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Manifestaciones Plásticas y Turismo

Pintores de la Colonia
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Índice Pág.

6.1. Biografías y obras 3

6.2. Miguel de Santiago 3

6.3. Hernando de la Cruz 7

6.4. Manuel de Samaniego 9

6.5. Joaquín Pinto 12

6.6. Antonio Salas 15

Recursos complementarios 18

Bibliografía 18
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6.1. Biografías y obras

En este tema vamos a estudiar un poco sobre los pintores más
característicos de la Colonia Ecuatoriana. Antes ya conocimos el desarrollo de
la Escuela Quiteña, es necesario entonces conocer un poco más sobre la vida
y obra de los grandes artistas de esta época.

6.2. Miguel de Santiago

Miguel de Santiago | Escuela de Arte Quiteña – 2016

https://youtu.be/gWj28LZJBfY

Pintor ecuatoriano, nacido en Quito hacia el año de 1630 y fallecido el

5 de enero de 1706 allí mismo. Según el crítico de arte ecuatoriano P. José
María Vargas, Miguel de Santiago "dirigió el arte colonial de Quito a la
máxima altura en el arte hispanoamericano". Su verdadero nombre era
Miguel Vizuete Ruiz, pero dejó un huérfano que fue legalmente adoptado por
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Hernando de Santiago, quien le dio el apellido. Es muy poco lo que sabemos

de su vida, lo que sucedió sin abandonar casi el barrio de Santa Bárbara,
donde nació. Casado con su prima segunda Juana Ruiz, tuvo cuatro hijos,
uno de los cuales, Elizabeth, sabemos que siguió la profesión de su padre y
se especializó en escenas sobre la infancia de la Virgen y el niño Jesús.
Miguel de Santiago, antes de su muerte, hizo testamento a favor de su hijo,
nombrándolos con el nombre de su madre.

Su primer trabajo fue las imágenes sobre la "vida de San Agustín"

para el claustro del convento de San Agustín en Quito; permanecieron como
modelo los grabados de Bolswert, recién llegados de Europa. Casi todas las
antiguas iglesias en Quito tienen fotos de Santiago, pero ninguna de las
colecciones es tan rica como la Iglesia de Guápulo; Hay una imagen de
"Inmaculada con el Rey Felipe IV" que recuerda el hecho histórico de que
este Monarca recibió del Papa que la inmaculada concepción fue declarada
Patrona de España y de la América española en uno de sus retablos. En la
sacristía de la iglesia también hay una colección sobre los "milagros de la
Virgen"; Este tema le permitió incorporar en sus pinturas los paisajes
andinos, caracterizados por la presencia del sol, el verde de los valles y las
montañas erosionadas. El punto fuerte de Santiago fueron los conjuntos
doctrinales de carácter alegórico, como la "alegoría de la orden" en San
Agustín. Quizás su obra más representativa es la "Inmaculada con la
Santísima Trinidad" con fuerte influencia de Zurbarán y Murillo. La
inmaculada concepción de Guápulo, casi de tamaño natural, muestra a la
Virgen en actitud de pisar la cabeza del dragón, llena de dinamismo, actitud
que, sin duda, será precedente, Bernardo Legarda esculpió las esculturas.

Muchas de sus obras han transgredido los límites del Ecuador.

Algunos, como las "oraciones del Santo Rosario" y los "artículos de fe", se
encuentran en la Iglesia de San Francisco y en la Catedral de Bogotá,
respectivamente. Otros fueron llevados a Roma. Se dice que Santiago era
un hombre de temperamento fuerte y enojado, como algunas leyendas que

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le has tejido en torno a su persona. Por ejemplo, dice que en una ocasión
atacó a su esposa con la espada y le cortó la oreja porque, al descuidarla,
un cerdo vio el retrato que acababa de escuchar al oyente; y, al mismo
tiempo, despidió a su discípulo Gorivar porque, a pedido de la esposa del
pintor, se atrevió a retocar la mesa mencionada. Otra leyenda cuenta que
una vez, tratando de pintar el rostro de la muerte de Cristo, para capturar
más rasgos reales, atravesó con una lanza a su modelo, que era un
discípulo, con lo cual el modelo murió. Preguntado por la justicia para estos
eventos, dijo que solía buscar refugio en el convento de los agustinos. En
este mismo convento fue velado y enterrado su cuerpo.

“Cuarta Petición” Óleo sobre Lienzo del siglo XVII – 1670

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Virgen alada del Apocalipsis

Milagro de la Virgen de Guápulo (1657)

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6.3. Hernando de la Cruz

Pintor nacido en Panamá en 1592, hijo de los hidalgos sevillanos don
Fernando de la Vega y Palma y Doña Leonor de Ribera. De adolescente viajó a
Lima donde "aprendió el arte de pintar con no poca perfección, dejando
muchas pinturas de su pincel en esa ciudad". Después de un duelo a la
esgrima, detuvo arrepentido en el convento jesuita de Quito donde tomó la
costumbre de hermano. Fue maestro de pintores religiosos y seculares. Un
testimonio de 1696 asegura que todas las pinturas que adornaban la Iglesia de
la sociedad de Jesús en Quito eran de su mano. Se atribuye a grandes lienzos
que moralizan sobre temas como el juicio y el infierno y obras maestras como
el San Ignacio de Loyola y los Apóstoles en la Iglesia. Murió el 6 de enero de
1646.

