NEOCLÁSICO: ARQUITECTURA

ASPECTOS QUE FAVORECEN EL SURGIMIENTO DEL NEOCLASICISMO:

- Descubrimiento de Pompeya y
Herculano
- Historia del arte de la Antigüedad
(1764) de Winckelmann y
Laocoonte o sobre los límites en la
pintura y la poesía de Lessing.
Defienden la superioridad del arte
clásico (especialmente griego) en
el que se habría alcanzado la
perfección y desde entonces se
habría iniciado una decadencia que
Lessing culminaría en el Barroco.
Como consecuencia, la función del
Winckelmann artista sería la de recuperar los
valores perdidos del clasicismo.
J. J. Winckelmann (1717 - 1768) "Historia del arte de la Antigüedad“, 1764. El
arte griego plasmó los ideales de belleza (armonía de cuerpo y espíritu).

Giambattista Piranesi (1720 - 1778) grabados al aguafuerte mostrando vistas

de Roma y propugnando la superioridad de esta arquitectura.
 EL NEOCLASICISMO
factores históricos:
• Cuestionamiento y crisis del
antiguo Régimen.
• La Revolución Francesa y el
Imperio Napoleónico (1789-1814).
El papel del Estado:
• Creación de “Academias” que
convertirán lo clásico en norma.
• Fundación de “Museos”.
Otras circunstancias:
• Afán por restaurar el “verdadero arte”,
arquetipo de la belleza y de la razón. Vuelta a
los modelos griegos y romanos, paradigmas de
lo “clásico”.
• El descubrimiento de las ciudades romanas de
Pompeya y Herculano propicia el desarrollo de
las excavaciones arqueológicas y el estudio de
la arquitectura y de las obras de la antigüedad.
• El auge y difusión de tratados sobre el arte
antiguo contribuye a la internacionalización del
estilo.
• El alemán Winckelman con su obra ”Historia
del Arte en la Antigüedad”, consolida entre las
élites los ideales clásicos de belleza.
 ARTE NEOCLÁSICO

ANTIGUO RÉGIMEN
1700 1750 1800 1850
Barroco
Guerras
Rococó Napoleónicas
Neoclásico
Ilustración: - Retorno a la ANTIGÜEDAD Romántico
- Retorno a la “NATURALEZA” (Rousseau)

Revolución
Pompeya-
Francesa
Herculano
 El neoclásico es un estilo con un fuerte componente intelectual, que comparte
con el pensamiento ilustrado el carácter racional, las aspiraciones morales, la
búsqueda de valores universales y eternos, comunes a todos los hombres, y el
rechazo explícito al rococó, al que consideran decadente y propio de ociosos.

• Una nueva idea de arte como un concepto autónomo, independiente, capaz de

producir por si mismo placer y elevación espiritual y moral.

• El artista se ve a sí mismo como un profesional independiente capaz de influir

con su obra en las transformaciones sociales e ideológicas.

1750 1800 1850

•Neoclasicismo

•Goya

•Eclecticismo

•Romanticismo
• Hechos históricos entre 1750 y 1850
– Ilustración
– Revolución Francesa
– Imperio Napoleónico
NEOCLASICISMO
– Congreso de Viena ( al Absolutismo)
– Revoluciones liberales (1830-1848)
– Revolución Industrial ROMANTICISMO

Características del arte neoclásico:

-Revival clásico (griego y romano). Primer movimiento historicista

-Arte racional y ordenado
Criterios clásicos:
-Armonía, equilibrio y proporción
-Órdenes clásicos en Arquitectura
-Perfección en la talla y el modelado
-Composiciones ordenadas y simétricas
-Colores fríos y dibujo preciso
Criterios morales:
-Exaltación de virtudes morales
-Rememoración de pasajes heroicos de la Antigüedad
LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX

