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Manual Basico de Montaje Museografico
Manual Basico de Montaje Museografico
PaulaDeverRestrepo
AmparoCarrizosa
Divisióndemuseografía
MuseoNacionaldeColombia
LAMUSEOGRAFÍA MONTAJEMUSEOGRÁFICO
1.QuéesMuseografía 1.Preliminares
2.Ladivisióndemuseografía Elpresupuesto
3.Eldiseñomuseográfico Elaboracióndelcronograma
2.Eltrabajodemontajemuseográfico
TIPOSDEEXPOSICIONES Manipulacióndeobras
1.Laexposiciónpermanente a.Recomendacionesdurante
2.Laexposicióntemporal elmontaje
3.Lasexposicionesitinerantes b.Manipulacióndeobrasdepintura
4.Rotacióndecoleccionesporconservación sobrecaballeteymaterial
enmarcado
ELPROYECTOMUSEOGRÁFICO c.Manipulacióndeesculturasyotros
Elementosdediseño objetostridimensionales
1.Laspiezasdelacolección d.Transportedeobrasalasala
2.Elguion e.Distribución
3.Elespacio f.Distanciamientoentreobrassobre
pared
ELDISEÑOMUSEOGRÁFICO g.Elusodelcolor
1.Elaboracióndelapropuesta h.Montajedeobrassobremuros
2.Elaboracióndeplanosymaquetas Sistemadesujecióndesoportes
3.Consideracionesdeldiseñomuseográfico Perfilmetálicoperimetral
a.Elespacioenfuncióndela i.Montajedeobrasenvitrinas
proteccióndelosobjetos j.Montajedeapoyosyfichas
b.Constatacióndelarelaciónobra: técnicas
muro k.Enfoquedeiluminación
c.Claridaddelrecorrido l.Elementosdeprotección
4.Elementosdemontaje m.Limpiezageneralantesde
a.LaEscala abriralpúblico
b.Distribucióndeobjetossobre
paredes BIBLIOGRAFÍA
c.Objetossobrebases
d.Bases
e.Paneles
5.Vitrinas
Índice
Tiposdevitrinas
Vitrinashorizontales
Vitrinasverticales
Depared
Centrales
Diseñodevitrinas
Elementoscompositivos
Eldiseñodeunavitrina
Parámetrosdediseñodeunavitrina
Seguridad
Hermeticidad
Controlclimático
Materiales
Estéticoformal
6.Textosdeapoyo
7.Iluminación
Luznatural
Luzartificial
Luzincandescente
¿QuéesMuseografía?
Lamuseografía“abarcalastécnicasyprocedimientosdel
quehacermusealentodossusdiversosaspectos”.
ConsejoInternacionaldeMuseos,
ICOMNEWS.Vol.32,Marzo,1970.
Lamuseografíadacaráctereidentidadalaexposiciónypermitelacomunicaciónhombre/
objeto;esdecir,propiciaelcontactoentrelapiezayelvisitantedemaneravisualeíntima,utilizando
herramientasarquitectónicasymuseográficasydediseñográficoeindustrialparalograrqueéste
tengalugar.
Setratadelapuestaenescenadeunahistoriaquequierecontarelcurador(atravésdelguion)por
mediodelosobjetosdisponibles(lacolección).Tienecomofinexhibireltestimoniohistóricodelser
humanoydesumedioambienteparafinesdeestudioy/odeleitedelpúblicovisitante.
Conbaseenlaadecuadapresentacióndelguion,logracreardiversaslecturasenunrecorrido
aparentementeúnicodentrodeunespaciodefinido.Selograntantasvisitasytandistintascomolos
gustosyconocimientosdelosvisitantesseanestosniños,estudiantes,historiadores,religiosas,artistaso
arquitectos.
Debidoaquelaexhibicióndelacoleccionesaumentaelriesgodedeteriorodelasmismas,la
museografíatambiéndebegarantizarsuadecuadaconservaciónypreservación.Porestemotivoesmuy
importantediseñarmontajesquepermitanprotegerlosobjetosyasíasegurarsupermanenciaparalas
futurasgeneraciones.
Ladivisióndemuseografía
«Esresponsabledelacorrectapresentacióndelasexposicionescomoetapafinaldel
trabajointernodesarrolladopreviamenteporeldepartamentodeCuraduría.
Sulaborseconcentraenlaplaneación,programación,diseñoymontajedelas
exhibicionestemporalesypermanentes,enconjuntoconloscuradoresdelaexposición
odelascolecciones.Llevaacaboelmantenimientodelasexhibicionesydesarrollael
mejoramientodelosprocesosmuseográficos,encoordinaciónconlasdemásáreasdel
Museo.Esresponsabledelainvestigaciónpermanentedelosmaterialesymétodos
pertinentesparalamáscorrectayactualizadapuestaenescenadelosobjetosque
conformanlasexhibiciones,asícomodelaseñalizaciónycorrectaapropiacióndel
espaciomusealporpartedelpúblico.»
AgendaparalaconstruccióndelPlanEstratégico2000-2010:BasesparaelMuseo
Nacionaldelfuturo,Pág.21.
1
Eldiseñomuseográfico
Eldiseñomuseográfico
“Laexposiciónesuntexto,esdecir,unmensaje
queseexpresaentérminosvisuales.Elmontaje
deunaexposiciónpuede,atravésderecursos
museográficostalescomoelcolor,ladisposición
depaneles,lailuminaciónylaescenografía
museal,generarunclimaquecondicioney
comuniquelamuestra”.
ROCA,JoséIgnacio.Procesodeconcepcióny
realizacióndeunproyectoMuseográfico.S.f.
Eldiseñomuseográficoserefiere
específicamentealaexhibicióndecolecciones,
objetosyconocimiento,ytienecomofinla
difusiónartística-culturalylacomunicación
visual.Partedelaelaboracióndeunapropuesta
paraelmontajedeunaexposiciónque
interpretelavisiónqueelcuradorhaplasmado
enelguion.
Estoselograpormediodeelementos
museográficos(recorrido,circulación,sistemas
demontaje,organizaciónporespacios
temáticos,materialdeapoyo,iluminación,etc.)
yvaliéndosededistintasestrategiaspara
garantizarlaefectivafuncióndelamuseografía
comosistemadecomunicación.Enunmontaje
museográficodebecrearseunespacio,
“dondeelvalordelaimagen,elapoyodela
autenticidaddelobjetoyeltestimonio
indiscutibledeldocumento,establecenuna
comunicacióndirectayoriginalconelproducto
delhombre”.
MOLAJOLI,Bruno.Elprocesoformativoyevolutivo
delmuseo:sufunciónenelcontextosocio-ambiental.
En:Museologíaypatrimoniocultural:críticasy
perspectivas.UNESCO,1980,p.115
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Tiposdeexposiciones
Lasexposicionespuedendividirseenvarios
tiposdeacuerdoconsuscontenidosy
duración.
“Unodelosaspectosquecaracterizaal
Museoeslaexhibiciónpúblicadelosobjetos
FotografíadeAlbertoSierra
quecolecciona,habitualmenteoriginales,
einteresantesporunauotrarazón.
Laexposiciónesunmétodoeficazdedifusión
cultural,elmediodecomunicación
característicodelMuseo”.
VALDÉSSAGUÉS,MaríadelCarmen.
1.Laexposiciónpermanente
Ladifusiónculturalenelmuseo:
serviciosdestinadosalgranpúblico.Pág.191.
EdicionesTREA,S.L.septiembrede1999.
Selellamaexposiciónpermanenteala
exhibicióndiariadelaspiezaspropiasdeun
museoquepermaneceabiertaalpúblicopor
tiempoindefinido. FotografíadeAlbertoSierra
Elrecintoquealbergaestaexposición,
porlogeneralseadaptaenformaexclusiva
paracumplirsusfuncionesamuylargoplazo,
porlotanto,sudiseñodebesermuy
rigurosoporqueimplicainversiones
considerablesquegaranticensuduraciónen
eltiempo.Lainvestigaciónyelaltocostodel
montajedeunguionparaunaexposiciónde
estetipo,determinanquesuvigenciadebe
estarentre8y10años.Porestolanecesidad
decrearunmontajeadecuadoencuantoa
sucomunicación,conservacióndelaspiezas
expuestas,necesidadesinteractivasyde
tecnologíaparapermitireldeleitedelpúblico
amuylargoplazo.
FotografíadeAlbertoSierra
Noobstantesuvocaciónesestática,
unmontajepermanenteseestárevisandoy
actualizandoconstantementedeacuerdocon
lasinvestigacionesrealizadasporlacuraduría,
losresultadosdeevaluacionesyestudiosde
público,laadquisicióndepiezasylos
programasderotaciónconfinesde
conservación.
Salaspermanentes
MuseoNacionaldeColombia
“Emancipaciónyrepública”
“Federalismoycentralismo”
“Fundadoresdelarepública”
3
“Unmuseosólopuedeexponer
permanentementesuscoleccionesenlassalas
abiertasalpúblico.Estas,seacualseasuforma
FotografíadeAlbertoSierra depresentación,paralizansuimagenysus
actividades.Porelcontrario,laexposición
temporalsirvedecontrapuntoalapresentación
permanente.Constituyelaformaderenovarla
atenciónsobreelMuseo.Contribuyea
darlevidayanimarlo.Desuconfrontacióncon
laexposiciónpermanentebrotaunadinámica
queelmuseodebeaprovecharsideseaserun
Saladeexposicionestemporales lugaryunmediodedesarrolloculturalysocial
MuseoNacionaldeColombia alserviciodesupoblación,deunpúblicode
pasoespecializadoono,deunterritorio.
2.Lasexposicionestemporales
“TiemposdePaz.Acuerdosen Así,laexposicióntemporalutilizalosdatos
Colombia,1902-1994” potencialesdeunmuseoyrestituyealpúblico
losobjetos,lasobrasquenoestánexpuestas
habitualmente.Pero,sobretodo,laexposición
FotografíadeAlbertoSierra
temporalpuedeabordarlosdesdepuntosde
vistadiferentes,temáticos,lúdicos,creativose
insertarlosensucontextosocial,históricoo
estético.Estaspresentacionespuntuales
permitenprobarnuevosmediosdevisualización
ydesensibilización.Provocanelintercambioy
elconocimiento.Ofrecenalpúblicoelementos
paraunacercamientocríticoosensiblealos
objetosoalasobras”.
