El modelado el vidrio la luz y sombra a través de este.

Las torres infinitas de Seúl a la que llaman la primera construcción invisible del mundo,
el Jardín Botánico de Curitiba en Paraná Brasil, la casa Farnsworth en Estados Unidos
edificio emblemático de la vanguardia minimalista, la famosa pirámide del museo del
Lubre y el deslumbrante gran teatro Nacional de Pekín tienen algo en común: están
construidos con vidrio, este material se utiliza no solo en grandes estructuras si no en
la vida cotidiana: lentes, bajillas, ventanas, esculturas. Entre sus muchas cualidades el
vidrio como el cristal posee una que lo define: deja pasar la luz.

El vidrio es un material inorgánico, transparente, frágil y duro. Se produce desde

cuatro mil años antes de cristo. Se constituye con la mezcla de tres elementos
principales.
1) Arena (dióxido de silicio) entre 70 y 80 %,
2) Carbonato de sodio 10 a 20 %
3) Piedra caliza, entre un 6 y 17 %

Con variaciones en los porcentajes e incorporación de otros ingredientes (ácido bórico,

alúmina, oxido de plomo entre otros) se pueden conseguir distintas calidades de vidrio.

A altas temperaturas comienza a perder su dureza pasando a un estado viscoso entre

los 300° y 760°. Aquí su plasticidad permite generar composiciones planas y
volumétricas a través de distintos procedimientos. Estos se dividen en grandes
Grupos:

 Casting (quiere decir acumulación de planos iguales pigmentados o dibujados

individualmente).
 Pate berre (pasta de vidrio molido).
 Caída libre (planos sobre pilares que caen libremente en el horneado)
 Vidrio soplado (como su nombre indica se trabaja a través del soplado humano
el uso de soplete).
 Mordería (planos sobre moldes).

En la medida en que la luz se ha trasformado en un material decisivo en el arte

contemporáneo al punto que es un contenido fundamental de su enseñanza, la
sombra, su contra cara, es también objeto de composición y metáfora. A caso su
similitud con la noche como correlato de lo que no se ve la vuelve misteriosa y a
menudo se transforma en adjetivo es un día sombrío para referirse a la pena o la
melancolía. “sombras nada más entre tu vida y mi vida” como referencia a lo que ya no
está, como reza el tango.
La luz es definida por la real academia española como un agente físico que
hace visibles los objetos. / Claridad que irradian los cuerpos en combustión,
ignición o incandescencia. Y la sombra como: oscuridad, ausencia de luz más o
menos definida. Es ahí donde nos detendremos en el análisis.
¿Cómo se caracteriza visualmente la sombra? Su variedad está dada por: la opacidad
del objeto que interviene en la luz, y por la intensidad y la forma de esta última. Esta
capacidad de mutación de la sombra en la cual el cuerpo esta sustraído parece
inagotable y ha sido tema transitado por poetas y artistas en todas las disciplinas.

El elogio de la sombra Junichiro Tanizaki

…Hay en Kyoto un famoso restaurante llamado Waranji-ya. En esta casa, hasta hace poco, los
reservados no estaban iluminados con luz eléctrica, sino mediante arcaicos candelabros que la
habían hecho famosa; en la primavera de este año volví después de una larga ausencia y pude
comprobar que también ahí habían hecho su aparición las lámparas eléctricas con forma de
linternas portátiles. Pregunté que desde cuándo pasaba eso y me dijeron que desde el año
anterior, que muchos clientes encontraban la luz de los candelabros demasiado oscura y que
no habían podido hacer otra cosa, pero que a las personas que preferían los objetos antiguos
les seguirían llevando candelabros. Precisamente yo había ido ahí para darme ese gusto y por
supuesto pedí un candelabro; entonces fue cuando me di cuenta por primera vez de que esa
luz incierta era la que de verdad realzaba la belleza de las lacas japonesas. Los reservados del
Waranji-ya son unos pequeños y recoletos salones de té con una superficie de cuatro esteras y
media, y los pilares del toko no ma8 y el techo tienen reflejos negruzcos, lo que 8 Literalmente
"habitación del lecho, alcoba". Hueco practicado generalmente en la pared de la habitación
principal, perpendicular al jardín y que desempeña un papel capital en la decoración de la casa
japonesa tradicional. Ahí es donde se cuelga un cuadro escogido en función de la estación y se
coloca algún objeto 10 10 hace que, incluso con una lámpara eléctrica con forma de linterna,
reine una impresión de nocturnidad. Pero cuando sustituyeron la lámpara por un candelabro
aún más oscuro y pude observar las bandejas y los cuencos a la luz vacilante de la llama,
descubrí en los reflejos de las lacas, profundos y espesos como los de un estanque, un nuevo
encanto totalmente diferente. Supe entonces que si nuestros antepasados habían encontrado
ese barniz llamado “laca” y se habían dejado hechizar por los colores y el lustre de los
utensilios lacados no era en absoluto por azar. …

Kumi Yamashita Olafur Eliasson

El vidrio a pesar de su condición translucida, por composición química genera
diferentes graduaciones de profundidad en las sombras y luces que de este se
proyectan, estas se amplifican cuando el objeto tiene volúmenes o relieves. Es notable
que este material pueda generar sombras difusas, tenues, con texturas y con
contornos definidas y planos plenos como los que dibuja un cuerpo opaco, que no
permite el traspaso de la luz por su estructura además de tener la capacidad de
refractar la luz, los rayos que se proyectan revotan en él formando destellos.
La escala de la sombra en relación con el objeto que la emana es muy vasta. Esta
cambia según la dirección del halo luz y la cantidad de puntos focales.

En cuanto a la entrada de la luz.

¿Cuántos puntos focales son uno, dos o más?
¿es cenital, frontal, lateral?
¿Cuál es la furente que la genera?
¿es fría o cálida?
¿Es luz color?

En cuanto a la sombra
¿cómo es el contorno?
¿Cómo es la demisión con respecto al objeto que la emana?
¿Cómo son los planos que se generan en su totalidad?

Dadas las circunstancias actuales adaptaremos este trabajo para la realización del
mismo en casa y sin horneado. Focalizando en la de proyección de sobras y luces,
con algún objeto de vidrio (un vidrio antiguo con textura, un vaso, una fuente, un
frasco, un fractal, algún elemento que tengan en casa). En un cuarto oscuro iluminar la
pieza buscando la impresión de la sombra en las superficies del contexto. Y generar
distintos resultados a través de la posición del objeto en el espacio y la direccionalidad
de la luz (velas, linternas, lámparas). Registrar las imágenes. (con el recurso más
cercano). Elegir una imagen y hacer un análisis.