crisis

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arquitectura moderna

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Arquitectura y Teoría / curso 2012 / Facultad de Arquitectura – UdelaR
Alicia Torres Corral
 arquitectura moderna
madurez
continuidad
revisión
crisis
nuevas teorías y
1945

1980
actualización metodologías proyectuales
1950 1960 1970
temas

LA VIVIENDA Y LA ESTRUCTURA DE LOS NUEVOS BARRIOS Y CIUDADES

CIAM Team 10
LA TECNOLOGÍA

Banham / Nuevo Brutalismo / Archigram / Metabolistas / “high tech”

LA TRADICIÓN Y LA HISTORIA

Louis I. Kahn
1901 - 1974
 “La arquitectura es un arte, la
tecnología le hace simplemente
de soporte”.

1901 - 1974
Paul Philippe Cret (1876-1945)

Central Library / Indianápolis

1916-1917

Biblioteca Folger Shakespeare

Washington / 1929 -1932
Viollet-le-Duc Jean Louis Nicolas Durand Auguste Choisy
Louis I. Kahn (1950)
carácter monumental
grandeza intemporal

“Nuestras obras parecen

pequeñas a su lado”.
Louis Kahn
Piazza del Campo / Siena / 1950
Apunte de viaje / Roma /1950

Giorgio De Chirico
El enigma de las horas / 1948
Vincent Scully (1920)

Vincent Scully. Louis I. Kahn.

Braziller, Nueva York, 1963
“Conservo el templo griego como la
imagen más insistente en mi mente.
No construyo cosas como un templo
griego, pero éste constituye un punto
de partida, que pertenece a los
comienzos”.
Louis Kahn / 1973
“Entiendo firmemente que la arquitectura de Italia perdurará como fuente
inspiradora de las obras del futuro. (…) Comparada con ella, la nuestra parece
de lata; todas las formas puras han sido ensayadas [en la arquitectura de Italia]
en todas sus variantes”. 1950-51
“Si se contemplan las Termas de Caracalla se comprende que puede uno
bañarse igualmente bajo un techo a 2,5 metros de altura que bajo uno a 45,
pero creo que hay algo en un techo a 45 metros que convierte a un hombre en
un tipo diferente de hombre”. 1960
Roma Fantástica
Piranesi / 1762
“La monumentalidad en
arquitectura puede definirse como
una cualidad espiritual inherente a
una determinada estructura, capaz
de transmitir la sensación de su
eternidad, […] Las estructuras
monumentales del pasado poseen
esas comunes características de
grandiosidad, en las cuales los
edificios de nuestro futuro, de un “Monumental, para mi, no
modo u otro, deben basarse”. significa nada. Tiene que ver
Monumentality. 1944 simplemente con algo a lo cual no se
le puede añadir ni quitar nada. Esto
es lo verdaderamente monumental.
[…] la palabra monumental oprime
porque sólo se piensa en lo
grandioso o en lo pretencioso o en
una cosa hecha de mármol. Y no es
así. Es sólo la medida de la voluntad
de hacer un esfuerzo para crear algo
que pueda reunir a las personas,
nada más”.
el método de proyecto de Kahn

Forma y Diseño (1961)

 institución
“Amo los inicios. Experimento
una sensación de estupor
frente a los inicios. Creo que
es el inicio lo que confirma la
continuidad…” 1971

la escuela
“(…) hombre debajo de un árbol,
que no sabe que es un maestro,
que intercambia ideas con otras
personas, quizás más jóvenes,
pero que no saben que son sus
alumnos”
Academia de Platón / Mosaico S II a.C.
la Forma

“La forma no tiene figura ni

dimensión. Por ejemplo,
‘cuchara’ (el concepto de cuchara)
caracteriza una forma que posee
dos partes inseparables, -el mango
y el receptáculo cóncavo- en tanto
que una cuchara implica un diseño
específico hecho en plata o madera,
grande o pequeña, profunda o no.”
Forma y diseño / 1961
 Primera Iglesia Unitaria
Rochester / Nueva York / 1959-1969

“De la discusión del ministro con los hombres que lo rodeaban deduje que el
aspecto formal, la concepción formal de la actividad Unitaria, se basa en la
Pregunta. La eterna pregunta de por qué sucede todo. Yo tenía que llegar a
comprender qué voluntad de ser y qué orden de espacios esperaba la Pregunta.
Dibujé un diagrama en el pizarrón con la intención de que sirviera como dibujo de
la Forma de la iglesia; por supuesto, de ningún modo era el diseño que yo
qusugería. Dibujé un cuadrado central, dentro del cual coloqué un signo de
interrogación. Digamos e ese era el santuario. Lo rodeé de un ambulatorio
destinado a aquellos que no desearan penetrar en el santuario. Alrededor del
ambulatorio dibujé un corredor, limitado por el círculo exterior, que contenía el
espacio destinado a la escuela. Estaba claro que la Escuela, en la que se
originaba la Pregunta, se convertiría en el muro que la rodeaba. Esto era la
expresión de la Forma de la iglesia, no su Diseño”.
el Diseño
“LaForma es el ‘qué’. El
Diseño es el ‘cómo’. La Forma
es impersonal, el Diseño pertenece al
diseñador. Diseñar es un acto
determinado por las circunstancias,
depende del dinero de que se
disponga, del sitio, del cliente, del
grado de experiencia. La Forma no
tiene nada que ver con las
condiciones contingentes. En
arquitectura, la Forma significa una
armonía de espacios adecuada a
cierta actividad del hombre”.
Forma y Diseño / 1961
Forma y Diseño
el DISEÑO pertenece al campo de lo
mensurable: es la aplicación del
conjunto de técnicas proyectuales y
constructivas que permitirán
materializar la FORMA.

