Evaluación 2: Análisis de la obra de Alberto Pérez, Barricada II

Nombre: Dominique Piessevaux

Fecha de entrega: 1/05/2020

Figura 1. Pérez Martínez, A. (1965). Barricada II [Técnica mixta sobre madera]. Recuperado de
http://www.artistasvisualeschilenos.cl/658/w3-article-40213.html
En este trabajo se hablará acerca de la obra de Alberto Pérez, Barricada II, la cual pertenece a la serie
barricadas y actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Bellas Artes de Chile.

Con respecto a los términos formales en cuanto a la materialidad y técnica entre otros. Las dimensiones
de la obra son de 100x 100 cm. Esta obra fue empleada con una técnica mixta sobre madera. La obra
integra objetos sobrantes a la superficie del cuadro como maderas viejas de cajas de feria, telas rasgadas,
pintura y una fotografía impresa en blanco y negro. Al incorporar estos materiales alude por una parte a
una realidad social e marginación e inequidad, por las terribles condiciones de hacinamiento de las
“poblaciones callampa” (construcciones que surgieron de manera espontánea por familias que no tenían
donde vivir). Por otra parte, los orificios de la obra demuestran la realidad violenta relacionada a las
barreras simbólicas de protesta y defensa de campamentos. En la composición destaca aquella
rasgadura, dramática por el uso del color rojo que rompe con el ritmo de las maderas ordenadas.

Esta obra no cabe en una categoría tradicional (pintura, escultura o instalación), ya que integra un poco
de cada una, al ser una especie de soporte pintado, que incorpora recortes de fotografías, telas y maderas
que sobresalen del marco. Con esto produce una especie de modificación sustantiva en el sentido de la
pintura en Chile.

Me parece muy importante mencionar la participación de Pérez en el grupo SIGNO. Este fue un grupo
formado junto a otros artistas (José Balmes, Gracia Barros, Eduardo Martínez Bonati). Esta agrupación
de artistas estaba en contra de la manera de enseñar y quisieron generar cambios en los procesos de
docencia en los sesenta. Además “Signo desarrolló una abstracción expresiva y lirica en dialogo con el
informalismo europeo”. Centro Nacional de Arte Contemporáneo, Cerrillos. (2018, octubre 12).
Recuperado 30 de mayo de 2020, de http://centronacionaldearte.cl/glosario/grupo-signo/#_ftn3

Podemos establecer una relación de la obra de Pérez, con algunos de los aspectos que planteó Signo. Ya
que este grupo propuso un discurso racionalista en torno a la composición y el color proyectados a una
temática nacional, esto se traduce del mismo modo en el caso de la obra de Pérez al referirse a las
barricadas callejeras. De este modo consolidaron en cierta medida el imaginario del arte concreto. Cabe
destacar otro de los aspectos del grupo Signo en cuanto a la figuración vinculada con los objetos
incorporados sobre la pintura. Ya que con ellos aparecen formas que sí podrían relacionarse con objetos
figurativos reales, como lo es en el caso de la obra de Pérez al hacer uso de una fotografía de un hombre
(impresa en blanco y negro), junto con la incorporación de las maderas viejas y los retrasos de tela.
Estos, son objetos reales que se encuentran vinculados con lo real, dentro de un momento dado de la
historia.

En cuanto al momento histórico, la obra se sitúa en el periodo ya mencionado de las barricadas callejeras
la cual constituye el punto de partida de la transformación artística y social de “Alberto Pérez, quien
movilizó una conciencia radical en el clima de enfrentamientos populares y revolucionarios de la década
de 1960.” (Saavedra, Las Barricadas de Alberto Pérez. Fuerzas de combate en el arte y la política,
Izquierdas., 2018)

La barricada esta asociada a Mayo del 68 y en Chile, al año 1957, el reventon callejero. En Chile, las
alzas de las tarifas del transporte escolar, provocaron la construccion de las barricadas de estudiantes y
obreros los cuales produjeron un nuevo poder en las calles, armando protestas y saqueos. La barricada
tuvo una fuerte repercucion en cuanto a la creacion artistica. Y la facultad de Bellas Artes de la
Universidad de Chile tuvo un carácter reformador en las querellas filosoficas y esteticas frente a las
reglas del arte y la formacion y rol de los artistas. Esta conciencia resono en el curso de las
contingencias politicas y sociales, generando un vinculo mas estrecho entre la vida y el arte. A la vez dio
a cuenta el inconformismo del culto burgués de la pintura de caballete. Se estimuló una insmersion en la
realidad, un compromiso con los problemas sociales y la expresion de un autentico rostro local.