1800 1850
1900
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
ARQUITECTURA HISTORICISTA (NEOS)
ARQUITECTURA ECLÉCTICA
ARQUITECTURA DEL HIERRO Y DEL CRISTAL
ESCUELA DE CHICAGO

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

-Modelos Greco-romanos y Palladianos

-Reiteración de fachadas en forma de templo griego
-Recuperación de los órdenes clásicos
-Formas horizontales (adinteladas)
-Claridad compositiva
-Estructuras compactas. Muros planos
-Búsqueda de las Plantas centralizadas
-Importancia de la monumentalidad como elemento propagandístico
 LA DIFUSIÓN DEL ESTILO NEOCLÁSICO

EEUU
 La arquitectura Neoclásica en Inglaterra

•Neopalladianismo: Lord Burlington. Chiswick House. 1725

Villa Rotonda (Villa Capra) Vicenza,

1566-70. Andrea Palladio
Greco-romano.-Robert Smirke. British Museum. 1825-47
J. Nash: Regent’s street. Londres

J. Nash: Carlton House Terrace.

Londres. 1827-1832
La arquitectura Neoclásica en Francia

Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon.

Versalles. 1761-1768.
Jacques-Germain Soufflot.- Santa Genoveva / Panteón. Paris (1757 – 1790)

Proyectado como templo de

Santa Genoveva se destinará a
ser el sepulcro de los héroes,
lugar sagrado de la Gloria. El
sentimiento patriótico se
termina expresando como la
religión. Esto es un signo de
los nuevos tiempos
revolucionarios: la búsqueda
de valores que sustituyan a la
Religión (unos en la
Naturaleza, otros en la
Política, en la Ciencia…).

El pórtico tiene ilustres

precedentes: Los Inválidos y
el Panteón de Agripa. La
cúpula sobre tambo desarrolla
una columnata circular, a
modo de tholos griego.
Tholos
griego

Bramante. S. Pietro in Montorio

Jacques-Germain Soufflot,
Santa Genoveva / Panteón.
Tholos de Atenea Pronaia en Delfos Paris (1757 – 1790)
Planta centralizada, cruz griega, espacio amplio, bien precisado en sus límites y
formas; es gigantesco, lo que hace que el visitante se sienta empequeñecido. Se
contrapone así la inmensidad de Dios a la pequeñez humana.
Interior sereno y de líneas precisas, con rectas y curvas, pero sin la agitación
barroca o rococó.
ARQUITECTURA VISIONARIA
Étienne-Louis Boullée.- Propuesta de Biblioteca

La llamada arquitectura visionaria

presenta proyectos de edificios públicos
de carácter simbólico, con formas
arquetípicas: esfera, arco de medio
punto, rectángulo, prisma,…con espacios
teóricos, puros, irreales.

La Biblioteca es el lugar que contiene

toda la sabiduría, en los libros está la
totalidad de los conocimientos, templo
de la Sabiduría.

Estructura simétrica, se cubre con

bóveda de cañón casetonada, apoyada
en incontables columnas, como son los
libros que contiene, con un gran vano
cenital. FUNCIONALIDAD

Simetría, espacio infinito, sabiduría,

grandiosidad y pequeñez se combinan
para expresar visualmente el concepto
puro de totalidad-universalidad.
 Étienne-Louis Boullée.-Propuesta de basílica

Proyecto de un
teatro. 1781
Proyecto de Cenotafio para Isaac
Newton. 1784
Pierre Vignon.-Iglesia de La Magdalena (1757 – 1842) Maison Carré
Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine
Arco del Carrusel 1806 – 1808
Jean-François Chalgrin. Arco de triunfo
de la Estrella. París 1806 – 1836
ALEMANIA.-
Carl Gotthard Langhans. Berlin. Puerta de Brandenburgo. 1789-93
Imita la entrada de la Acrópolis de Atenas: Los Propileos. Berlín quiere
ser la Nueva Atenas igual que París se presentaba como la nueva Roma
 Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)

