOCTRINALES.
 TEMAS Y OBRAS

• OBRAS HAGIOGRÁFICAS: ESTORIA DE SAN MILLÁN DE LA

COGOLLA, VIDA DE SANTO DOMINGO DE SILOS, VIDA DE
SANTA ORIA Y MARTIRIO DE SAN LORENZO.

• OBRAS MARIANAS: MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA,

LOORES DE LA VIRGEN Y DUELO QUE FIZO LA VIRGEN EL
DÍA DE LA PASION DE SU FIJO JESUCRISTO.

• OBRAS DOCTRINALES: DEL SACRIFICIO DE LA MISA Y DE

LOS SIGNOS QUE APARECEN ANTES DEL JUICIO FINAL.

• LA OBRA QUE HA PASADO A LA HISTORIA CON MÁS AUGE ES

MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA.
 MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA

• ES UNA COLECCIÓN DE 25 RELATOS BREVES (25

MILAGROS), EN LOS QUE SE NARRAN SITUACIONES DE LA
VIDA COTIDIANA, EN LAS QUE LA VIRGEN INTERVIENE
PARA FAVORECER A LOS MÁS DEVOTOS. AL FINAL DE
CADA RELATO, SE RESUME LA ENSEÑANZA QUE HA DE
EXTRAERSE.
• SEGÚN LA CAUSA Y EL EFECTO DE LA INTERVENCIÓN DE
LA VIRGEN, LOS MILAGROS SE PUEDEN DIVIDIR EN TRES
GRUPOS:
1. MILAGROS DE PREMIO Y CASTIGO: LA CASULLA DE SAN
ILDEFONSO.
2. MILAGROS DE PERDÓN: EL SACRISTÁN IMPÚDICO.
3. MILAGROS DE CONVERSIÓN: LA ABADESA ENCINTA.
 JUAN RUIZ, ARCIPRESE DE HITA

• JUAN RUIZ NACE EN ALCALÁ DE HENARES EN 1284.

• EJERCIÓ EL CARGO DE ARCIPRESTE DE HITA

(GUADALAJARA).

• POR RAZONES NO CONOCIDAS, FUE ENCARCELADO POR EL

OBISPO DE TOLEDO, GIL DE ALBORNOZ.

• EN LA CÁRCEL, ESCRIBIÓ SU ÚNICA OBRA, EL LIBRO DE

BUEN AMOR, EL LIBRO MÁS REPRESENTATIVO DEL MESTER
DE CLERECÍA EN EL SIGLO XIV, AUNQUE NO ES DEL TODO
FIEL A LOS CÁNONES DEL GÉNERO.
 EL LIBRO DE BUEN AMOR

• SE TRATA DE UNA OBRA MUY EXTENSA, EN LA QUE RESALTA LA

GRAN VARIEDAD DE ASUNTOS TRATADOS.

• LA MAYOR PARTE DE LA NARRACIÓN DISCURRE EN CUADERNA VÍA,

AUNQUE TAMBIÉN SE APRECIAN OTRAS ESTROFAS.

• LA HISTORIA PARTE DE UNA AUTOBIOGRAFÍA FICTICIA DEL AUTOR,

EN LA QUE DESVELA SUS FRACASOS AMOROSOS.

• SOBRE ESTE HILO CONDUCTOR, SE VAN AÑADIENDO BREVES

RELATOS DE DIVERSA ÍNDOLE, POEMAS, ORACIONES…, DE
MANERA QUE LA OBRA SE CONVIERTE EN UNA COMPLEJA
MISCELÁNEA.

• EL LIBRO ESTÁ ESCRITO CON LENGUAJE MUY RICO EN LÉXICO Y

CON VARIEDAD DE REGISTROS, DESDE EL MÁS COLOQUIAL AL MÁS
RETÓRICO.
 ESTRUCTURA DEL LIBRO
• DEL COMPLEJO DESARROLLO DE LA OBRA, SE PODRÍAN DESGAJAR LAS SIGUIENTES PARTES MÁS IMPORTANTES:

 UNA INTRODUCCIÓN CON UNA PLEGARIA A DIOS Y A LA VIRGEN, Y UNOS

GOZOS LÍRICOS A SANTA MARÍA.