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia VALDÉSSAGUÉS,MaríadelCarmen.
Ladifusiónculturalenelmuseo:
“Botero.Donación2004” serviciosdestinadosalgranpúblico.Pág.192.
EdicionesTREA,S.L.septiembrede1999.
FotografíadeAlbertoSierra
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia MuseoNacionaldeColombia
“ObrasMaestrasdelaColección “ISalónBATdeArtePopular”
BBVA.PinturadelossiglosXVal
XX”
Lasexposicionestemporalesotransitoriasserealizanparaserexhibidasduranteunperíododetiempo
corto,entredossemanasytresmeses;suduracióndependedelatrascendenciadelaexposiciónydelnivelde
asistenciadepúblico.Porlogeneralserealizanenrecintosquedebenadaptarsefácilmente,oenpocotiempo,a
lasnecesidadesparticularesdemontajedecadamuestra.Lainversiónenmobiliariomuseográficoesrelativamente
bajayunavezconformadouninventariobásicodebases,vitrinasypaneles,sepuedemontarunaexposicióna
muybajocostoparaelmuseo.
4
Lasexposicionesitinerantespermiten
descentralizarunmuseo,yaqueatravésde
4.Rotacióndecoleccionesporconservación
éstassehacellegarpartedesucoleccióna
lugaresdistantesyasegmentosdepúblico
quedeotramaneradifícilmentepodrían
tenercontactoconestaspiezas,aportando
FotografíadeAlbertoSierra
asíaldesarrolloeducativoyculturaldela
Nación.
Sudiseñosehaceenfuncióndefacilitar
eltransporteyelmontaje,elcualsedebe
adaptaradiferentesespaciosdeexposición
talescomo:museos,casasdecultura,
3.Lasexposicionesitinerantes
bibliotecas,centroseducativos,plazas,
parques,etc.Debencontarconinstrucciones Rotacionesporconservación
deempaqueycondicionesdeembalajeque MuseoNacionaldeColombia
garanticenlaconservacióndelosobjetos “GabinetedeMiniaturas”
duranteloscontinuosdesplazamientos. Exposicióntemporal“Abanicos,
sedasyencajes””
Elprogramaderotacióndecolecciones
deunmuseoseestablecedeacuerdo
conlascondicionesdeconservaciónde
losobjetosquecomponenlaexposición
permanente(obrasobrepapel,fotografía,
pergamino,cuero,textiles,arteplumario,
huesos,zoologíaytaxonomía).Conbase
Exposicionesitinerantes enlasrecomendacionesparacadatipode
MuseoNacionaldeColombia objetoymaterialseestableceeltiempo
indicadodeexhibiciónanualquevaría
“Bodegonesalacarta” entre1y6meses.Adicionalmente,se
“Ariza.PintordelosAndes”
puedencrearespaciosdestinadosaexhibir
objetosconcondicionesespecialesde
conservacióncomoporejemplogabinetes
deartesgráficas,fotografía,documentos,
textilesominiaturas.Estaalternativa
contribuyeaquesepresentennovedades
dentrodeunaexposicióndeotramanera
estática.Tambiénhayqueconsiderarla
necesidaddesustituirlasobrasquehacen
partedelguiongeneralyqueporlos
mismosmotivosdeconservacióndebenser
exhibidassóloporuntiempolimitado.
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Elproyectomuseográfico
Eldiseñomuseográficopartededoscosas:elguionyelespaciodeexhibición.Duranteelprocesode
diseñoesprobablequesehaganajustesalguionparaadecuarloalespaciomuseográficodisponibleo
reformastemporalesalespacioparamostrarlosobjetosdelaformamáscoherente.
Paraempezaratrabajarenesteaspecto,serecomiendahaceruncuidadosoanálisisdelos3
elementosquesedescribenacontinuaciónparapodertomardecisionesyproducirundiseñoque
cumplaconloespecificadoenelguion,garanticelaadecuadaexhibicióndelaspiezasypermitauna
buenautilizacióndelespaciomuseográfico.
Elementosdediseño Medidasdeunaobra
Paraempezar,hayquefamiliarizarsecon Paralasobrasbidimensionalesconviene
cadaunadelaspiezasqueconformanla tenerencuentalasmedidasdelaobray
exposiciónloquesepuedehacer delamismaconelmarco(incluyeelpasse-
1.Laspiezasdelacolección
estudiandolafichaderegistrodecadauna; partout).Elordenenquesereferencianlas
estainformaciónseencuentraenelguion medidaseselsiguiente:
técnico.Cuandosehaceestarevisión,es
importanteverificarquelasmedidasdelos
objetosincluyanelmarco,puesparaefectos
altoxanchoxprofundidad
demontajeesindispensableconocereste
1.alturadelaobrasinmarco
aspectoparadejarelespacionecesarioenel
2.anchodelaobrasinmarco
diseñodelmontaje.Asímismo,paraelcaso
3.profundidaddelaobrasinmarco
deesculturasopiezasdeartesdecorativas,
4.alturadelaobraconmarco
esnecesariosaberlasmedidas,eltipode
5.anchodelaobraconmarco
material,elpesoycaracterísticasdelaobra
conelfindediseñarlasbasesyvitrinas
Medidasdeunaescultura
necesariasdeacuerdoconlos
1.alto
requerimientosdecadauna.
2.ancho
3.profundidad
Tambiénesimportanteverificarelestado
4.alturadelabase
deconservacióndelaspiezaspara
identificaraquellasquedebanser
sometidasaprocesosdepresentación
estéticaoaunarestauraciónintegralen
casosmáscomplejos.Conocerla
técnicausadaenlaelaboracióndecadauna
esfundamentalparadiseñarelmontaje
adecuado,especialmenteencasosenlos 1
quelosmaterialesutilizadossonsensibleso
delicadosoaquellosqueporsunaturaleza
nodebenponerseencontactoconagentes
dañinos(metales,pinturas,fuentesdeluz
directa,etc.).
IlustracióndeSebastiánCarranza
Porlotanto,esfundamentaldeterminarlas
característicasdelasobraspara: 3 2 4
Diseñarelmobiliariomuseográfico
necesarioparamontarcadaobra.
Realizarunmontajedeacuerdoconlos
requerimientosentérminosdelaconservación.
Determinarlascaracterísticasdelailuminación.
6
Medianteelestudiocuidadosodelguionylas
conversacionesconelcuradorsedeterminan
Eldiseñomuseográfico
lasnecesidadesdesubdivisióndelespacio Comprendeladefinicióndeloscriterios
deacuerdoconlostemasplanteadosenese básicosparaelmontajedeacuerdoconel
documento.Lamuseografíacobraespecial guiontécnicoentregadoporlacuraduría.
relevanciaenestemomentoporqueatravés Elprocesosedeberealizarsobreplanosa
deellasepuedenreforzarlastemáticas escalaycortesdelosespaciosdisponibles.
expresadasporlaCuraduría;estoselogra Esunprocedimientolargoydispendiosoen
medianteelusodepanelesdivisorios, elquesebuscanacuerdosparalograr
cambiosdeiluminaciónyubicacióndetextos presentarlasobrasenelespaciodisponible
aliniciodecadatema.Enciertoscasosse manteniendolacoherenciadelguion.
puedeincluirelnombredecadaespacioy
numerarloparafacilitarelrecorrido.
3.Elespacio
Deigualformasepuedendestacarpiezas
importantesexhibiéndolasenunpanel,enun
espacioindependiente,enelcentrodelasala
oconiluminaciónespecial.
Parainiciareldiseñoesindispensabletener
encuentaeláreadecadaunadelassalasque
conformanelespaciodisponible,asícomo
eláreatotalconquesecuentaparamontar;
hayqueestablecerelmetrajelinealdemuros
ypanelesaptosparamontajeasícomola
alturadecadauno.Tambiénhayque
identificarclaramentelosaccesosysalidasy
tenerencuentaquelasnormasdeseguridad
exigenquelasobrasdebenestarexhibidas Saladeexposicionestemporales
2.Elguion
MuseoNacionaldeColombia
aunadistanciainferiora30metrosdeuna
salida. diseñomuseográficodela
exposición“Egipto:elpasoala
eternidad”
Adicionalmentesedebeindagaracercade
losiguiente:
Elmobiliariomuseográficoconel
quesecuentaolasnecesidadesde
carpintería.
Lasexigenciasdelmontajeen
términosdeconservación.
Lossistemasdeiluminacióndel
espacio.
Lacapacidadeléctricayubicación
detomasysalidas.
Saladeexposicionestemporales
Laubicacióndefuentesdeluz MuseoNacionaldeColombia
natural.
diseñomuseográficodepiezasen
Laubicacióndesalidasdeaire vitrinadelaexposición
acondicionado. “Egipto:elpasoalaeternidad”
7
Estetrabajoloelaboraelequipode
museografíayserealizasobreplanosy
1.Elaboracióndelapropuestade montajemuseográfico
maquetasquepermitenlacomprensióndel
proyectoporpartedetodaslaspersonas
queparticipanenél:ladireccióndelmuseo,
loscuradores,losdiseñadoresgráficose
industriales,losconservadoresy
restauradores,elpersonaldemontaje,etc.
Eltrabajoseiniciaconlasconversaciones
preliminaresconelcuradorpara
determinarelcarácterdelaexposición;
unavezsehallegadoaunacuerdoyseha
determinadoelcarácterdelamisma,es
2.Elaboracióndeplanosymaquetas
claroquelasdemásdecisionesdediseño
dependerándeloquesehaconvenido.
Enprimerainstancia,serecomienda
elaborarunplandemasaodiseñobásico
endondeseexpreselaintenciónglobal
delproyecto,sucarácter,ideasdecolory
demontaje,propuestasdetipografíayla
ubicacióngeneraldelosespaciostemáticos
paradiscusión.
Paralelamentedebeacordarseun
cronogramadetrabajoenelquese
especificaquiénessonresponsablesdelas
diferentesactividades,asícomoeltiempo
deentregaparagarantizarelcumplimiento
delastareasqueculminaránlavísperadela
fechadeinauguración.
Salaspermanentes
MuseoNacionaldeColombia
Detalle.Maquetadelmontajedela
sala“Federalismoycentralismo”
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a.Elespacioenfuncióndela Controldehumedad:revisiónpara
proteccióndelosobjetos evitarelingresoy/oexcesode
humedadquepuedeproducirse
“Todosestosaspectosdelambiente tantoporfactoresexternos(goteras
tienenqueverconunascondiciones eneltecho,filtracióndeaguaslluvias
decontemplaciónycomunicaciónque atravésdeventanasmalselladas,
necesitacrearelmontajeydebepropiciarel etc.)comointernos(filtraciónde
recinto...”. tuberíasaveriadas,humedaden
murosypisosporaccióndelterreno).
