T.P.

8 – Atonalismo Libre
Profesora: López Soler, Margarita Alumno: Fernández, Gabriel Darío

Junto con el presente escrito se adjunta a una partitura en la que he intentado

esbozado una obra en el estilo atonal mas primitivo, llamado atonalismo
libre. La misma posee una duración exacta de cuarenta y un (41) segundos.
Característica, esta última, que he señalado, arriesgándome a producir un
choque de estilos y quizás de idiosincrasias, al incurrir en otro estilo ya que
esto es menester del arquetipo bartokiano, anotando dicho número entre
corchetes debajo del último sistema, con el objetivo de atender a uno de los
requerimientos preestablecidos en la consigna (“Que no exceda el minuto de
duración de música (micropieza)).
Por lo demás, me dispondré aquí, a procurar ofrecer un análisis un tanto más
pormenorizado que aquel que se expone sobre la partitura.
En primera instancia, la exposición se encuentra construida sobre una serie
de micromodos, que, si bien evidencia, en un principio, ciertas similitudes
con la serie de Fibonacci, no podría aseverar que se basa completamente en
ella, pues a lo largo de la pieza no se comporta como tal; sin embargo, es
evidente que ha recibido su clara influencia.
En la figura número uno (1) puede apreciarse la sucesión original de
micromodos sobre la que está construida la pieza.
Fig,1

A lo largo de los seis (6) compases que dura la exposición se manifiesta el

cuidado en el tratamiento de los polos de resolución atonal utilizados
generalmente aquí en las interconexiones entre los micromodos. Con
excepción de la conexión entre el micromodo 5 (cinco) y 4 (cuatro),
correspondientes al quinto y sexto compás en que el que se produce una
cuarta justa, aunque se podría argüir en defensa la yuxtaposición de dichos
micromodos, los demás se encuentran unidos por intervalos respectivos a los
polos de resolución atonal (tritonos entre los dos primeros micromodos (m1
y m1) y 2das menores entre los demás).
Con posterioridad a ello, se escucha una especie de puente o pequeña sección
en el que un trino se prolonga hasta el inicio de un glissando que trasladará
el discurso hacia la nota con la cual comprende un tritono, en este caso
compuesto, ya que se le suma una octava. Esto finaliza precisamente en el
comienzo del desarrollo predominantemente conformado por los
micromodos de número impar. (figura número 2)
Fig. 2

Mas allá de esto se ubica la reexposición en la que se exponen los elementos

(micromodos) de la exposición en orden inverso a ésta. (figura número 3)
Fig. 3

Por lo demás, la pequeña sección de 4 (cuatro) compases que le siguen,

conforma una suerte de coda que comienza con una nota tenida en alusión a
la del principio, aunque, en esta ocasión, animada con un trino, finalizando
con la nota constituyente del intervalo de 2da (segunda) menor junto con la
nota tenida, concluyendo, con un polo de resolución atonal.
Aquí abajo vuelvo a copíar, ahora juntas, las sucesiones de micromodos
correspondientes a las tres secciones principales de las piezas, junto con su
correspondiente analogía con la teoría del pitch class set. (figura número 4)
Fig. 4