FREEMASONRY AND FINANCE

Poco después de la visita a Salzburgo, Mozart se convirtió en un masón activo; Varias de

sus cantatas fueron escritas e interpretadas en su logia masónica. La masonería había sido
normal, incluso de moda. El marido de la emperatriz María Teresa, Francisco Esteban,
había sido masón, al igual que Haydn, y en un momento dado alrededor del 80 por ciento
de los altos funcionarios públicos en Austria eran albañiles.134 En 1780, había trece
"logias" en Viena con 700 miembros, alrededor de la mitad de los cuales eran nobles.135 La
otra mitad estaba formada por funcionarios públicos y oficiales del ejército. El clero estuvo
involucrado, incluidos dos abades del rico monasterio benedictino de Melk. Los ideales
masónicos de libertad e igualdad estaban en sintonía con las reformas del emperador José,
siempre que no socavaran a la Iglesia y al Estado. Pero, cuando Mozart se unió, la
masonería estaba siendo fuertemente desalentada, especialmente porque para entonces se
pensaba que el movimiento era subversivo.136 Casi inmediatamente después de la
exposición de una conspiración para socavar el gobierno de Baviera dominado por la
Iglesia, hubo una represión contra actividad masónica; Muchas logias fueron cerradas. A
finales de siglo, algunos decían que toda la Revolución Francesa había sido una
conspiración de masones anticristianos, antirreales y antisociales empeñados en destruir la
civilización.
Para Mozart, los albañiles parecen haber sido una fuente útil del crédito que siempre
necesitó. Sus finanzas personales siempre han sido un misterio. Por una ópera, el
compositor sólo recibiría una tarifa única de 100 ducados (426 florines en 1782). Como no
existían derechos de autor, el compositor no recibió nada por las copias producidas por el
copista del teatro, ni tampoco recibió nada por representaciones posteriores. Sin embargo,
el compositor podía vender artículos impresos a una editorial como Artaria: a Mozart le
pagaron 100 ducados por los cuartetos de cuerda de «Haydn»; también podría ganar dinero
organizando la venta de copias manuscritas.
Cuando, en febrero de 1785, Leopold fue a ver a Mozart en Viena, todas las pruebas
apuntaban a que tenía éxito, vivía bien* y ganaba mucho dinero. Thrifty Leopold estimó que
obtuvo 2.000 fl solo de la serie de conciertos de Cuaresma. Disfrutaba de comidas a base
de carne, ostras, frutas glaseadas, champán y café. Probablemente estaba gastando mucho
y pidiendo prestado mucho.139
En el año en que murió, se ha calculado que sus ingresos oscilaban entre 5.000 y 6.000
florines, probablemente cerca de seis. Su vestuario al morir era el de “un comerciante
acomodado”.140 Aunque vivía en dieciocho casas o apartamentos separados en Viena, se
cree que el alojamiento que ocupaba era cómodo, estaba bien amueblado y dos sirvientes
lo atendían.
Pero cuando escribió Las bodas de Fígaro en 1786, Mozart estaba preocupado por
preocupaciones financieras y lo que él llamaba estados de ánimo sombríos.* A veces
escribía cartas de súplica desesperadas y conmovedoras, en particular a Michael Puchberg,
un comerciante y compañero albañil. La buena vida y, en particular, la necesidad de guardar
las apariencias, habrían agotado sus recursos. A diferencia de su hermana, Constanze no
percibía ingresos. Era cara, sobre todo cuando en julio de 1789, embarazada, enfermó
gravemente con una úlcera en la pierna o el pie y fue a su balneario en Baden.142
Cuando su padre murió el 28 de mayo de 1787, las autoridades de Salzburgo liquidaron la
propiedad y, después de una contabilidad meticulosa y una subasta en la Feria de
Michaelmas, a Wolfgang le enviaron 1.000 florines en moneda vienesa.143 Pero, como de
costumbre, parecen haber ingresos importantes. han ido directamente a pagar a los
acreedores. Para mejorar sus finanzas, Mozart buscó activamente nombramientos
judiciales. Le había escrito a su padre sobre mudarse a Praga o Inglaterra. Incluso tomó
lecciones de inglés.144 Su padre había tenido dudas acerca de la economía; y cuando le
preguntaron a Leopold si los niños podían estacionarse con él mientras Mozart miraba a su
alrededor, rechazó la sugerencia.
Gluck murió en 1787, a la edad de 73 años. El emperador nombró entonces a Mozart
compositor de cámara de la corte, a pesar de que sus gastos en música se estaban
reduciendo debido a los gastos militares. (Este título honorífico, valorado en 800 florines por
tareas no especificadas, no debe compararse con la pensión a tiempo completo de Gluck de
2.000 florines). El nombramiento representó un gran avance después de más de seis años
de trabajo independiente. Y el año de su muerte, Mozart fue designado para suceder al
maestro de capilla de San Esteban, un trabajo que valía unos prácticos 2.000 florines al
año, sin incluir beneficios como leña y velas. Sin embargo, las funciones y el salario se
aplazaron hasta que falleciera el actual titular. El enfermo se recuperó y Mozart falleció
antes que él.
En abril de 1789, cuando las perspectivas económicas empeoraban, Mozart partió,
probablemente en busca de trabajo, a Berlín, pasando por Praga, Dresde y Leipzig.* En la
primera etapa de este viaje lo acompañó el príncipe Lichnowsky, de quien tomó prestados
1.435 dólares. Florida. (Poco antes de la muerte de Mozart, posiblemente habiendo tenido
noticias de su enfermedad, el Príncipe estableció esta deuda en una sentencia judicial.)