3.Consideracionessobrediseñomuseográfico
LÓPEZBARBOSA,Fernando.Manualdemontajede
exposiciones.MuseoNacionaldeColombia, Encasodeconfirmarselapresenciade
InstitutoColombianodeCulturaBogotá,1993
humedadexcesiva,preverquelasfuentes
deéstaseanarregladasantesdeiniciarseel
Ponerenprácticamedidastalescomo montaje.Porúltimo,teneradisposiciónlos
prevencióncontrarobooincendio,la deshumidificadoresnecesariosparanivelarla
adecuadapreservacióndelapiezaen humedadrelativadelespacio.
términosdeconservaciónyeldiseñodeun
montajequegaranticeelbuenmanejodel Controldetemperatura:debenpreverse
público,sonfundamentalesparagarantizarla cambiosbruscosdetemperatura,porlo
proteccióndelosobjetosyevitareldeterioro tanto,dedebeactuaracordeconlas
delaspiezasqueseexhiben.Porlotanto, recomendacionesdeconservación
elespaciomuseográficodebecontemplarlo alrespecto,especialmenteencasos
siguiente: enlosquelosmurosycubiertasse
veanafectadosdirectamenteporluz
Seguridadcontrarobo:revisión solar,considerandonocolgarobras
periódicadepuertasyventanasdel delicadasenmurosquerecibanelsol
edificioencontactoconelexterior, delatarde.
cielorasos,vidrios,etc.
Controldeluzsolar:enlamedida
Seguridadcontraincendio:revisión deloposible,bloquearlaentrada
periódicadeinstalacioneseléctricas directaderayosdesolalassalas,
paraevitarriesgosdecortocircuito. instalandoenlasventanassegún
convenienciaypresupuestoalguna
Sistemascontraincendio:elespacio delassiguientesalternativas:
debeestardotadoconlosequipos filtroUV,liencilloprotector,pintura
necesariosparaapagarunincendiode blanca,deacuerdoconlas
acuerdoconlosmaterialesytipode especificacionesdeconservación.
fuego.Ladistanciamáximahastaun
extintorogabinetecontraincendios
nodebesermayora30metros.
Sedebeinstruiralpersonaldeseguridadya
losmonitoresculturalesencuantoalmanejo
deestosequipos,surevisiónylasrutasy
procedimientosprevistosencasode
evacuacióndelpúblicovisitante.Asímismo,
eláreademontajedebeestaraisladade
cualquieractividadquerepresenteriesgode
unincendio(quemadebasuras,talleresde
trabajoconfuego,soldadura,etc).
9
b.Relaciónmetrajedemuros/obra
Paradeterminarsielespaciodemontaje
disponibleessuficiente,sepuedeestablecerla
relaciónentreelmetrajedemurosylacantidad
deobras,paralocual,setomaelmetrajelineal
delosmurosdisponiblesysedivideporla
sumatoriadelasmedidaslinealesdetodaslas
obras.Siestarelaciónesentre1.5y1.8esdecir,
obramenorquemuros,lasobrascabenenel
espaciodemaneraadecuada.Porelcontrario,
sielresultadoes,obraigualamurosuobra
mayorquemuros,éstasnocabendeninguna
manera.Encasodeserestalasituación,
lasoluciónpuedeserincluirpanelesomuros
divisoriosenelespacio,realizarelmontajeen
filasparaobrasdepequeñoformatooeditar
lamuestra.
c.Recorrido
Existendistintostiposderecorridosdeacuerdo
conlostiposdevisitantesalmuseoylas
exposiciones;éstossepuedendeterminar Recorridosugerido
mediantelautilizacióndepaneles,elmanejo
delcolor,laubicacióndelostextosyel
montajedelasobras.Paraexposicionescon
ordensecuencialelrecorridodebecomenzar
porlaizquierda.
Tiposderecorrido:
Recorridosugerido
Eselmásutilizado.Sibienpresenta
unordensecuencialparalamayor
comprensióndelguion,permiteque
lavisitaserealicedemaneradiferente
sisequiere.
Recorridolibre Recorridolibre
Seutilizaparaguionesno
secuenciales.Permiterealizarla
visitadeacuerdoconelgustoo
inquietudesdelvisitante.
Noesadecuadoparamuseosde
carácterhistóricopuesunavisita
discontinuarompeconlanarrativadel
guion.
Recorridoobligatorio
Seutilizaparaguionessecuencialesen
dondeelvisitantedeberealizarla
visitasiguiendoelordenplanteado
atravésdelmontaje.Permitela Recorridoobligatorio
narracióncompletadelguion
medianteunrecorridosecuencial
delostemastratados.
10
4.Elementosdemontaje
a.Laescala
IlustracióndeSebastiánCarranza
Laescalacomoelementofundamentaldel
montaje,marcalasproporcionesquedeben
seguirseparamontarcadaobra,tomando
siemprecomounidaddemedidaalhombre
quieneselusuariodirectodeunaexposición.
Cuandosediseñaunmontaje,hayun
elementomuyimportantequesedebetener
enconsideración:lalíneadehorizonte,quees
laquedeterminalaalturaalaquesedeben
colgarlasobrasyquecoincideconelnivelde
losojosenelserhumano.Laantropometría
Elcentrodelasobrasdebeubicarse
haestablecidoqueparaunapersona sobrelalíneadehorizonteala
promedioenColombia,estaalturaesde alturadelosojos.
1.50m.
Porlotanto,estamedidasedebeconsiderar
4.Elementosdemontaje
paraelmontajedeobrasdepared,objetos
envitrina,textosdeapoyo,fichastécnicas
IlustracióndeSebastiánCarranza
etc.;desubuenmanejodependelaadecuada
composicióndelatotalidaddelaáreasdela
exposición.
Unaexcepcióneselmontajede
exposicionesdirigidasexclusivamenteal
público
infantil;setendráencuentaparaqué
edadessehaplanteadoelcontenidodela
muestraydeacuerdoconellose
colgaránlosobjetos8ó10cmpordebajo
delaestaturapromedioydeahíhacia
abajo.Lasiguientetablapuedeservirde
guía:
Edad Altura
IlustracióndeSebastiánCarranza
5años 1.08mt.
6años 1.13mt.
8años 1.23mt.
10años 1.33mt.
12años 1.41mt.
Laescaladelaspiezasexhibidasdebe
considerarsealplaneareláreanecesariade
montajeparagarantizarquepuedanser
apreciadasdemaneraadecuada.
Elcentrodelasobrasdebeubicarse
sobrelalíneadehorizonteala
alturadelosojos.
11
b.Distribucióndeobjetossobreparedes
Justificadoporloalto
Deacuerdoconelcriteriodelmuseógrafo,se Seutilizaenespacioscontechosbajos
puedenmanejarotraslíneasdehorizontepara paraproducirunefectoópticoporel
elmontajedeciertasexposiciones. quesecrealasensacióndemayoraltura.
Noesmuyaconsejablepuesdala
Justificadoporelcentro
impresióndequelasobrasestuvieran
Eselmásutilizado,permiteuna
colgadasdeunacuerda.
adecuadacomposicióngeneralybalance
enlatotalidaddelmuro.Lasobrasse
puedenmontar10cm.porencimaopor
debajodelalíneadehorizonte(1.50
mt.).
IlustracióndeSebastiánCarranza
IlustracióndeSebastiánCarranza
Lalíneadehorizontemarcaelcentrode
laobra.
Justificadoporlobajo
Seutilizaenespaciosquetengan
algúnelementoarquitectónicofuerte
quemarcaunalíneadehorizontebaja,
cenefas,barandas,zócalosetc.
IlustracióndeSebastiánCarranza
IlustracióndeSebastiánCarranza
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Distanciamientodelmuro Distribuciónporhileras
Sedebedejarunadistanciamínimade Esútilcuandosetienepocoespacioen
70cm.entreelespectadoryelmuropor losmuros,sólofuncionaparaobras
razonesdeconservaciónyparaimpedir depequeñoformato.
queelpúblicohagasombrasobrelas
obras.
FotografíadeAlbertoSierra
Salasdeexposiciónpermanente Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia MuseoNacionaldeColombia
Sala”Losprimerosmodernos” Exposicióntemporal
”Botero.Donación2004”
Distribuciónsobreelmuro
Lacomposiciónsobreelmuroforma
partedelcriteriogeneraldelmontaje
museográfico.
FotografíadeAlbertoSierra
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal
”ObrasmaestrasdelaColecciónBBVA.
PinturadelossiglosXValXX”
Derecha:
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
FotografíadeAlbertoSierra
Arriba:
Exposicióntemporal
”MonjasCoronadas.ArtedelosvirreinatosdeMéxico
ydelaNuevaGranada”
Abajo:
Exposicióntemporal
”TiemposdePaz.AcuerdosenColombia,1902-1994”
13
c.Bases
Lasbasesseempleanparaexponerobjetos
tridimensionalestalescomoesculturas,objetos
históricos,piezasdeartesdecorativas,muebles,
etc.Otrosmásdelicadoscomolostextiles,las
porcelanasolacerámica,debenexhibirseen
vitrinaporrazonesdeseguridadyconservación.
Cuandoseutilizanbasessedebenconsiderar
dosaspectosimportantes,deunapartequeel
frentedelobjetocoincidaconelsentidodela
circulaciónydeotra,quelosobjetospuedanser
vistosportodossusladossiesnecesario.
Ubicacióndebases Salaalternadeexposiciones
Hayquesercuidadososaldefinirla temporales
ubicacióndelasbasesparaevitarqueel MuseoNacionaldeColombia
públicocausedeteriorosenlosobjetos
ahíexpuestos.