Fue uno de los más notables artistas de la Escuela Quiteña, y entre sus
obras más importantes se destacan “El Infierno” y “La Resurrección” (El Juicio)
dos lienzos de dimensiones inmensas que se encuentran a ambos lados del
coro de la iglesia de La Compañía; y varios retratos de santos de su Orden y
cuadros con un tema que lo obsedía: la muerte.

Murió en Quito el 6 de enero de 1646- fue determinante en el desarrollo del

arte colonial quiteño, no solo por su obra sino porque además tuvo gran
cantidad de estudiantes.

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Infierno

San Francisco Javier (atribuido)

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San Francisco Javier

6.4. Manuel de Samaniego

Manuel de Samaniego nació en Quito aproximadamente en el 1767, y murió
en 1824. Gracias a su interés en cultivar sus estudios personales y por su
trabajo intelectual, además por su gran talento, posibilitó el surgimiento de una
nueva conciencia artística hacia fines del período colonial.

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Muchas de las obras de Manuel Samaniego se encuentran en el Convento

Mercedario de Quito. Entre éstas se destacan dos lienzos que representan a la
Virgen de la Merced, otro que muestra a la Inmaculada Concepción, y un
cuarto dedicado al tema de la Divina Pastora.

Junto con Bernardo Rodríguez, Samaniego se encargó también de la

decoración de la celda del provincial de la Orden en el Convento. Los colores
pasteles que predominan en la pintura mural, la abundante ornamentación
floral, así como el repetido uso de rocallas, dan fe de los nuevos intereses
formales que marcan su época.

Samaniego concluyó la construcción del domo de la Catedral, un trabajo

iniciado por Antonio García. También para la Catedral pintó el lienzo de la
Virgen del Tránsito, ubicado en el retablo del coro, así como las escenas de la
vida de Jesús que se ubican sobre las albanegas de los arcos. A diferencia de
la gran mayoría de artistas coloniales que le precedieron, Samaniego se
preocupó de consignar su firma en muchos de ellos. Este es el caso del
conjunto de cuadros con alegorías de los países de Europa que reposan en el
Museo Jacinto Jijón y Caamaño de la Universidad Católica del Ecuador.

Es interesante anotar que Samaniego mostró interés en conocer sobre las

teorías artísticas elaboradas por los grandes maestros europeos del pasado. Él
mismo escribió un Tratado de Pintura en el que, además de proporcionar
recetas prácticas sobre el uso de pigmentos y sobre la combinación de colores,
también transcribe textos originales del Arte de la Pintura de Francisco
Pacheco así como de los escritos de Karel van Mander. Copió también el
capítulo sobre los órdenes clásicos del tratado de arquitectura de Vignola.

Obras de Manuel de Samaniego: Alegoría de la apoteosis de la Virgen,

1780; Cuadros de los países de Europa, 1788; Dirección de la obra del retablo
mayor del Monasterio de Santa Clara, 1795; Decoración de la celda del
provincial del Convento de La Merced, 1797; La Virgen de San Lucas, 1816;

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Triunfo del sacrificio de Jesús, s. f.; Virgen de las Mercedes sedente, s. f.;
Nuestra Señora de las Mercedes con San José, s. f.; La Inmaculada, s. f.;
Divina Pastora, s. f.; La Virgen del Tránsito en el retablo del coro catedralicio
de Quito, s. f.; Escenas de la Vida de Jesús para la Catedral de Quito, s. f.,
Restauración del coro y del duomo de la Catedral, Quito, s. f. Escritos: Tratado
de pintura (ed. en J. M.ª Vargas, Manuel de Samaniego y su Tratado de
pintura, Quito, Pontifica Universidad Católica, 1975).

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Asunción de la Virgen y La Trinidad

Virgen de la Merced

La Divina Pastora

6.5. Joaquín Pinto

Pintor ecuatoriano, nacido en Quito en 1842 y fallecido en la misma ciudad
en 1906. Es considerado el último gran representante de la tradición pictórica
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de la colonia. Hijo de un padre portugués y madre ambateña, era un verdadero

humanista, porque no solo estudió las técnicas de pintura y ciencias afines,
sino que llegó a dominar varios idiomas, como el latín, el francés, el inglés y el
alemán. Esta herencia cultural, junto con su temperamento simple y pacífico lo
convirtió en un maestro ideal de juventud, habilidades desarrolladas en la
Escuela Nacional de Bellas Artes de Quito y en la Academia de dibujo y pintura
en Cuenca. Se unió a Eufemia Berrío, su discípulo, Medellín (Colombia), y su
familia vivía en una casa en el Distrito de San Roque, entregada a su arte,
ajena a toda ambición económica, pero rodeada de afecto y expresión artística.
Aunque él realizó trabajos por encargo, como cuadros religiosos y otros, gran
parte de su trabajo es el resultado simplemente de su necesidad de alivio
artístico; De ahí su originalidad y su libertad para seguir las exigencias de su
inspiración y su gusto. Pinto murió en 1906, año en el que también los pintores
contemporáneos en su abandono de este mundo Rafael Salas y Juan
Manosalvas.