FIGARO, THE DON, COSÌ, AND THE FLUTE

En 1783, el emperador José, en lugar de promover la ópera alemana, había decidido volver
a querer el italiano. Favoreció al libretista Lorenzo da Ponte y al compositor español Martín
y Soler, de cuya ópera Una Cosa Rara cita Mozart en la escena de la cena de Don
Giovanni. . El público prefirió obras alegres como Doktor und Apotheker de Dittersdorf y Il
Matrimonio Segreto de Cimarosa; otra ópera popular fue Les Danaïdes de Salieri, que tenía
la escena de un asesinato y una vívida representación de los tormentos de Hades. Además,
al público le gustó el vals, aunque, al igual que el jazz en el siglo XX, causó sorpresa: el
doctor Burney temía pensar lo que habría pensado una madre inglesa si hubieran visto a su
hija bailando el vals.
Así, Las bodas de Fígaro, representada por primera vez en el teatro Burg en 1786, tuvo,
para nuestra sorpresa, sólo un éxito moderado: incluso un aristócrata la consideró
"aburrida".147 Joseph, que consideraba la obra de Beaumarchais ofensiva y subversiva,
Sólo permitió que se pusiera después de que Da Ponte asegurara que el texto había sido
desinfectado y que la música era maravillosa. En Berlín se pensaba que Fígaro era para
expertos. En la Praga provincial tuvo más éxito: les gustaba escuchar arreglos de melodías
para cuadrillas y valses. De manera similar, Don Giovanni, al año siguiente, fue un éxito en
Praga, pero la representación posterior en Viena fracasó.
Uno de los mayores problemas de Mozart, que tal vez nos resulte incomprensible, fue que
su música no gustaba especialmente. Se pensaba que sus obras eran difíciles de
interpretar; se decía que “la orquesta dominaba a los cantantes”;148 los cantantes italianos
los consideraban demasiado exigentes. Además, sus óperas no se adaptaban realmente al
sistema de "estrellas", ya que su reparto normalmente requiere una dispersión, más que
una concentración, de talento.149 Por supuesto, como bien sabe el público moderno,
cuando la calidad de la interpretación no es lo suficientemente fuerte como para reforzar
Una producción débil o inadecuada, el efecto puede ser un fracaso total. Ésta también pudo
haber sido la experiencia de Mozart.
La producción de Mozart fue enorme y trabajó frenéticamente, ya sea componiendo o
modificando los libretos, lo que normalmente requería una cantidad considerable de
modificaciones. A pesar de sus protestas, tenía que enseñar.* Como la enseñanza llenaba
sus mañanas, el único momento para componer era por la tarde. Sin embargo, en 1786,
además de componer Fígaro, escribió dos conciertos para teclado, el Concierto para trompa
K 495, y varias otras piezas, cuartetos, tríos y sonatas. En dos enérgicos meses del verano
de 1788, escribió las tres últimas sinfonías, mi bemol, sol menor y Júpiter, presumiblemente
para un concierto.
Pero nuevamente tuvo mala suerte con el momento. El número de espectadores disminuyó
considerablemente debido a la guerra. Los Habsburgo se habían aliado con Rusia: si los
turcos atacaban, cada uno debía ayudar al otro.
Motivados por las ambiciones rusas en el Cáucaso y Crimea, los turcos declararon la guerra
en 1787 y los Habsburgo se involucraron inmediatamente. Esta guerra contra un adversario
feroz desangró el país, y muchas de las familias aristocráticas se vieron obligadas a
regresar a sus propiedades para escapar de la costosa capital. En 1788, había un impuesto
de guerra del siete por ciento; los precios de los cereales se dispararon; los panaderos se
negaron a vender a precios fijos, se produjeron disturbios en los que se saquearon
panaderías y almacenes de cereales. Es probable que los costos de las guerras turcas
hicieran que Joseph volviera a retirarse del patrocinio de la ópera italiana en 1788. Hubo
una caída en los conciertos públicos: las veladas privadas, en círculos burgueses más que
aristocráticos, con orquestas más pequeñas, se volvieron más normales. . Cuando llegaron
noticias de la captura de Belgrado en octubre de 1789, hubo alegres celebraciones. Mozart,
en su papel de compositor de la corte, escribió algunas canciones patrioteras para
celebrarlo. Pero esto no ayudó a la situación de caja.
Quizás para producir algo más popular, el emperador José encargó a Mozart que
compusiera Così fan tutte.150 Al igual que Fígaro y Don Giovanni, Da Ponte fue el libretista.
En este juego superficialmente alegre, considerado indecente en su momento y
posteriormente, la música de Mozart lleva al público a los rincones de la mente humana.*
Después de Così, se asoció con un colega albañil, Emanuel Schikaneder, el empresario del
Theatre auf de los suburbios. der Wieden, para producir La flauta mágica. Mozart había
visto sus obras cuando su compañía estaba de gira en Salzburgo. Schikaneder sabía lo que
quería su público y se lo proporcionó: Mi único objetivo es trabajar para la taquilla y ver qué
es lo más efectivo en el escenario para llenar tanto la casa como la caja de efectivo.'151
Que Mozart logró crear tal cosa. una ópera de éxito duradero basada en el curioso libreto de
Schikaneder fue en sí misma un logro sorprendente, y ha sido descrita con autoridad como
"el logro supremo del teatro popular en la Viena del siglo XVIII".152 Su primera
representación, la primera ópera no escrita para la corte, Fue el 30 de septiembre de 1791.
Mozart dirigió en el piano fuerte, Josefa, la hermana de Constanze, fue la Reina de la
Noche, Schikaneder fue el Papageno y su padre fue uno de los sacerdotes. Con el tiempo,
el espectáculo se volvió tan rentable que Schikaneder pudo permitirse el lujo de construir su
propio teatro, el Theatre an der Wien.