Nuevo cuerpo de Guardia. Berlín. 1816-8

Schauspielhaus (sala de conciertos) Berlin 1818-1821
Altes museum. Berlín. 1825-8
Cuerpo de Guardia.
Dresde, 1830-2
Berlin. Friedrichswerdersche kirche. 1824-30
Historicismo-Neogótico
Leo von Klenze. Gliptoteca. Munich. 1816-34
Propileos. Munich. 1846-1863
 Sigue el modelo
arquetípico del
Partenón. Se sitúa
sobre un
basamento
complejo de hasta
Walhalla. Regensburg. Ratisbona 1830-1842 cinco plataformas
y acceso con
rampas.
Pintoresquismo.
Uno de los
primeros edificios
monumentales
que utiliza vigas
de hierro
estructurales en
la techumbre
 T. Jefferson.- Monticello.
Charlotesville. Virginia. 1793-1809

Neopalladianismo en USA

Capitolio. Washington, DC
 Casa Blanca

Thomas Jefferson Memorial - Washington

 ESPAÑA

Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.

El Observatorio astronómico de Madrid

El Museo del Prado

Juan de Villanueva (1739-1811).-Es el gran arquitecto español puramente

neoclásico. Su estancia en Roma, pensionado por la Academia de San Fernando, y
su fascinación por dicha ciudad marcan su obra. Obras: El Museo del Prado,
El Observatorio astronómico de Madrid
 Fachada principal

Fachada posterior a los jardines

Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.

Pórtico de columnas
clásicas bajo Volúmenes Sobriedad
entablamento liso nítidos decorativa
(tetrástilo)

Predominio de
la horizontalidad

Reminiscencias
escurialenses

Proporción, armonía,
equilibrio.
Ordenación en torno
a un núcleo central
de dos piso con dos
alas laterales más
bajas
Museo del Prado. Madrid (Originalmente
Museo de Ciencias). 1786-1819
Grandes columnas dóricas Pórtico hexástilo Remate: Espacio
(por contraste dan ligereza adelantado, rompe el rectangular (con relieves)
a columnata de 2º piso) plano refuerza horizontalidad

Cuerpo inferior:
Cuerpo superior: Columnata de Último nivel Alternancia vanos con arcos
orden jónico bajo estructura retranqueado y de medio punto y hornacinas
arquitrabada semiocultado rectangulares
(estatuas son posteriores)
Funcionalidad
 Bóvedas de cañón, con
Elementos clásicos: casetones y lunetos.
arcos de medio punto, Luz cenital (funcionalidad)
columnas, casetones en la
bóveda.

Sobriedad
Espacios decorativa
diáfanos

Distribuidor espacial y
libertad direccional
El exterior
refleja la
estructura
interior
Sensación de
edificio
compacto
de volúmenes
geométricos
puros Tendencia a la
horizontalidad

Edificio modular, crea unidad mediante

a) materiales y
b) relaciones armónicas en las proporciones de sus
distintos componentes
Observatorio astronómico
de Madrid. 1790
Francisco Sabatini. Puerta de Alcalá.
Madrid.1774–1778

Antonio López Aguado. Puerta de

Toledo. 1817
Narciso Pascual y Colomer Congreso de los Diputados. 1843-1850
 Ventura Rodriguez. Azpeitia. Parroquia
de S. Sebastián

Ventura Rodríguez. Fachada de la

catedral de Pamplona
Bilbao. Plaza nueva. (1819-51)
Silvestre Pérez (1819),
Echevarría (1828),
Goikoechea (1840)
Justo Antonio de Olaguibel. Vitoria. Plaza Nueva .
 Ugartemendía. San Sebastián. Plaza de
la plaza de la Constitución. Proyecto

San Sebastián. Silvestre Pérez. 1819-32

Silvestre Pérez.-Iglesia parroquial de Nuestra
Señora de la Asunción. Motrico. (1798)

Echevarría
Casa de Juntas
de Guernica.
1824-1833.