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EL NACIMIENTO DEL GTICO, CONDICIONES NECESARIAS PARA UN ARTE NUEVO. TRANSFORMACIN ECONMICA Y DESARROLLO DEL COMERCIO. AUGE DE LA CIUDAD: INDUSTRIA ARTESANAL Y GREMIOS. LA ESCOLSTICA, UNA NUEVA ESTRUCTURA DEL PENSAMIENTO. EL NACIMIENTO DE LAS UNIVERSIDADES.
LA ARQUITECTURA GTICA EN FRANCIA. LOS ENSAYOS PREVIOS: LA UTILIZACIN DEL ARCO APUNTADO Y LA BVEDA DE CRUCERIA.
El perodo de transicin del gtico (1140-1240) comenz a la mitad de una fase de desarrollo, es decir, cuando los arquitectos ya utilizaban ciertas soluciones como, por ejemplo, la bveda de arista y el arco ojival. An no se aceptaban los contrafuertes con arbotante, pero su principio ya se conoca, y este artificio para contrarrestar los empujes laterales se ocultaba bajo los tejados de las galeras. A lo largo de este perodo se percibe una conciencia gradual de las posibilidades de estas innovaciones, as como tambin una creciente destreza en su uso. Hay una teora tradicional que considera el gtico como el resultado de la evolucin del romnico. Pero ms bien parece cierto que se trata del nacimiento lento de un estilo, que lgicamente ha de ensayar sus frmulas sobre la arquitectura existente. Pudiera decirse que es una revolucin arquitectnica que no se logra de una vez, sino que se obtiene a travs de un largo perodo de tanteos. En los primeros tiempos todava el edificio gtico revelar su apoyo en la arquitectura romnica, pero acabar oponindose a ella radicalmente. La arquitectura es lo que mejor define al gtico; en rigor, de ella parte el movimiento. Los dos elementos fundamentales de la arquitectura gtica son el arco apuntado u ojival y la bveda de ojivas o de crucera. Con ellos se quebranta el estatismo del estilo romnico. El arco de medio punto expresa serenidad y equilibrio. El arco apuntado indica esfuerzo y dinamismo. Si el romnico es un arte clsico, el gtico es por esencia barroco, apasionado, romntico. La bveda de ojivas ha nacido de la bveda de aristas, al reforzarse stas con nerviaciones. En un principio es posible que slo se tuviera la intencin de decorar la bveda. Ahora bien, estas nerviaciones tuvieron en un principio forma semicircular, por adaptarse a las aristas. La verdadera forma vino cuando tales
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bvedas se apuntaron y los nervios se constituyeron en arcos ojivales, en ramos de ojiva. Ms la verdadera transformacin se produjo cuando los nervios recibieron columnas preparadas para recoger su peso. El salto final hacia el estilo gtico se dar en la Isla de Francia, en la cuenca de Pars. Es decir , la bveda de ojivas en s no define al estilo gtico, pero es su base. De suerte que, si ella presenta un origen mltiple, fue en Francia donde se constituy el estilo. Para ello fue necesario juntar el arco ojival a la ojiva, esto es, apuntar las bvedas y colocar una clave en el cruce; y despus transmitir las fuerzas a los apoyos y crear contrarrestos. El desarrollo de la bveda de ojivas sigue el proceso de un perfeccionamiento tcnico. Primeramente tenemos los nervios adheridos, como refuerzo, a las aristas, sin penetrar en la bveda. Tal lo vemos en la catedral normanda de Bayeux y en el deambulatorio de la iglesia de Morienval (1125-1130)
ELEMENTOS ARQUITECTNICOS.
Los dos elementos fundamentales de la arquitectura gtica son el arco apuntado u ojival y la bveda de ojivas o de crucera. Con ellos se quebranta el estatismo del estilo romnico. El arco de medio punto expresa serenidad y equilibrio. El arco apuntado indica esfuerzo y dinamismo. La bveda de crucera ha nacido de la bveda de aristas, al reforzarse stas con nerviaciones. Estas nerviaciones tuvieron en un principio forma semicircular, para adaptarse a las aristas. La verdadera forma vino cuando tales bvedas se apuntaron y los nervios se constituyeron en arcos ojivales, en ramos de ojiva. Ms la verdadera transformacin se produjo cuando los nervios recibieron columnas preparadas para recoger su peso. La bveda de crucera permite abrir amplios ventanales, ya que los muros laterales sirven propiamente de pantallas inertes. El arbotante es el tercer elemento algo posterior, que conforma al edificio tambin exteriormente y absorbe el empuje de la bveda y lo transmite a los contrafuertes exteriores. Estos arcos volteados o arbotantes sirven tambin para evacuar las aguas de la lluvia mediante los canales que se sitan en el trasds de ellos, desembocando en las grgolas.