Tiposdebases
FotografíadeAlbertoSierra
Existentarimasparamontajedeobrasmuy
grandes,mueblesoesculturasypedestalesmás
pequeñosparapiezasquedebenirsobrela
líneadehorizonte.Lastarimasson
plataformasquemidenentre10y30cm.de
alturayseubicangeneralmenteenelcentrodel
espacio.Siserequierequeelpúbliconotoque
laspiezas,seañaden60cm.alatarimaenforma
perimetralparaevitarasíelcontactoconlas
manos.Lospedestalessedebendiseñarde Salasdeexposiciónpermanente
acuerdoconlapieza:sualturadependedela MuseoNacionaldeColombia
escaladelobjetoysurelaciónconlalíneade Sala”Ideologías,ArteeIndustria”
horizonte. Espaciodeescultura
FotografíadeAlbertoSierra
Salasdeexposiciónpermanente
MuseoNacionaldeColombia
Sala”Federalismoycentralismo”
MesadebillardeFranciscode
PaulaSantander
14
FotografíadeAlbertoSierra
FotografíadeAlbertoSierra
FotografíadeAlbertoSierra
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal“PierreBalmain.ArquitectodelaModa”
15
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales SalaI
MuseoNacionaldeColombia MuseoHistóricodeCartagena
Exposicióntemporal
“ISalónBATdeArtePopular”
Saladeexposicionestemporales SalaII
MuseoNacionaldeColombia MuseoHistóricodeCartagena
Exposicióntemporal
“AlfonsMucha”
d.Paneles
Lospanelessondivisionesoestructurasrectangularesverticalesquepuedentrasladarsefácilmentey
queporsuscaracterísticasayudanacrearnuevosespacios;respondenanecesidadesdecirculación,
demarcaciónderecorridosyampliacióndesuperficiesdeexhibición.Seutilizancuandosehace
necesarioextenderlasparedesyampliarelespaciodisponible,subdividirlasalaobiengenerar
recorridosespecíficosdeacuerdoconelplanteamientodelguionmuseológicoelaboradoporel
Curador.
Teniendoencuentaquelamedidacomercialdelaláminademaderaesde2.44mt,serecomiendaque
laalturadelospanelesseade2.40mtparaevitareldesperdiciodematerial.Laestabilidaddeéstos
dependedesuprofundidad,porlotanto,éstanodebeserinferiora40cm.Eltamañodelospaneles
varía,porlotanto,seescogerándeacuerdoconlapiezaamontarylosrecursosdisponibles.
16
FotografíadeAlbertoSierra
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal
“LeMoyne”
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal
“RembrandtenColombia.Grabados”
FotografíadeAlbertoSierra
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal
“Matandolamuerte.FranciscoToledo,
obragráfica”
17
Vitrinas:
Lasvitrinassoncajasconpuertasy/otapasde
cristalparaexhibirenformaseguraobjetos
artísticosydevalorcultural.Sonelsoporte
físicodelosobjetosytienenporfinalidad
IlustracióndeSebastiánCarranza
facilitarsuobservaciónalavezqueprocuran
protecciónyambientesaptosparala
conservacióndelosmismos.Además,
permitenqueseanexpuestosaunaaltura
razonableyrespondenfundamentalmente
anecesidadesdeseguridad,sinqueporello
obstaculicenlaadecuadaobservacióndelos
objetos;alcontrario,debencontribuira
destacarlos.Tambiénseutilizancomo
elementosqueayudanaestablecerun
recorridodentrodelmuseo.
Unavitrinadebe:
Protegerelobjeto
Permitirvisibilidad
Tenerbuenaapariencia
Atraparlaatención
Elinteriordelasvitrinasdebetenerun
ambientecontroladoencuantoa
FotografíadeAlbertoSierra
temperaturayhumedadserefierepara
garantizarlaconservacióndelosobjetos.
Enclimasmuyhúmedososecosun
conservadorpuedeadecuarelambiente
5.Vitrinas
internodeéstas,utilizandosilicageluotros
materialesparaevitardeteriorosenelobjeto
comoconsecuenciadelclimaexterno.Sise
tienenencuentaestasrecomendacionesse
podránexhibirdocumentos,libros,
fotografía,textilesocualquiermaterial
delicado.
objeto
microclima
FotografíadeAlbertoSierra
climaexterior
IlustracióndeSebastiánCarranza
Salasdeexposiciónpermanente
MuseoNacionaldeColombia
Bóvedadeplatería
Sala“Conquista.¿encuentrooconfrontación?”
18
Tiposdevitrinas
Lomásimportantealescogereltipodevitrina
esconsiderarlascaracterísticasdelosobjetos
FotografíadeAlbertoSierra
quesedeseaexponerparaestablecerlas
condicionesdevisibilidadyseguridadque
éstadebeofreceraesaspiezas.Sinninguna
excepción,losobjetospequeñosdebenexhibirse
siempreenvitrinasparagarantizarsuseguridad
contrarobo.
Vitrinashorizontales
Sonusadasparaexponerobjetosqueporsu
configuraciónyconservacióndebenestar
exhibidosdemanerahorizontal(papel,textil,
libros)yporlotantodebenservistosdesde
arriba.Sualturadebeestarentre80y90cm.
parafacilitarlaobservaciónporpartedeniños,
adultosypersonasdiscapacitadas.Puedenestar
FotografíadeAlbertoSierra
ubicadascontralaparedoaisladasdeésta.
IlustracióndeSebastiánCarranza
Vitrinahorizontalconcubodevidrio
Derecha:
Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia
Arriba:
Exposicióntemporal
”TiemposdePaz.AcuerdosenColombia,1902-1994”
Centro:
Exposicióntemporal
”Ojosbritánicos”
Abajo:
Salasdeexposiciónpermanente
SalaFederalismoycentralismo
Exposicióntemporal
”Abanicos,sedasyencajes”
19
FotografíadeAlbertoSierra
Salasdeexposiciónpermanente Saladeexposicionestemporales
MuseoNacionaldeColombia MuseoNacionaldeColombia
Sala“Federalismoycentralismo” Exposicióntemporal
Exposicióntemporal“Abanicos,sedasyencajes” “HistoriaeImágenes.Losagustinosen
Colombia,400años”
Vitrinahorizontalconvidrioplano
Vitrinashorizontalesparaexhibicióndelibros
Salasdeexposiciónpermanente
MuseoNacionaldeColombia
Arriba:
Vitrinahorizontalconcubodevidriofotocurado
Izquierda:
Vitrinahoriontalempotradaenlaarquitectura
20
Vitrinasverticales
Sonusadasparaexhibirpiezasdemayortamañooagrupacionesdevariaspiezas
menores.Seclasificandeacuerdoconsuubicaciónenelespacio:
Deparedyempotradas
Permitenmáximotresplanosvisualesdela
pieza,unaexcelentevisibilidadyprotecciónde
laspiezasysonmuyútilesparadirigirel
recorridodeacuerdoconelguion.
FotografíadeAlbertoSierra
Vitrinasdeparedyempotradas.
MuseoNacionaldeColombia
21
Centralesydeplataforma
Estasvitrinaspermitenacomodarvariostipos
depiezasenunamismavitrinaygarantizan
unaexcelentevisibilidaddelasmismas.
Adicionalmente,facilitanlaapreciacióndelas
obrasporloscuatroplanosvisuales.Lasde
deplataformaseutilizanparaexhibirpiezas
degranformato,comoestatuas,armaduras,
escultura,mueblesoprendas.
Vitrinacentralydeplataforma.
MuseoHistóricodeCartagena
IlustracióndeSebastiánCarranza
Vitrinascentrales.
MuseoNacionaldeColombia
22
Eldiseñodeunavitrina
Lasvitrinassediseñanenfuncióndesuobjetivoprincipalqueeslaexhibicióndeobjetos;no
deberánrobarprotagonismoalaspiezas,sinomásbienpasarcasiinadvertidasalvisitanteyaqueentre
menossenoten,lasideasexpresadasenelguionsecomunicaránmásclaramente.Tambiéndeben
garantizarlaadecuadaconservacióndelosobjetosqueenellasseexhiben,porlotantodebenser
fabricadasenmaterialesinertesquenodeteriorensucontenido.Eldiseñosehaceconbaseenun
cuidadosoanálisisdelaspiezasaserexpuestas,procesoenelcualsehacendibujosatravésdelos
cualessepuededeterminarlamejorcomposicióndeungrupodeobjetos.
Lasvitrinasdebenestardiseñadasdeformaque:
Esténniveladas,seancompletamenteestablesy
novibren.
Garanticenlaseguridaddelosobjetos.
Seanfácilmenteaccesiblesparamontary
desmontarobjetos.
Esténfabricadasdematerialesinertesqueno
IlustracióndeSebastiánCarranza
deteriorenlaspiezasexhibidasensuinterior.
Tenganmayoriluminaciónquelasalaendonde
seencuentranparaevitarlareflexióndel
visitantesobreelvidrio.
Seconsiderelanaturalezadelobjetoquese
vaaexhibir(forma,material,colorocualquier
otracaracterística)asícomodelespectadorysus
característicasfísicasparalamejorexhibiciónde
losobjetos.
IlustracióndeSebastiánCarranza
Losmaterialesempleadosyelmétodode
fabricaciónseanlosadecuadosdesdeelpunto
devistadeladurabilidad.
Seanseguras,sinaristasagudasosalientes
peligrosasyresistentesaldesgasteydeterioro.
Seandefácilaccesopararealizaractividadesde
mantenimientobásico(cambiodeiluminación
ylimpiezaperiódica)sinponerenpeligrolas
piezas.
Alasvitrinasverticalesselespueden
acondicionarentrepañosparaexponerpiezas
pequeñas,asícomotambiénsepuedenincluir
basesparalograrunamejorexhibicióndelos
objetos.
23
Elementoscompositivos
Eldiseñodeunavitrinasuponeteneren
consideraciónqueéstadebecontarconlos
siguientescomponentes:
Áreadeservicios:eslapartesuperiorde
lavitrinaendondeseubicanlossistemas
deiluminaciónylossensoresdeseguridad
(apertura,rupturadevidrios,incendio).
Sedebepoderaccedersinnecesidadde
desmontarlosobjetosniponerenriesgo
elcontenidodelavitrina.Eldiseñodebe
incluirtrampasdepolvoparaevitarqueel
áreadeexhibiciónseensucie. iluminación
Áreadeexhibicióndepiezas:eslaparte
endondeseexhibiránlosobjetosparael
público.
