preservación arquitectónica ot 2019

valeria gutiérrez ramírez

carolina villanueva campoy
contenido La arquitectura de la Academia y
el Neoclásico en México
El último cuarto del siglo XVIII represemtó para la Nueva
Epaña el tránsito radical de la cultura del periodo barroco
hacia un ámbito ideológico caracterizado por una nueva con-
cepción de la existencia. El arte, hasta entonces animado
por los vuelos fulgurantes del barroco, tiene que detener el
ímpetu de las fantasías que exponían una visión inmaterial de
la existencia, para labras a partir de este momento un devenir
que afirma al hombre como centro y razón de la creación, lo
aleja de los arrobos del barroco y le pone el redescubrimiento
del mundo clásico como alternativa para convertir el caos
alucinante, en sustancia tangible y mesurable.
La Academia de las Bellas Artes de San Carlos, fundada en
la Nueva España en 1783, fue la primera institución de su
género que en tierras americanas se dedicó a la enseñanza
metódica de las nombres artes: la pintura, la escultura, el
rgabado y la arquitectura. La necesidad de dotar a la Nueva
España de una academia de artes obedeció a dos propósi-
tos: la acuñación de monedas que ailizaran el intercambio
comercial y el prurito de la alta sociedad colonial por pose-
er culturalmente elementos de prestigio, que le permitieran
1. Introducción: La arquitectura de la academia y el neoclásico en méxico p.3 igualarse a la vanguardia europea que había adoptado un
2. Mapa ubicación calle ruperto martínez p.4 nuevo arte en consonancia con los formatos de la antigue-
dad greco-romana: el neoclásico.
3. ruperto martínez 1143,1139 (vivienda) p.6
Nos habla de un regreso al pasado, el regreso a los elemen-
4. Ruperto martínez 333: templo de nuestra señora de los dolores p.8 tos clásicos de la arquitectura. Predominan principalmente
5. ruperto martínez 743 (vivienda) p.10 los edificios gurbernamentales y religiosos.
6. ruperto martínez 824 (vivienda) p.12 Se le atribuye a los académicos para que en nombre de las
autoridades reales enjuicien los proyectos de arquitectura
7. ruperto martínez 830 (vivienda) p.14 que pretendían ser construidos, de tal manera que solo sean
8. ruperto martínez 214 (vivienda) p.16 autorizados aquellos que cumplan con la morfología del ne-
oclásico.
La instrucción pedagóggica se apoya en dos principios:
la utilización del dibujo de imitación como disciplina con-
ducente a la educación visual en favor del dominio de la
repetición (relegando a términos secundarios la capacidad
creativa del autor), y la presencia del repertorio artístico de
las culturas griegas y romana (incluido el periodo renacen-
tista) como el nuevo vocabulario formal, dispuesto para la
unificación estilística y anteponer el naturalismo a la libre in-
vocación de la fantasía.
La pérdida de poder de la iglesia dentro de la esfera social
novohispana, trajo consigo la desaparición de las magnas
obras piadosas que caracterizaron al siglo XVIII. Sin detener
por completo la edificación religiosa, en el último tercio del
siglo XVIII aparecen las construcciones de fábricas, alma-
cenes y fortificaciones militares financiadas por el gobierno
mismo.
Bibliografía:
2 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey de Anda, E. X. (2015). Historia de la Arquitectura Mexicana. Gustavo Gili: España, Barcelona.
La arquitectura de este momento cultural de la Nueva Es-
paña presenta diferencias notables respecto a la producida
en el periodo anterior. Siendo la construcción de carácter civil
la que cuantitativamente sobresale. La edificación civil man-
tuvo la presencia del patio central como adjetivo de distribu-
ción periférica de locales, mientras que las igglesias sostie-
nen untrazado en base al eje direccional acceso-presbiterio,
con la modalidad de reducir cada vez más la importancia
de la nave secundaria hasta hacer desaparecer el crucero.
La ornamentación del neoclásico se resuleve externamente
mediante la presencia clara y definida de elementos del rep-
ertorio greco-latino: columnas de limpia proporción de acu-
erdo a los órdenes clásicos, frisos con seriación de triglifos
y páteras, frontones triangulares, curvos y abiertos (al modo
renacentista), balaustradas, floreros escultóricos, énfasis en
la presencia de los accesos por medio de pórticos general-
mente desprendidos del paño de la fachada, entre otros.
Los últimos veinticinco años del siglo XIX contemplanun
proceso de afirmación de los estilos artísticos ensayados
desde la reapertura de la Academia. La cultura oficial pro-
movida verticalmente por el gobierno de Porfirio Díaz, cumple
socialmente con el propósito de halagar estéticamente a la
nueva aristocracia mexicana, al mismo tiempo que difunde
mediante la arquitectura y la pintura la ideología del estado
porfirista.
Todo este panorama socio económico quedaba circunscrito
al carácter del eclecticismo arquitectónico que, apartir del
historicismo de mediados del siglo, procuró cada vez con
mayor loibertad la libre combinatoria de los lenguajes que
caracterizaron a los diversos estilos artísticos, confiando de
una manera creciente en la capacidad profesional de arqui-
tectos extranjeros y, e identificando de una manera clara y
asboluta el objetivo de la modernidad plástica, con la repro-
ducción de los modelos académicos europeos, sobre todo
aquellos provenientes de las instituciones de Bellas Artes de
París, Londres y Roma.
La vivienda tuvo un extraordinario auge en la época, sea por
la construcción de las residencias de las familias integrantes
de la gran burguesía porfiriana. (Enrique X. de Anda Alanís,
pp.135-162)
A continuación, se presenta un análisis de 5 viviendas y un
templo de estilo neoclásico, ubicados en el centro de Mon-
terrey, específicamente sobre la calle Ruperto Martínez. Se
muestra un estudio y descripción de los elementos que
componen éstas edificaciones que cumplen con el repertorio
formal del neoclásico. A pesar de que se desconoce la fe-
cha de construcción de la mayoría de las viviendas, gracias
a las cartelas en dos de los edificios, se sabe que datan entre
1909-1924 aproximadamente.
Calle Ruperto Martínez 3
 1