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LAS CATEDRALES FRANCESAS: DE LLLE DE FRANCE (LAON, Y NTRE DAME DE PARS) A LA PERFECCION DEL SISTEMA: CHARTRES, REIMS Y AMIENS.
La segunda mitad del siglo XII es ya francamente gtica en Francia. Se elevan entonces grandes catedrales, que se caracterizan por el empleo de bvedas sexpartitas y tribunas, elemento ste que sera abandonado en el siglo XIII. Pertenecen a este perodo las catedrales de Laon, Senlis, Noyon, Soissons y Pars. La catedral de Laon recuerda a la de Tournai por el empleo de cuatro pisos: arqueras, tribunas, triforio y ventanales. La columna es el tpico apoyo; pero ya algunas se dejan rodear de junquillos que descargan las ojivas. Su fachada constituye el prototipo de las francesas: triple portada, gran rosetn y dos torres rematadas en terraza. Muestra su identidad con el estilo anglonormando. De ah la enorme cabecera, de suerte que el crucero divide el templo en dos partes casi iguales. Carece de girola. Bvedas sexpartitas en la nave mayor. En Nuestra Seora de Paris es la primera catedral en la que se utiliz el arbotante, junto a otros elementos constructivos tpicos de este arte. Conserva el plan del XII, pero el edificio est seriamente modificado. Cuenta con cinco naves y doble girola dividida en tramos triangulares. La cabecera es semicircular, la capilla mayor poco profunda. Se usan columnas y no pilares en las naves. La sucesin de columnas, tribunas y bvedas dota al espacio interior de un movimiento hacia la cabecera ms acelerado que en la baslica paleocristiana. El exterior de la cabecera adquiere desusada importancia, con escolta tan brillante de contrafuertes y arbotantes. Gran desarrollo del crucero, dotado en sus extremos de ampliadas fachadas. El equilibrio de las lneas verticales y horizontales confiere al edificio un notable carcter clasicista. La catedral de Chartres (1194), llamada la catedral de la Virgen, se distingue por el carcter monumental de la estructura interior y el efecto espacial creado por la luz matizada de sus vidrieras. Ella ser el patrn de los edificios de la segunda mitad del siglo XIII. El arco se hace ms apuntado. Los apoyos se componen de una columna central rodeada de otras ms finas, que reciben el peso de las ojivas. La catedral de Reims (1211) est estrechamente unida a la historia de los reyes de Francia por haber servido de escenario para su coronacin. Su suma perfeccin arquitectnica se traduce en el equilibrio de las formas respecto al todo. Se considera a esta catedral como la verdaderamente representativa del gtico francs. La capilla mayor se ha agrandado considerablemente para alojamiento del coro. El crucero se marca slidamente en planta, presentando al exterior grandes fachadas de organizacin tripartita. En la fachada principal la decoracin se acumula; los elementos se aligeran, perforndose los gabletes. Este vaciamiento se percibe igualmente en la parte superior de los contrafuertes. El gtico se manifest con mxima pureza en las catedral de Amiens (1220), la catedral ojival por excelencia. En su estructura se percibe con claridad lo que se consideraba elemento gtico: transparencia de la construccin, fisonoma rectilnea y verticalidad en el espacio interior, sus dimensiones imponentes. Es una catedral macrcefala, ofreciendo el mayor desarrollo de la capilla mayor y coro. Dobles naves laterales hay a lo largo de ste, pero tan slo posee una girola. El crucero se halla bien sealado en planta. Las ventanas se amplan, perforndose el triforio en la cabecera. El crucero tiene un enorme rosetn, el llamado Fenestral de Fuego.