Exquisita acuarela, cultivada, además de la imagen religiosa, retrato y

paisaje. Fue uno de los primeros en introducir en sus pinturas, como fuente
directa de inspiración, el tema de los pueblos indígenas; Su presencia en sus
cuadros no obedece todavía a una preocupación por la realidad social, sino al
cariño, estima que sentía hacia ellos como sujetos del folklore y al trabajo como
un elemento positivo en la sociedad. Algunas de sus obras son: parejas de
murciélago timbre, alegoría del Mariscal Sucre, inquisición (que representa a su
propia familia rodeada de inquisidores, representada en enemigos del artista),
La Matanza, inmaculada concepción, a la Universidad de Cuenca y La
Transverberación de Santa Teresa, para el convento de la cuenca de Asunción.
Junto con su esposa, hizo ilustraciones para dos libros de Arqueología de
González Suárez y su amigo francés Agustín Cousin. También practicó el arte
de la caricatura, como en la representación de García Moreno, con
reminiscencias quijotescas, montando un burro, acompañado de un borrachero
clérigo, guitarra en mano.

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JOAQUIN PINTO
https://youtu.be/hf9N65pUIlo

El Chimborazo 1901

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Fiesta Religiosa 1901

Trinidad coronando a María

6.6. Antonio Salas

Pintor ecuatoriano nacido en Quito en 1795, y fallecido en la misma ciudad
en 1860. Fue autor, principalmente de pinturas y retratos religiosos. Tuvo como
maestros a Bernardo Rodríguez y Manuel Samaniego. En 1824 fue confinado
durante cinco años en Loja por haber dado muerte a un exempleado negro.

Después de regresar a Quito, enseñó dibujo en la Universidad Central y

puso su propio taller, después de lo cual se convirtió en el artista más conocido
y mejor pagado en la ciudad. Comisionado por el general Flores, produjo
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retratos de los generales de independencia a tamaño real, que hoy se

encuentran en el Museo de la Universidad Católica de Quito. Del mismo modo,
pintó una serie de cuadros titulados La vida de la Virgen para los Padres
Agustinos. La base de sus obras tendía a ser pequeñas impresiones de
Europa, que sabían dar un color especial.

En su primera temporada, dominaron los temas religiosos, pero después de

la independencia se dedicó principalmente al retrato. Pinto al óleo, pastel y
acuarela. Algunas de sus famosas pinturas son: la muerte de San José, la
negación de San Pedro, la batalla de Minaricos y el entierro del general Lamar.
Sus dos matrimonios tuvo una descendencia de veinte hijos, muchos de los
cuales han prolongado el apellido en los medios artísticos de su país.

Santa Ana y la Virgen niña (siglo XVIII)

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Santa Rosa de Lima (siglo XVIII)

La Visión de San Felipe Neri (1827)

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Recursos complementarios

1. Escuela Quiteña, personajes y obras

(El Rinconcito de Nathy, 2014)

Link: https://youtu.be/EVpYCe7BRxg

Bibliografía

Cruz, H. d. (s.f.). Infierno.

Cruz, H. d. (s.f.). San Francisco Javier.

Cruz, H. d. (s.f.). San Francisco Javier (Atribuido).

ECUATORIANA, U. D. (19 de Septiembre de 2013). JOAQUIN PINTO.

Obtenido de Youtube: https://youtu.be/j4lqH_H40Fo

Minda, J. C. (9 de Septiembre de 2016). Miguel de Santiago | Escuela de Arte

Quiteña. Obtenido de Youtube: https://youtu.be/gWj28LZJBfY

Pinto, J. (1901). El Chimborazo.

Pinto, J. (1901). Fiesta Religiosa.

Pinto, J. (s.f.). Trinidad coronando a Maria.

Salas, A. (1827). La Visión de San Felipe Neri.

Salas, A. (Siglo XVIII). Santa Ana t la Virgen niñia.

Salas, A. (Siglo XVIII). Santa Rosa de Lima.

Samaniego, M. d. (s.f.). Asunción de la Virgen y La Trinidad.

Samaniego, M. d. (s.f.). La Divina Pastora.

Samaniego, M. d. (s.f.). Virgen de la Merced.

Santiago, M. d. (1657). Milagro de la Virgen de Guápulo.

Santiago, M. d. (1670). Cuarta Petición.

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Santiago, M. d. (s.f.). Virgen Alada del Apocalipsis.

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