DOSSIER

MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart naci hace doscientos cincuenta aos en Salzburgo, una efemride que el mundo celebra con pompa y mucha msica. La vida del genio, que viaj por las principales Cortes europeas, fue valorada desigualmente por sus contemporneos, pero el gran msico del Siglo de las Luces logr trascender a su poca y pasar a la Historia como el mayor creador musical de todos los tiempos

El efecto

42. Msica para el Despotismo Ilustrado

Carlos Martnez Shaw

48. Las tribulaciones de un nio prodigio

Marina Alfonso Mola

53. Una revolucin musical

Jos Luis Comellas

58. Padre de la pera moderna

Andrs Moreno Mengbar

Mozart tocando el piano, a los nueve aos, por Duplessis, 1765.

41

Msica para el

DESPOTISMO ILUSTRADO

42

EL EFECTO MOZART

La Viena que escatim reconocimiento a Mozart era la indiscutible capital musical de su tiempo y una vibrante ciudad, donde el despotismo ilustrado de la familia imperial austraca impona decididas reformas. CARLOS MARTNEZ SHAW recrea los perfiles del mundo centroeuropeo en que vivi y trabaj el compositor de Salzburgo

Mozart componiendo; la vida del msico se desarroll entre Austria, Bohemia y Baviera (por J. Bueche, 1880, Berln).

ozart, como casi todos los grandes compositores austracos, no era austraco. Haba nacido en Salzburgo, una ciudad cuyo nombre provena de la proximidad de unas salinas y cuyos orgenes se remontaban a un monasterio fundado en el Mnschberg por Ruperto, obispo de Worms, que posteriormente sera promovido a cabeza de un obispado (739) y de un arzobispado (798) antes de ser elevado, en el siglo XIII (1278), a la categora de principado eclesistico del Sacro Imperio Romano Germnico, es decir, un Estado soberano de jerarqua inmediatamente por debajo de los siete electorados, tres de ellos tambin eclesisticos y tambin archiepiscopales, los de Colonia, Trveris y Maguncia. Desde entonces, los prncipes arzobispos haban gobernado sin mayores sobresaltos ese Estado de dimensiones medias, uno de los ms de trescientos con que lleg a contar el conglomerado imperial. Antes del nacimiento del msico, pueden consignarse como acontecimientos ms importantes la expulsin de los judos en 1498, seis aos despus de que lo hicieran Isabel y Fernando en Espaa, el mantenimiento de la religin catlica frente al avance de la Reforma en Alemania en la primera mitad del siglo XVI y la expulsin de los protestantes en 1731, menos de medio siglo despus de la revocacin por Luis XIV de Francia del Edicto de Nantes, que haba establecido la tolerancia para con los hugonotes en 1598.
CARLOS MARTNEZ SHAW es catedrtico de Historia Moderna, UNED.

El principado eclesistico de Salzburgo era, pues, un pas independiente que, naturalmente, se vea afectado por los sucesos del Imperio, aunque no parece que su sosegada vida se viese alterada por grandes conmociones blicas o polticas. Insertos en el sur catlico, sus gobernantes experimentaron la influencia de sus dos vecinos ms poderosos: el archiducado de Austria, feudo de la poderosa familia de los Habsburgos, que ostentaba la dignidad imperial desde finales del siglo XV, desde tiempos de Maximiliano I, el abuelo de Carlos V, y el ducado de Baviera, feudo de otra importante dinasta, la de los Wittelsbach, que se haba fortalecido en la segunda mitad del siglo XVII, tras la guerra de los Treinta Aos, acrecentando su territorio con el Alto Palatinado y ganando en significacin poltica con la obtencin de la dignidad electoral. Esta doble presin se hizo a veces tan evidente que, en 1606, el prncipe arzobispo Wolf Dietrich von Raitenau lleg a imponer al cabildo catedralicio la decisin de no aceptar nunca ni a un Habsburgo ni a un Wittelsbach para la sede archiepiscopal, lo que motiv seis aos ms tarde la invasin de Salzburgo por un ejrcito de Baviera y el arresto y deposicin del atrevido prelado.

Principado eclesistico
Salzburgo sera, pues, un principado eclesistico y alemn a lo largo de toda la vida de Mozart. Tan slo las profundas alteraciones polticas y las amplias transferencias territoriales que fueron consecuencia de la Revolucin Francesa y la expansin napolenica transformaron esta situacin. En 1802, Salzburgo fue secularizado, antes de ser entregado al ao siguiente al archiduque Fernando de Toscana y de pasar en 1805 a integrarse por el Tratado de Presburgo en los dominios de Austria, de donde sera segregado e incluido en Baviera por el Tratado de Schnbrunn de 1809. La remodelacin acometida por el Congreso de Viena significara su definitiva incorporacin a Austria en 1815 y el restablecimiento del arzobispado al ao siguiente, antes de pasar a convertirse en 1849 en lo que hoy sigue siendo, una provincia autnoma de Austria. De este modo, Mozart resulta ser sbdito de un soberano de segunda categora, pero al mismo tiempo es vecino de
43

dos Cortes mucho ms prominentes y brillantes, como eran las de Viena y potencialmente Praga, al ser los Habsburgos reyes de Bohemia y Munich y potencialmente Mannheim, incluso antes de convertirse el elector palatino Carlos Teodoro de Salzbach en duque de Baviera en 1777. Entre estos Estados se desarrollara buena parte de su vida, como demuestra el hecho de que sus primeras salidas fuesen precisamente a Munich, Linz (capital de la Alta Austria), Presburgo o Bratislava (capital de la Hungra Real) y Viena, aunque sus aptitudes musicales le condujeran ms tarde a otros pases, como Francia principalmente, Pars, Inglaterra principalmente, Londres, donde establecera contacto con Johann Christiann Bach, los Pases Bajos, Suiza, diversos Estados y ciudades de Italia y otros Estados y ciudades libres de Alemania.

La Guerra de los Siete Aos

En 1756, el ao del nacimiento de Wolfgang Amadeus Mozart, Austria, donde reinaba la emperatriz Mara Teresa (1740-1780), entr en la guerra que sera llamada de los Siete Aos, al lado de Francia y de Rusia y frente a Prusia e Inglaterra. Ahora bien, no parece que Mozart experimentase grandes inconve-

El emperador Jos II comparti el poder con su madre Mara Teresa y gobern despus en solitario, de 1780 a 1790.

nientes a causa del conflicto, aunque bien es cierto que su primer periplo de larga duracin no se iniciara sino despus de la firma de la Paz de Pars, en 1763. Del mismo modo, la paz es aprovechada para visitar las Italias, donde cosecha grandes xitos e incluso consigue algunos encargos de consideracin,

como las dos peras patrocinadas por el consistorio de Miln, Mitridate, rei del Ponto y Lucio Silla. Durante los aos siguientes la dcada de los setenta se orienta de nuevo hacia Alemania, visitando con gran aprovechamiento personal y profesional Munich, Augsburgo y, sobre todo, Mannheim, donde queda impresionado ante su esplndido ambiente musical, ante aquella celebrada orquesta que haba formado la familia Stamitz y que ahora estaba bajo la direccin de Christian Cannabich. Y de all, otra vez a Pars, la brillante capital de los ilustrados y los enciclopedistas. A su regreso a tierras de Alemania, an recibe Mozart una ltima satisfaccin. Carlos Teodoro de Salzbach, que despus de heredar el ducado de Baviera se haba trasladado a Munich, contrata al msico para que componga una nueva pera, Idomeneo, re di Creta, que se estrena en la capital bvara en 1781. Fue una victoria personal, pero prrica, ya que los avances que Mozart haba venido haciendo desde 1777 ante el elector para ser contratado en la nueva Corte haban cado en saco roto, as como tambin otras insinuaciones similares hechas en Italia y ante la Corte de Viena. En cualquier caso, las experiencias

Salieri venci a Mozart en Hollywood

na risita irritante y bobalicona corretea por Viena en 1781. Bucea bajo las faldas de una damisela y desquicia con insolencia a chambelanes y cortesanos. Wolfgang Amadeus Mozart, Wolfie, como le apoda infantilmente su amada Constanza, es un mequetrefe con talento, un mono de feria elegido por Dios para que, bajo sus pelucas de mil colores, alumbre la msica ms sublime jams creada. Precoz, prodigioso, excesivo, manirroto y borrachn, ha sido llamado a la Corte para deleitar al emperador Jose II y, de paso, humillar la mediocridad de Antonio Salieri, su msico de cmara. La ponzoa y los celos del msico italiano hacia su colega de Salzburgo van in crescendo al reconocer el virtuosismo de su rival y su tirn entre el vulgo. Envidia su maestra, desea su natural portento. Defenestrado por el destino y abandonado por el Altsimo, el santurrn Salieri urde un plan para acabar con Mozart. Matar al genio ahogndole con un encargo urgente: un requiem pstumo que a la postre

signifique su triunfo. El de Salzburgo perece entre deudas, prisas, alcohol y estajanovismo al alba. Este relato, sacado del libreto de

Cartel de la pelcula Amadeus, de Milos Forman, que se estren en 1984 y por la que gan un Oscar F. Murray Abraham

Peter Shaffer, sirvi al director checo Milos Forman para componer la pelcula Amadeus (1984), un biopic grandilocuente como Don Giovanni y sublime como Las bodas de Figaro. Salieri palade su triunfo doscientos aos despus resucitado en los rasgos de F. Murray Abraham. El actor de Pennislvania se llev el Oscar al condensar el drama, la admiracin y la tragedia del compositor italiano, al tiempo que Tom Hulce, encargado de enfundarse la peluca de Mozart, se qued con la miel de la nominacin. La pelcula, desenvuelta en clave de flashback, ech a la saca otras siete estatuillas, entre ellas mejor pelcula, decorado, direccin, maquillaje, sonido, vestuario y adaptacin. Salieri, al fin, entr en el Olimpo de la inmortalidad. En la secuencia final, el decrpito compositor italiano recorre el sanatorio donde est recluido. Postrado en una silla de ruedas, como un papa extasiado de compasin, reparte piedad a locos y tarados; Yo os absuelvo, mediocres del mundo!. JAVIER CABALLERO