3
6
4 5

N
Calle Ruperto Martínez
Tiene una extensión de 3.9 km. Inicia desde la Ave. Venustiano Carranza y se extiende hasta 500 m cruzando la Ave. Félix
U. Gómez. Sobre el mapa, se muestra la ubicación de cada una de las 6 edificaciones que se seleccionaron para el análisis.

4 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 5

RUPERTO MARTÍNEZ 1143 /1139
Se cree que ésta construcción, a pesar
de actualmente ser propiedades distin-
tas, era una sola originalmente debido a la
ocntinuidad de los elementos. Compues-
ta por una portada central con una puera
de dos hojas y dos ventanas proporción
1:2 en cada extremo. Podemos observar:

1. Cornisa
2. Friso
Liso sin ornato.
3. Arquitrabe
Con 3 platabandas escalonadas.
4. Pilastras
Con capiteles compuestos y fustes lisos.
5. Puerta principal
En arco escarzano con dintel y clave con
escudo al centro.
6. Jambas
Flanqueando el acceso.
7. Rodapie
8. Herrería
En puertas y ventanas
a base de soleras y
barras.

6 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 7

RUPERTO MARTÍNEZ 333 templo de nuestra señora de los dolores

8 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 9

 1er Cuerpo
Al centro un (1) arco de medio punto y jambas, con la (2)
clave por fuera del mismo, enmarcan la puerta principal al tem-
plo con un (3) montante en forma de semi-círculo dividido en
3 secciones radiales concéntricas. Una (4) puerta con un fijo
rectangular por encima y puerta de dos hojas de madera con
26 ornamentación de formas rectangulares.

25 (5) Columnas adosadas pareadas en cada extremo del ac-

24 ceso. Columnas apoyadas sobre un (6) pedestal, rematan con
un (7) capitel jónico con 6 volutas en cada uno. El (8) fuste
23
es estriado con arista achatada. A 1/3 del fuste se muestra
22 una banda lisa que interrumpe el estriado y rodea el fuste en
21 el sentido corto.
20
19 El (9) arquitrabe presenta 3 platabandas escalonadas. Se
muestra posteriormente un (10) friso liso y una (11) corninsa
16
con dentículos y sobre ellos, un escalonado con relieves de
diversas profundidades.
17
15 2º Cuerpo
Al centro se observa un (12) ventanal de un arco de medio
14 punto flanqueado por dos (13) columnas adosadas de orden
corintio en cada extremo. Levantandose sobre un pedestal,
continúan con un fuste estriado con arista achatada y un (14)
capitel corintio. Un (15) dintel escalonado en forma de arco
13 12 conopial conecta ambos capiteles y al centro se eleva, sos-
18
teniendo un (16) jarrón.