 AUTOBIOGRAFÍA FICTICIA BASADA EN EL FRACASO DEL “YO NARRATIVO” EN

VARIAS RELACIONES AMOROSAS CON DISTINTAS MUJERES, EN LAS QUE ES
AYUDADO POR LA ALCAHUETA URRACA, CONOCIDA COMO
TROTACONVENTOS.

 COLECCIÓN DE EXIEMPLOS (FÁBULAS, CUENTOS…)

 DISPUTA CON DON AMOR. EL AUTOR REPROCHA ALEGÓRICAMENTE AL AMOR

QUE ES EL CAUSANTE DE LOS PECADOS.

 NARRACIÓN DE LOS AMORES DE DON MELÓN Y DOÑA ENDRINA.

 BATALLA DE DON CARNAL Y DOÑA CUARESMA.

 GOZOS LÍRICOS A LA VIRGEN.

 PLANTO DE TROTACONVENTOS.
 LA POESÍA CULTA DEL SIGLO XV

• DESDE PRINCIPIOS DEL SIGLO XV, SURGE, ENTRE LOS

CABALLEROS CORTESANOS CASTELLANOS, UN ESPECIAL GUSTO
POR LA POESÍA.
• EMPRENDEN LA TAREA DE ELABORAR UNA POESÍA MÁS
REFINADA QUE LA QUE POPULAR, QUE SE DIFUNDIÓ MEDIANTE
UNAS COLECCIONES DE POEMAS CONOCIDAS COMO
CANCIONEROS.
• LOS CANCIONEROS MÁS IMPORTANTES SON EL CANCIONERO DE
STÚÑIGA Y EL CANCIONERO DE BAENA Y LOS POETAS MÁS
BRILLANTES SON:

 ÍÑIGO LÓPEZ DE MENDOZA, EL MARQUÉS DE SANTILLANA.

 JUAN DE MENA.

 JORGE MANRIQUE.
 TEMAS

• LA POESÍA CASTELLANA DEL SIGLO XV POSEE UN MAYOR

REPERTORIO DE TEMAS QUE LA POESÍA POULAR:

 POESÍA RELIGIOSA. SE CENTRA EN LA FIGURA DE CRISTO Y EN

EPISODIOS DE SU VIDA.

 POESÍA MORAL Y POLÍTICA. TRATA VARIOS ASUNTOS COMO EL

DESPRECIO DE LOS BIENES MATERIALES, EL ATAQUE AL PODER
Y LAS ALTAS SOCIEDADES. TOMA TAMBIÉN ESPECIAL
RELEVANCIA LA POESÍA ELEGÍACA DE REFLEXIÓN SOBRE LA
MUERTE.

 EL AMOR CORTÉS. EN LOS POEMAS AMOROSOS, UN

CABALLERO EXPRESA SU ENAMORAMIENTO HACIA UNA DAMA
DE GRAN BELLEZA, QUE SE MUESTRA COMO INALCANZABLE.
 TEMAS, ESTROFAS Y ESTILO

• ENTRE LAS COMPOSICIONES DEL SIGLO XV, ERA FRECUENTE LA

CANCIÓN (POEMA AMOROSO), AUNQUE TAMBIÉN SE HACÍAN
MUCHAS POESÍAS DE CARÁCTER FILOSÓFICO.

• EN CUANTO A ESTROFAS, SE UTILIZABAN MUCHO LA COPLA

CASTELLANA (8-,8a,8-,8a), LA COPLA DE PIE QUEBRADO (8a, 8b, 4c,
8a, 8b, 4c) Y LA COPLA ESPARZA QUE UTILIZABA CONJUGABA
DISTINTAS ESTROFAS DE ARTE MENOR SIN ESTRUCTURA FIJA.

• LOS POEMAS SE CARACTERIZAN POR UN ESTILO CUIDADO, CON

FRECUENTES ANTÍTESIS, METÁFORAS, ALEGORÍAS Y SÍMILES.
 AUTORES Y OBRAS

• EL MARQUÉS DE SANTILLANA DESTACÓ POR SUS CANCIONES

AMOROSAS. LAS MÁS CONOCIDAS SON LAS QUE SE AGRUPARON
BAJO LA DENOMINACIÓN DE SERRANILLAS. EN ESTOS POEMAS
DESCRIBE A JÓVENES SERRANAS, DE LAS QUE EXALTA SU
BELLEZA Y LES DECLARA SU ENAMORAMIENTO.