44

MSICA PARA EL DESPOTISMO ILUSTRADO

EL EFECTO MOZART

Durante el reinado de la emperatriz Mara Teresa, Austria entr en la Guerra de los Siete Aos, junto a Francia y Rusia, frente a Prusia e Inglaterra.

europeas no pudieron sino tener un efecto devastador en Mozart, que consideraba a su ciudad natal poco ms que como un villorrio pese a sus 17.000 habitantes y sus bellezas objetivas y, musicalmente hablando, un lugar incapaz de dar cauce a su talento. En 1771 haba ocupado la sede, tras una reida eleccin (cuarenta y nueve votaciones), Hyeronimus, conde de Colloredo, un perfecto dspota ilustrado, inserto, por un lado, dentro de la corriente reformista del momento, que se afan en promover la agricultura drenando los pantanos, reorganizar la hacienda pblica, suavizar el sistema penal, simplificar el culto y dar nuevo lustre a la universidad mediante la contratacin de profesores de prestigio, pero imbuido, por otro lado, de un rgido concepto de la autoridad y de la estratificacin social y dotado de un carcter destemplado, que le impidi aceptar el espritu independiente y comprender el genio musical de Mozart, que nunca pas de ser primer violn suplente, con una remuneracin acorde a tan discretas funciones. De ah que el msico aprove-

chase, en 1781, la ocasin de una visita a Viena a requerimiento de su patrn, para radicarse en la capital austraca y no regresar nunca ms a Salzburgo. A la llegada de Mozart, Viena era la cabeza de una extensa monarqua compuesta de diversos Estados, entre los que destacaba la propia Austria un archiducado que se haba convertido en sede de un imperio, el reino de Bohemia, con su capital en Praga, y el reino de Hungra, con su capital en Buda, adems de otras regiones vecinas como la antigua Hungra Real, con capitalidad en Presburgo o Bratislava, Transilvania y Croacia, ms otros territorios ms alejados, como Lombarda y los antiguos Pases Bajos espaoles. La prdida de Npoles y Sicilia por los preliminares de la paz de Viena 1735, ratificados por el Tratado de Viena en 1738, de Silesia por la Paz de Breslau 1741, ratificada por el Tratado de Hubertsburg en 1763 y de Parma por el Tratado de Aquisgrn (1748), se haba visto compensada en parte por la incorporacin de la Galitzia oriental y de la Pequea Polonia (hasta

Cracovia), a raz del llamado primer reparto de Polonia (1772) y de la Bukovina, tras el tratado de Kutchuk-Kainardji (1774). El gobierno de este conglomerado estatal de ms de veinte millones de habitantes recaa en el emperador Jos II, quien haba compartido el poder con su madre, Mara Teresa, desde 1765, y lo ejerci en solitario desde 1780 y hasta su muerte en 1790, momento en que le sucedi Leopoldo II, que, abandonando el Gran Ducado de Toscana del que haba sido soberano, continu su lnea dentro del reformismo ilustrado durante su breve reinado (1790-1792).

Un mundo en cambio
Mozart vivi, por tanto, en Austria los diez ltimos aos de su vida bajo la gida de dos tpicos representantes del despotismo ilustrado, por ms que muchas de las medidas reformistas hubieran sido implantadas ya durante el reinado de Mara Teresa por el primer ministro que sirvi a ambos soberanos, el canciller Wenzel Anton, conde, y luego prncipe, de Kaunitz-Rietberg.
45

En primer lugar, la centralizacin poltica y administrativa avanz a partir de 1761-1762, con la creacin de una Cancillera de Estado que fusionaba las de Austria y Bohemia y de un Consejo de Estado que coordinaba los seis departamentos ministeriales especializados en las distintas ramas de la administracin, lo que se sumaba a otras instituciones fundadas anteriormente en torno a 1749: el Tribunal Supremo como corte de apelacin en ltima instancia, la Academia Militar de Wiener-Neustadt para la preparacin de oficiales siguiendo el modelo prusiano y el Theresianum para la formacin de funcionarios, organismo este ltimo que, tras su reforma de 1774, estuvo bajo la influencia del prestigioso jurista Josef von Sonnenfels, que dio un extraordinario impulso a los estudios jurdicos y que tuvo un decisivo papel en la abolicin de la tortura judicial, decretada en 1776.

forz por lograr un control riguroso de la Iglesia Catlica, exigiendo el juramento a los obispos, reordenando las circunscripciones de parroquias y dicesis, fundando seminarios para la instruccin del clero, prohibiendo las prcticas consideradas supersticiosas y suprimiendo los monasterios que no estuviesen consagrados a la enseanza, la erudicin o las obras asistenciales. De ah que, a partir de una frase de Federico de Prusia, se le llegara a conocer como el rey sacristn.

La competencia de Berln
La vida cultural de este imperio ilustrado no se ci a la capital, pero alcanz en ella su mxima expresin, hasta el punto de que empez a pensarse que podra arrebatar a Berln el cetro de las Luces en el mbito germnico. La Viena de Mozart era una gran ciudad con ms de doscientos mil habitantes ms de diez veces los de Salzburgo en ese momento, agrupados sobre todo en el interior del viejo recinto fortificado, definido por el mbito cortesano de la Hofburg y el mbito patricio de la Herrengasse, mientras surgan nuevos barrios perifricos, tanto para albergar las casas de recreo de la nobleza y la burguesa como para hacer frente a una creciente poblacin de desheredados, entre ellos varios miles de pobres para los que se construyen hospicios y orfelinatos, ms un hospital general en 1784. Del mismo modo, la ciudad vio multiplicarse tanto las iglesias y las escuelas como los teatros y los paseos, que se abren al pblico, como ocurre con el Prater una reserva de caza de los archiduques, con el Augarten o jardn de la Favorita sede de la manufactura de porcelana creada por Francisco I o con la nueva casa de fieras del palacio de Schnbrunn. Mientras el Burgtheater de Mara Teresa es transformado por Jos II en teatro nacional alemn en 1776, proliferan los teatros populares, como el famoso de Emmanuel Schikaneder en el arrabal de Wieden, y tambin los escenarios de marionetas, muy frecuentados por las clases populares, aunque menos apreciados por las autoridades ilustradas. En este marco, la msica alcanz un excepcional desarrollo. Primero de la mano de Christoph Willibald Gluck, que, protegido por la emperatriz Mara Teresa, pudo representar su pera Orfeo

Ciencia e instruccin
Otro dominio donde se dej sentir la obra reformista fue el de la instruccin pblica. Aqu, la figura ms eminente fue la del mdico de la emperatriz, el flamenco Gerard van Swieten, que reorganiz la enseanza primaria, impuso el control estatal sobre las universidades, renov la Facultad de Medicina e impuls el desarrollo cientfico, promoviendo a las ms altas funciones a reconocidos sabios, como el mineralogista Ignaz von Born o el naturalista Nikolaus Josef Jacquin, que a travs del Jardn Botnico instalado en el palacio de Schnbrunn foment los estudios de farmacia y botnica, apoyando a otros naturalistas ms jvenes, como el bohemio Thadeus Haenke, a quien re-

Catalina II de Rusia empujo a Jos II a una guerra contra la Turqua otomana (annimo, San Petersburgo, Museo del Hermitage).

ginando a las viejas autoridades locales, y acentu la unificacin judicial, adems de permitir el matrimonio civil y el divorcio. En materia econmica fue un convencido fisicrata, que orden el levantamiento de un catastro, decret la libertad del comercio de granos, suprimi las corporaciones, potenci los puertos de Fiume y Trieste y, sobre todo, decret la abolicin de la servidumbre personal, una medida que mu-

Jose II favoreci la carrera de Mozart en Viena e incluso le encarg su primera pera en alemn, que se estren en 1782
comend para integrarse, en 1789, en la expedicin de Alejandro Malaspina, patrocinada por la monarqua espaola. Esta obra fue seguida, con mayor aceleracin, por Jos II durante su gobierno personal (1780-1790). En el terreno de la centralizacin, el nuevo soberano hizo del alemn la lengua administrativa de un imperio donde coexistan numerosos espacios idiomticos, dividi el territorio en gobiernos provinciales, mar46

chos de sus contemporneos consideraron como revolucionaria. Sin embargo, su espritu ilustrado y, tambin, su tendencia intervencionista se hicieron sentir especialmente en su poltica religiosa. En este terreno, implant la libertad de conciencia y una restringida libertad de culto, reconoci oficialmente a la masonera a la vez que le impona estrictas normas para evitar una excesiva independencia y se es-

MSICA PARA EL DESPOTISMO ILUSTRADO

EL EFECTO MOZART

La familia Mozart. Wolfgang y su hermana, al piano; el padre sostiene el violn; la madre preside (por Della Croce, Salzburgo, Casa de Mozart).

et Euridice en el Burgtheater en 1762, antes de ser nombrado compositor oficial de la Corte. Ms tarde, Viena acoge la msica de Leopold Kozeluch, de Karl Ditters von Dittersdorf, de Antonio Salieri, de Franz Josef Haydn bien que este ltimo, afincado en los Estados hngaros de los Esterhzy, hiciera slo breves apariciones por la capital imperial y de Wolfgang Amadeus Mozart, que, sin embargo, no consigui abrirse camino del todo ni en la estimacin de la Corte que no le nombr ms que msico de cmara con poco trabajo y escasa remuneracin ni en el corazn de los vieneses, que acogieron con tibieza muchas de sus obras maestras, le dejaron morir si no en la pobreza s asediado por las estrecheces econmicas y no le acompaaron en su entierro. En cualquier caso, Viena era la indudable capital musical del momento y este hecho justificaba sobradamente la eleccin del artista salzburgus. Porque hay que decir que, no obstante esta cicatera bsica, el emperador Jos II favoreci en otro sentido la carrera de Mozart en Viena. Fue el soberano quien le encarg su primera pera en ale-

mn (Die Entfhrung aus dem Serail), representada en el Burgtheater en 1782. Despus seguiran, en el mismo escenario, primero Le Nozze di Figaro (1786) y despus Cos fan tutte (1790), un divertimento con el que el emperador quera posiblemente olvidarse por un momento de los sinsabores de la desdichada guerra contra la Turqua otomana, a la que se haba visto empujado por Catalina II de Rusia. Y, finalmente, Mozart an recibira un ltimo encargo imperial, el de La clemenza di Tito, estrenada en Praga en agosto de 1791 para conmemorar la coronacin del nuevo soberano, Leopoldo II, como rey de Bohemia.