A NEW REGIME

Las cartas de súplica de Mozart se habían vuelto más desesperadas alrededor de julio de
1789. El panorama para él se volvió más sombrío, ligado, como estaba, a la suerte de la
corte. El 20 de febrero de 1790, con su imperio alarmantemente fuera de control, las
órdenes aún en circulación, los ministros dimitiendo, José II murió con un dolor insoportable
debido a un absceso anal y ahogándose por la tuberculosis que contrajo cuando dirigía sus
tropas al frente.153 Su muerte significó que Todos los teatros estaban cerrados. Si bien la
preocupación inmediata era que había que detener la serie de representaciones de Così fan
tutte, había una preocupación mucho mayor: el principal mecenas de Mozart se había ido;
su hermano y sucesor, Leopold, recortó costos y a su emperatriz no le gustaba la música de
Mozart. Da Ponte fue despedido y Mozart no recibió más encargos de la corte para escribir
ópera.
El emperador Leopoldo había detestado a su hermano mayor, su arrogancia y sus políticas
“liberales”, que se propuso revertir. Pero la salud de Leopoldo era mala y su reinado sólo
duró un par de años. En los últimos meses de la vida de Mozart comenzó la represión, un
proceso que se intensificó cuando, poco después de la muerte de Mozart, Francisco, el hijo
de Leopoldo, se convirtió en emperador. No deseando compartir la experiencia de su
pariente francés, los Habsburgo crearon una policía secreta eficiente, dirigida por el Conde
Pergen, un ex reformador educativo. Otros eran menos ágiles que Pergen: el mecenas de
Mozart, Gottfried van Swieten, una criatura de Joseph, estaba bajo presión y finalmente fue
reemplazado. Mozart, un albañil, estaba asociado con el antiguo régimen: obras como
Fígaro, Don Giovanni, Così fan tutte, podían interpretarse como subversivas. A diferencia de
los compositores cortesanos afables, elegantes y callejeros como Salieri, Mozart y su
estúpida esposa estaban potencialmente en graves problemas.156
Si bien es posible que Mozart no reconociera el alcance de su peligro, sabía que tenía que
construir una relación con la nueva corte, por lo que viajó a la coronación imperial de
Leopoldo en Frankfurt en septiembre de 1790. También fue a la coronación en Praga, que
fue Se considera un símbolo del retorno al gobierno descentralizado. Mozart fue a Frankfurt,
con estilo, caro, en su propio autocar. Para pagarlo, empeñó sus muebles. Sólo un optimista
incurable podría haber esperado que este despilfarro proporcionara beneficios positivos.
Con su mundo desmoronándose, Mozart debió estar muy deprimido después de su regreso.
Cuando Haydn y Salomon partieron hacia Londres en diciembre, Mozart se despidió y dijo
proféticamente: “probablemente estemos diciendo nuestro último adiós”.157 Haydn, que era
anciano, pensó que esto podría ser un comentario bastante falta de tacto sobre su propia
edad.
La oferta de escribir una ópera oficial para la Coronación de Praga fue inicialmente para
Salieri, que era mayor que Mozart, pero la rechazó.158 Mozart debió sentirse muy aliviado
cuando le enviaron el encargo a mediados de julio, a pesar de que había Apenas le quedó
tiempo para escribir la ópera La Clemenza di Tito. Constanze dio a luz a Franz Xaver a