• JUAN DE MENA ESCRIBIÓ UNA EXCELENTE OBRA LÍRICA MORAL, EL

LABERINTO DE FORTUNA, EN LA QUE DE FORMA ALEGÓRICA,
TRATA DE LA HISTORIA Y EL DESTINO DE CASTILLA.

• JORGE MANRIQUE ESCRIBE TAMBIÉN DESTACADAS CANCIONES Y

POEMAS MORALES, PERO SIN DUDA, PASA A LA HISTORIA POR SU
OBRA LÍRICA COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE.
 COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

• SE TRATA DE UNA GENIAL OBRA LÍRICA COMPUESTA POR

CUARENTA ESTROFAS DE PIE QUEBRADO, QUE EL POETA
JORGE MANRIQUE ESCRIBE POR LA MUERTE DE SU PADRE,
D. RODRIGO MANRIQUE, CABALLERO CASTELLANO.

• AUNQUE LOS NÚCLEOS CENTRALES DEL LIBRO SON LA

EXALTACIÓN DE LAS VIRTUDES Y BONDADES DEL DIFUNTO
D. RODRIGO, Y EL LAMENTO POR SU MUERTE, EL POETA VA
MUCHO MÁS ALLÁ, PUES REALIZA TODA UNA PROFUNDA
REFLEXIÓN SOBRE EL SENTIDO DE LA VIDA Y LA MUERTE.

• POR ELLO, SUELE ESTRUCTURARSE EL POEMARIO EN TRES

PARTES:
 ESTRUCTURA DE LAS COPLAS
• 1ª PARTE: EL POETA HACE MEDIANTE INTRESANTES METÁFORAS,
UNA REFLEXIÓN FILOSÓFICA SOBRE CÓMO DEBEMOS ACTUAR EN
LA VIDA Y PREPARAR LA INEXORABLE MUERTE. TEMPUS FUGIT
(COPLAS I-XV).

• 2ª PARTE: LAS IDEAS TEÓRICAS DE LA PRIMERA PARTE SE

CONCRETAN EN ESTA SEGUNDA, A TRAVÉS DE ENUMERACIONES
DE PERSONAS CONCIDAS QUE YA HAN MUERTO, MOSTRANDO ASÍ
QUE TODO ES PASAJERO. UTILIZA LA TÉCNICA DE LAS PREGUNTAS
RETÓRICAS, UBI SUNT? (COPLAS XVI-XXV).

• 3ª PARTE: ES LA ELEGÍA PROPIAMENTE DICHA. EL POETA

DESCRIBE Y ENSALZA LOS NOBLES COMPORTAMIENTOS DE SU
PADRE Y LO PRESENTA COMO VIRTUOSO EJEMPLO DE
CABALLERO. AL FINAL, RECREA UNA GLORIOSA MUERTE DE D.
RODRIGO Y UNA FAMA PRESTIGIOSA Y ETERNA.
(COPLAS XXVI-XL).
 MÉTRICA Y ESTILO

• LA OBRA ESTÁ COMPUESTA POR 40 ESTROFAS FORMADAS POR

DOS COPLAS DE PIE QUEBRADO CADA UNA.

• EL YO POÉTICO DEL POEMA SE CAMBIA A MENUDO POR NOSOTROS

EN LAS REFLEXIONES GENERALES DE LA PRIMERA PARTE, Y
DESAPARECE EN LA PARTE FINAL, EN QUE SE DA UN DIÁLOGO
ALGÓRICO ENTRE LA MUERTE Y D. RODRIGO.

• EN TODA LA OBRA, ABUNDAN METÁFORAS, HIPÉRBOLES, SÍMILES,

HIPÉRBATOS Y PREGUNTAS RETÓRICAS.
 PROSA MEDIEVAL

• ENTRE LOS SIGLOS XII Y XIV, LOS LIBROS EN PROSA DE

LENGUA CASTELLANA SE ESCRIBEN POR TRES VERTEINTES
DIFERENTES:

 LA ESCUELA DE TRADUCTORES DE TOLEDO.

 LA OBRA DEL REY ALFONSO X, EL SABIO.

 LAS COLECCIONES DE CUENTOS, ENTRE LAS QUE DESTACA EL

LIBRO DEL CONDE LUCANOR.
 LA ESCUELA DE TRADUCTORES DE
TOLEDO
• TRAS LA CONQUISTA DE TOLEDO EN 1085, LA CIUDAD SE
CONVIERTE EN UN NÚCLEO DE CONVIVENCIA ENTRE
MUSULMANES, JUDÍOS Y CRISTIANOS, GARCIAS A LA TOLERANCIA
DE LOS REYES CASTELLANOS.