Áreadeconservación:eselespacio
destinadoparanivelarlascondiciones
ambientalesdelavitrina(humedady
temperatura)pormediodelautilización
exhibición
desilicagel(sehumedeceosesecael
ambientedependiendodelasnecesidades).
vidrio
Cuerpodelavitrina:eselqueledala
estructuraeintegratodoslos
componentes.
objeto
Áreatécnica:espaciodestinadoalos
equiposquehacenpartedelsistemade
iluminación(dimmer,transformadores,
generadoresdefibraóptica,etc.)ode
otrossitemasenusodentrodelavitrina
(CPUencasodeteneruncomputador base
comopartedelmaterialdeopoyooen
exhibición).
espacio
Iluminación:debeprocurarlascondiciones silicagel
deluznecesariasparalacorrecta
apreciacióndelapiezayalmismotiempo
contarconlosdispositivosqueevitenel
áreatécnica
deteriorodelosobjetosporlaemisiónde
rayosultravioletaeinfrarrojos.
Laluz:debeprocurarlaadecuada
reproduccióndelcolor.Semideengrados
Kelvin;entre2500-3000°Kseproduce
unaluzamarillayde3000°Kenadelante
unaluzmásblancaocasiazul.Laluzideal
paraunabuenareproduccióndelcolor
debeestarentre2500-3000°K,esdecirde
coloramarillo(luzhalógena).
24
Tiposdeiluminación
Fría:seconsideraluzfríaaquellaqueno
producedeterioropordescargasdecalor
(bombillosfluorescentes).Sibiennocausa
problemasportemperaturasilohaceporla
emisiónderadiaciónultravioleta,lacualse
minimizamedianteelusodefiltrosypelículas
UV.Esdebajocostoperoproduceuna
iluminaciónplana,porlotantoserecomienda
combinarlaconacentosdeluzhalógena.
Cálida:estetipodeluzproducedescargasde
calor,porlotantoesrecomendablequeelárea
Tipo2.Reducelacirculacióndelaireen
enlaqueseutiliceestéprovistadeunescapede
elinteriordelavitrina.
calor.
Seguridad
Enesteaspectosedebeconsiderarqueel
públiconotengaaccesoalosobjetospara
protegerloscontradeterioro,roboy
vandalismo.Estoselograconlainstalación
debarrerasfísicas,sensoresoalarmas.
Hermeticidad
Esteaspectoimplicaelcontroltotaldela
humedad,latemperatura,contaminantesy
oxígenoenelinteriordelavitrina.Segúnel
materialdelaspiezasexpuestas,sepueden
construircuatrotiposbásicosdevitrinasque Tipo3.Restringelacirculacióndelaireen
permitenmanejarlahermeticidad. elinteriordelavitrina.
Tipo1.Permitelalibrecirculacióndel Tipo4.Permiteelingresodeaireporun
airehaciaelinteriordelavitrina. solopuntodotadodeunfiltro.
25
Controlclimático
Elestadodeconservacióndelaspiezasexhibidasyla
sensibilidaddesusmaterialesaldeterioro,determinan
elporcentajedehumedadrelativa,detemperatura
ydeluzquesepuedentenerenunavitrina.Porlo
generalsetrabajacontemperaturapromediode11
gradosCyhumedadrelativade60%enelinteriorde
lavitrina.
Lasvitrinaspuedentenerdiferentestiposdecontrol
climático:
Microclimaporsistemamecánico:
Sistemadeaireacondicionadoenlassalasquepermite
controlarlascondicionesgeneralesdelambiente.
Microclimaporcontrolexterno:
Sistemadeshumidificadorohumidificadorconectado
conunaovariasvitrinasparacontrolarelclima
internosinmodificarlascondicionesdelasala.
Microclimaporcontrolinterno:
sistemaamortiguadorclimáticoquerecurrea
materialeshigroscópicoscomolasilicagelpara
compensarlasfluctuacionesdelahumedad.Incluye
ademásunventiladorquehacecircularelaire
acondicionadocuyogradodehumedadpuede
incrementarseoreducirse.
Materiales
Laseleccióndematerialesparalaconstruccióndeuna
vitrinadebesermuycuidadosa.Paraevitarcualquier
tipodereacciónentrelapiezayelambienteque
lacontienehayquetrabajarconmaterialesinertes.
Losmásusadossonmetales,resinasintética,vidrio
ymaderaseca,inmunizadaysellada.Esimportante
evitarelusodeaglomeradosdemaderacomotriplex
omadeflexporquedespidengasesfenólicosque
afectanlospigmentosenlosobjetos.Actualmente
elusodelaresinapoliéstergarantizaunacabado
bueno,estableydefácilmantenimiento.
Parámetrosestéticoformales
Lasvitrinasdebentenercaracterísticasestéticasy
formalesmuysimplesparaconcentrarlaatencióndel
públicosobrelaspiezasexpuestas.Susformasdeben
seracordesconlaarquitecturadelasedeyeldiseño
museográficoparaproducirunacomposición
integral.Sudiseñodebehacerseteniendoencuenta
losdiferentestiposdeusuarios,niños,
adultosypersonasdiscapacitadasparafacilitarla
apreciacióndelosobjetosporpartedetodos.
26
Muestradeunapoyo
Apoyostitulandolasexposiciones
temporalesdelMuseoNacionalde
Colombia.
6.Textosdeapoyo
Lostextosdeapoyotienenlafunciónde
explicar,describireilustrarlasideasy
conceptosqueelcuradorpropongaenel
guion.Seutilizanalprincipiodeuna
exposiciónparapresentarla,eigualmente
alcomienzodelostemasquelacomponen
paraintroducirlosyexplicaralgunascosasen
relaciónconlosobjetosqueseexhiben.
Lainformaciónquecontienendebeser
presentadadelogeneralaloparticular,lo
queresultaenelmanejodediferentesniveles
deprofundidadydetalle.Suscontenidos
debenserclarosyconcisosparapermitirla
comprensiónporpartedelosdiferentes
públicos:niños,estudiantes,adultosy
especialistas.
Lostextosintroductoriosproporcionan
informacióngeneralsobreelcontenido,
procedenciayotrosdatosdelamuestra.
“Todaexposicióndebepermitiralmenostres Losapoyosdetextodelosdiferentestemas
lecturas:paraespecialistas,paraelpúblico quehacenpartedelaexposición,describen
generalyparaelpúblicoinfantil.Laredacción yexplicanestostemas.Puedenestar
delostextosdebeserclaraysuvocabulario acompañadosdeimágenesilustrativasysu
accesible”. funciónesladeinformaralvisitanteentorno
auntemaespecífico.
ROCA,JoséIgnacio.Procesodeconcepcióny
realizacióndeunproyectoMuseográfico.S.f. Eltamañodeunapoyovaríadeacuerdocon
lacantidaddetexto.Laletradebeserclara
ydetamañoadecuado,enloposiblemásde
1cmdealtura.
27
Fichatécnica
Enlasfichastécnicasseconsignalainformación
específicadecadaunodelosobjetosen
exhibición.Preferiblementedebencolocarseala
derechadelasobrasaunaalturanoinferiora
los120cmparafacilitarsulectura.Losdatosque
contienensepresentanenelsiguienteorden:
Autor
Lugaryfechadenacimientoymuertedelautor
Títulodelaobra
Fechadeelaboración
Técnica
Procedencia
Sepuedeincluirinformaciónadicionalcomo
complementodelapartetécnica,perodebeser
productodelainvestigaciónrealizadaacercadel
objeto.
MuseoHistóricodeCartagena
Apoyosintroductoriosytemáticos.
FotografíadeAlbertoSierra
MuseoNacionaldeColombia MuseoNacionaldeColombia
Muestradeapoyoexposicióntemporal Muestradefichaexposicióntemporal
“RembrandtenColombia.Grabados” “ObrasmaestrasdelacolecciónBBVA.
PinturadelossiglosXValXX”
28
Engeneralcontamoscontresfuentesbásicasde Luzartificial
iluminación:luznatural,luzincandescenteyluz
fluorescente.Paralosmontajesesrecomendable Parahacerunaadecuadaseleccióndela
tenerpresenteque“lamejoriluminación iluminaciónartificialsedebentomaren
artificialeslaquemásseacercaalaluzdeldía”. consideraciónlossiguientesaspectos:elbrillo,el
rendimientodelcoloryelcontrolderayos
DEFELICE,EzioB.,LaLuzylosMuseos.Casabella ultravioletaeinfrarrojoqueofrece.Paraacceder
No.443.Milán,enerode1979. aestainformaciónesrecomendableasesorarse
En:LÓPEZBARBOSA,Fernando. deunapersonaexpertaeneldiseñodesistemas
Manualdemontajedeexposiciones. deiluminaciónparamuseos;desuseleccióny
MuseoNacionaldeColombia, apropiadodiseñodependerálaadecuada
InstitutoColombianodeCultura,Bogotá,1993
exhibiciónyconservacióndelosobjetos.
Enlamedidadeloposiblehayquetrabajarcon
Luznatural sistemasderielesyproyectoresquepermitan
usardistintostiposdebombilleríapara
Esunafuentequedaun100%derendimiento adaptarseasíalasnecesidadeslumínicasde
decolor,peroesdifícildecontrolarporlas cadapiezaydelespacio.
variacionesclimáticas.Laluzsolarnuncadebe
incidirdirectamentesobreunobjeto,puessus
radiacionespuedenquemaryafectarlos Luzincandescente
pigmentosymaterialesdeéstealgunasveces
consolounospocosdíasdeexposición. Laluzincandescenteodetungstenoeslaluz
Sihayriesgodequelaluzdelsolincidaen queencontramosenlasbombillascorrientes.
algúnmomentodeldíamuycercadelos Esdediversastonalidadesdeamarillo,algunas
objetos,sedebecolocarenlaventanauna muycercanasalaluznatural(luzdía).
cortinaounasuperficiequepermitafiltrarlos
7.Iluminación
rayossolaresdirectos(vidrioesmerilado, Lasbombillascorrientesdifundensuluzen
liencillo,lonaotelatupida,acrílicoblancou todaslasdirecciones.Serecomiendanlas
opal,películadefiltroUV). esmeriladas(notransparentes)porqueesparcen
laluzenformadifusaeliminandolassombras
SibienlaspelículasconfiltroUVsondemuy muymarcadas.Estetipodebombillaseconsigue
buenacalidadyvienenenpresentacionesopacas dediferentewattiageloquepermiteajustarsea
ytraslúcidasqueseadaptanalasnecesidadesde necesidadesdeluzmásomenosfuerte.
unespacioparamontaje,tienenel
inconvenientequesuvidaútilesdetansolo5 Ademásdelosreflectoresincandescentes
añosloquesignificaquedebenserremplazados conocidosampliamenteconinstalaciónsobre
altérminodeestetiempoyporconsiguientela riel,existeenelmercadolabombillahalógena
institucióndebeincurrirenaltoscostos (pararielesespeciales)mezcladefilamentode
nuevamente.Porlotanto,esrecomendableusar tungstenocongashalógenoqueproporciona
vidrioesmerilado,elcualproporcionaun97% eltonodeluzmáscercanoalnatural.Aunque
defiltraciónderayosultravioletaynotiene todabombillaincandescenteirradiaunmínimo
fechadevencimiento. derayosultravioleta,siseescogeluzhalógena
esimportanteverificarquelasbombillasestén
Tambiénsepuedefiltrarlaluzqueentraporlas provistasdefiltroultravioleta.Estetipode
ventanasutilizandotelamontadasobre bombillaseconsigueenvariosvoltajesde
bastidores.Éstapuedeserliencillo,lonaotela acuerdoconeltipodeinstalación(12vo110
tupidaqueseescogeteniendoencuentael v)eigualmenteconundeterminadovaloren
diseñomuseográficoyquepermiteelpasode escaladegradosquedaneltamañodelhazde
laluz,sinoscurecerlasala.Puedenbuscarse luzproduciendoluzmáspuntual.
otrossistemasqueenlamedidaenquelogren
garantizarlaentradaindirectadelaluzsolarsin
llamarlaatencióndelespectadorserán
igualmenteválidos.