Mis praguenses
No era la primera pera de Mozart representada en Praga, una de las ciudades ms queridas del compositor, quien encontr en ella a sus seguidores ms fieles, a los que llamaba cariosamente mis praguenses (meine Prager). Aqu compuso su famosa sinfona n 38, K 504 (llamada precisamente Praga), aqu obtuvo un xito espectacular con Le Nozze di Figaro, aqu estren, por encargo del te-

atro de las corporaciones de la ciudad, su Don Giovanni en 1787. Y aqu, tras su muerte, la orquesta del Teatro Nacional program una misa solemne en seal de su ilimitada veneracin y estima por el compositor. En ese sentido, Praga, una ciudad que tambin estaba conociendo un autntico renacimiento cultural a finales del siglo XVIII, forma parte indudable del paisaje espiritual de Mozart. Mozart fue un hombre de su tiempo, un ilustrado que se sinti cmodo en el clima del absolutismo reformista, aunque no tanto con sus representantes polticos, incapaces de reconocer la magnitud de su talento. Su mundo fue el del final del Antiguo Rgimen, al que apenas si llegaron muy amortiguados los ecos de la Revolucin Francesa, cuyos primeros episodios ya estaban conmoviendo los cimientos de Europa. Su horizonte espiritual se encuentra en el espritu igualitario de Le Nozze di Figaro y en el anhelo de una felicidad terrena basada en la razn y la tolerancia que aparece en Die Zauberflte. Su msica es la expresin de esta vida mejor que el Siglo de las Luces crea posible alcanzar en este mundo.
47

Las tribulaciones de un

NIO PRODIGIO
nios comenz pronto. Cuando Nannerl tena siete aos, se inici en los secretos del clavicmbalo, demostrando un talento sobresaliente. Pero lo ms sorprendente fue que su hermano, de tres, se sinti motivado para imitarla en el teclado y lo hizo muy bien. Su padre, de talento prctico y de formacin adecuada para potenciar y pulir la facultades de sus hijos, recopil un Notenbuch o manual de prcticas con melodas ordenadas de menor a mayor dificultad, pasando Wolfg a incluir la msica entre sus juegos infantiles. Y entre juegos, a los cinco aos compuso dos piezas cortas para clave y, a los siete, aprendi solo a tocar el violn. Nannerl y Wolferl fueron los alumnos predilectos de su padre, lo cual no fue bice para que fuese un preceptor severo y exigente, que someta a los pequeos a interminables horas de ensayos.

Convertido hbilmente por su padre en un fenmeno desde la infancia, Mozart tuvo una vida breve pero fascinante, aunque las deudas y las depresiones le persiguieron hasta su muerte. Marina Alfonso Mola refuta tpicos y presenta los rasgos esenciales de su biografa

ese a su breve existencia, treinta y cinco aos, no es fcil resumir las andanzas de una de las mayores celebridades del Setecientos, cuyos ecos de admiracin an resuenan. Anna Maria Mozart dio a luz el 27 de enero de 1791 a su sptimo y ltimo hijo, al que se le impusieron los nombres de Joannes Chrisostomos Wolfgang Gottlieb por lo que era lgico que los diminutivos de Wolfgangerl, Wolferl y Wolfg se impusiesen en el mbito familiar. El padre, Leopold Mozart, era un msico profesional (Kapellmeister) al servicio del prncipearzobispo de Salzburgo. Cuando se visita la casa natal de Mozart, se percibe la existencia de una familia acomodada y es que, si bien los Mozart no estaban integrados en el estamento de los brger, s tenan acceso a alternar en sociedad con la prspera burguesa mercantil salzburguesa y, de hecho, algunos amigos paternos pertenecan a la clase media ms notable. Tambin se nota que las actuaciones de los primeros aos estn indisolublemente unidas a las de su nica hermana viva Maria Anna Walburga Ignatia (Nannerl para la familia), de ah que sus relaciones
MARINA ALFONSO MOLA es profesora de Historia Moderna, UNED.

Mozart nio, al piano, acompaado por su padre Leopoldo y por su hermana (por Carmonelle, Chantilly, Museo Cond).

fueran muy estrechas, y que la figura del padre est omnipresente en la vida de Wolfgangerl. Pese a su autoritarismo por otra parte, habitual en la poca y su afn de rentabilizar los dones que les haba otorgado la naturaleza a sus hijos, el padre fue positivo para la formacin artstica de Wolfgang. Como era habitual en las familias dedicadas a la msica, la formacin de los

Un do de talentos prematuros
Con ese tesoro en casa, Leopold Mozart no dud en solicitar permiso del prncipe-arzobispo para presentar en sociedad al do de nios prodigio en Munich y Viena (1762). El xito cosechado no hizo ms que confirmar las expectativas paternas de que sus hijos podan ser el sustento de su vejez y, con seis aos, comenz para Mozart una ajetreada vida

48

EL EFECTO MOZART

El xito inicial confirm las expectativas paternas de que sus hijos seran el sustento de su vejez. Arriba, Mozart, con 14 aos, por Cignaroli, 1770.

viajera para mostrar su virtuosismo. Tan prometedores inicios fueron el germen de una ambiciosa gira por los grandes enclaves musicales de Europa occidental, que se extendi de 1763 a 1766. Las invitaciones para actuar en las Cortes francesa e inglesa, as como en las mansiones de los aristcratas y ricos patricios o en las de los gobernantes locales de las prsperas ciudades mercantiles,

eran garanta de nuevas ofertas de veladas musicales. Los emolumentos, en metlico o en objetos de valor, les permitan vestir a la moda y la familia acostumbraba a invertir parte de las ganancias en presentarse exquisitamente. Al finalizar la gira, Mozart ya tena diez aos, muchas vivencias y un bagaje musical importante, pues haba tenido acceso a las obras de los compositores en

boga y comenzaba a abrirse paso hacia la originalidad a partir de la imitacin de los que le haban precedido. Su apariencia fsica es fcil de plasmar baja estatura, rostro vulgar con nariz prominente y ojos grandes, atractivos e inteligentes, as como su forma de ser abierto, mimoso, desinhibido, obstinado, irnico, aficionado a juegos y chanzas, bromista proclive al humor grueso
49

y escatolgico, dado a inventar palabras y a emplear simultneamente en la misma frase varios idiomas, memoria prodigiosa para retener partituras, destreza al teclado y don innato tanto para aprender a tocar nuevos instrumentos como para improvisar variaciones sobre un mismo tema. Ms difcil es desentraar su perfil interior. No se puede hacer un anlisis sucinto de la personalidad de Mozart sin caer en los estereotipos, dado que su nada comn don de la naturaleza, su inteligencia, su educacin en los valores burgueses y en los preceptos catlicos, su vida itinerante en busca del aplauso, la relacin de amor-odio con su padre, su lucha interior por lograr su independencia (filial/profesional), su ansiedad por obtener el reconocimiento, su dependencia de las muestras de afecto, sus

problemas de autoestima y autoafirmacin, sus vas de escape a travs del lujo y un largo etctera, constituyen materia para varios ensayos y sera difcil matizar cualquier hiptesis o valoracin de comportamiento. Desde la infancia, fue consciente de su vala y de la admiracin que provocaba y, por tanto, se senta acreedor de atenciones y elogios. No obstante, tuvo que sufrir las reticencias de algunos a admitir que su genialidad y su produccin musical no fuesen un fraude orquestado por su padre. Por envidia o incomprensin, Mozart no fue suficientemente valorado en su tiempo, y la indiferencia hacia su talento, mostrada tanto en Salzburgo como en Viena, fue una espina que llev siempre clavada y que slo pudo mitigar con el reconocimiento

cosechado en Praga. Tal vez, esta apata del pblico fuera la causante de que su trnsito a la adolescencia se hiciera entre giras de conciertos.

Problemtica adolescencia
Si, para cualquiera, el paso a la adolescencia es crtico, an ms lo es para un Wunderkinder, un nio prodigio. Lo que parece un maravilloso fenmeno de la naturaleza en un nio se convierte en simple talento y es natural en un joven, por lo que la infancia singular se eclipsa en una adolescencia anodina y desubicada. No obstante, el predecible destino de Wolfgang se remont gracias a la creatividad del compositor, mostrando de forma fehaciente que era mucho ms que un aventajado ejecutor de piezas complicadas y que no necesitaba

La masonera y La flauta mgica

a masonera arraig profundamente en la ciudad de Viena en sus distintas vertientes de Hermanos de San Juan, Filiacin de los Altos Grados, Rosacruces, Hermanos Asiticos, Iluminados, etctera, conociendo su poca de mayor esplendor a finales del siglo XVIII, precisamente en tiempos de Mozart. El msico se afili a mediados de 1784 a la logia Beneficencia, una de las ocho que en aquel momento existan en la ciudad, recibiendo los sucesivos grados de aprendiz, oficial y maestro y mantenindose siempre fiel a su ideologa favorable al

reformismo poltico y a la tolerancia religiosa. Su condicin de francmasn le permiti estrechar lazos con algunos de los ms prominentes miembros de la intelectualidad y la vida poltica vienesa, como el conde Esterhazy y el conde Thun sus protectores entre la nobleza, el jurista Sonnenfels, el tenor Adamberger, los editores musicales Artaria y Torricella, el impresor Trattner, el compositor Haydn, el director de teatro Schikaneder o el mineralogista Ignaz von Born, el principal animador de la ms conocida de las logias vienesas, La Verdadera

Reunin de la logia masnica de Viena, en 1790, en la que se encuentra presente Mozart (annimo, Viena, Museo de la Ciudad).