• EL PADRE RAIMUNDO DE SAUVETAT FUNDA LA ESCUELA DE

TRADUCTORES DE TOLEDO, EN LA QUE EN LOS SIGLOS XII Y XIII SE
TRADUCÍAN AL LATÍN DIFERENTES LIBROS ESCRITOS EN ÁRABE O
EN HEBREO. ESTAS TRADUCCIONES VAN A SUPONER UNA FUENTE
DE CONOCIMENTO FUNDAMENTAL PARA LAS POSTERIORES OBRAS
LITERARIAS, HISTÓRICAS, CIENTÍFICAS, ETC.

• BAJO EL REINADO DE FERNANDO III, EN ESTA ESCUELA SE

ESCRIBIÓ EL LIBRO DE LOS DOCE SABIOS DE CARÁCTER POLÍTICO
MORAL Y CON ALFONSO X, LA ESCUELA SE INSTITUCIONALIZA AÚN
MÁS, SE AMPLIA EL NÚMERO DE ESCRITORES (SCRIPTORIUM
ALFONSÍ) Y LA TRADUCCIÓN FINAL DE LAS OBRAS SE REALIZA EN
CASTLLANO.
 OBRA DE ALFONSO X EL SABIO.

• EL REY ALFONSO X DE CASTILLA Y ARAGÓN REALIZÓ DOS VALIOSÍSIMAS

TAREAS EN SU REINADO:

 LA CONSERVACIÓN Y DIFUSIÓN DE LA CULTURA.

 LA DIGNIFICACIÓN DE LA LENGUA CASTELLANA ROMANCE.

• ADEMÁS, ÉL MISMO FUE AUTOR DE UNA EXTENSA E IMPORTANTÍSIMA

OBRA QUE PODEMOS DIVIDIR EN TRES BLOQUES:

1. LIBROS DE HISTORIA: CRÓNICA GENERAL Y GRANDE E GENERAL

ESTORIA.

1. LIBROS DE LEYES: LAS SIETE PARTIDAS.

2. LIBROS DE CIENCIA Y ENTRETENIMIENTO: LIBRO DE SABER DE

ASTRONOMÍA Y LIBRO DE DADOS, TABLAS Y AJEDREZ
 PRINCIPALES OBRAS

• LA PRIMERA CRÓNICA GENERAL O ESTORIA DE ESPAÑA

DE ALFONSO X SE ESCRIBE ENTRE 1260 Y 1274, Y SE
CONVIERTE EN EL PRIMER LIBRO DE LA HISTORIA DE
ESPAÑA.
• LA OBRA COMPRENDE DESDE EL ORIGEN BÍBLICO HASTA
EL REINADO EN CASTILLA DE FERNANDO III EL SANTO,
PADRE DEL AUTOR.
• ESTE RECORRIDO HISTÓRICO SE DIVIDE EN CUATRO
PARTES:

1. UNA BREVE HISTORIA DE ROMA

2. UNA BREVE HISTORIA DE LOS REINOS BÁRBAROS.
3. LA HISTORIA DEL REINO ASTURIANO Y LA RECONQUISTA.
4. LA HISTORIA DE LOS REINOS DE CASTILLA Y ARAGÓN.
 PRINCIPALES OBRAS

• GRANDE E GENERAL ESTORIA SUPONE UN AMBICIOSO PROYECTO

DEL REY, EN EL QUE PRETENDE CONTAR LA HISTORIA UNIVERSAL
EN CASTELLANO.

• COMENZÓ LA OBRA EN 1272, LA CUAL QUEDÓ INTERRUMPIDA POR

SU MUERTE EN 1284.

• LLEGÓ A ESCRIBIR SEIS DE LAS SIETE PARTES PRETENDIDAS, EN

LAS QUE NARRA EL GÉNESIS Y EL ANTIGUO TESTAMENTO,
INTERCALANDO ALUSIONES DE ORIGEN GRECORROMANO.

