PAISAJE ORIENTAL

“El pétalo de la flor no aparece jamás solo sino

formando parte de un árbol florido” Fa-Tsang

“
“El ser y el no ser se engendan mutuamente” Lao-tse
La destrucción es construcción
la construcción es destrucción
No hay destrucción y construcción”
Ambas son sólo uno y lo mismo.
Chang-tzu
TAOISMO
El taoísmo es un pensamiento y un modo de
hacer que pretenden reflejar y seguir el
modo de ser de la Naturaleza. Simplificando
mucho, podría decirse que el taoísmo es la
filosofía de la naturalidad y la
espontaneidad puras en la acción.

Los chinos taoístas para saber cuál es el

modo de actuar emplean el método de
abandonarse a la naturalidad y
espontaneidad; los occidentales, para
actuar, desean conocer antes y su método
consiste en argumentar con el cerebro y
observar con sentidos e instrumentos.
De ahí el wu-wei = ‘hacer nada’
y el tzu-jan = ‘conocer nada’,
que significa: naturalidad y
espontaneidad.
El wu-wei o hacer nada, que llamamos naturalidad, implica
1) seguir la línea de menor resistencia y
2) esperar el momento del retorno.

El tzu-jan o conocer nada, que hemos llamado espontaneidad,

I) la mente en blanco o no-mente y
II) el reflejo, en el sentido ambivalente de espejo y músculo.
Si nada en tu interior está rígido

las cosas exteriores se abrirán por sí

solas.

En movimiento, sé como agua;

cuando quiero, como un espejo.

Responde como un eco.

Agua y espejo, imágenes de la naturalidad y
espontaneidad son claves arquetípicas para
penetrar en el sentimiento intuitivo del Tao;
Chuang-tzu las une en la metáfora espléndida
del remanso: “cuando el agua está quieta, es un
espejo”. Nadie se mira en aguas turbias, el agua
deriva su lucidez de la quietud, así la mente sólo
refleja con precisión lo exterior cuando está
calmada, vacía desinteresada y limpia.
En el arte chino, cuando las formas terminan, el significado continúa
más allá, como los ecos se prolongan lejanos tras la voz extinguida.
Parece como si para los chinos el aroma fuera más importante que el
sabor, el regusto que el gusto; como los grandes vinos, la obra de
arte china es mejor en la retirada que en la entrada.
Con el aroma desconocido que queda flotando en el aire cada obra
taoísta deja una fragancia de sugerencias que acarician la
imaginación y la ponen en pie para que inicie su danza inacabable
sobre el fuego y el agua.
La acuarela surgió en China y fue llevada a Occidente por los árabes.
ACUARELA
Las acuarelas se presentan en el mercado en
forma líquida, sólida o cremosa. En Córdoba
se comercializan en forma de pastillas (sólida)
o en pomo (cremosa).-
La calidad de la pintura depende de la calidad
del pigmento y eso, se refleja en el precio de
las acuarelas.-
Al ser el agua un elemento esencial en la acuarela,
la elección de un buen soporte es decisivo.
La acuarela se trabaja sobre papel. El papel debe
tener suficiente gramaje para soportar cantidades
de agua y no deteriorarse.
 La acuarela requiere de pinceles de pelo.
Pueden ser de pelo de marta o sintético.
No se recomienda pinceles de cerda
porque va a arrastrar el pigmento.
La forma del pincel determina la pincelada
Procedimientos en la acuarela:

Húmedo sobre seco

Húmedo sobre húmedo
Fundidos
Transparencias por superposición
Estarcidos, chorreados, soplados
Reservas: con sal, cinta, parafina, crayón
Pincel seco, etc
Un naufragio, probablemente relacionado con El Faro Longships, Land’s End, de J.M.W. Turner (ca. 1834)
Técnica: grafito y acuarela sobre papel / Medidas: 33.8 x 49.1 cm
Procedimientos en acuarelas
Húmedo sobre húmedo
Reservas
Fundidos
Transparencias
Alla prima
Dripping soplado.-
Levantar la pintura húmeda
Levantar la pintura seca
Empleo de color con cuerpo.-
La pintura de la acuarela implica
pintar simultáneamente fondo y
figura, teniendo en cuenta que el
blanco es el papel. No es vacío
sino lleno ya que el blanco del
papel representa el punto
máximo de luz
Figura abierta
Acuarelas de William Turner
Acuarelas de William Turner
Castillo de Bamburgh, Northumberland, de J.M.W. Turner (ca. 1834)
Técnica: acuarela sobre papel / Medidas: 45.9 x 75.9 cm
Land's End, Cornualles, de J.M.W. Turner (ca. 1834)
Técnica: acuarela sobre papel / Medidas: 35.6 x 31 cm
Estudio para "La pérdida de un East Indiaman", de J.M.W. Turner (1818)
Técnica: grafito, acuarela y tiza sobre papel / Medidas: 31.1 x 46 cm
Navío o navíos sobre el Río Tamar: Crepúsculo, de J.M.W. Turner (1811-1814)
Técnica: acuarela y gouache sobre papel / Medidas: 26.2 x 33 cm
Acuarela, de William Turner
Richmond, Yorkshire: Estudio de color, de J.M.W. Turner (1797- 1798)
Mujer anciana en la cocina de una cabaña, de J.M.W. Turner (1795) Técnica:
grafito y acuarela sobre papel / Medidas: 20,4 x 27 cm
Catedral de Durham. El interior con vista hacia el Este
a lo largo de la nave Sur, de J.M.W. Turner (1797-1798)
Técnica: grafito, acuarela y gouache sobre papel /
Medidas: 75.8 x 57.9 cm
Acuarelas de Xul Solar
Xul Solar. Puerta del Este (1935).
Los cuatro. Xul Solar. (1922)
Xul Solar. Pareja (1923)
Xul Solar. Proyecto Fachada Delta (1954)
Xul Solar. Rocas Lagui(1933)
Otros Acuarelistas
Puerta Oxidada. Richard Bolton
Detalle. Andrew Wyeth
Niebla sobre la isla de Lanes. Philip Jamison
John Blockey. La Granja
Húmedo sobre húmedo
Transparencias y reservas
Transparencias y reservas con sal gruesa
Reservas con cinta de enmascarar
Acuarelas de José Utrera
Norte de Córdoba. Candonga José Utrera 2001
Norte de Córdoba. Paisaje José Utrera 2001
Norte de Córdoba. Paisaje José Utrera 2001
Norte de Córdoba. Paisaje. José Utrera 2001
Abstracción. Serie N. José Utrera 2001
Abstracción. Serie N. José Utrera 2001
Abstracción. Serie N. José Utrera 2001
Abstracción. Serie N. José Utrera 2001
Abstracción. Serie N. José Utrera 2001