Concordia, que contaba en los aos ochenta con unos doscientos afiliados, en el lmite del nmero permitido por el emperador Jos II en su famoso decreto regulador de la masonera de 1785, inspirado justamente por el propio Ignaz von Born y por el prncipe Dietrichstein. Mozart fue un adepto convencido de los principios masnicos que colabor de diversas formas en la vida comunitaria. As, entre sus contribuciones musicales, baste mencionar las diversas obras que compuso para las distintas celebraciones, la cantata La alegra de los masones en honor de Ignaz von Born o la Msica para un funeral masnico en memoria de dos correligionarios, el prncipe Esterhazy y el duque de MecklemburgSchwerin. Pero qu duda cabe de que su mayor aportacin en este campo es el singspiel Die Zauberflte, es decir, la pera La flauta mgica, cuyo libreto, escrito por Emmanuel Schikaneder, director de un teatro popular en el arrabal de Wieden, expresa los ideales masnicos que unan a autor y compositor desmo, fraternidad y felicidad universal gracias a una vida de acuerdo con la naturaleza, la razn y la prudencia, a travs de las aventuras del prncipe Tamino, que sale airoso de las pruebas iniciticas a que es sometido por Sarastro, mentor de una fratra imaginada en el antiguo Egipto, un personaje que posiblemente se inspira en la figura del propio Ignaz von Born.
Marina Alfonso Mola

50

LAS TRIBULACIONES DE UN NIO PRODIGIO

EL EFECTO MOZART

exhibirse como un pequeo mago, ya que haba madurado en la sonata y en la sinfona, la pera, el oratorio y los primeros conciertos para piano. Por otra parte, el espritu empresarial de Leopold se plasm en constantes giras para rentabilizar al prodigio de la naturaleza, como calificaba a su hijo en las sucesivas campaas de promocin. As la mayora de las obras compuestas en la dcada 1760-1770 fue escrita mientras viajaba. Y es que, segn los clculos efectuados por sus bigrafos, pas 3.720 das de viaje en su traslado a las 200 ciudades donde vivi o actu, en sus giras por Austria, Alemania, Francia, Gran Bretaa, Pases Bajos austracos, Holanda, Italia, Suiza, Hungra Real y Bohemia. Entre 1770 y 1773 realiz tres viajes a Italia, que aprovech para ampliar sus conocimientos musicales al tiempo que obtena honores por partida doble condecorado con la Orden de la Espuela de Oro por el papa Clemente XIV y elegido miembro de la Academia Filarmnica de Bolonia. Finalizada esta estancia, estuvo cinco aos radicado en Salzburgo, abriendo una etapa que preocup a su padre, pues adems de cambiar los juegos infantiles por las partidas de cartas y de billar aunque confesara que componer es mi nica alegra y mi nica pasin, comenz a experimentar las necesidades de afectos emocionales y carnales propias de la edad. Adems, su relacin con sus mecenas, los prncipes-arzobispos de Salzburgo, tambin se tambale. Si bien el melmano conde Schrattenbach se senta orgulloso de contar entre sus sbditos a un msico de su talla y autorizaba las prolongadas ausencias de la familia, a su muerte (1771), le sucedi el conde de

de inmediato rumbo a Pars para contribuir al bienestar de sus padres. Los seis meses de estancia parisina (1778) fueron casi de pesadilla. Los anfitriones eran ms prdigos en halagos que en luises y la enfermedad que su madre vena arrastrando la llev a la muerte. En el camino de vuelta, Amad, como gustaba llamarse, fue desdeado por Aloysia y se consol concertando una cita con Bsle en Munich. Ambos se dirigieron a Salzburgo, pero Leopold sabote la relacin y la chica abandon la ciudad.

Crisis de identidad
Nada ms llegar, le fue concedido el puesto de organista de la Corte, un empleo mediocre, de exiguas ganancias, que desempe durante dos aos. Despus de haber vivido en el gran mundo, de relacionarse con nobles, ricos y poderosos, se senta preso en provincias como subalterno de la Corte arzobispal (Salzburgo no es lugar para mi talento!) y se dola de la prdida de su propia identidad (En Salzburgo no s quin soy; lo soy todo y a veces nada...). Slo faltaba la gota que colmara el vaso. Colloredo requiri su presencia en Viena, donde se encontraba en visita oficial, para poder hacer ostentacin de la vala de su sirviente, y su ego volvi a resentirse hasta el punto de dimitir de su empleo. Segn una de las ms divulgadas leyendas mozartianas, en junio de 1781 el conde Karl Felix Arco, chambeln del prncipe-arzobispo, despidi a Mozart con un puntapi en el trasero. Viena y las dudosas bondades de la independencia le abran las puertas. Con veinticinco aos, inici la aventura de ganarse el sustento como compositor e intrprete autnomo en uno de los grandes focos musicales de la poca. Por casualidades del destino, al poco de su estancia vienesa se reencontr con la madre (ya viuda) y las hermanas de Aloysia (ya casada), que subsistan realquilando habitaciones de su casa. Se mud a su pensin y empez a interesarse por una de las chicas, Constanze Weber diecinueve aos, bastante frvola y desinhibida. Se casaron en agosto de 1782 sin la aprobacin paterna. El matrimonio se caracteriz por el apoyo mutuo y la satisfaccin ertica, aunque hubo tambin tensiones. El trabajador prodigioso de fulgurante inspiracin se vio inmerso en una frentica bsqueda de
51

El prncipe Nicolaus Esterhazy fue uno de los mayores protectores de Mozart (annimo, Eisenstadt, Museo Haydn).

provincianas se postul, sin xito, para ocupar un puesto permanente en la Corte de Munich y tambin movi los hilos en Viena y en Italia llegaron a odos de Colloredo. De ah que surjan dificultades con las licencias para viajar y se agudicen las tensiones, aunque finalmente puede emprender viaje a Pars con su madre, en octubre de 1777.

En la Corte de Salzburgo, Mozart era primer violn suplente, empleo mal remunerado, por debajo de su talento
Colloredo y las cosas ya no fueron tan fciles para los Mozart. El cargo oficial de Wolfgang en la Corte salzburguesa fue el de primer violn suplente, empleo mal remunerado, muy por debajo de sus facultades y que incomodaba a los Mozart. Los crecientes pretextos para prolongar sus ausencias y los esfuerzos para conseguir una estabilidad laboral con un buen sueldo en otras ciudades menos Fue un camino inicitico. Durante un alto en Augsburgo se estren, a los veintin aos, en los placeres sexuales con su prima Maria Anna Thekla Mozart (Bsle, primita). Durante otra parada, en Mannheim, se qued prendado tanto de la orquesta mantenida por el elector del Palatinado como de la belleza de Aloysia Weber. Leopold se opuso a ambas relaciones y conmin a su hijo a que partiera

Mozart componiendo la Misa de Rquiem, en los ltimos meses de su vida, acompaado de su mujer, en una visin romntica de 1854 (por J. Grant, Salzburgo, Museo Carolino Augusteo).

dinero para mantener un hogar que se iba poblando de nios, seis, aunque slo sobrevivieron dos, y a una esposa proclive a los balnearios de moda, especialmente Baden. Su abanico de clientes era amplio: la Corte, aristcratas y burgueses acomodados, as como aficionados a la msica de cmara. Completaba sus ingresos con una actividad poco gratificante para l: clases particulares a alumnos pudientes. Se ha tratado de ensombrecer su ingreso en la francmasonera (1784), al atribuirlo a un plan para solventar sus apuros econmicos, dada la generosidad y riqueza de sus miembros. Es cierto que solicit prstamos desesperados a algunos miembros de la hermandad Franz Anton Hoffmeister y, sobre todo, Michael Puchberg, bajo la excusa de que la estabilidad financiera le proporcionara el sosiego de nimo para componer y la promesa de saldar su dbito en cuanto cobrase las comisiones que le adeudaban. Viena era una ciudad cara, pero Mozart era un manirroto, un consumista compulsivo y que en este sentido no haba madurado. Segn el estudio realizado por Maynard Solomon, sus ingresos en la etapa vienesa fueron suficientes para vivir holgadamente, pero se alojaba en una casa de alquiler elevado, lujosamente amueblada y decorada, tena criados, carruaje y caballo propios. Jugaba a las cartas y al billar, se daba todos los
52

caprichos y se vesta y calzaba a la moda en los ms selectos artesanos. Cultiv la apariencia refinada de un alto estatus social como carta de presentacin entre la nobleza que frecuentaba, mientras su vanidad sufra los embates de las facturas que se acumulaban pese a su extraordinaria capacidad de trabajo, a la buena acogida de su obra, sobre todo en Praga, y a haber logrado introducirse en el mbito de la Corte imperial de Jos II con un empleo fijo (Kammermusicus).

Depresiones recurrentes
Estos ltimos aos de su existencia estuvieron ensombrecidos tambin por las recurrentes depresiones, por el distanciamiento de su hermana y por el sentimiento de culpa por no haberse reconciliado con su padre antes de morir (1787). No obstante, en medio de estas tribulaciones compuso una obra maestra tras otra, pues utilizaba la composicin como terapia a su melancola. Mientras se encontraba en Praga para la ceremonia de la coronacin de Leopoldo II como rey de Bohemia y al estreno de la pera compuesta para la ocasin (agosto 1791), se sinti indispuesto, acumulndose en este tramo final las leyendas que circulan en torno a l. La primera, que su ltimo ao transcurri lnguidamente hasta el desenlace final, cuando realmente fue uno de los ms prolficos y viaj frecuentemente

dirigiendo conciertos. La segunda, el misterio del encargo del Rquiem y el simbolismo de una misa de difuntos compuesta por un moribundo. El hecho se revel poco sobrenatural. El benefactor annimo era el conde Walsegg, aficionado a contratar en secreto composiciones a diversos msicos, que haca pasar por propias en sus conciertos privados. Con motivo de la muerte de su esposa, el siniestro personaje pens en sorprender al mundo con una misa en su memoria; de ah el discreto encargo al ms dotado de los compositores del entorno, el cual trabaj afanosamente en la obra durante los cuatro ltimos meses de su vida, aunque la dej inacabada. La tercera, la malvola invencin de que haba sido envenenado por Antonio Salieri, celoso de su maestra. Rumor recogido por Alexander Pushkin en un opsculo en verso y que sirvi de inspiracin a la pera de Nicolai Rimsky-Korsakov (Mozart y Salieri, estrenada en 1898). Nada ms lejos de la realidad. A mediados de octubre se recrudecieron sus tendencias obsesivas, agravadas con la enfermedad que le llev a la tumba: un episodio de fiebres reumatoides. El proceso fue rpido: quince das, en que se debilit rpidamente a causa de los vmitos y las sangras. El 5 de diciembre de 1791 se extingui. Se ha especulado con el mito del romntico entierro en una noche de tormenta, del fretro acompaado por cuatro personas y depositado en una fosa comn. Ciertamente sus honras fnebres fueron austeras, pero ajustadas a la normativa y las pautas ilustradas, tendentes a la erradicacin de las prcticas ostentosas en torno a los ritos mortuorios. Su muerte fue recibida entre sus contemporneos como una sensible prdida para el mbito musical: los peridicos se hicieron eco del bito, dedicndole encomiables adjetivos, los editores se apresuraron a dar a la imprenta su opera omnia, se le dijo una misa solemne en Praga y se public toda clase de literatura laudatoria, hechos que hubieran hecho las delicias de su maltrecho ego, desorientado por la falta de reconocimiento, si se hubieran producido en vida. Su viuda, Constanze, sac un productivo provecho del legado mozartiano y contribuy a estimular los mitos en torno a su amado Gottlieb.