• LAS SIETE PARTIDAS ES UN LIBRO LEGISLATIVO DIVIDIDO EN SIETE

CAPÍTULOS. SUPONE EL PRIMER CORPUS NORMANTIVO COMÚN
PARA TODO EL REINO. CADA PARTIDA ES UN CAPÍTULO QUE
ABORDA LEYES DE UN DETERMINADO ÁMBITO: DE REYES Y
EMPERADORES, DE JUSTICIA Y ADMINISTRACIÓN, DE LA FAMILIA Y
EL MATRIMONIO, DE LOS DELITOS…
 EL CUENTO MEDIEVAL

• EN EL SIGLO XIII, LA LITERATURA CASTELLANA DA ACOGIDA

A UNA ANTIGUA TRADICIÓN ORIENTAL: LA UTILIZACIÓN DEL
CUENTO COMO FORMA DE ENTRETENIMIENTO Y
APRENDIZAJE, QUE SE MANTENÍA DE GENERACIÓN EN
GENERACIÓN.
• POR TANTO, SE CREARON VARIAS COLECCIONES DE
RELATOS BREVES QUE TRANSMITÍAN UNA ENSEÑANZA
MORAL (EXEMPLA), CON DIFERENTES ESTRUCTURAS Y
VARIADOS ESTILOS.
• LAS MÁS IMPORTANTES SON CALILA E DIMNA, SENDEBAR Y
MUY ESPECIALMENTE EL CONDE LUCANOR ESCRITA POR EL
INFANTE D. JUAN MANUEL, SOBRINO DEL REY “SABIO”.
 EL CUENTO MEDIEVAL

• CALILA E DIMNA. LOS DEBATES ENTRE UN REY Y UN FILÓSOFO DAN PIE A

LA NARRACIÓN DE UNA SERIE DE CUENTOS PROTAGONIZADOS POR
ANIMALES.

• EN SENDEBAR, EL PRÍNCIPE DE JUDEA ES CONDENADO POR UNA FALSA

ACUSACIÓN DE SU MADRASTRA. EN SU CONDENA, HA DE ESPERAR SU
SENTENCIA SIETE DÍAS EN SILENCIO, EN LOS CUALES LOS SABIOS DE LA
CORTE LE NARRAN CUENTOS.

• EN EL CONDE LUCANOR SE DIFERENCIAN CLARAMENTE TRES PARTES

DE CARÁCTER DIDÁCTICO:

1. LIBRO DE EXIEMPLOS. UNA COLECCIÓN DE CUENTOS.

2. LIBRO DE SENTENCIAS Y PROVERBIOS. ENUMERACIÓN DE FRASES QUE

ENCIERRAN UNA ENSEÑANZA.

3. TRATADO DE DOCTRINA CRISTIANA. ES UN DISCURSO FILOSÓFICO-MORAL,

DESDE UN PUNTO DE VISTA CRISTIANO.
 EL CONDE LUCANOR
• LA PARTE, SIN DUDA, QUE MÁS AUGE TIENE ES LA DEL LIBRO DE LOS
EXIEMPLOS (CUENTOS).

• EN ESTE CASO, LOS CUENTOS SE INTERCALAN EN LOS DIÁLOGOS DEL

CONDE Y SU SABIO AYO PATRONIO.

• LA NARRACIÓN DE CADA CUENTO SE ESTRUCTURA EN TORNO AL NÚMERO

TRES:

• LA 1ª PARTE TIENE TRES MOVIMIENTOS: EL NARRADOR PRESENTA LA

SITUACIÓN, EL CONDE PLANTEA PROBLEMA Y PATRONIO ASUME EL CASO,
CONTANDO UN EXIEMPLO RELACIONADO.

• LA 2ª PARTE ES EL EXIEMPLO EN SÍ, CON TRES PARTES: INTRODUCCIÓN,

NUDO Y DESENLACE.

• LA 3ª PARTE CIERRA TAMBIÉN CON TRES MOVIMIENTOS: PATRONIO

RETOMA EL PROBLEMA INICIAL, EVALÚA AL CONDE Y EL NARRADOR
TERMINA.
 TEATRO MEDIEVAL

• LA ACTIVIDAD TEATRAL, ENTRE LOS SIGLOS XII Y XV, SE BASÓ

FUNDAMENTALMENTE EN LOS LLAMADOS AUTOS
SACRAMENTALES.

• SE TRATA DE PIEZAS TEATRALES EN LAS QUE SE REPRESENTA

ALGÚN PASAJE DE LA BIBLIA, NORMALMENTE REFERIDO A LA
PASIÓN, MUERTE Y RESURRECCIÓN DE JESUCRISTO.