29
Loidealeslograrorientarlaluzhaciacadauno Loanteriorseaplicaparailuminarobjetos
delosobjetosparalocualseempleanbombillas sobreparedengeneral.Tantosuinstalaciónen
reflectorasconcentradasotambiénbombillas elrecintocomosuorientaciónhacialosobjetos,
corrientesmuypotentesconcampanas debenpermitireliminarenloposiblelas
orientadorasde150Wenadelante,siemprey sombrasqueelvisitantepuedaproduciral
cuandoladistanciaentrelabombillayel acercarse.
objetoseasuperiora3mt.yseuseúnicamente
enexposicionestemporalessóloparaobjetosde Luzfluorescente
materialesresistentes,nuncaparapapelo
textiles.Paralaexposiciónpermanentela Aligualquelaluzdeunabombilla
potenciamáximadelabombillanoserásuperior incandescentenormal,laluzfluorescentese
a100W. dispersaportodalasala;esfríaynoemitetanto
calorhaciaelobjeto.Proporcionaunamuymala
Mientrasmáswattiostengalabombilla,más reproduccióndelcolorylaradiación
potenteesyporlotantomáscalorproduce, ultravioletaqueproduceesmuyalta.Sólose
razónporlacualdebeestarsuficientemente utilizaeltipodebombilloconocidocomoluzdía
lejosdelobjetoparanoatentarcontrasu puesesmáscercanoalaluznatural.Estetipode
conservación.Cuandosetratadeobjetosmuy luzsepuedeemplearparabañarlosmurosdela
sensiblesalosrayosUV(pinturasantiguas, salaeiluminarlosobjetosenbasesoenvitrinas
textiles,dibujos,grabadosopinturassobre (porserfríapuedeubicarsemascercadelos
papel,manuscritosoimpresosantiguos, objetos).Laluzfluorescenteresultaeconómica,
cortezas,plumasydemásmaterialorgánico) perosiseusacomoúnicotipodeluzentodala
deberárecurrirsealaluzindirectadebaja sala,avecesproducelasensacióndecansancio
intensidad;éstaselograorientandolaluzhacia porloqueenloposible,serecomienda
eltechopintadodeblancoelcuallareflejará mezclarlaconluzincandescente.Alusarseen
uniformementeenelrecinto.Unrecursodefácil vitrinas,debetenersecuidadoquenoincida
manejocuandosólosecuentaconbombillas directamenteenlosojosdelvisitantemientras
corrientesyconelqueseconsigueelmismo observaelobjeto.Paraelloexistendiversas
efecto,espintarlabombillaenlaparte formasdecamuflarlaluz:“Aúnmasimportante
inferiorconvinilonegrodemodoqueimpidala esquelaluznoproduzcadeslumbramientos,
irradiacióndelaluzdirectamentesobreel porquenadacansatantoalavistacomo
objeto. enfrentarseconlaluzdeslumbrante,yasea
directaoreflejadaporunasuperficie
Labombillacorrientesinorientaciónesparce pulimentada(...)Enúltimotérmino,lavistaes
suluzsinconcentrarlasobreelobjeto,loque laquejuzgaysegúnsuveredictoelsistemade
provocaqueenciertasocasioneslasombradel iluminaciónpersisteofracasa”.
observadorseproyectesobrelosobjetos,
perjudicandoasísuapreciación.Porestarazón, TIMBIE,W.H.yMOON,P.H.
alorientarlaluzusandobombillasreflectoraso Iluminacióndeedificios.En:KIDDER-PARKER,
corrientesconcampanasorientadas,éstasdeben ed.Manualdelarquitectoydelconstructor.México,
cruzarse,conelfindeevitarqueelvisitante UTEHA,1981,pág.1.821.
produzcasombrasobreelobjeto.
Losreflectoresdebenubicarseeneltechoauna
distancianomuycercanaalapared.Deacuerdo
conlaalturadelrieldeluces,sedebedejaruna
distanciade1.8mtalmuro.Nosepuedenubicar
FotografíadeAlbertoSierra
muycercaporquepuedenproducirsombras
verticalesmolestas,nimuylejosporquese
dificultaelcruceópticoydisminuyelapotencia
lumínica.Paratechosmuyaltosestadistancia
aumentayalainversaparatechosmuybajos
disminuye.Ladistanciamínimaentreelreflector
ylaparedestablecidaporelSmithsonian
Institutioneslacuartapartedelaalturadel
techo:porejemplo,80cmcomomínimopara
untechode2.40mtdealtura.
30
Montajemuseográfico
Preliminares Elaboracióndelcronograma
Unavezsetieneelproyectomuseográfico Enelcronogramaseespecificanlostiempos
aprobadoseprocedeaconsiderarlas paralaadecuacióndelassalas,larecepción
necesidadesdelasala:mantenimiento, delasobrasyelmontajedelasmismas;
2.Eltrabajodemontajemuseográfico
resanes,pintura,inmunizacióndemuros, tambiénsedeterminanresponsablespara
fumigación,revisióndeinstalaciones cadaoperación.Atravésdeéstesetieneuna
eléctricasyequiposdeseguridad(cámaras, visiónclaradeltiemporequeridoparacada
sensores,etc).Conrespectoalmontajees actividadhastaelmomentodela
importantedeterminarlaubicacióndelas inauguracióndelamuestra.Adicionalmente
salidaseléctricasparaelmobiliario sedebenprevertiemposparala
museográfico,ubicacióndelospanelesy investigación,laelaboracióndetextos,la
vitrinasdeacuerdoconeldiseño,pruebasde correccióndeestilo,eldiseñográficoyla
coloryplaneaciónlostrabajosdecarpintería impresión.Larealizacióndelosestadosde
todoenconcordanciaconelcronograma conservacióndecadaunadelaspiezasen
previamenteestablecido. elmomentodesurecolección,esuntrabajo
quedemandatiempoycuidadoporloquees
necesariodestinarunperiodo
Elpresupuesto suficientementeamplioquepermitala
óptimarealizacióndeestetrabajo,yaquees
Losrequerimientostécnicosypresupuestales indispensableparalaspólizasdeseguros.
varíandeacuerdoconeltipodeexposición
(permanenteotemporal),laduración,la
Eltrabajodemontajemuseográfico
1.Preliminares
cantidadytipodeobras(escultura,pintura
sobrecaballete,artesdecorativas,etc.)yel
tipodemontaje. Seiniciaconeldiseñodefinitivoaprobadoy
conelpresupuestodisponibleparasu
Lasexposicionespermanentessonmás ejecución.
exigentesporlanecesidaddetrabajarcon
materialesdeespecificacionesmásaltasque a.Manipulacióndeobras
garanticensudurabilidad.Lasexposiciones
temporales,porelcontrariopermiten Comoreglageneralunaexposiciónnunca
manejarotrosmateriales;ademássucostose debemontarseconprisa.Elmovimientode
puedereducirsiseorganizaunabuena losobjetosdeberesponderauncuidadoso
dotacióndemobiliariomuseográfico. plan:haciadóndesellevan,cuáleselcamino
adecuado,quéobstáculossepueden
Aveceshayquecotizarvariasveceshasta presentarycómoseretiranoevaden,cómose
lograrajustarsealpresupuestodisponible transportan,dequépuntossedebensujetar,
paraelmontaje.Esnecesarioaclararlos cuántaspersonassenecesitanpara
tiemposdeentregayelflujodecajapara trasladarlos,etc.
asegurarlabuenamarchadelproyecto.
Lassiguientessonrecomendacionesgeneralesquedebenseguirse
cuandosemanipulanobjetos:
Evitarelusodeadornospersonalescomoanillos,cadenas,pulserasorelojes.
Usarguantesdealgodónblancoparaevitarcontaminarlosobjetosconelsudorolasuciedaddelas
manos.Silasuperficiedealgúnobjetoesásperayporlotantolosguantespuedenenredarseenésta,
serecomiendautilizarlosdeusoquirúrgico.
Tomarunobjetoalavezenelmomentodelmontaje.
Laspiezasdegranformato,debenmanipularseentredospersonas.
31
a.Recomendacionesatenerencuenta Cadaobjetoquecomponeunaexposiciónes
duranteelmontaje: igualmenteimportante.Cadaobranecesitael
mismocuidadoynuncaseránexcesivastodaslas
Nofumardentrodelasaladeexposiciones, medidasdeseguridadquesetomen.
nienningúnáreadeexhibición.
Nuncasepondráunobjetosobreotro,
Nosepermitiráelaccesoalassalas,depersonas nisiquieramomentáneamente.
ajenasalaexposición.Paraestoserecomienda
dejarunalistadeautorizadosparaentrarenla Aldesempacarunaexposiciónenviadaporotra
puertadelasala. entidad,debetenerselamayoratención
tomandoeltiempoqueseanecesariopara
Elespaciodemontajedebepermanecer retirarcuidadosamentecadaempaqueeimpedir
descongestionado:estarácerradoalpúblico almáximocualquierriesgodedeterioro.Lea
duranteeltiempoqueéstedure;elmenor detenidamentelasinstruccionesdedesembalaje
númerodepersonasdebeparticipar;ylos antesdeactuary,sisurgendudas,consulte
trabajosdecarpintería,pinturagenerale inmediatamentealosorganizadores.
instalaciones Sinoexisteninstruccionesespecialesalrespecto,
eléctricasdebenrealizarsesiempreantesde actúeconigualprecaución.
iniciareltrasladoyubicacióndelosobjetos.