EL EFECTO MOZART

MUSICAL
Slo cuatro personas asistieron al sepelio de Mozart, que para muchos de sus contemporneos era desconocido o poco apreciado. JOS LUIS COMELLAS se aproxima a su obra para comprender las paradojas que encierra y descifrar las claves de lo que hoy conocemos como la revolucin Mozart

Una revolucin

Mozart en Salzburgo. Algunos compositores considerados hoy mediocres se burlaron de l en su momento (grabado coloreado de P. Barfus).

no de los grandes misterios de la historia de la msica es la poca estima que sus contemporneos hicieron de la obra de Mozart. En 1790, un musiclogo, Kratzenberg, escriba: Leopold Kozeluch es el ms popular y acreditado de todos los compositores que viven hoy mismo. Era el ao de La Flauta mgica. Mozart acaba de componer sus tres ltimas sinfonas, el canto del cisne segn el poema de Apel, pero Kratzenberg hasta parece desconocer el hecho. En 1790, el msico ms acreditado, en Viena y gran parte de Europa, no era Kozeluch, sino Karl Ditters von Dittersdorf, cuyas obras eran recibidas con ms aplausos que las de Haydn, y gozaban de la mxima estima oficial. Muy pocos aos antes, el propio Dittersdorf haba escrito una curiosa sinfona titulada el delirio de los compositores o sea el gusto de nuestros das. Si la escuchamos, adquirimos la ligera sospecha de que se trata de una burla de la msica de Mozart. Aunque lo cierto es que Ditterdorf goza de muy poco predicamento en nuestros das y suele pasar como el paradigma de lo mediocre. Era correctsimo y no mal instrumentador, pero era un neoclsico perdido y muchas de sus sinfonas estn basadas en Las Metamorfosis de Ovidio. La msica, como las otras artes, pareca ir por ah. Si tenemos en cuenta este hecho, podramos comenzar a comprender un poco el misterio? En 1781, Mozart, despedido por el
JOS LUIS COMELLAS es catedrtico emrito de la Universidad de Sevilla. 53

Mozart aprende solo a tocar en el clave de su padre. A los cuatro aos poda leer msica de corrido y, antes de los cinco, escribi su primer minueto en sol (grabado coloreado del s. XIX).

1991, y ahora de su nuevo sesquicentenario, en 2006. El mundo aprovechar todas las ocasiones posibles para volver a Mozart. Qu es lo que nos cautiva de l? De su msica se ha dicho que es agradable al odo, jugosa, ingeniosa, juguetona. Y todo eso es verdad, pero no toda la verdad. Nada ms peligroso que recrearse en la infantilidad de Amadeus. Se ha dicho y no del todo sin razn, pero habra que matizar el sentido de estas palabras que Mozart fue un nio prodigio que nunca dej de ser prodigio porque no dej de ser nio. Una pelcula que goz del favor del pblico lo presenta como un ser aniado de reacciones infantilmente caprichosas, y nada ms lejos de la verdad. Mozart hace una msica deliciosa, que es tambin una msica seria, profunda y llena de un contenido insondable. Para l, componer representaba un goce especialsimo, pero sera radicalmente equivocado convertir este goce en un simple jugueteo.

Maravillosa inspiracin
Lo que podemos encontrar en Mozart sin lugar a equivocarnos es una maravillosa inspiracin. Su capacidad para producir msica de alta calidad est siempre a punto. Cuando Turner comenta que es imposible encontrar en Mozart un error, se refiere menos a los aspectos tcnicos de la armona o de la construccin de las formas, que al mantenimiento indefinido de la excelencia musical. En este aspecto, es un compositor garantizado como quiz no pueda haber otro. Y junto con la inspiracin, se ha destacado tambin en la msica mozartiana algo relacionado con la ingravidez, con la levedad de algo que se respira como el aire. La msica de Mozart no pesa, y quiz por esa misma razn no cansa. Suena como algo etreo, transparente y luminoso, dos palabras que repite con insistencia E. M. Cioran en un clebre comentario sobre esa msica. Junto con todo ello, cabe destacar en Mozart la naturalidad absoluta, la impresin que nos produce de que est creando sin el menor esfuerzo. Quiz la observacin ms acertada sea la de Rachel Devin: Este hombre hace msica sin querer. Uno de sus grandes secretos es, qu duda cabe, la conjugacin de una espontaneidad absoluta con su ajuste a las

prncipe-arzobispo de Salzburgo, fue a vivir a Viena y consigui un triunfo increble: recibi del Emperador el encargo de componer una pera. Fue El rapto del Serrallo. El estreno presenci la divisin de los gustos. Hubo aplausos y silbidos. La obra agrad al canciller Kaunitz, no tanto a Jos II, que endos al compositor el clebre comentario: Demasiadas notas, mi querido Mozart. El propio msico escribi entonces a su padre: La gente del pueblo llano, en cambio, est entusiasmada con esta pera. Sera demasiado aventurado sugerir una suerte de divergencia social? Pensemos que quienes se entusiasmaron con Don Giovanni en Praga eran las gentes de los cafs y de la calle, no la aristocracia. Pero nunca lo sabremos del todo. Existen otras causas posibles del fracaso de Mozart. Por ejemplo, que muchas de sus obras sinfnicas o de cmara no pudieron ser estrenadas a tiempo. Que tuvo envidiosos o enemigos est bien claro, y no slo Antonio Salieri, otro compositor neoclsico, quiz no tan resentido ni tan malvado como aparece en la pera de Rymski o en una conocida pelcula, pero que, como maestro de capilla de Corte, pudo haber colocado unas cuantas chinas en el camino del compositor de Salzburgo. Aadamos que
54

Mozart, aunque casi tan encantador en el trato como en su msica, tena en ocasiones un carcter burln que pudo escocer a muchos espritus susceptibles. Lo nico cierto es que Haydn, educado, amable, humilde, respetuoso siempre, se fue de este mundo con la simpata de cuantos le llamaban pap, que eran mayora, y que al entierro de Beethoven acudieron 30.000 personas, ms que al de muchos emperadores. Mozart cont con cuatro asistentes a su sepelio. Los cuatro abandonaron el cortejo antes de llegar al Cementerio de San Marcos, porque estaba lloviendo. Hoy se considera a Mozart como uno de los ms excelsos creadores que nos ha legado el arte de la msica. Beethoven le admir ms que a su maestro Haydn y Mendelssohn le revaloriz en pleno Romanticismo. Pero fue, sin duda, en los tiempos posromnticos cuando la figura del compositor del Salzburgo alcanz su mxima estimacin, que se mantiene inalterable desde hace ms de un siglo. En las pocas de crisis, as en las dos posguerras mundiales, se oye el zurck zum Mozart, volvamos a Mozart, como una consigna reconstituyente. Lo mismo ha ocurrido, potenciado, con motivo del segundo centenario de su nacimiento, en 1956, de su muerte, en

UNA REVOLUCIN MUSICAL

EL EFECTO MOZART

Una pequea orquesta del siglo XVIII, segn una acuarela de Carmontelle. En la Viena del siglo XVIII haba gran nmero de formaciones de cmara.

complicadas reglas de la preceptiva musical. Otros tuvieron que esforzarse por conservar las formas o que decidirse por transgredir. Mozart sabe ajustarse a las reglas del juego entonces vigentes, sin sacrificar un pice su espontaneidad o su fantasa. Por supuesto, contaba entonces el buen gusto, no caba extralimitarse. Como escribi en una ocasin, la msica, incluso en las ocasiones ms terribles, nunca ha de ofender el odo, sino cautivarlo, y seguir siendo siempre msica. Msica era para l el arte de cautivar el odo. A partir de Beethoven, sera lcito ofender el odo de vez en cuando, y el margen de esta licitud seguira creciendo con el paso del tiempo hasta ahora mismo. Pero Mozart era un clsico entre los clsicos, y deleitar el odo era para l algo parecido a una gozosa obligacin. Tan gozosa, que nunca le cost el menor esfuerzo seguirla. Produce la impresin de que ni siquiera se daba cuenta de que la estaba siguiendo. Dentro de otro orden de cosas, siempre se ha destacado su facilidad para el fraseo. La combinacin de motivos en sus composiciones no digamos ya en su pera, que sabe reflejar maravillosamente hasta la tartamudez recuerda mucho una conversacin, siquiera sea, admitmoslo, una conversacin musical. Rima

como nadie sus frases cuadrimembres; tambin, cuando hace falta, se extiende en largos soliloquios en prosa, con una coherencia impecable. En este punto es muy difcil acusarle de una defectuosa construccin. Y cuando se le ocurren motivos tras motivos por ejemplo en el inagotable rond del Concierto para piano y orquesta KV 488, los endosa con una sorprendente facilidad, sin necesidad de hacer un punto y aparte. En este sentido es uno de los ms extraordinarios conversadores musicales

recordar que la conversacin de Mozart, por amena y cautivadora, no cansa nunca, y al final, cuando la delicia se acaba, hasta puede sabernos a poco. Sibelius, que durante su residencia en Estados Unidos ejerci de comentarista musical, observ una vez que Mozart es el instrumentador ms oportuno de la Historia. Tuvo una facilidad pasmosa para hacer sonar a cada instrumento en el momento preciso, justo cuando el oyente est deseando inconscientemente que se deje or, y esta oportunidad produce un especial efecto gratificante. Conoca como nadie en su tiempo el timbre de las distintas voces de la orquesta, y el empaste que de cada una de sus combinaciones poda obtenerse. Nadie como l haba manejado antes el alboroto en su ms alta tesitura de los violines, cuando actan ms de ambientadores que de cantores; o el desdoblamiento de primeros y segundos violines, que, despus de unas frases uniti, pasan a doblarse a la octava, con un efecto de brillantez especial, en que sus voces cobran una nueva dimensin. El instrumento de cuerda preferido de Mozart era la viola, que era el elegido por el msico cuando tena que tocar en un cuarteto. Y es que el timbre humilde y acariciador de la viola posee una amabilidad muy mozartiana. Qu genial es el papel de las violas en el conocidsimo inicio de la Sinfona 40. Comienzan a sonar antes que los violines, pero apenas se advierte su presencia hasta el arranque del tema principal, en que los violines resultan increblemente arropados por el segundo brazo de las cuer-