“El Orden es”

Arquitectura está regulada por tres
órdenes, subordinados al Orden
superior, que operan de manera
simultánea:
ORDEN FORMAL
ORDEN FUNCIONAL
ORDEN TECTÓNICO
“Deben consultarse las leyes de la
naturaleza: el orden del agua, del
viento, de la luz, de ciertos
materiales: la naturaleza del ladrillo”.
 orden formal
forma
diseño

“Uso el cuadrado para dar comienzo al

proceso de mis soluciones, porque el
cuadrado es una no-elección. En el curso
del proyecto, mi búsqueda va en dirección
de aquella fuerzas que, de algún modo,
están en contradicción con el cuadrado”.
(1965)

Primera Iglesia Unitaria

Rochester / Nueva York / 1959-1969
“La arquitectura es la
creación de una sala”.
 orden formal

Primera Iglesia Unitaria

Rochester / Nueva York / 1959-1969

“Para mí la simetría significa un equilibrio, sirve para establecer un equilibrio

entre los diversos espacios y elementos arquitectónicos. La simetría debe ser
un resultado [en cuanto ‘imagen de simetría’] y no una decisión formal
arbitraria”.

“A pesar de ello, existe también el impulso a romper las simetrías, pero este
impulso no debe realizarse de forma gratuita, en caso contrario invalidaría el
equilibrio arquitectónico. Además, también el espacio más simétrico deviene
asimétrico apenas se entra y se lo usa…”. (1969)
 orden funcional
Primera Iglesia Unitaria
Rochester / Nueva York / 1959-1969

Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza 1566-

1569

“master
space”
 orden tectónico
tektoniké-techné

Primera Iglesia Unitaria

Rochester / Nueva York / 1959-1969
 orden tectónico

Eugène Viollet-le-Duc
proyecto para una sala de conciertos / 1864
Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza / 1566-1569
De: “Entretiens sur l’architecture” (1858-1872)
orden tectónico
“La estructura es la fuente de la luz”.

Primera Iglesia Unitaria

Rochester / Nueva York / 1959-1969
“Un gran edificio debe
comenzar con lo
inconmensurable; luego
someterse a medios
mensurables, cuando
se halla en la etapa de
diseño, y al final ser
nuevamente
inconmensurable.”
Galería de Arte de la Universidad de Yale
New Haeven / Connecticut / 1951-53
Centro para la Comunidad Judía
Trenton / New Jersey / 1954-1959
Centro para la Comunidad Judía
Trenton / New Jersey / 1954-1959
Laboratorios Médicos Richards
Filadelfia / Pensilvania / 1957-1965
Louis Kahn (1928)
Instituto Salk de Estudios Biológicos
La Jolla / California / 1959-1965
Instituto Salk de Estudios Biológicos
La Jolla / California / 1959-1965
Instituto Indio de Administración
Ahmedabad / India / 1962-1974
Museo de Arte Kimbell
Fort Worth / Texas / 1966-1972

“Mi pensamiento está

impregnado de grandeza
romana y la idea de la
bóveda se encuentra tan
firmemente grabada en
mi mente que aun
cuando no pueda
emplearla está siempre
presente y se me
aparece como la forma
más adecuada.” (1972)
Museo de Arte Kimbell
Fort Worth / Texas / 1966-1972
Vincent Scully & Robert Venturi
BIBLIOGRAFÍA
Josep María Montaner. Después del movimiento moderno
Alan Colquhoun. La arquitectura moderna. Una historia desapasionada BÁSICA
AAVV / Maurizio Sabini (Compilador). Louis I. Kahn. Estudios críticos
Vincent Scully. Louis I. Kahn

TEXTOS de Louis Kahn

Forma y Diseño
“Amo los inicios”. En: Pere Hereu‐ Josep María Montaner ‐Jordi Oliveras. Textos de
arquitectura de la modernidad

PREGUNTAS
¿En que temas centró Louis Kahn su revisión crítica de la arquitectura moderna?
Analice y explique el método de proyecto empleado por Louis Kahn.
Explicite la distinción realizada por Kahn entre “Forma” y “Diseño”.
Explique de que manera regulaba Kahn las modificaciones que el “Diseño” introducía en
la “Forma”.
Analice el edificio del Parlamento de Dhaka procurando desvelar la incidencia de los
órdenes formal, funcional y tectónico en su diseño.