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articulacin de elementos desde un punto vista arquitectnico. Falta el sentido de lo lgico y lo estructural en los interiores. Las torres se distancian del edificio. Las fachadas ocultan toda estructura interna. Son como un teln, un muro de vista que precede a la iglesia. Muchos edificios gticos italianos siguen manifestando la misma aficin a las brillantes policromas del perodo romnico. La disposicin del placado de mrmol en lneas verticales y horizontales contribuye a dar mayor sensacin de quietismo a los edificios. En la arquitectura civil, el gtico italiano se distingue por la construccin de elevadsimas torres. Fueron los cistercienses los introductores de la arquitectura gtica en Italia. Monjes venidos de Francia fundaron en el Lazio la abada de Fosanova, primer monumento gtico italiano y centro difusor de este arte por Italia. Con arreglo al mismo tipo, y tambin en el Lazio, se construye luego la gran abada de Casamari, cerca de Roma. Las rdenes mendicantes de dominicos y franciscanos se adhieren, en el siglo XIII, al plan cisterciense. Construyen stos las llamadas iglesias de predicacin, que necesitaban vastos espacios con pocos y reducidos apoyos, se trazan las cabeceras formadas por una serie de capillas rectangulares que abren al crucero, el cual tiene forma de tau griega. Se ha querido suponer la existencia de un estilo franciscano y otro dominicano, lo cual no se ajusta a la verdad. San Francisco haba propugnado retornar a la sencillez cisterciense, excluyndose del templo pinturas, mosaicos y bvedas. Pero la iglesia que guarda sus huesos en Ass se sale ya del tipo. Se emplea en ella un plan de dos pisos superpuestos, cual se ve igualmente en la iglesia de San Clemente de Roma y en la del monasterio del Sacro Speco, en Subiaco. Florencia posee dos edificios muy representativos de franciscanos y dominicos: Santa Cruz y Santa Mara la Novella, respectivamente; la primera es prcticamente del siglo XIV. El mejor edificio gtico italiano es la catedral de Siena, con bside cuadrado cisterciense, pertenece al romnico por la forma semicircular de los arcos y por el uso de pilares cuadrados. A fines del siglo XIII hay una gran actividad gtica en Italia. Se inicia entonces la construccin de los palacios municipales o Seorias de Siena y Florencia (Palazzo Vechio), severas construcciones que deben su peculiar fisonoma a las esbeltsimas torres. Con las Cruzadas, el gtico lleg a los pases orientales del Mediterrneo, principalmente a Chipre. En la catedral de Nicosia hay influencia francesa y catalana que se explica por el dominio francs y a la expansin de los catalanes.
EL NUEVO PROTAGONISMO DE CASTILLA Y LAS CATEDRALES DEL SIGLO XIII. BURGOS, LEON Y TOLEDO.
En el siglo XIII se introducen las formas del clasicismo gtico procedentes de los grandes edificios septentrionales franceses que va a servir de modelo a las catedrales de Castilla y Len. La catedral de Burgos fue iniciada en 1221, con una amplia girola con capillas, dando mayor desarrollo al presbiterio, conforme al modelo francs. Su planta corresponde a una iglesia de tres naves en la zona de los pies, con un transepto marcado hacia el exterior de una sola nave y girola. La catedral de Len es el ejemplo ms caracterstico de la aceptacin de las formas clsicas del gtico francs, sus planos se inspiran en las catedrales de Reims, Amiens y Chartres; es la ms luminosa de las tres catedrales de la poca, el muro se reduce a lo indispensable y sus bellsimas vidrieras cierran amplias superficies. La catedral de Toledo se inicia en 1226, siendo la ms tpica de las espaolas, se caracteriza por su complicacin espacial, usual en el gtico tardo espaol y que responde manifiestamente a la esttica rabe, amante de complicadas divisiones
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Esta zona esta vinculada en el plano arquitectnico a la Francia meridional. La iglesia de Santa Mara del Mar de Barcelona es el edificio ms logrado de todos cuantos se erigieron en el Levante peninsular durante los siglos medievales, es un paradigma de armona; las proporciones y esbeltez de los pilares que dividen la iglesia en las tres naves preceptivas, no tienen parangn y constituyen el mayor acierto de su arquitecto, por cuanto convierten las tres naves en un espacio continuo sin interrupciones. Las catedrales de Tarragona (1174-1287) y Lrida (1203-1278) presentan cabecera sin girola por influencia de los monasterios cistercienses catalanes.
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