Mozart supo ajustarse a las reglas de la preceptiva musical de su tiempo sin sacrificar un pice de su espontaneidad
de todos los tiempos. A este respecto, quiz resulte conveniente recordar un comentario, seguramente no mal intencionado, de un compositor del siglo XX, Aaron Copland, que le califica de charlatn. Sencillamente porque se le ocurren muchas cosas, porque las tiene siempre a mano y no quiere dejar de sacarlas de su inacabable zurrn. Quin sabe si fue esta fluidez expresiva lo que molest a algunos neoclsicos, o lo que movi a Jos II a hablar de demasiadas notas. Pero conviene das: el efecto es fantstico, aunque muchos oyentes no reparen en su por qu. Mozart maneja con maestra las maderas y combina de la forma ms conveniente flautas y oboes, fagotes y trompas; la labor de apoyo de las trompas es uno de sus aciertos supremos. En los cuatro conciertos para trompa escchese especialmente el tercero, KV 417 sabe obtener los colores ms brillantes y al mismo tiempo ms nobles. Con todo, su instrumento preferido, en la familia de los vientos, era el clarinete:
55

Genios sin escuela

e dice que Berlioz nunca lleg a dominar la armona ni el desarrollo de la forma porque fue un mal alumno del Conservatorio. Puede ser, pero tambin es cierto que Bach, Haendel, Haydn, Mozart, Beethoven, no estudiaron en ningn conservatorio, porque en su tiempo no existan. Que en el Antiguo Rgimen, un hombre inclinado al arte de la msica poda convertirse en un gran compositor no deja de ser admirable. En unos casos, los msicos son hijos de msicos: as Bach, Vivaldi, Mozart, Beethoven, Chopin hijo de una pianista. Particularmente, los Bach fueron una dinasta de cinco generaciones y sesenta nombres. Aprendieron en casa y sus padres los pusieron en contacto con otros msicos. En otros casos, hijos de modestas familias pero con condiciones para la msica, comienzan ganando concursos de nios cantores. En la famosa escuela de nios cantores de san Esteban de Viena aprendieron Haydn o Schubert. Hay padres que se empean en que sus hijos sean msicos: el caso de Weber, al que no encantaba el arte pero su padre, sobrino de la mujer de Mozart, se empe en que fuera nio prodigio... y no lleg a serlo, pues no fue un buen compositor hasta su madurez. Lo normal es lo contrario: el nio, contra la voluntad de sus padres, se empea en ser msico: Telemann, Gluck, Haydn, Schumann, el mismo Wagner. Y con tenacidad y talento, consiguieron su objetivo. Solo Mendelssohn cont con la total aquiescencia paterna:

Haydn toc varios instrumentos antes de convertirse en el padre de la sinfona.

sus padres desistieron de enviarle a la Universidad, y, ricos como eran, le compraron una orquesta a su disposicin para que practicara. Qu maravilloso privilegio. En definitiva, quien desea seguir la carrera de msico, puede, si rene las condiciones necesarias, serlo sin necesidad estudiar una carrera, que durante siglos no existi como tal. Es asombroso comprobar cmo puede transmitirse la tcnica, el dominio de las formas, la complejidad combinativa de voces en las composiciones corales o el dominio de las grandes masas instrumentales, simplemente, por contacto. Haydn, una vez hubo cambiado su voz, se vio en la calle y se uni a las bandas musicales callejeras, entonces muy abundantes en Viena. Toc el violn, la viola, la flauta, el oboe, el bajn o fagot, segn lo que le dejaban, y gracias a sus improvisados compaeros lleg a conocer el timbre y el empaste de los distintos instrumentos, hasta convertirse en el padre de la sinfona. Haba maestros que enseaban contrapunto y armona, por lo general con un mtodo muy escolstico. Uno de los ms requeridos fue Antonio Salieri, muy poco amigo de Mozart: lleg a ensear hasta a Beethoven, que slo aprendi de l el italiano. Por lo general, los grandes msicos no aprendieron gran cosa de los maestros, sino de su experiencia Haydn dice que progres gracias a los experimentos que pudo hacer con la orquesta del prncipe Esterhazy; tambin aprendieron de la audicin y, sobre todo, la lectura y estudio de las partituras de los ms afamados compositores. La msica es contagiosa y un buen creador aprende muy bien de sus mejores compaeros. Y Mozart? Dirase que aprendi solo. El hecho no es rigurosamente cierto, pues su padre, Leopoldo, era violn en la orquesta del prncipe-arzobispo de Salzburgo y compositor de obras agradables, no particularmente geniales. Pero Wolfgang era especialsimo, como demuestra el que a los tres aos hiciera sus primeros ensayos con el clave segn Leopoldo lo haca con inmenso gozo, a los cuatro poda leer msica de corrido an no saba leer alemn, y manejar con soltura el teclado; y entre los cuatro y los cinco escribi su primer minueto, en sol, encantador y muy correcto. Le ensearon, pero no parece que su aprendizaje exigiera esfuerzo

Johann Christian Bach influy mucho en Mozart cuando ste tena ocho aos.

alguno. Quiz el autor que ms influy en l fue Johann Christian Bach, que le conoci en Londres cuando el nio prodigio, con ocho aos, acudi a la capital britnica para lucir sus habilidades su padre supo explotarle, sin abusar, pero a conciencia. Bach cobr pronto afecto al pequeo discpulo y le ense muchas cosas, entre ellas le hizo ver cmo poda componerse una sinfona. Comoquiera que la msica de Johann Christian era alegre y juguetona, existen motivos para imaginar que su influencia pudo ser grande. Tambin parece haber aprendido mucho de la escuela de Mannheim, ciudad en la que permaneci por espacio de unas semanas. En Mannheim, los Stamitz haban inventado los espectaculares recursos del crescendo y el diminuendo, hasta el punto de que el ingls Burney viaj de Londres a aquella ciudad alemana slo para conocer los efectos novsimos de aquella orquesta. Mozart tom tambin elementos de Wagenseil, Bock, Benda, por supuesto Haydn ambos se estimaron muchsimo recprocamente y cualquier msico con que se top. Si es cierto que llevaba la msica dentro, no fue menos cierto, como advierte W. K. Turner, que posea una fabulosa y casi instantnea capacidad de asimilacin: Todo lo que oa, saba hacerlo suyo. Y lo haca suyo, entendmoslo, con absoluta propiedad, es decir, con absoluta originalidad. As adquiri una enorme riqueza de recursos que inventiva nunca le falt capaz de convertirle en un msico universal, portavoz como nadie del arte de su tiempo. J.L.C.

56

UNA REVOLUCIN MUSICAL

EL EFECTO MOZART

!Ah, si tuviramos clarinetes!, escriba en Salzburgo, cuya orquesta era bastante limitada. Sus sinfonas con clarinete son, sin duda, las ms sabrosas y ms llenas, y el Concierto para clarinete y orquesta K 633 consigue un efecto de metamorfosis, en que parece que actan dos instrumentos distintos, en verdad sorprendente. Pocas veces se habrn conseguido, si los ha conseguido alguien, semejantes resultados. De todo ello deriva la amable brillantez de la orquesta de Mozart, que nunca se desgaita, pero nunca decae en lo accesorio.

Terapia musical
En 1993, la psicloga Frances Rauscher y el neurobilogo Gordon Shaw publicaron en la prestigiosa revista Nature un estudio sobre los efectos que, en el organismo y especialmente en el sistema nervioso central, produce la msica de Mozart. Experimentos con los ms diversos sujetos perceptores obtuvieron muy similares resultados: mejora del equilibrio interior, mayor capacidad de asimilacin, ms aguda captacin de la realidad, habilidad para la abstraccin y el clculo. El pedagogo Gordon Campbell obtuvo resultados notables en el progreso escolar de sus alumnos, y reconocidos psiquiatras observaron las cualidades de la msica mozartiana en la musicoterapia. A todo ello se le dio el nombre de efecto Mozart, un efecto que puede experimentarse tambin con otros compositores, pero que en el caso del salzburgus alcanza una resonancia excepcional. El efecto Mozart se ha discutido hasta la saciedad en los ltimos aos, y ni que decir tiene que sobre un extremo tan novedoso no se ha alcanzado unanimidad, o bien cabe pensar que en algunos casos se han exagerado las consecuencias. El doctor Alfred Tomatis, descubridor de un mtodo ya muy conocido de mejora de la capacidad sensorial, de la aptitud para la inteleccin de idiomas, y para la ms adecuada respuesta ante los estmulos exteriores, obtenida a travs de sonidos directamente comunicados al odo interno, se ha sumado con entusiasmo a la teora del efecto Mozart. Para l, el secreto de su msica radica en que no est contaminada. Es msica en estado puro. Quiz este hecho, si es real, se relacione con la condicin de nio prodigio, que Mozart mostr como nadie. A

Beethoven, en 1814. A pesar de su mal genio, a su entierro fueron 30.000 personas.

Gluck se empe en ser msico contra la voluntad de sus padres (por J. B. Greuze).

los tres aos, segn su padre, tocaba terceras en el clave la primera forma de armona que concebimos, y parece que fue a los cuatro o entre los cuatro y los cinco (invierno 1760-61) cuando, tumbado en el suelo, escribi completo su precioso Minueto en Sol. Llevaba la msica dentro. Sin contaminar por condicionamientos externos compona rodeado del ruido y los juegos de sus hijos, o la obertura del Figaro en una pensin de Praga durante una complicada noche, la vspera del estreno, ni internos: el optimismo desbordante de la sinfona Jpiter coincide con la orden de desahucio que le obligaba a abandonar su casa precipitadamente. Mozart llevaba la msica dentro y no necesitaba esfuerzo alguno para verterla sobre el papel. Todos los autores han estudiado sus obras y han roto muchas hojas de papel pautado para buscar una versin mejor. Mozart no necesitaba ms que sacar a la luz su propia msica.