• AL PRINCIPIO, SE REALIZABAN DURANTE LA CELEBRACIÓN

EUCARÍSTICA. POSTERIORMENTE, SE CONCEDIERON A ESTAS
REPRESENTACIONES SU INTERVALO DE TIEMPO PROPIO Y EN UNA
FASE MÁS PÓSTUMA, SU PROPIO LUGAR DE REPRESENTACIÓN.

• ESTAS PIEZAS SE COMPONEN EN VERSO Y, DE LA ETAPA

MEDIEVAL, SOLO SE CONSERVA EL CONOCIDO AUTO DE LOS
REYES MAGOS.
 LA CELESTINA

• PESE A LA CLARA VINCULACIÓN RELIGIOSA DE LA ACTIVIDAD

TEATRAL MEDIEVAL, AÚN EN EL SIGLO XV, EN 1499, SE
PUBLICA UNA IMPORTANTÍSIMA OBRA QUE CAMBIA EL
PANORAMA DRAMÁTICO.

• ESTE PRIMER TEXTO QUE SALE A LA LUZ EN BURGOS,

APARENTEMENTE ESTÁ INTITULADO Y ES ANÓNIMO.

• SIN EMBARGO, APARECE ENCABEZADO POR UNA COPLAS,

EN CUYOS VERSOS ACRÓSTICOS SE LEE:

“EL BACHILLER FERNANDO DE ROJAS ACABÓ LA COMEDIA

DE CALISTO Y MELIBEA”
 LA CELESTINA

• TANTO LA PRIMERA EDICIÓN, COMO LAS DE SEVILLA Y

TOLEDO, DE 1500, CONSTAN DE 16 ACTOS Y MANTIENEN LA
DENOMINACIÓN GENÉRICA DE COMEDIA.

• EN 1502, APARECE UNA EDICIÓN DISTINTA MODIFICADA POR

CÍRCULO DE CENTURIO. SE ESTRUCTURA EN 21 ACTOS,
CINCO NUEVOS ENTRE EL XV Y EL XVI, Y SE TITULA COMO
TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA.

• EN ESTOS CINCO ACTOS INCORPORADOS, SE LLEVA A CABO

UNA PROGRESIVA SECUENCIA DE ACCIONES, QUE DAN
COHESIÓN A LOS HUMORÍSTICOS DIÁLOGOS DE LOS ACTOS
ANTERIORES, RESPECTO AL CATASTRÓFICO FINAL
 LA CELESTINA

• YA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVI, LA OBRA EMPIEZA A

CONOCERSE Y A TRADUCIRSE COMO LA CELESTINA.

• LAS MÚLTIPLES ACCIONES Y LOS DIÁLOGOS DIRECTOS DE LA

PROPIA CELSTINA, CALISTO, MELIBEA, PÁRMENO, SEMPRONIO,
AREÚSA Y EL MALOGRADO PLEBERIO AHONDAN EN TEMAS COMO :

 AMOR – “LOCO AMOR”

 PECADO (AVARICIA, AMBICIÓN, LUJURIA)

 FAMA

 DESTINO, FORTUNA, JUSTICIA.

 LA CELESTINA

• LA CUESTIÓN GENÉRICA DE LA OBRA SUSCITA INCERTIDUMBRE,

PUES ESTÁ COMPUESTA EN DIÁLOGOS Y ESTRUCTURADA EN
ACTOS, LO CUAL INVITA A CLASIFICARLA EN EL GÉNERO TEATRAL.

• SIN EMBARGO, LA EXTENSIÓN DE LA OBRA Y SU VARIEDAD DE

TIEMPO Y ESPACIO LA APROXIMAN CLARAMENTE HACIA UNA
NARRACIÓN.

• TRAS MUCHOS ESTUDIOS Y OPINIONES, HOY SE SUELE

CONSIDERAR NOVELA DRAMATIZADA (DEYEMORD) O TEATRO
LEÍDO (Mª ROSA LIDA)

• EN CUANTO A SU ESTILO, LA OBRA CONJUGA DOS LENGUAJES

OPUESTOS: EL CULTO (CON ABUNDANTES HIPÉRBATOS Y
METÁFORAS) Y EL POPULAR (REFRANES, FRASES HECHAS,
DISMINUTIVOS)