Sisedesechanempaques,nuncasebotaránlos
Unasolapersonadebedirigirlasoperaciones materialesenlosqueelobjetovieneenvuelto.
yquedaráclaroparaquienesintervienenenel
montaje,quiénimparteinstrucciones. Enexposicionesitinerantes,asegúresedeanotar
detalladamentecómovienenempacadoslos
Sedeberevisarcadaobjetoantesdemoverlo. objetos,enquéorden,conquéempaques,para
Encasodedetectardañosesnecesariopedir facilitarsuembalajealfinalizarlaexposición.
asesoríaencuantoasumanipulaciónantesde
moverlo. Duranteelmontajeserecomiendamontar
primerolasobrassobreparedyluegolos
Nuncasedebenarrastrarlosobjetos. objetossobrebasesyvitrinas;estoparaevitar
obstáculosenlasáreasdecirculación.
Solamentesecargaunobjetoalavez,sin
importarsutamaño.Larelaciónesdeuna,dos Entodosloscasos,paraelmontajedelaspiezas
otrespersonasparacargarunobjeto,ynouno, esnecesarioelaborarestadosdeconservación
dosotresobjetosporpersona. antesydespuésderetirarlasdelaexposición.
Amenosqueunasolapersonapuedafácilmente Novinculepersonasalmontajedeuna
manipularunobjeto,dosomásdebenayudarlo. exposiciónamenosqueestésegurodeque
Lafacilidadparamanipularunobjetonosólo comprendenelvalordelamisma.
dependedesupesosinotambiéndesu
consistencia.
FotografíadeAlbertoSierra
MuseoNacionaldeColombia
Montajedelaexposicióntemporal
“SemanaSantaenPopayán.
Laprocesiónvapordentro”
32
b.Manipulacióndepinturasobre c.Manipulacióndeesculturasyotros
caballeteymaterialenmarcado objetostridimensionales
Nuncatoqueelfrentenielrevésdeunaobra, Nuncamuevaolevanteunaesculturao
nirecarguesobreningunadelasdossuperficies cualquierobjetotomándolodeunextremoo
unobjetoopartedesucuerpo.Siempresedebe deunelementosaliente,talcomounbrazo,la
manipularporelmarco. cabezaounasa.Estassonamenudolaspartes
masdébilesdelaesculturaeinclusiveenobjetos
Nuncapresioneunmarcoenlospuntosdonde deusoantiguos.
haydecoraciónfrágil.
Antesdemoverunaesculturaocualquier
Porningúnmotivotoquelacapapictóricacono objeto,asegúresequeestéfirmementesujetado
singuantes. asubase.
Laspinturassinmarconecesitanmayoratención: Paralevantarlo,tomeconunamanolabasey
sedebentomarporlosextremosposterioresdel conlaotraelcuerpodelobjeto.Sinolopuede
bastidor,cuidandodenotocarnuncalosbordes hacerustedsolo,hágaloconotrapersonaquelo
delapinturanielrevés.Nuncainsertesusdedos tomedeigualforma.
entrelatelayelbastidor.
Todaesculturaopiezadebetrasladarseenla
Conunamanotomeunodeloslateralesdela posiciónenquesehallanormalmente.Nuncala
obra,conlaotralaparteinferior. inclinealmoverla.
Estoúnicamenteparaobrasenmarcadas.
Manipulacióndeobras:textoadaptadode
Nuncatomeuncuadroconunasolamanoy LÓPEZBARBOSA,Fernando.Manualdemontajede
nuncadelapartedearriba,puespuede exposiciones.MuseoNacionaldeColombia,
InstitutoColombianodeCultura.Bogotá,1993
desprenderodesajustarelmarco,ademásdeser
unaposicióninsegura.
d.Transportedeobrasalasala
Cuandosemanipulenobrasdegranformato,
esnecesarioquemínimodospersonasrealicen Convienecolocarcadaguacalenlasalaenla
laactividad,yaqueunasolapodríaperderel queseubicarálaobraquecontiene,conelfin
equilibrioycausarunaccidente. deminimizarlamanipulacióndelamisma.
Serecomiendahacereltrasladodeobrasen
Nuncasedebetrasladarunaobraenposición horasdecierredelmuseooenhorasenlasque
acostada,siempredemaneravertical. nohayapúblicovisitantepreferiblemente,para
evitaraccidentesyobstaculizacióndeáreasde
Nunca“acueste”laobrasobreelsuelo,debe circulación.
recostarlacontralaparedutilizandounostacos
demaderaoicoporenelsueloyenelmurotaly
comosemuestraenlagráfica.
FotografíadeAlbertoSierra
IlustracióndeSebastiánCarranza
MuseoNacionaldeColombia
Montajedelaexposicióntemporal
“SemanaSantaenPopayán.
Laprocesiónvapordentro”
33
e.Distribución
“Haytrestiposbásicosdevisitantesalos “Nuncamiramossolounacosa;siempremiramos
museos:elquedeseatenerunavisiónglobaldel larelaciónentrelascosasynosotrosmismos.
conjunto,elqueseguíaporimpulsosvisualesy Nuestravisiónestáencontinuaactividad,en
realizaunavisitadiscontinua,yelquesiguela continuomovimiento,aprehendiendo
lógicadelguion.Ladisposicióndeberíapermitir continuamentelascosasqueseencuentranen
lastreslecturas,yentodosloscasos(inclusive uncírculocuyocentroesellamisma,
paraaquellosqueprefierenvisitarlaexposición constituyendoloqueestápresentepara
en“desorden”)debenquedarclaroslospuntos nosotrostalcualsomos”.
deiniciaciónyfinalizacióndelaexposición”.
BERGER,J.Modosdever.Barcelona,G.G.,1975,
ROCA,JoséIgnacio.Procesodeconcepcióny pág.14
realizacióndeunproyectoMuseográfico.S.f. En:LÓPEZBARBOSA,Fernando.
Manualdemontajedeexposiciones.
MuseoNacionaldeColombia,
Ladistribuciónfinaldelasobrasdebeser InstitutoColombianode
Cultura.Pág.85,Bogotá,1993
dirigidaporelcuradordelaexposicióny
preferiblementeconlatotalidaddelasobras
desembaladas,paratenerunavisiónclaradel Cuandolostamañosdelasobrassonmuy
espacioylamuestra.Loscriteriosde diferentesentresi,semontarándejandoun
composiciónatañenalcuradorymuseógrafo espacioaproximadoalamitaddelanchodela
yestánestrechamenteligadosalconcepto obramayor.Todasestasnormasaplicancuando
delaexposición. eltamañodelosmurospermitejugarcon
diferentesdistanciamientos.Paracasosenlos
“Comúnmentesedicequecadaexposicióntiene cualeselespaciodemuronopermiteesta
sulógicaeimponesupropiométodo. distribuciónserecomiendadejaralmenos50cm
Paraidentificarlos,elpuntodepartidaesel entreelmuroylaprimeraobra,aligualqueen
conocimientodecadapieza,delguionydelos lasesquinas.
objetivosdelaexposición.Conlacomprensión
deestosaspectos,ladistribuciónyrecorrido Estopermiteunacirculaciónadecuadayevita
lógicosdelamuestraseplaneancomosiuno aglomeracionesdelpúblicoenciertospuntosde
mismofueraelvisitante”. lasala.Eldistanciamientoentreobrayobraestá
sujetoalosdiferentesespacios.Elmuseógrafo
LÓPEZBARBOSA,Fernando. puedeagruparobrasydeterminarsu
Manualdemontajedeexposiciones distanciamientodependiendodelmuroypuede
MuseoNacionaldeColombia, manejardistanciassimétricasoasimétricas,
InstitutoColombianodeCultura. segúnsucriteriodecomposición.
Pág.85,Bogotá,1993
f.Distanciamientodeentreobrassobre
muro
FotografíadeAlbertoSierra
Encuantoalmanejodelasdistanciasentre
obraspodemosestablecerunanormageneral
quedictaquesiempresemontaránlasobras
dejandounespacioentreellasnoinferiorala
mitaddelanchodecadauna,paraobras
similares.
MuseoNacionaldeColombia
Exposicióntemporal
“MonjasCoronadas.Artedelosvirreinatosde
MéxicoydelaNuevaGranada”
34
g.Elusodelcolor
Perfilmetálicoperimetral
“Finalmentehayalgoenloquesiempre
debemosfijarnosalmanejarelcolorenel ConsisteenunaláminametálicaenLoU,
montaje:suscombinacionesestándeterminadas generalmentedehierrooaluminiopintado
porcomplejasrelacionesdearmoníay aseguradaalaparedcontornillosopuntillas.
contrastelascuales,sinoseconocen Porunsistemadeganchosopequeñasláminas
suficientemente,puedenllevararesultados enformadeUconunorificioinferior,se
molestosydesagradables,truncandolos aseguranlascuerdasysecorrenlasobras
finesdelaexposición”. facilitandolaexactitudeneldistanciamientode
lasmismas,sinlastimarmurosconperforaciones.
LÓPEZBARBOSA,Fernando. Preferiblementeelrielserádelmismocolordel
Manualdemontajedeexposiciones. muroparadisimularsuexistencia,ydebe
MuseoNacionaldeColombia, instalarsesiguiendounalíneacontinuade
InstitutoColombianodeCultura. extremoaextremodelapared.