Etapas?
No es seguro que quepa dividir en perodos la produccin de Mozart. Desde los primeros minuetos infantiles hasta las ltimas sinfonas o conciertos la excepcin podra ser el Requiem esa msica nos suena a mozartiana. Y es mozartiana tanto en obras mayores como menores. Mozart fue tal vez el msico que tent todos los gneros posibles; piezas para clave, para piano, tros, cuartetos, divertimentos, serenatas, danzas alema-

nas, msica para voces y coros, cantatas, oratorios, misas, conciertos para los ms diversos instrumentos, sinfonas, peras. Parece, sin embargo, que cabe pensar en una etapa netamente infantil, entre los cinco y los trece aos. Se ve entonces y se oye un Mozart seriecito, correctsimo, en que la sencillez no oculta el encanto del nio prodigio. La adolescencia y primera juventud esconde un pequeo problema. Mozart se sabe prodigio, pero no sabe si puede serlo sin ser nio. Se adivina en algunas composiciones, tal los divertimentos, una especie de infantilidad buscada que le resta naturalidad. A veces pretende dar la nota innecesariamente, con un sentido del humor algo forzado. En un tercer momento, Mozart madura, acepta su propia personalidad, no pierde su encanto aunque se sienta un adulto, y concibe esas obras deliciosas y slidas a un tiempo, que tenemos siempre por mozartianas. Es entre 1782-86 entre los 26 y 30 aos cuando llega la que Lyndon Larouche llama la revolucin de Mozart: su msica, sin perder un pice de su encanto, se hace incomparablemente ms profunda, llena de un contenido fascinante, que an no hemos terminado de descifrar. Es el de Don Giovanni, La Flauta Mgica, el Concierto para piano en do menor, el Concierto para clarinete, las ltimas cinco sinfonas, el Requiem. La pregunta del siglo del siglo XVIII es a dnde hubiera llegado Mozart si no hubiera muerto a los treinta y cinco aos.
57

PERA MODERNA
Padre de la
En el desarrollo de la pera hubo un antes y un despus de Mozart, hasta el punto de que ANDRS MORENO MENGBAR asevera que se puede considerar al compositor salzburgus como el padre de la pera moderna, por los cambios que introdujo en las dimensiones teatral y musical del gnero

s curioso, pero an persiste entre muchos aficionados y entre algn que otro crtico musical un concepto asaz restrictivo, segn el cual la verdadera pera es la de la exhibicin de voces sin mayores exigencias textuales o teatrales. Es decir, la pera italiana que va de Rossini a Puccini y poco ms. Muchas personas van todava a los teatros lricos a deleitarse con gorgoritos, dos de pecho y dems alardes en los sobreagudos sin preocuparse de otros aspectos. ste es el resultado de ms de un siglo de anquilosamiento del repertorio y de la plasmacin de un canon operstico de estrechos mrgenes. En buena medida, dicho canon sigue hoy da vigente, pues, si analizamos las programaciones de los principales teatros mundiales, veremos que una abrumadora mayora de los ttulos se corresponden con ese corpus tradicional: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Puccini. Afortunadamente, las cosas empezaron a cambiar hace algn tiempo y el pblico ha empezado a degustar la
ANDRS MORENO MENGBAR es historiador y crtico musical.

Cos fan tute, una pera escrita en colaboracin con Lorenzo da Ponte, es una obra maestra de dramaturgia musical.

inmensa variedad de estilos y formas que hay en la pera, si bien todava existe cierta prevencin hacia repertorios como el Barroco o el del siglo XX o hacia autores que, como Mozart, ofrecen mucho ms que simples cascadas de trinos y otros alardes vocales. Es extrao, porque mientras que esta prevencin hacia Mozart sigue subsistiendo en algunos teatros porque hacer una pera de Mozart es ms complejo y caro que muchas otras y en parte de los aficionados, por otra se ha creado histricamente, como compensacin, la imagen de un msico exquisito y refinado que

es degustado slo por un selecto grupo de seguidores entendidos y cultivados. Mozart como msico de culto. As, cuando Edward J. Dent public, en 1913, su ya clsico estudio sobre las peras de Mozart, se diriga a un pblico que apenas si conoca nada de la produccin escnica del salzburgus. Salvo algn espordico Don Giovanni, adoptado por la esttica romntica de su personaje rebelde y volcnico, ninguna de las dems producciones se representaba con asiduidad en los teatros britnicos, franceses, italianos o espaoles. Hoy, las cosas ya van siendo diferentes, aunque todava se detecta la pervivencia del prejuicio y del concepto restrictivo del repertorio porque, mientras que no parece haber problemas en volver a exhumar creaciones juveniles u olvidadas de compositores como Donizetti o Rossini, no ocurre lo mismo con las peras de Mozart ms all de la Triloga Da Ponte, La flauta mgica o El rapto en el serrallo, sin que al final la mayora de los aficionados pueda disfrutar en directo de maravillas como La clemenza di Tito, Idomeneo, Lucio Silla o La finta giardiniera. Se puede decir, sin temor a exagerar en lo ms mnimo, que Mozart es el

58

EL EFECTO MOZART

Papageno, un personaje de La flauta mgica, pera ambientada en el misterioso Egipto antiguo, en un grabado del siglo XVIII (Viena, Museo de la Ciudad).

padre de la pera moderna. Por tal trmino, entendemos aquel espectculo en el que msica y texto van de la mano para crear un verdadero teatro musical. sta es la verdadera esencia de la pera, la conjuncin de la dimensin teatral, escnica y dinmica, con la musical en su doble faceta, la orquestal y la vocal. En este sentido, el primer creador de una dramaturgia esencialmente musical o de una msica esencialmente teatral fue, sin lugar a dudas, Mozart.

Debate desde el siglo XVI

Desde los propios orgenes del gnero, en la Academia del Conde di Bardi, en la Florencia de fines del siglo XVI, se suscit el debate sobre qu deba ser ms importante en la pera: el texto o la msica. En las primeras creaciones de Peri o Caccini, se observa un claro predominio de la palabra sobre el discurso sonoro; ste quedaba reducido a un recitado fluido y meldico recitar cantando que deba en todo momento plegarse al texto y hacerlo comprensible, sin que la voz apenas pudiese despegar ms all de ciertos melismas o breves figuraciones al final de cada frase. Con un pequeo conjunto instrumental en funcin de bajo acompaante, que en ningn momento cubra a los cantantes, aquellas primeras peras presentaban un perfil claramente volcado hacia lo textual. Ya a finales del siglo XVII y durante toda la mitad del siglo XVIII, la pera parece haber basculado hacia el lado contrario. La predileccin del pblico por las exhibiciones vocales sobre todo, las de los famosos castrati indujo a la creacin de un tipo de pera pensada exclusivamente desde el punto de vista sonoro y no desde el textual. La reforma de los libretos impulsada por la Academia de la Arcadia y representada por los exitosos textos de Metastasio (el libretista por excelencia del siglo XVIII) acab fijando un tipo de libreto estndar de escasa teatralidad. Una ligera trama argumental basada casi siempre en un mismo tipo de situaciones conspiraciones, engaos amorosos, tiranos, equvocos serva para disponer
59

respeto a los convencionalismos del momento y desde la atencin a las exigencias (y caprichos) de los cantantes, que pedan arias a la medida de sus capacidades canoras.

peras bufas
A pesar de que nunca reneg de la pera seria tradicional hasta el punto de aceptar, al final de su vida, componer La clemenza di Tito, una pera sobre un viejo texto de Metastasio, Mozart siempre mostr una clara preferencia por la pera bufa por motivos que tienen que ver con el innato sentido teatral del genio mozartiano. La pera bufa haba surgido, en principio, en forma de breves intermedios cmicos que se interpretaban en los entreactos de peras serias. El ms famoso de estos intermedios, La serva padrona, de Pergolesi, naci para ocupar uno de los entreactos de la pera Il priggionero superbo del propio Pergolesi. Frente a los grandes personajes de la Antigedad (Csar, Alejandro) o ante los dioses que protagonizaban las peras serias, las peras bufas, que van poco a poco independizndose y alcanzando mayores dimensiones, presentaban sobre las tablas a personajes reales y de carne y hueso. No emperadores ni hroes, sino humildes artesanos, criados embrolladores y jovencitas burguesas, personajes todos movidos por las humildes pasiones de los humanos el amor y el dinero y que se engolfan en mil y un enredos hasta alcanzar un final feliz. No es de extraar que, a partir de 1760 aproximadamente, el pblico europeo se decantase claramente por este nuevo gnero. Cansado de los repe-

Figurines para Don Giovanni, pera en dos actos que se basa en el mito de Don Juan, y que se estren en el Teatro Nacional de Praga, el 29 de octubre de 1787.

una serie de arias o momentos de lucimiento para los cantantes. Es lo que se llama una pera de arias: apenas hay nmeros de conjunto ni situaciones de tensin teatral, sino la sucesin de personajes que salen a escena, cantan su aria y salen por el foro para dar paso a otro personaje, otra aria y as sucesivamente, hasta el nmero final de conjunto, en que todo se resuelve. La falta de preocupacin por la trama argumental y por la lgica teatral se evidencia en el hecho de que las arias estaban catalogadas por tipo de situaciones: de furia, de celos, de imprecacin a los elementos, de sueo, de desesperacin, de tempestad, de comparacin, etctera. Sus textos eran un conjunto de tpicos poticos que servan para cualquier argumento y de hecho era prctica habitual intercambiar las arias de una pera por las de otra sin que el desarrollo argumental se resintiese. ste era el modelo de pera pera seria que Mozart conoci en su infancia, sobre todo en sus viajes a Inglaterra y a Italia. Y no slo la conoci, sino que la practic con xito. Mitridate, r di Ponto, estrenada en Miln el 26
60

de diciembre de 1770, fue su primer acercamiento a la gran pera del momento aunque ya hubiese compuesto para entonces obras como Apollo et Hyacinthus, La finta semplice y Bastien und Bastienne y alcanz un importante xito que le vali nuevos encargos. De tales encargos naceran nuevas peras serias como Ascanio in Alba (Miln, 17 de octubre de 1771) y Lucio Silla (Miln, 26 de diciembre de

A los quince aos, Mozart era maestro en crear un tejido orquestal para la pera, que dialogaba con las voces
1772). Todas siguen el modelo metastasiano de alternancia de personajes y de arias, pero la msica de Mozart las dota de una personalidad propia, mediante una importante carga psicolgica de las melodas y mediante un tejido orquestal que deja de ser acompaante para convertirse en un personaje ms que dialoga con las voces. Lo que hace de aquel joven de 15 aos un verdadero maestro es que todas estas novedades se realizaron desde el titivos argumentos de la pera seria, de las consabidas situaciones y del mismo tipo de arias, vio en la pera bufa un reflejo de una realidad con la que poda identificarse. El aficionado que pagaba su entrada para ver una pera no se vea reflejado en los personajes griegos o romanos de siempre, sino en el posadero, en el criado, en el notario o en la doncella de los textos de Goldoni o de Gozzi, los nuevos astros de los libretos bufos.

