FUNCIÓN SOCIAL DE LA MÚSICA CLÁSICA

La era del clasicismo: música y literatura

Fuentes

Música: Tribunales y Patronos. En 1784, un contemporáneo

estimó que había cerca de 350 compositores en la Europa de habla

alemana. La mayoría de ellos trabajaban en casas aristocráticas y

se los consideraba poco más que sirvientes superiores. Se

esperaba que escribieran música agradable de acuerdo con los

estándares aceptados de composición clásica (simetría y

regularidad) y que la interpretaran para sus clientes e invitados. A lo

largo de su carrera, las composiciones de un músico podrían, como

en el caso de Alessandro Scarlatti (1660-1725), superar las mil

obras. La mayoría de estos compositores eran más artesanos que

artistas, pero entre sus filas estaban Joseph Haydn (1732–1809)

y Wolfgang Amadeus Mozart.(1756-1791). De hecho, Mozart

escribió veintisiete sinfonías en 1774-1777, mientras trabajaba para

el príncipe obispo de Salzburgo. Los mecenas poderosos podían

colocar sus ciudades a la vanguardia del mundo de la música,

como hicieron el rey Federico II "el grande" de Prusia (gobernó

entre 1740 y 1786) o el emperador José II de Austria (gobernó entre

1765 y 1790) con Berlín y Viena. Su patrocinio atrajo a músicos

capaces y a un gran público. Uno de los primeros actos de Federico

como rey fue la construcción de un teatro de ópera en Berlín,

mientras que en Viena en 1791 la corte imperial de José y su

sucesor, Leopoldo II (gobernó de 1790 a 1792), fue el escenario de

la representación de óperas revolucionarias como como Die

Zauberflöte (La flauta mágica, 1791) de Mozart, escrito

en alemán en lugar del tradicional italiano.

El surgimiento de los conciertos públicos

.Si bien la gran demanda de música de la corte continuó a fines

del siglo XVIII, la ópera pública y el concierto orquestal

surgieron en las ciudades europeas, donde la música se estaba

convirtiendo en un componente central de la vida social. Fuera

de los tribunales, surgieron clubes de música y sociedades de

conciertos con miembros que pagaban cuotas y músicos

aficionados para satisfacer la creciente demanda, lo que provocó un

auge en la publicación de música a medida que los compositores se

apresuraban a proporcionar música para los nuevos grupos. A

finales de siglo, estos clubes y sociedades fueron reemplazados

cada vez más por músicos profesionales que actuaban ante

audiencias anónimas que pagaban suscripciones. Por ejemplo,

durante la "temporada" en la que nobles y aristócratas residían en

Viena, se unían a oficiales del ejército, administradores

gubernamentales, y miembros de la nueva clase media adinerada

en asistir a un concierto público u ópera casi todas las noches de la

semana. Esta transición de la actuación de la corte privada y la

sociedad amateur semiprivada al concierto público profesional se

basó en dos condiciones: una clase creciente y diversa de

asistentes al concierto que podían permitirse pagar por la música y

una autoridad pública (a veces imperial o real, pero a menudo

municipal). ) que proporcionó una sala de conciertos o un teatro

de ópera para las representaciones. A principios del siglo XIX, el

tamaño de las audiencias, las orquestas y las salas de conciertos se

expandió dramáticamente, y hubo un cambio en la naturaleza de la

música compuesta e interpretada. El clasicismo fue dando paso al

romanticismo. una clase creciente y diversa de asistentes al

concierto que podían permitirse pagar la música y una autoridad

pública (a veces imperial o real, pero a menudo municipal) que

proporcionaba una sala de conciertos o un teatro de ópera para las

representaciones. A principios del siglo XIX, el tamaño de las

audiencias, las orquestas y las salas de conciertos se expandió

dramáticamente, y hubo un cambio en la naturaleza de la música

compuesta e interpretada. El clasicismo fue dando paso al

romanticismo. una clase creciente y diversa de asistentes al

concierto que podían permitirse pagar la música y una autoridad

pública (a veces imperial o real, pero a menudo municipal) que

proporcionaba una sala de conciertos o un teatro de ópera para las

representaciones.