En los extremos del arco se muestran (17) columnas

pareadas adosadas de cada lado. Se levantan sobre un ped-
estal de planta rectangular. Continúa con la (18) basa, com-
puesta del toro y la escocia. El tercio inferior del fuste es liso con
ornamentación al final coronado por una hilera de perlas. Los
11 otros dos tercios del fuste son estriados con aristas achatadas.
Dividiendo el fuste del capitel, se muestra el (19) astrágalo. El
10 (20) capitel es corintio, debido a la presencia de las hojas de
9 acanto y caulículos.
7
2 El (21) arquitrabe se compone de 3 platabandas escalonas, la
cual muestra un deterioro mayor al resto de los elementos. Pos-
teriormente el (22) friso liso muestra la leyenda: “TEMPLO.DE
NTRA.SRA.” continuando con: “DE LOS DOLORES” en forma
arqueada sobre el muro del segundo cuerpo, por encima del
5 arco conopial. (23) La cornisa muestra dentículos y escalon-
3 amiento en mayor relieve por encima.

5 5
5 8 Remate
1 Se muestra un (24) frontón quebrado con una (25) cartela
que muestra la fecha a la que data el edificio: 1909. El frontón
está flanqueado por un (26) jarrón en cada extremo.

Composición del Templo

La fachada del templo se compone por dos campanarios y una calle central, la cual se divide en 2 cuerpos y un remate. En
este caso, solo se muestra el análisis de la portada central.

10 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 11

RUPERTO MARTÍNEZ 743 1. Remate
Remate al centro flanqueado por dos pedestales y
jarrones en cada lado. Presenta cartela indicando la
fecha: 1924. Enmarcada por un círculo y relieves fi-
tomórficos.

3
4
5
6
9
2. Balaustradas
Balaustradas rematando despúes de la cornisa con
7 12 rosetones al centro de cada balaustre. Origen rena-
8 centista. Simbolismo: protección
3. Cornisa
4. Friso
Presenta relieves fitomórficos.
11
13 14 5. Arquitrabe
Con escalonamiento, presenta 3 platabandas.

10

13. Puertas 14. Ventanas 6. Capitel

Puertas y ventanas en proporción 1:2. Herrería a base de barras y 4 soleras en ventanas, dividiendo en 4 secciones, donde Capitel compuesto debido a la presencia de volutas
la última sección inferior presenta ornamentación a diferencia de los otros 3/4. Puerta principal con montante en semi-círculo. junto a las hojas de acanto. En este caso, presenta
Dintel con ornamentación fitomórfica en cada una de las ventanas y repisón. Ventanas de dos hojas. la figura de una cara femenina al centro del capitel.
7. Pilastras
Se muestran 2 pilastras media muestra adosadas a la
fachada, con un fuste estriado particularmente ancho,
enmarcando el acceso.
8. Fuste
En este caso, el fuste es interrumpido a la altura del
rodapie.

9. Enjuta
En la enjuta se muestra ornamentación festoneada.
10.Portada
La puerta principal se compone por un arco de medio
punto.
11. Jambas
Las jambas se interrumpen a la altura del rodapie.
12. Clave
Al centro de la portada se muestra una clave con un
mascarón de la cara de una dama.

15. Montante
Los dibujos isométricos son para fines ilustrativos y no cuentan con
Se muestra sobre la puerta una montante. Presente herrería en semi-círculo compuesta por barras distribuidas de manera las proporciones, dimensiones, escala y detalles exactos corre-
radial insertadas en un elemento central. spondientes a la residencia en análisis.

12 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 13

RUPERTO MARTÍNEZ 824

herrería de
froja

con almohadillado

postigo
Es observable que originalmente ésta edificación cumplía con un solo programa; sin embargo, en la actualidad se perciben
como son dos casas distintas dado a que los acabados cambian justo a la mitad del conjunto perfectamente simétrico.

14 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 15

RUPERTO MARTÍNEZ 830

cornisa
cornisa
capitel jónico
medallón de león friso
fuste estriado

platabanda capitel jónico

piedra clave piedra clave
dintel
herrería de
friso
forja
jambas

postigo

platabanda

do
rodapié

estria
fuste
repisón

16 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 17

RUPERTO MARTÍNEZ 214
Friso

roleo
Platabanda
Hojas de acanto Capitel compuesto

Pilastras interrumpidas

Dintel

Remate con
ornamentación
fitomórfica Barra
Herrería de forja

Pilastra compuesta con fuste liso

Solera

Jambas Jambas

Rodapié

Interior (Imágen inferior)

Trabes de maera cargantes

Pi
ed
ra
po
rta
nt
e
l
ca
de
o
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afi
y
o
n ad
la
Ap
Muros de sillar

18 Arquitectura Neoclásica en el Centro de Monterrey Calle Ruperto Martínez 19