finales de julio. Mozart partió hacia Praga con Constanze y su inquilino Süssmayr el 25 de
agosto. El coche de correo rápido tardó tres noches y cuatro días.
Mientras subían al carruaje, alguien "arrancó el dobladillo de la capa de viaje de
Constanze".159 Se trataba de un mensajero de quienquiera que hubiera encargado a
Mozart escribir un Réquiem.*Mozart dijo que volvería a trabajar en él tan pronto como
Regresé. Las festividades de coronación, en gran parte dirigidas por Salieri, incluyeron
muchas misas de Mozart. Pero a la emperatriz María Luisa no le gustaba La Clemenza di
Tito, y así lo dijo.
Después de regresar de Praga, el mensajero apareció nuevamente y le dio a Mozart una
segunda entrega de dinero. Constanza se fue a Baden. Mozart, en su apogeo, le escribió
con entusiasmo señalando que La flauta mágica estaba siendo recibida con gran éxito y que
en Praga se estaba representando La Clemenza di Tito con, en su opinión, un éxito
considerable.160 Llevó a Salieri y a su amante a La Flauta Mágica. Flauta magica. Le
describió esto a Constanze: “No puedes creer lo dulces que eran ambos y cuánto
disfrutaron no sólo de mi música sino también del libreto y todo. Ambos me dijeron que era
una ópera digna de representarse en las festividades más importantes, ante el monarca
más grande. Esto fue en octubre.

ÚLTIMOS DÍAS

La última enfermedad de Mozart duró quince días. Su salud nunca había sido buena; estaba
sobrecargado de trabajo y estresado. La historia cuenta que la enfermedad comenzó con
hinchazones en manos y pies y una incapacidad casi total para moverse. Sophie, la
hermana menor de Constanze, escribió que ella y su madre le hicieron un camisón que
podía ponerse hacia adelante, ya que, debido a su estado hinchado, no podía girarse en la
cama. Estuvo completamente consciente hasta dos horas antes de su muerte. El día de su
muerte, supuestamente hizo que le llevaran a la cama la partitura del Réquiem. “¿No dije
antes que estaba escribiendo este Réquiem para mí?”, aparentemente preguntó. Hubo una
larga búsqueda del médico, que se encontraba en el teatro. Ordenó cataplasmas frías para
el paciente. Aproximadamente dos horas antes de que Mozart muriera, convulsionó y quedó
en coma. Luego, una hora más tarde, intentó sentarse, abrió mucho los ojos y cayó de
espaldas con la cabeza vuelta hacia la pared; sus mejillas estaban hinchadas. Eran 55
minutos después de la medianoche del lunes 5 de diciembre de 1791.
El barón van Swieten organizó el funeral al día siguiente. Fueron sólo unos metros para
trasladar el cuerpo desde la casa de Rauhensteingasse hasta la catedral para el servicio
religioso, que se celebró en una capilla en el lado norte. Luego, el cadáver de Mozart fue
trasladado al cementerio de St Marx, un suburbio a al menos una hora a pie del centro,
donde se le dio un entierro estándar. Aunque se había descontinuado el requisito de José
de usar sacos, todavía se enterraba a personas lejos del centro de la ciudad en tumbas de
pozo con cinco o seis ataúdes, y la tumba se reutilizaba aproximadamente nueve años
después. No se permitieron dolientes, por lo que Constanze no estuvo presente en el
entierro.