Octubre- Marzo 2021

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO

Facultad de Diseño y Arquitectura
Carrera de Arquitectura/ Quinto Nivel
Historia y Teoría del Entorno Construido IV

ARQUITECTURA EN LA ERA DE LA ILUSTRACIÓN

Sánchez Villalva Leslie Astrid
Turushina Silva Patricia Lizbeth
Quispe Punina Erika Noemi

PORTAFOLIO
Landa Diaz Jordy Vladimir
ARQUITECTURA ERA ILUSTRACIÓN Durante el siglo XVIII empezó a Se plantea eliminar el ornamento,
aparecer una gran cantidad de volver a lo esencial sosteniendo los
opciones arquitectónicas. elementos esenciales de la
arquitectura como son; la columna,
el arquitrabe y el frontón.
Iglesia de Sainte Genovieve
(1755-1770)
Exaltaciónde la realidad

vs

Iglesia Vierzehnheiligen
(1742-1770)
Expresión de la ilusión, una
quimera

En la Francia durante el siglo XVII la

arquitectura y el arte rococó empezó
a llamarse "antiguoregimen", era
considerado como síntoma de
afectación y corrupción. Se
denominó también "engañorococó"
por ocultar la estructura y por sus
descaradamente atractivos
interiores.

-Era necesario llegar a la condición

natural de la humanidad y crear un
nuevo orden social y una nueva
arquitectura.
-Una arquitectura que debía ser
funcional y estructuralmente más
pura y expresiva. Solo se llega al conocimiento
-Este movimiento se conoce como mediante el estudio a profundidad
"Ilustración", este pensamiento del mundo natural, pues así nace la
apelaba a la razon humana y verdad relativa.
rechazaban el concepto de una
religión sobrenatural.
 EJEMPLOS ARQUITECTÓNICOS.

Gliptoteca de Múnich

Museo Británico
Museo Antiguo
Museos. Se proyectaron como grandes templos de la cultura y se
diseñaron de forma racional y funcional, dotándolos de amplias
salas muy iluminadas e imitando la estética de la Grecia Clásica.

Plaza de la Concordia
La arquitectura se convirtió en una síntesis del mundo clásico.
Pequeño Trianón

Escurla Militar
ARQUITECTURA EN LA ERA DE LA ILUSTRACIÓN

Retornando a las:
formas rectangulares
claridad volumétrica
predominio de las líneas rectas
formas geométricas más sencillas.

Panteón de Hombres
Panteón de París
Se mezclaban diferentes estilos de la historia y se jugaba con los

Ilustres
significados que implicaban ciertos elementos arquitectónicos.

Proyecto de Ópera de
Cenotafio de Newton

Con la Revolución Francesa se crea una corriente de arquitectura

París

visionaria, de proyectos megalómanos imposibles de materializarse y

repletos de poesía.

Arco de triunfo del

Arco de Triunfo

La Magdalena
El emperador usó la arquitectura como un arma propagandística y

Carrusel
de glorificación de su persona. Era una arquitectura clásica,
inspirada en el Imperio Romano, llena de edificios de una gran
pureza clásica.
 PAGODA DE KEW GARDERNSLONDRES
HISTORIA Algunas plantas tempranas vinieron del jardín
amurallado establecido por William Coys en Stubbers
Los orígenes de Kew Gardens se en North Ockendon. Las colecciones crecieron un
remontan a la fusión de las tanto al azar hasta el nombramiento del primer
propiedades reales de Richmond coleccionista, Francis Masson, en 1771.
y Kew en 1772. William Chambers
construyó varias estructuras de
jardín, incluida la elevada
pagoda china construida en 1761
que aún permanece. George III
enriqueció los jardines, con la
ayuda de William Aiton y Sir
Joseph Banks.

Fue uno de varios edificios chinos En 1840, los jardines fueron adoptados como jardín botánico nacional,
diseñados para Kew por Sir William en gran parte debido a los esfuerzos de la Royal Horticultural Society y
Chambers, su presidente William Cavendish.

El antiguo Parque Kew (para

entonces renombrado Casa Blanca),
fue demolido en 1802. La «Casa
holandesa»
The Palm House fue construida
por el arquitecto Decimus Burton
y el fabricante de hierro Richard
Turner entre 1844 y 1848, y fue el
primer uso estructural a gran
escala de hierro forjado.

La pagoda en 2012 antes de la

finalización de la restauración.
CONCLUSIONES.
Francia nunca abandonó por completo el clasicismo, incluso durante la era barroca cuando la arquitectura era una síntesis de
elementos clásicos y renacentistas.

La arquitectura más pura, más adecuada a las necesidades humanas, fue la que apareció en los albores de la civilización. Pero
poco o nada se sabía de este período, salvo el libro de VITRUVIO.

Tras el análisis podemos deducir que los seguidores de este movimiento conocido como la "Ilustración" tenían una fe implícita en
la razón humana y rechazaban el concepto de una religión sobrenatural. Creían en el poder y el potencial esclarecedor de la
mente humana. Argumentaron que el conocimiento solo podía obtenerse a través de un estudio profundo del mundo natural.

Dentro de la investigación, podemos delucidar que la Gran Pagoda en Kew Gardens es el edificio Chinoiserie sobreviviente más
importante de Europa, con la restauración del edificio en 2017-2018 implicó una extensa investigación documental y forense,
revelando dos planos interiores del siglo XVIII diseñados por el arquitecto William Chambers en 1761 y 1784.

De este modo ambos modelos se caracterizaron por el uso de elementos innovadores, la experimentación de materiales de
construcción y el uso de una paleta de colores versátiles con una fuerte conexión con las estructuras temporales y efímeras.

Debido a que hay tan pocos ejemplos modernos, los colores y materiales de los edificios son características importantes de la
arquitectura Chinoiserie. Los resultados de Kew muestran que estos elementos fueron fundamentales para un estilo que nunca
estuvo sujeto a reglas fijas.

BIBLIOGRAFÍA
Sambricio, C. (2016). Arquitectura, ciudad y territorio a finales de la Ilustración. Arquitectura, ciudad y territorio a finales de la Ilustración,
25-46.
https://es.scribd.com/document/352405439/Arquitectura-en-La-Era-de-La-Ilustracion
https://www.cambridge.org/core/journals/architectural-history/article/abs/great-pagoda-at-kew-colour-and-technical-innovation-in-
chinoiserie-architecture/CDCA426C371BEA8BCFA53DD037776376
https://sancho70art.wordpress.com/2014/09/07/arquitectura-ilustracion-
europa/#:~:text=Se%20reivindic%C3%B3%20el%20uso%20de,las%20formas%20geom%C3%A9tricas%20m%C3%A1s%20sencillas.
Melero, J. E. G. (1998). Arte español de la Ilustración y del siglo XIX: en torno a la imagen del pasado (Vol. 123). Encuentro.