Pág.39,Bogotá,1993
Porlotanto,paramontarlasobrassobrepared
Haydosreglasbásicasqueevitanmuchos conbaseenelsistemaanteriormentedescrito
inconvenientesyeliminanriesgos: sedebenatornillardosarmellasalmarcopara
trabajarpreferiblementeconunamismagama, sujetarlacuerda.Ladistanciaalaqueseponen
reemplazandolacombinacióndecoloresporla lasarmellasenrelaciónconlapartesuperiordel
combinacióndetonos;biensealagamadelos marcodependedelaalturadelaobra.
grisesolosazules,losverdes,losamarillosolos
rojos. Encasodequelaobravayadirectamenteal
muroserecomiendaelusodechazosotacos
Sisequierenhacercombinacionesdecolor, demaderaparaanclartornillos.Enestecaso,
siempreevitarlostonosencendidos,trabajar laobrapuedeirconcuerdaalasdosarmellas
mejorconlostonosopacosopastel.Lomás ytornilloalmurootornilloalmuroparacada
importanteestenerpresentequeelusodelcolor armella.
nodebeinterferirconlaobservacióndirectay
IlustracióndeSebastiánCarranza
plácidadelobjeto,ELCOLORNODEBEDISTRAER
LAATENCIÓN,SINOCONCENTRARLA.
h.Montajedeobrassobremuro
Losdosfactoresdeterminantesacercadequétipo
desistemaeseladecuadoparamontarson:
elpesoydimensionesdelaobra.Existenvarias
manerasdemontarsobreelmurosintenerque
perforarointervenirlosmuros:elprincipalesel
usodelriel. Paralasdosalternativasesrecomendable
utilizarnylon,hiloterlenkaoguayametálica
Sistemadesucesióndesoportes silaobraesdegranformatoysenecesitaalta
resistencia.
Consisteenunasucesióndesoportesalineados
ysalientesdelapared,conformandounalínea Unavariacióndelsistemadeganchoehiloo
punteadahorizontalapocoscentímetrosdel nylonconsisteenremplazarelnylonpor
techoydistanciadasunadelaotra15o20cm. varillasmetálicasdelgadasprovistasdeun
ganchoajustable.
Mientrasmáspequeñasealaseparaciónentrelos
puntos,mayorprecisiónselograráenel Paralasobrasdepequeñoformatose
distanciamientodelasobras. recomiendamontaralmuromedianteelusode
platinasconperforaciónparaanclaralmarcoy
Estossoportespuedenserpuntillasmuygruesas, perforaciónparaatornillaralmuro.Recuerde
varilladehierroincrustadaoclavada nivelardespuésdehaberencontradolaalturay
firmementeparamayorresistencia.Estossoportes posicióndefinitivadelaobra.
preferiblementeserándelcolordelmuroy
tendrántodoslasmismasdimensiones.
35
I.Montajedeobrasenvitrinas
Unavezsemontanlasobrassobrepared,seprocedealmontajedeobrasenvitrina;elideales
empezardelfondoparaadelanteydearribaparaabajo,ytenerencuentaqueNUNCAsedebe
taladrar,martillarotrabajarenlavitrinaconobrasdentro,espreferiblequeperfore,claveyhagauso
delasherramientasquenecesiteyluego,conlavitrinadespejadadematerialquenoseacolección,
procedaamontarlavitrina.
Serecomiendamontarlaspiezascomosiestuvieranenuso,paraqueseestimulelacomunicación
hombre-objeto.Estoademásderesolverlamaneracomosedisponenlaspiezas,ayudaa
contextualizarelobjeto.
Paralasobrasquevansobreelfondodelavitrina,serecomiendaelusodealfileresparaEntomología
concabezadenylon,parasostenerlaspiezas,perosólocomosoporte;elalfilerporningúnmotivo
debeperforarlapieza.Ademásdeserdiscretos,sonunagranherramientamuseográfica.Paraanclar
losalfileresasuperficiescomomadera,resina,metal,serecomiendaabrirunapequeñaperforacióncon
untaladroybrocade1mm,einsertarelalfiler.Losalfileressepuedendoblarsegúnlaformaquemás
seajustealapiezaconunapinzamediacaña;lascabezasdelosalfileressecortaránconcortafrío.En
algunasocasiones,serecomiendaelusodeceraodontológicaenlapartedelalfilerqueapoyalapieza
sobrelavitrina.Estoparanocausarabrasiónypermitirunamejorfijacióndelapieza.
Textiles:losuniformes,capasyengeneral,prendasdevestirdebenmontarsesobremaniquíesforrados
enteladealgodónovinilpelcomomaterialaislante.Lostextilescomobanderas,pañuelos,fragmentos,
etc.sedebenexhibirensuperficiesrígidas,planasoinclinadasenmateriallibredeácido
preferiblementeocualquiertipodecartóncubiertoconunliencillopreviamentelavadoyplanchado
pararetirarelapresto(engomadooriginaldefábrica).Lasuperficiedemontajedebetenerunángulo
nomayoralos30grados,delocontrariosecreatensiónenlasfibrasporgravedad.
Textilescondoblecescomobandasymaterialdegranformatoquenecesitaexhibirsedoblado:
esrecomendableintroduciruntubodecartónlibredeácido.Encasodenocontarconestematerial,
puedeusartubodePVCodecartónforradosenpapelmilanoblanco(mismopapelmilano).
Nuncautilicepegantesqueemitanvaporesnocivosparalaspiezascomoelbóxerylacauchola,nicinta
pegante,pueseladhesivodelacintasepegaalatelaygeneramanchas.
Nuncamonteuntextilconalfileres,perforandolatela,pueséstos,ademásdeperforarlatelacausan
oxidación.
Encasodetenerquesujetareltextilasubase,puedehacerleunaspequeñaspuntadasconhilo,
cuidandodehacerúnicamentelasnecesariasparasuadecuadomontaje.
Montajedelibros,mapasydocumentos:lassuperficiesdemontajeparalibrosnodebencreartensión
opesoenellomonilastapas.Cuandoseexhibanabiertos,esnecesariofabricarunsoportedecartón
quetengaexactamentelamedidadellibro.
FotografíadeAlbertoSierra
36
i.Enfoquedeiluminación Elpuntodepartidaesencialaldefinirla
orientacióndelaluzeslograrunequilibrio
Laorientacióndelailuminacióneslaúltima frentealobjetoyalvisitante.Laideaes
actividadquesellevaacaboantesdeabrirla contribuiralaóptimapercepcióndelobjeto.
exposiciónalpúblico.Elrepartodeluzdebeir
dirigidoalobjeto,noalespectadoroalsuelo, LÓPEZBARBOSA,Fernando.
yestadistribucióndebecontemplartantola Manualdemontajedeexposiciones.
calidadcomolacantidaddelafuenteluminosa MuseoNacionaldeColombia,
empleada. InstitutoColombianodeCultura,Bogotá,1993
“Laincidenciadelaluzyelángulodereflexión j.Montajedefichastécnicasyapoyos
debenserestudiadosespecíficamenteencada
objetoparaevitarvaloresinexistentes,relieves Unavezsehaterminadoelprocesodemontaje
exagerados,mutacionescromáticasoampliación deobras,seprocedealmontajedelostextosde
delaprofundidad,efectosfalacesproducidos apoyoyfichastécnicasdecadaunadelasobras.
porlaluzrasantequehacenmalinterpretarel
objetoalpúblico.Losproblemasvisualesy Fichastécnicas:debencolocarseenloposiblea
psicológicosquesurgendelailuminación laderechadelaobraoenelmuromáscercano
naturalyartificialseproducenporfenómenos enelcasodelasesculturasquenoestáncontra
dereflexiónindebidadelaluzsobrelos lapared.Conelfindeintroducirunelemento
objetos.Losdeslumbramientos,destellosy deorden,lasfichasdebencolocarsealineadas,
reflejosobedecenalexcesodeluzdeunpunto independientementedelajustificacióndelas
luminososobreelcampodevisión,aldoble obras.Adicionalmentedebenestarlo
acomodoqueseleexigealojoanteuna suficientementeseparadasdelasobraspara
superficielisaybrillante(vitrina,cuadro evitarqueelmarcohagasombrasobreellasy
protegidoporcristal.),oalbifurcarseenmuchos dificultesulectura.Siseimprimenenpapel
rayosunafuenteluminosaenunasuperficie delgadoseprotegenconunportafichasen
pigmentada(cristaltallado,barnicesde acrílico,osepuedenelaborarenpapelmás
cuadros...)”. gruesoysemontansobrecartónopoliestireno.
LEÓN,Aurora.Elmuseo;teoría,praxisyutopía. Losapoyospuedenrealizarsecondiversas
Madrid,Cátedra,1982,pp.248-249. técnicassiendolasmásutilizadas:
En:LÓPEZBARBOSA,Fernando.
Manualdemontajedeexposiciones. Impresiónlásersobrepapeloacetato.Puede
MuseoNacionaldeColombia,
imprimirenpapelfotográfico,bond,cartulina
InstitutoColombianodeCultura
Bogotá,1993 opalina,papelcalcioopapeldecolor.
Preferiblementebusquepapelde180gramos
Conrespectoaladefinicióndelaorientaciónde enadelanteporsurigidez.
laluznoexistenreglasuniversales.Dependedel
tipodeiluminacióninstalada,elniveldeluxes Textosenviniloautoadhesivocortadocon
conrespectoalaconservacióndelaspiezasyel plotter.
tipodebombillos.Acontinuación, k.Elementosdeprotección
algunasrecomendacionesgenerales:
Existenvarioselementosdeprotecciónque
Enloposible,bañelosmurosuniformementey proporcionanunadistanciaprudentedel
destaqueconlámparasadicionales, visitanteconrespectoalaobra.
preferiblementeconluzpuntual,aquellos
detallesespeciales. l.Limpiezageneralantesde
abriralpúblico
Lasesculturasyobjetossobrebasecomo
muebles,ilumínelosconluzpuntualcruzada, Unavezhasidodefinidalailuminaciónse
parabañarydestacarlatotalizaddelapieza. procedealalimpiezageneraldelmobiliario
Puedecruzarutilizandodosocuatrolámparas, museográficohaciendoénfasisenvidriosde
dependiendodelformatodelapieza. obrasyvitrinas.
37
k.Elementosdeprotección
Existenvarioselementosdeprotecciónque
proporcionanunadistanciaprudentedel
visitanteconrespectoalaobra.
l.Limpiezageneralantesde
abriralpúblico
Unavezhasidodefinidalailuminaciónse
procedealalimpiezageneraldelmobiliario
museográficohaciendoénfasisenvidriosde
obrasyvitrinas.
Sistemadeprotección
autoportanteentubocuadrado
acabadoenlaca.
Sistemadeproteccióncon
varilladeaceroyguaya
encauchetada
38
LÓPEZBARBOSA,Fernando.
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Washington,D.C,1991
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EditorialAkal,S.A1993Madrid
AnaMaríaCortésSolano
AsesoradelaRedNacionaldeMuseos