PADRE DE LA PERA MODERNA

EL EFECTO MOZART

Lo que debi atraer, adems, a Mozart hacia este gnero fue, indudablemente, su mayor teatralidad. La pera seria encorsetaba de tal forma la accin teatral que era muy difcil dotar de entidad dramtica a la msica. Por el contrario, la pera bufa era autntico teatro, con personajes crebles y situaciones fluidas en las que el dilogo y la accin sustituan a los monlogos y al estatismo de la pera seria. Aqu s poda encontrar Mozart campo abierto para sus deseos de construir una msica esencialmente teatral. Una primera aproximacin al gnero fue la temprana pera La finta semplice, estrenada el 1 de mayo de 1769 en el Palacio Arzobispal de Salzburgo. Deseoso de dar a conocer a su hijo en Viena, Leopold Mozart llev a Wolfgang a esa ciudad en 1768 y concert con el empresario teatral Giuseppe Aflissio la composicin de una pera bufa sobre un texto del famoso Goldoni. El proyecto de representacin en Viena no sigui adelante, por lo que se opt por hacerlo en Salzburgo. Se trata, en realidad, de una primera aproximacin al gnero cmico por parte de un nio de doce aos, lo que se aprecia en la falta de habilidad para resolver las situaciones dramticas clave, mediante un fluido musical.

llustracin para Las bodas de Fgaro, por S. J. Sudeikin, en 1915. La jardinera fingida haba sido el claro precedente de esta pera.

Las primeras obras maestras

La maduracin de la teatralidad de la msica comienza a detectarse en la creacin mozartiana siete aos ms tarde. Durante un viaje a Munich, en 1774, Wolfgang y su padre contactaron con el superintendente de los Teatros de la Corte, quien le hizo el encargo de una pera bufa. Le ofreci un texto de Giuseppe Petrosellini (el autor del famoso libreto de Il barbiere di Siviglia, de Paisiello) titulado La finta giardiniera (La jardinera fingida) y que presentaba un argumento de enredo con tres parejas de amantes confundidas y amplias situaciones equvocas. En este caso, un Mozart ya maduro como compositor a pesar de sus dieciocho aos supo ver las posibilidades del texto. El amplio muestrario de personajes nueve, entre seores y sirvientes, con personalidades variadas, ofreca la posibilidad de dotar a cada uno de ellos de un perfil musical diferente: tiernos, ridculos, airados, en una paleta expresiva inusitada hasta el momento en las peras mozartianas. Por

otro, Mozart realiza un salto de gigante en la resolucin musical de las escenas fundamentales, aqullas en las que van apareciendo todos los personajes, la situacin se va enredando para al final resolverse en un final feliz. Frente a la prctica habitual en compositores contemporneos, que recurran a breves fragmentos, Mozart compone un final del primer acto totalmente novedoso, un cuarto de hora de msica continua, fluida y variada, que se va adaptando a la situacin dramtica y que va construyendo por acumulacin un clmax musical y teatral que slo ser superado por el mgico final del segundo acto de Le nozze di Figaro, pera de la que La finta giardiniera es un claro precedente. En el terreno de la pera seria, Mozart dej su inconfundible impronta con la composicin de Idomeneo, r di Creta. Compuesta por encargo de la Corte muniquesa y estrenada all el 29 de enero de 1781, supone un claro intento por parte de Mozart por seguir la senda de la reforma de la pera seria emprendida por Gluck dos dcadas atrs. Intentando romper la estricta separacin entre recitativo y aria y el estatismo del aria da capo

con una estructura A-B-A, Gluck, a partir de Orfeo ed Euridice (1762) y, sobre todo, de Alcestes (1767), haba desarrollado un tipo de tejido musical continuo, en el que un declamado meldico desembocaba en expansiones tipo aria, pero sin las repeticiones ni las concesiones al exhibicionismo vocal de la pera tradicional. Todo ello, junto a una orquestacin ms densa y una participacin ms activa del coro y los abundantes nmeros de conjunto, diseaba una pera mucho ms teatral y dinmica. En Idomeneo, Mozart demuestra haber asimilado y perfeccionado las lecciones del maestro. Por fortuna, es la pera de la que mayor documentacin nos ha llegado, merced a la nutrida correspondencia mantenida por Wolfgang con su padre, de manera que podemos seguir casi da a da el proceso de creacin. A travs de estas cartas, se manifiesta la obsesin mozartiana hasta el punto de elaborar hasta tres soluciones musicales diversas para algunos pasajes por encontrar un lenguaje musical netamente teatral, gil y sin interrupciones. Las sugerencias al libretista salzburgus, el abate Varesco, muy atado an al modelo metastasiano,
61

construidos y eficaces, especialmente en el terreno de la pera cmica. Segn se desprende de sus Memorias, su sintona con Mozart fue total e inmediata, reconociendo que fue el salzburgus quien le sugiri escribir los libretos de Le nozze di Figaro (1786) y de Don Giovanni (1787). Junto a la tercera colaboracin Cos fan tutte, bastante ms original que las anteriores, se trata de las verdaderas obras maestras de la dramaturgia musical desde los tiempos de Monteverdi y hasta las ltimas peras de Verdi.

Sin rival hasta Wagner

Ni es ste el lugar ni quien escribe el indicado para analizar estas tres peras, pero s quisiera aqu sealar simplemente algunas cuestiones fundamentales. En primer lugar, el refinamiento creciente de la escritura orquestal, cada vez ms autnoma y sutil, con perfiles netamente sinfnicos especialmente en Don Giovanni no alcanzados, cuanto menos, hasta las peras wagnerianas. En segundo lugar, la individualizacin psicolgica de cada personaje a travs de su msica, haciendo que Susanna, Fgaro, Leporello o Donna Anna queden fijados en nuestra memoria a travs de sus melodas. Y en tercer lugar, la perfecta conjuncin texto-msica y la construccin de un lenguaje dramtico-musical sin parangn. Escuchen, vean y lean, el final del segundo acto y el del ltimo de Le nozze, con esa maravillosa intensificacin secuencial y esa asombrosa cascada de ideas musicales; o la penltima escena de Don Giovanni, realmente impactante; o, en un tono ms ligero, pero de una sutilidad sin lmites, los abundantes ensembles de Cos fan tutte, autntica quintaesencia de la sabidura musical de Mozart. Queda, me dirn, La flauta mgica: poco se puede decir de una msica que no es de este mundo.
PARA SABER MS
EINSTEIN, A., Mozart, Barcelona, 1995 (ed. original, 1945). ELIAS, N., Mozart. Sociologa de un genio, Barcelona, 1991. GAY, P., Mozart, Barcelona, Mondadori, 2001. HILDESHEIMER, W., Mozart, Barcelona, Salvat, 1985. JACKSON, G., Mozart. Biografa de uno de los grandes artistas de la Humanidad, Barcelona, Pennsula, 2006. KUNZE S., Las peras de Mozart, Madrid, Alianza, 1990.

Litografa de Marc Chagall para La Flauta Mgica, una de las mejores peras de Mozart, que contiene alusiones a la masonera y al poder mgico de la msica.

perseguan romper el estatismo de la pera tradicional, de manera que se puede atribuir a Mozart la teatralidad de escenas como la primera, con la transicin entre la obertura y el coro inicial y de ste al primer encuentro entre Idomeneo e Idamante, o la resolucin final con el orculo de Neptuno tras los gritos desesperados de la plebe ante el ataque del monstruo marino. En definitiva, una reconstruccin de la vieja pera seria que, hoy da, resulta an vlida y que comienza a ser justamente apreciada por los teatros la actual temporada de la Scala de Miln

supona la alternancia recitativo-aria, para ir ms all, hacia un autntico teatro musical donde, guardando siempre el predominio de la msica En la pera, la poesa debe ser siempre la criada sumisa de la msica, dijo en una carta a Stephanie, libretista de El rapto, sta se convierta en el motor del espectculo, en la energa que hace avanzar la accin. Slo necesitaba un libretista que compartiese su visin de la pera para poder desarrollar todo su genio escnico. Y entonces lleg el encuentro crucial en Viena con Lorenzo da Ponte. Tpico perso-

En la pera, la poesa debe ser siempre la criada sumisa de la msica, escribi Mozart a Stephanie, libretista de EL RAPTO
se abri el 7 de diciembre precisamente con esta pera. Las discusiones con Varesco respecto al texto de Idomeneo, as como la activa participacin de Mozart en el libreto de El rapto en el serrallo (Viena, 1782), muestran a las claras que el compositor estaba ya en aquellos aos pensando en un tipo de soporte literario que rompiese con las ataduras tradicionales, con los avances y retrocesos dramticos que
62

naje dieciochesco, judo convertido al cristianismo ms por conveniencia que por creencia, antiguo abate secularizado y volcado sobre las tareas ms mundanas, seductor impenitente y dueo de una amplia cultura literaria, haba engatusado a la Corte vienesa para que lo nombrase poeta oficial. Los compositores ms afamados hacan cola para conseguir uno de sus libretos, no siempre demasiado originales, pero s bien