Alberto Peréz, demostro una sensibilidad muy comprometida con las expresiones de los pobladores, su
agresividad y frustraciones. En su obra podemos ver como se tornó en una confrontacion pictorica, “que
buscaba sacudir los ropajes prestados de la representación de una realidad por incluir la realidad en el
propio cuadro.” (Saavedra, Las Barricadas de Alberto Pérez. Fuerzas de combate en el arte y la política,
Izquierdas., 2018)

Esta obra presenta un gran acercamiento a las luchas de los pobladores de campamentos, las terribles
condiciones de vida en las “poblaciones callampa” en Santiago, en donde se evidenciaba la verdadera
realidad de pobreza y marginacion social, donde la gente defendio sus campamentos con barricadas
hechas de madera. Esta obra tambien, junto con las otras de la serie Barricadas, plasmaron los rastros de
los fuertes combates, la muerte y destruccion producidas por las balaceras. Pérez rompió con los
esquemas tradicionales del cuadro, trayendo la pintura de adentro hacia fuera y remplazando la tela o
bastidor por la integracion de objetos sobrantes, como la tela o madera (todo esto como consecuencia de
la construccion de barricadas).

La obra de Alberto Pérez se transformó en algo más que un plano de representaciones es un objeto que
plasma una realidad social. El artista le otorga una nueva importancia a los objetos, ese significado de
valor personal en una época vivida, de mucho tormento, angustia y desesperación.

“la experiencia del sujeto en la coyuntura histórica debía aparecer formalizada en la obra, era finalmente
esa “presencia” la que se exploraba en términos de procesos y recursos y la que se manifestaba física y
materialmente en la obra. Esa presencia del sujeto en el entramado social y su correlato en el espacio
pictórico estaba indisociablemente vinculada a la noción de “inmediatez” (Oyarzún, 2000: 199). Es así
como trazos, relieves, rasgaduras y hendiduras daban cuenta de una actividad intensa por parte del
artista; un vitalismo que se traspasaba de forma directa, fluida e “inmediata” a la obra.” Centro Nacional
de Arte Contemporáneo, Cerrillos. (2018, octubre 12). Recuperado 30 de mayo de 2020, de
http://centronacionaldearte.cl/glosario/grupo-signo/#_ftn3

Barricada II, es una obra muy icónica ya que presenta un figurativismo que relata de manera muy
concisa lo que pasaba en aquella época, a diferencia de otros artistas que eran, más abstractos. Si
establecemos una comparación con las obras del grupo rectángulo podemos notar que el grupo
rectángulo era mucho más racional, en el modo de expresar una idea, en cambio en la obra de Pérez
existe una manifestación desde lo plástico donde apunta más a la expresividad del autor junto con una
vinculación de lo real.
Bibliografía

https://scielo.conicyt.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-50492018000700075
https://nanopdf.com/download/alberto-perez-universidad-de-chile_pdf
https://www.ecured.cu/Alberto_P%C3%A9rez_Mart%C3%ADnez
http://www.artistasvisualeschilenos.cl/658/w3-article-40213.html
https://radio.uchile.cl/2019/07/23/con-multiples-actividades-mac-conmemora-la-obra-del-artista-alberto-
perez/
https://www.mnba.gob.cl/617/w3-article-8658.html?_noredirect=1
http://centronacionaldearte.cl/glosario/grupo-signo/#_ftn3
https://www.uchile.cl/multimedia/155444/documental-sobre-alberto-perez-martinez-exacademico-
director-del-mac
http://portal.nexnews.cl/showN?
valor=WjUyNzI4MDg0MkE3MjI1NDAzNDU0MTgzNTQxMzY1NDIzMjUyMjc1MDI0MjU1MjQyN
zUyNzc3NTI1NzI1MzMzNTUyMjc0MFo1NTU1NTU1NTU1NTU1

Soledad García, Las barricadas de Alberto Pérez. Fuerzas de combate en el arte y la política, Izquierdas,
Número Especial, 44, junio 2018

La emergencia del pop irreverencia y calle en Chile. Curaduría, Soledad García/ Daniela Berger.
Septiembre 2016